Прогулка по Большому Невскому проспекту (часть вторая) Отзыв туриста о Санкт-Петербурге

Прогулка по Большому Невскому проспекту (часть вторая)
Следующее здание, которое достойно нашего внимания — «Дом-коммуна инженеров и писателей» (дом №7).
В середине XIX века, этот участок принадлежал купчихе А. И. Синебрюховой. С этой купеческой фамилией, связана вот такая забавная история: жил в XIII веке купец Николай Петрович Краснобрюхов и все у него было хорошо: занимался он пивоваренным делом и дела его — шли вполне успешно. Спустя какое-то время, Николай Петрович, становится купцом 1-й гильдии.
Однако, собственная фамилия — Краснобрюхов, сильно тяготила его..
И вот, с целью смены фамилии на более благозвучную, обратился купец к государю. Надобно сказать, что для изменения фамилии, предварительно требовалось подать соответствующее прошение на имя императора.
Император Павел Петрович, ознакомившись с прошением, вынес такую резолюцию: «Брюхо — оставить, цвет — поменять! »
Вот так и превратился купец из Краснобрюхова, в Синебрюхова.
В 1818 году, купец Синебрюхов, приобрел 10-летее право на производство и продажу в Великом княжестве Финляндском своего пива, а уже 13 октября 1819 года — получил официальное разрешение на постройку в районе Хиеталахти (Хельсинки), своего первого пивоваренного завода.
С этого дня и берет начало «пивная империя» купцов Синебрюховых, фамилию которых финны, все-таки, произносили с большим трудом..
Тогда, было принято решение о сокращении названия пива, выпускаемого заводом «Sinebrychoff», до простого слога — «Koff».
Сегодня, 13 день октября в Финляндии, имеет статус неофициального праздника и отмечается как День финского пива..
Но, вернемся к описанию дома..
В 1896 году, участок вместе с домом, унаследовали дети купца Синебрюхова: дочь — Е. И. Соболевская — супруга отставного лейб-гвардии капитана и сын — К. И. Синебрюхов, почетный гражданин, купец 2-й гильдии, содержащий «общественные кареты» и «омнибусы», курсирующие между Петербургом и Царским селом.
Дом купцов Синебрюховых, простоял до 1920-х годов.
Новый дом, в стиле конструктивизма, был возведен в 1927 году.
По сути, он являлся первым домом-коммуной, предназначенным для проживания семей инженеров и писателей. К примеру, здесь жили: писатель Ю. Н. Лебединский — основатель советской литературы, поэт В. И. Эрлих (друг поэта С. А. Есенина, которому посвящено стихотворение «До свиданья, друг мой, до свиданья.. »), писатель, драматург и сценарист — А. П. Штейн (Рубинштейн), который был создателем кинолент «Адмирал Ушаков» и «Корабли штурмуют бастионы» (кстати, его спектакль «Океан» с К. Лавровым, долгое время шел в БДТ), а с 1932 по 1943 годы, в квартире № 30, проживала поэтесса О. Ф. Берггольц, стихи которой звучали по радио в блокадном Ленинграде.
Дом, задумывался как «Дом радости», однако, известность приобрел под названием — «Слеза социализма». Но почему же?
Дело в том, что квартиры здесь, были ну просто крошечными..
Вместо личных ванных комнат, предусматривались общие душевые, располагавшиеся в конце коридора каждого этажа, питаться же жильцам, предписывалось в общей столовой на первом этаже (обеды, кстати, оплачивались продуктовыми карточками), а их верхняя одежда — хранилась в общем гардеробе, тоже на первом этаже. Вот так и жили..
Здание, было перепланировано и капитально перестроено лишь в 1960-х годах.
Теперь мы свами, завернем за угол и окажемся на Графском переулке.
Как мы уже узнали, в петровское время по берегам Фонтанной реки, располагались загородные усадьбы вельмож, лицевые фасады которых, выходили на реку (набережной, конечно, тогда еще не было и к парадным входам, подъезжали прямо с реки).
Помните, мы уже говорили о том, что царь Петр, желал сделать Санкт-Петербург «новой Венецией».
Итак, в XVIII веке, здесь находилась усадьба графа Н. Ф. Головина — сенатора, президента Адмиралтейств-коллегии, вице-адмирала и генерал-губернатора Санкт-Петербурга (наб. р. Фонтанки, 48\Графский пер. ,2)
Усадьба, располагалась с отступом от берега реки и отделялась красивой оградой, за которой находился сад, где был устроен большой водоем с террасами и беседками.
Со временем, усадьба пришла в упадок и в 1828 году, владение участком перешло к сенатору и действительному тайному советнику — И. А. Молчанову, по заказу которого, здесь строится уже каменное здание.
В 1882 году, когда участок принадлежал уже княгине Е. М. Волконской, существующий здесь особняк, был частично перестроен. Теперь, его первый этаж с полуциркульными окнами, отделялся от второго этажа сандриками (сандрик — небольшой профилированный карниз, горизонтальная «полочка» над наличником оконного или дверного проема), а над парадным входом (со стороны реки Фонтанки) на уровне второго этажа, появился изящный балкон. Венчал здание — зубчатый карниз.
С начала 1900-х годов, в этом особняке проводились турниры среди сильнейших шахматистов города, а с марта 1917 года, в одном из его флигелей, размещалось Правление профсоюза торгово-промышленных служащих Петрограда.
В 1924 году, здесь помещался «Красный театр», переименованный в 1930 году в «Красный театр Народного дома» и уже в 1936 году — в «Театр рабочей молодежи».
Ну а в 2020 году, здесь открылся филиал ЮниКредит Банка.
Примыкает к нему, уже известный нам особняк графов Карловых, приобретенный ими в 1895 году (наб. р. Фонтанки,46).
Замечу, что в барочный стиль его фасады, оформились еще в 1843 году. Тогда, им владел генерал-адъютант Н. В. Зиновьев. Примерно в тоже время, в результате частичной перестройки здания, его крылья были надстроены третьим этажом и стали выше его лицевой, центральной части.
На уровне третьего этажа, лицевой фасад здания украшен легким балконом с ажурной решеткой, а окна — обрамляют декоративные сандрики. Венчает здание — полукруглый зубчатый фронтон с фамильным гербом Мекленбург-Стрелицких и девизом «Fuimus et sumus», что в переводе с латыни, означает: " Мы были, и мы есть".
В 1897 году, к особняку был пристроен дворовый флигель, а в самом здании — произведены некоторые изменения в отделке внутренних интерьеров.
Сегодня, посетителей встречают интерьеры первой четверти XIX века: Парадная лестница с изящными перилами и дорическими колоннами, Белый зал с расписным потолком, лепниной в виде ангелочков-путти и медальонами с музыкальными инструментами, хозяйская Спальня с облицованными мрамором стенами и Обеденный зал, где когда-то находился зимний сад, а с 1994 года, размещается Мемориальная библиотека внука герцога Г. Г. Мекленбург-Стрелецкого и графини Карловой — князя Григория Владимировича Голицына.
Внимание наше, привлекут и величественные парадные въездные ворота с картушем по центру и старинными колоннами по бокам. Эти увенчанные мраморными бюстами и ажурной решеткой старинные ворота, были созданы еще в 1830-е годы. Пройдя через них, можно попасть в небольшой, но довольно уютный сквер.
Сегодня, в здании особняка графов Карловых, как и в соседствующем с ним доме подворья Троице-Сергиевой лавры (дом № 44), расположена Центральная городская публичная библиотека имени В. В. Маяковского.
Итак, здание подворья Троице-Сергиевой лавры.
Прежде всего, следует упомянуть об указе государя Петра I от 1714 года, которым предписывалось всем главным монастырям Российской империи, иметь в новой столице (Санкт-Петербурге) свои подворья.
Так, в начале XVIII века, здесь появилось деревянное здание, которое впоследствии, было перестроено в камне.
Троицкое подворье (подворье — представительство монастыря, поместной церкви или иной духовной епархии в крупном или столичном городе, с храмом или часовней, жилыми (келейными) и хозяйственными постройками и выполняющее богослужебные, паломнические, административные и иные функции), включало в себя монастырскую гостиницу, церковную лавку и домовую церковь, освященную во имя Святой Троицы.
В конце XVIII века, часть этого участка, отошла к князьям Белосельским-Белозерским, дворец которых, был построен на углу Невской першпективы и Фонтанной реки в 1800 году.
В 1856-1857 годах, здание подворья — перестраивается. Теперь, его лицевой фасад, приобретает черты древнерусского стиля: обрамляются в золоченые резные наличники окна, а центр фасада, получает шатровое завершение.
В 1870 году, с сохранением архитектурного стиля, дом был надстроен третьим этажом. Кроме того, здесь был возведен купол, а на нижнем этаже — появилась часовня. Новую отделку интерьера, получила и домовая церковь (в ней, появился великолепный мраморный иконостас).
В результате последующей переделки, проведенной в 1930-х годах, фасад здания сильно упростился и потерял все украшения. Был убран купол, а декор фасада здания — лишился своего «древнерусского стиля».
Лишь в 1995 году, историческая отделка фасадов, была воссоздана. Теперь в декоре здания, наличествуют полуколонны и пилястры, а окна, обрамляют резные наличники с сандрикиами с лепными херувимами в центре.
Далее — следует дворец князей Белосельских-Белозерских. К нему мы еще подойдем, но несколько позже..
Теперь, давайте мы снова выйдем на улицу Рубинштейна и обратим внимание на угловой с Графским переулком дом № 16.
В 1844 году в этом доме, жил поэт В. И. Туманский — переводчик Беранже, автор гимна «Священный союз народов»:
«Видел я Мир, снизошедший на землю…
Золото нес он, колосья, цветы.
Пушки умолкли…
Все тихо… Я внемлю
Голосу, что зазвучал с высоты:
«Доблестью все вы равны от природы,
Русский и немец, британец, француз.
Будьте ж дружны и сплотитесь, народы,
В новый священный союз!.. »
Да, теперь, к сожалению, это — почти невозможно..
Ну, в общем, и ладно!..
Выйдя на Графский переулок, мы направимся к дому 10\11.
Предположительно, здесь с весны 1842 года по 1845 год, в трехкомнатной квартире на втором этаже, жил писатель Ф. М. Достоевский. Здесь же, им был написан роман «Бедные люди».
А угловой и первоначально — двухэтажный дом, построенный в 1837 году на пересечении Графского переулка (дом № 5) и улицы Рубинштейна (дом № 18), принадлежал с 1872 года — купцу 1-й гильдии С. Ф. Верховцеву, содержащему в его правой части (там, где сегодня находится Малый драматический театр), свою фабрику серебряных и бронзовых изделий.
Следует упомянуть, что его отец, Ф. А. Верховцев, был основателем мастерской золотых, серебряных и бронзовых изделий и даже — поставщиком Двора Его Императорского Величества!
Кстати, в те времена, здесь находились редакция журнала «Осколки», с которым связано начало литературной деятельности А. П. Чехова..
В начале 1890-х годов, владение участком перешло к купцу И. А. Жевержееву — владельцу парчево-ткацкой фабрики, тоже поставщику императорского Двора. Тогда же, архитектор А. И. фон Гоген, проживший здесь более 10-и лет, произвел перестройку и надстройку этого здания. В результате, по улице Рубинштейна расположился пятиэтажный дом с элементами «русского стиля»: окна четвертого этажа, обрамлены наличниками в виде кокошников, а сдвоенные окна третьего и пятого этажей — сандриками. Особым же украшением дома, служит угловой шатер-эркер (остроконечная башня с флюгером, на котором, надо думать, значится год окончания работ по его перестройке — 1899).
А вот нижние этажи здания с угловым балконом, перестройке почти не подверглись, что дает нам представление о старом, еще двухэтажном здании.
Впоследствии, в правой части дома, на месте ткацкой фабрики, открылся кинематограф. В 1911 году, его сменил Троицкий театр миниатюр, основанный А. М. Фокиным — братом знаменитого артиста балета, хореографа М. М. Фокина. Ныне же, здесь размещается Академический Малый драматический театр — Театр Европы, открытый в 1944 году.
В 1973 году, театр возглавил Е. Падве, привлекший сюда молодого режиссера Л. Додина, первой работой которого стал спектакль «Разбойник» по пьесе К. Чапека, вызвавший огромный интерес зрителей и прессы.
Постепенно, театр стал приобретать известность в городе. Он ставит «Татуированную розу» по пьесе Т. Уильямса, «Живи и помни» по повести В. Распутина, «Назначение» по пьесе А. Володина, а спектакль по роману Ф. Абрамова «Дом», вообще произвел фурор!
В 1983 году, Лев Абрамович Додин, становится главным режиссером, а уже с 2002 года, он является художественным руководителем и одновременно — директором театра.
Ну а напротив нас, расположен дом № 9, известный как «Доходный дом Лихачевых».
В середине XIX века участок с построенным на нем трехэтажным домом, принадлежал действительному статскому советнику, сенатору, члену Российской Академии наук и родоначальнику дворянского рода — Ф. П. Лубяновскому.
В 1860-х годах, это владение перешло к купцу А. И. Лихачеву и в 1876 году, существующее здесь здание, было надстроено и перестроено в доходный дом.
Среди жителей этого дома, можно выделить барона, генерал-майора Фредерикса, жившего здесь вплоть до 1917 года и актера театра и немого кино В. В. Максимова.
Примыкающий к нему четырехэтажный доходный дом № 11 с протяженным фасадом, ризалитами (ризалит, изначально применяемый в архитектуре дворцов — выступающая часть фасада, делящая его стену на сегменты и образующий со зданием единое целое) и декоративными фронтонами, был возведен на месте старых построек в 1879-1880 годах и принадлежал купеческой семье Крундышевых.
Кстати, обратите внимание на центральный ризалит с ажурным балконом, украшенными пилястрами с колоннами арочными окнами и сандриком, в поле которого, помещаются переплетенные заглавные буквы «С» и «К». Это — окна квартиры, принадлежащей актрисе театра и кино А. Б. Фрейндлих. Однако, здесь она проводит не так много времени, предпочитая все больше, проживать в поселке Комарово.
Напротив нас, расположен дом № 20. В 1960-х годах, в нем жил драматург и сценарист А. М. Володин, по сценариям которого были сняты фильмы «Пять вечеров» и «Осенний марафон». Этот пятиэтажный дом с рустованным фасадом, двумя эркерами и единственным балконом, был построен для купца Ф. Г. Вельберга в 1901 году. Дом, неоднократно менял владельцев и перестраивался. Последним кому он принадлежал, был действительный статский советник В. А. Шумахер. Здесь, при входе в отреставрированную парадную (справа), находится старинный печной мраморный камин с маской льва и двумя колоннами по бокам. Надо сказать, что слово «камин», происходит от древнегреческого «caminos» и означает — «очаг», то есть «душу дома». В том числе, здесь сохранились красочные оконные витражи и богатая лепная отделка с кариатидами и растительным орнаментом.
Примыкает к нему построенный в 20-х годах XIX века, дом № 22.
С 1896 года и до начала 1917 года, он находился во владении сыновей старшего врача лейб-гвардии Преображенского полка, Г. Ф. Меца: штабс-капитана Г. Г. Меца и коллежского секретаря В. Г. Меца.
Именно здесь с апреля 1943 года, в квартире № 8 на четвертом этаже, проживали поэтесса О. Ф. Берггольц и ее будущий третий муж — Ю. Макогоненко. Их новая квартира, как мы видим, находилась совсем рядом с бывшим домом поэтессы.
Здесь же, на пятом этаже дворового корпуса, находилась двухкомнатная квартира № 29, принадлежащая семье Довлатовых. Сюда, обменяв принадлежащие им ранее две комнаты в коммунальной квартире дома № 23, расположенного на этой же улице, они перебрались в 1974 году. Эта квартира, стала последним адресом С. Д. Довлатова в Ленинграде. Покинув ее летом 1978 года, Довлатов эмигрировал в Вену, а затем — в Нью-Йорк.
Далее следует дом № 24, возведенный в 1820-х годах.
В 1873 году, для Е. В. Тишининой — дочери генерал-майора В. Н. Лермонтова, двухэтажный дом надстраивается двумя этажами и приобретает балкон на четвертом этаже.
В конце 1890-х годов, домом владела купчиха Е. С. Каменева, а вот последним его владельцем (в начале 1917 года), был граф А. Ф. Буксгевден.
Теперь же, мы обратимся к дому № 13, расположенному на противоположной от нас стороне улицы. Он, известен как «Доходный дом и Зал собраний М. Ф. Руадзе».
Итак, еще в первой четверти XVIII века, здесь пролегала широкая дорога, которая к концу 1730-х годов, начинает застраиваться одно- и двухэтажными деревянными домами.
Известно, что с 1738 года, этот участок принадлежал князю А. Н. Путятину — потомку княжеского рода из числа Мономаховичей — правящей династической ветви дома Рюриковичей, берущей начало от В. Мономаха — великого князя Киевского, Новгородского, Смоленского и Московского..
Затем, уже к началу 1800-х годов, владение переходит к купцу 3-й гильдии — В. Т. Никулину, построившему здесь два дома (один — каменный, другой — деревянный). В начале же 1860-х годов, участок вместе с имеющимися на нем строениями, покупает супруга титулярного советника М. Ф. Руадзе.
В 1862-1864 годах, здесь возводятся лицевое четырехэтажное здание и примыкающий к нему двухэтажный дворовый корпус (4-этажный корпус, был построен позднее, в 1869 году).
Оформление фасада лицевого здания, выполнено в стиле эклектика с элементами неоренессанса. На уровне третьего этажа, имеются два балкона с ажурной чугунной решеткой.
С середины 1860-х и по 1870-е годы, здесь находился Петербургский клуб художников («Зал собраний»), где впервые была представлена комедия А. Н. Островского «Не все коту масленица», проводились выставки петербургских художников и различные творческие вечера. Кстати, в 1880 году, здесь состоялось знакомство И. Е. Репина с В. М. Гаршиным: писатель позировал при работе художника над образом царевича Ивана в картине «Иван Грозный убивает сына Ивана».
В конце1880-х годов, когда владелицей участка числилась жена купца 2-й гильдии А. И. Павлова, внутренние интерьеры дома были переделаны. Так, здесь появился концертный зал («Зал Павловой»), в котором ставились спектакли, проводились танцевальные и творческие вечера, а также встречи с представителями творческой интеллигенции.
После 1917 года, в этом доме находился Межсоюзный дом самодеятельного творчества, а после перепланировки в 1920-х годах — «Клуб городской охраны» и театр " Кривое зеркало". В 1934 году, здесь открылся Академический театр им. Ленсовета, который перебрался на Владимирский проспект после войны. С 1981 года и до начала 1990-х годов, здесь находился Ленинградский рок-клуб, участниками концертов которого, были группы «Кино», «Аквариум», «Алиса», «ДДТ», «Пикник» и многие другие. Сегодня в доме Павловой, располагается Детский музыкальный театр «Зазеркалье».
Теперь, давайте обратим свой взгляд на дом № 26 (противоположная сторона улицы).
Этот доходный дом, был построен в 1822 году и первоначально, принадлежал генерал-майору Всеволоду Николаевичу Лермонтову, который как мы уже узнали, приходился двоюродным братом классику русской литературы, поэту Михаилу Юрьевичу Лермонтову. В начале 1870-х годов, как этим, так и соседним с ним домом № 24, владела дочь В. Н. Лермонтова — Е. В. Тишинина, по заказу которой, дом был частично перестроен.
Надо сказать, что род Лермонтовых, происходит от испанского владетельного герцога Лерма, который, будучи изгнанным из Испании, нашел себе пристанище на земле шкоттов и пиктов (Англии).
Родоначальником же русской ветви рода, являлся Георг Лермонт, который в первой половине XVII века, в качестве мастера пушкарского дела, прибыл из Шотландии в Россию.
Кстати, за ревностную военную службу, ему были пожалованы земли в Костромской губернии.
В 1653 году, сын Г. Лермонта — Петр, принял православие, а уже в 1799 году в русской геральдике, был представлен герб Лермонтовых, очень напоминающий их прежний, шотландский: щит, в золотом поле которого, находится черное стропило с тремя четырехугольниками. Венчает щит — шлем с короною. Под щитом, расположен девиз: ««Sors mea Jesus» («Судьба моя — Иисус»).
С 1906 года, владение участком с находящимся на нем домом, перешло к У. А. Тевяшевой, вдове генерал-адъютанта Н. Н. Тевяшева.
Кстати, на ныне пустующем месте между домами № 26 и № 28, ранее находился самый старый дом этой улицы — небольшая 2-этажная деревянная усадьба, по-видимому, еще петровских времен. В послевоенные годы, это уже сильно обветшавшее строение, было снесено и теперь, здесь значится проход к торговому центру «Владимирский Пассаж».
Ну а мы с вами, подходим к доходному дому графа М. П. Толстого — «Толстовскому дому» (дом № 15 — 17).
В третьей четверти XIX века, участками № 15 и № 17 по Троицкой улице, владели Г. Г. Франк, баронесса Е. Г. Ливен, которая к 1896 году, становится Васильевой, Л. Г. фон-Бриген и М. Г. фон-Вилькен.
С 1901 года, они переходят во владение к графине Е. Л. Игнатьевой, а в 1910 году — к графу М. П. Толстому — герою Русско-турецкой войны, генерал-майору и родственнику писателя. После скорой его смерти, владение наследует его вдова — графиня О. А. Толстая, которая, кстати, приходилась дочерью князю А. И. Васильчикову — секунданту на дуэли поэта М. Ю. Лермонтова с отставным майором Н. С. Мартыновым.
Итак, этот дом, был выстроен в 1910 — 1912 годах в стиле «северный модерн», который получил развитие под влиянием финско-шведской архитектуры Выборга — города, находящегося примерно в 140 км. от Санкт-Петербурга. Дом, представляет собой шестиэтажный жилой комплекс, который арками трех объединенных проходных дворов, связал улицу Рубинштейна и набережную реки Фонтанки.
Кстати, ввиду того, что выделенный под строительство дома участок, имеет неправильные очертания (излом), проходные дворы архитектор Ф. И. Лидваль расположил так, чтобы ни выполненные в стиле ренессанс арки, ни внутренние парадные дворы, не просматривались одновременно, а раскрывались для обзора — поочередно.
В оформлении отличающихся строгостью лицевых (парадных) фасадов Толстовского дома, использован известняковый камень, кирпич и штукатурка. Основной акцент здесь, сделан на расположенную по центру здания трехпролетную арку, украшениями для которой служат пилястры, увенчанные египетскими обелисками — символами очищения души. Между обелисками, в обрамлении овальных окон, помещается барельеф с изображением ликторских связок — пучков прутьев для наказания тех, кто не стремится к высоким знаниям. Также, на уровне капителей, мы видим лепнину в виде картушей с кариатидами.
Внимание наше, привлекут и решетчатые чугунные ворота с затейливыми завитками.
Между окон третьего этажа, находятся ниши с установленными в них вазонами с цветочными гирляндами, а расположенные над центральной аркой трехстворчатые окна четвертого-пятого этажей — заключены в рельефное панно и разделены ажурным балконом. Такое же панно, служит украшением и для боковых флигелей.
Размещенные по бокам центрального корпуса выходы на лестничный марш, украшают лепные наличники, а двустворчатые окна третьего этажа — сандрики.
Но самое интересное в этом доме — его внутренние дворы, в декоре фасадов которых, тоже использованы вазоны с цветочными гирляндами. Они, расположенные в межоконных нишах третьего и последующих этажей. Украшением же окон второго этажа, служит лепнина в виде ваз с цветочными букетами. Кроме того, в декоре дворовых фасадов присутствуют различные барельефы, ажурные балкончики, орнаментальные панно и кованые железные фонари, стилизованные под старину.
Перед нами — проездные арочные своды, соединяющие между собой три внутренних двора. Величественные арки, украшены пилястрами с ионическими капителями, над которыми устроены египетские обелиски (такие же арки, украшают лицевой фасад здания), а их пролеты — освещают подвесные уличные фонари.
Теперь, пройдя через сквозные дворы, мы с вами проделаем путь от улицы Рубинштейна до набережной реки Фонтанки.
Итак, первый двор. Обращаем свой взор направо: здесь, на втором этаже, находилась квартира № 203, в которой до 1918 года, жил журналист и писатель А. Т. Аверченко, а слева, перед аркой, значится проезд в черный двор, где разбит небольшой сквер, носящий имя Э. Хиля.
Далее, пройдя через арку, мы окажемся в среднем дворе-курдонере (cour d'honneur (франц.) — «почетный двор», образованный основным корпусом и боковыми флигелями), отходящем немного вправо из-за излома улиц.
Сначала, давайте обратим внимание на подъезд № 9, что в глубине дома. Ранее здесь, находились меблированные комнаты.
Кстати, присмотритесь к декоративным элементам в обрамлении подъездных дверей. Здесь, использован хлоритовый (тальковый) сланец, который еще называют «северным» или «горшечным камнем» (в старину, из него изготавливали посуду). Тальковый сланец — неотъемлемый атрибут стиля северный модерн.
Впервые, он был применен в 1894 году, при украшении фасадов зданий города Выборг, а применил его — один из основоположников северного модерна, Ларс Сонк.
Дело в том, что в северных условиях, резьбу могли делать либо по граниту, либо по мрамору. Однако, Л. Сонк выяснил, что именно талькохлорит является для резьбы, наиболее пригодным материалом: обрабатывается он довольно легко и кроме этого, обладает очень удобным для северных условий свойством — отталкивает воду (с его поверхности, дождь просто стекает, не проникая внутрь плиты).
Кстати, для облицовки и реставрации своих домов, стилизованных под модерн, финны добывают талькохлорит и сегодня. Его старые месторождения находятся неподалеку от деревни Нуннолахти.
Теперь, мы обратимся к подъезду № 11. Именно из него выходили и садились в автобус героини фильма «Зимняя вишня». Автобус, вез детей в переулок Джамбула, где находился детский садик. Также, здесь проходили съемки кинофильма «Вам и не снилось», сериалов «Бандитский Петербург» и «Рожденная революцией».
Некогда в этом дворе, бил фонтан. К сожалению, до нашего времени, он не сохранился..
Ну а мы с вами, направимся в самый маленький — третий двор.
Здесь, нам следует обратить внимание на окна черных лестниц (слева от арки). По легенде, по одной из них, в гости к начальнику царской охраны, генерал-майору А. И. Спиридовичу, проживавшему на третьем этаже в квартиру № 333, частенько поднимался Г. Е. Распутин.
Вообще, Распутин бывал в гостях не только у жандармского генерала, захаживал он и к князю М. М. Андроникову, жившему в квартире № 359.
Однажды, среди гостей князя, Распутин встретил жениха своей дочери — Симеона Пхакадзе, с которым во время застолья, у него произошел конфликт. В ходе ссоры, Пхакадзе, достал револьвер и направил его на Распутина. Тот же, пристально посмотрев на него, произнес: «Ты хочешь меня убить, но твоя рука не повинуется.. »
Словно под гипнозом, Пхакадзе направил револьвер себе в грудь и произвел выстрел..
Что же до старца, то он просто встал из-за стола и ушел домой..
Ну а князь Андроников, и без того слывший аферистом и имеющий в доме дурную славу, был в 1916 году — выселен из дома.
Затем, уже после революции, он перешел на службу в ЧК и какое-то время, занимал даже пост начальника Кронштадтской ЧК. Однако, вскоре, по обвинению во взяточничестве и финансовых аферах, был расстрелян..
Кстати, а вам известно, почему нумерация квартир в Толстовском доме — трехзначная?
Все дело в том, что целью создания таких домов, было получение дохода его хозяевами.
Графы-владельцы, здесь никогда не жили. Они, занимали апартаменты на Моховой улице в доме, который впоследствии стал известен, как дом профессора Преображенского из кинофильма «Собачье сердце».
В доме графа М. П. Толстого, были обустроены апартаменты, занимающие половину этажа, квартиры для среднего класса, а также — объединенные общим коридором меблированные комнаты, обустроенные по типу гостиниц. Таким образом, первая цифра в нумерации, просто указывала на этаж, на котором находилась та или иная квартира или меблированная комната.
Теперь, пройдя сквозь последние арочные своды, мы выйдем к Фонтанке, а обернувшись, заметим, что именно эта арка, исполняя роль лондонских улиц, знакома нам по сериалу «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона». В эпизоде серии «Охота на тигра», здесь, на встречу с Рональдом Адером, проезжал в кэбе сыщик Шерлок Холмс.
Кстати, в Толстовский дом, селились всегда люди творческие. Так, в разное время, здесь проживали: потомок Рюрика, профессор Санкт-Петербургского Политехнического института и Председатель Петербургского губернского дворянского собрания — князь А. П. Гагарин; писатели А. Т. Аверченко и А. И. Куприн; владелец и редактор издательства «Алконост» — С. М. Алянский (в этом издательстве, публиковались А. А. Блок, А. А. Ахматова, М. М. Зощенко и В. А. Каверин); артист Мариинского театра — М. С. Георгиевский; продюсер группы «Земляне» — В. В. Киселев, вице-губернатор Санкт-Петербурга — М. В. Маневич; народный артист, певец — Э. А. Хиль; скульптор М. М. Шемякин; актер А. И. Райкин и многие другие.
Итак, мы покидаем Толстовский дом и возвращаемся на улицу Рубинштейна.
А пока мы идем, давайте познакомимся с историей «нехорошей квартиры», находящейся в этом доме. Речь пойдет о восьмикомнатной квартире № 660, находящейся на шестом этаже, шестиэтажного корпуса.
Несмотря на то, что действия, описанные в романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита», происходили в Москве, считается, что прообразом «нехорошей квартиры», где был устроен «бал Сатаны», явилась именно она. И вот, почему: с самого начала с ее жильцами, творилась всякая «чертовщина»: они становились агрессивными и озлобленными, а нередко, как собственно и записи в домовых книгах об их существовании, они бесследно исчезали..
Кстати, домовые книги 1930-х годов, показывают, что квартиры № 660 в этом доме — нет вообще! Однако в 1920-х годах, именно в этой квартире гостил у своих родственников сам М. А. Булгаков. Напомню, что работать над романом, писатель начал в 1928 году.
Ну вот, мы снова на улице Рубинштейна.
Прямо напротив нас, расположен ничем в общем-то не примечательный дом № 28. Построен он был в 1838 году и как соседствующий с ним дом № 30, изначально принадлежавший супруге генерал-майора У. А. Тевяшевой, является одним из немногих строений, уцелевших во время пожара 1862 года.
Изначально, этот доходный дом строился для купца Е. С. Локунова, но уже с 1896 года, им стали владеть купцы Малышевы, содержавшие здесь легковой и каретный извоз. В советское время, здесь работала сберегательная касса, ну а теперь — караоке клуб и кафе.
Теперь, мы поговорим о доме № 19, расположенном на углу улицы Рубинштейна с переулком Щербакова.
С середины XVIII века, этим участком владел купец П. И. Щербаков.
Кстати, пролегающая здесь с 1800 года Вновьпроложенная улица, была в 1821 году переименована в честь владельца этим участком — в Щербаков переулок.
В 1862-1863 годах, по заказу купца С. Г. Раменского, здесь был выстроен трехэтажный с мансардой доходный дом, где с начала 1900-х годов, работал первый в городе трактир с граммофоном. В 1912 году, дом был надстроен двумя новыми этажами, а в результате проведенной в 1950-х годах капитальной реконструкции — деревянная мансарда была превращена в еще один, шестой по счету этаж.
В этом доме, жил поэт, литератор и журналист — Е. Б. Рейн, друг поэтессы А. А. Ахматовой и писателя И. А. Бродского.
Следующее дом № 21, известен как «доходный дом генеральши Л. Л. Евреиновой». Изначально, еще в 1865 году, здесь находился дом первостатейного купца П. Е. Карелина. А что это за новый для нас термин — «первостатейный купец»? Раньше же купцы разделялись по гильдиям?
Дело все в том, что 1 января 1807 года вышел манифест, закрепляющий за купцами 1-й гильдии, почетное звание — «первостатейного купца».
С 1891 года, в домовладение вступила попечительница Общества вспомоществования бедным прихожанам Свято-Троицкой лейб-гвардии Измайловского полка церкви, супруга управляющего Петергофскими дворцами генерал-лейтенанта М. Г. Евреинова — Л. Л. Евреинова. По ее заказу, дом был перестроен. Теперь, это — четырехэтажное здание с визуально разделяющими фасад на три части (центральную и боковые) пилястрами и аттиками, служащими украшением окон 2-3 этажей.
Теперь, давайте обернемся к противоположной стороне улицы и обратим внимание на дом А. С. Гулина (дом № 34).
Участок, на котором он расположен, начал застраиваться еще в конце XVIII века.
В 1810 году, здесь был построен дом, который с 1896 года, принадлежал почетной гражданке П. Т. Лесниковой, содержащей здесь табачный и галантерейный магазины.
В начале XIX века, дом был реконструирован. Затем, уже с 1907 года, в нем помещалось Общество для доставления начального образования еврейским детям «Иврио», а в 1915-1917 годах — синагога Московского района и Петроградское еврейское учительское общество.
Вообще-то, центром жизни петербургских евреев, являлась да и является теперь — Большая хоральная синагога на Лермонтовском проспекте. Однако жить, они предпочитали на Загородном и Владимирском проспектах, а также в районе Стремянной и Троицкой (с 1929 года — уже Рубинштейна) улиц.
С 1925 года, на смену синагоги и учительскому обществу, пришли две еврейские профтехшколы, объединившиеся между собой через два года. Сегодня, это — обычный многоквартирный дом.
Ну а дом № 23, о котором мы поговорим далее, был построен на участке, который в 1911-1912 годах, принадлежал Санкт-Петербургскому Купеческому Обществу.
Построенный в стиле модерн с элементами неоклассицизма дом, интересен своим двором-курдонером (главный его корпус, находится в глубине участка, по сторонам которого, размещаются симметричные флигели).
Внимание наше привлекут и чугунного литья входные ворота с железными фонарями по обеим сторонам. Когда-то эти ворота, распахивали швейцары..
Фасады симметричных домовых флигелей здесь, декорированы фестонами (фестон — декоративный элемент, гирлянда, перевязанная лентами) с лаврами и горельефами, помещенными под бровкой окон второго этажа.
Ризалиты на уровне пятого этажа (в центральном корпусе — на уровне четвертого), украшают балконы и лепные изображения ваз с цветами, помещенные в ниши над окнами пятого этажа.
Венчают дворовые флигели — мансардные аттиковые этажи с парапетными балюстрадами. Украшениями для них, служат декоративные вазы и обрамляющая круглые окна (кстати, такие окна, являются характерным признаком стиля «модерн») лепнина в виде цветочных гирлянд. Говоря об оформлении фасадов со стороны двора, нельзя не сказать и об украшенных фестонами полукруглых эркерных выступах с ажурными балкончиками.
Как видно, такие же выступы наличествуют и в оформлении главного корпуса, расположенного в глубине участка. Однако, в отличие от дворовых фасадов, они увенчаны балконами более простой формы.
Центр аттикового этажа главного корпуса, акцентирован круглым окном, украшенным гирляндой с растительным орнаментом.
Что же касается удобства проживающих здесь жильцов (в основном, здесь жил купеческий люд), то с момента постройки дома, в нем имелись: подъемная машина (кстати, первая такая машина (или попросту — лифт), появилась в уже известном нам, Толстовском доме), паровое отопление и печи финского производства.
Из числа же проживающих в этом доме жильцов, можно выделить: купца А. Х. Ефремова — отца писателя-фантаста И. А. Ефремова, писателя Джона Рида, который в 1917-1918 годах, жил в квартире № 36, автора автобиографической трилогии «Дорога уходит вдаль» и множества детских рассказов — писательницу А. Я. Бруштейн, которая жила здесь вместе со своим мужем, врачом С. А. Бруштейном, артиста эстрады А. И. Райкина, проведшего в этом доме свои юные годы и, конечно же — писателя С. Д. Довлатова, жившего с 1944 по 1975 годы в 7-комнатной коммунальной квартире №34 (третий этаж второго подъезда, слева от ворот) и любившего посещать расположенное на первом этаже левого флигеля кафе, куда он спускался в домашних тапочках.
Кстати, у входа в него, установлен памятник писателю, который изображает его стоящим в дверях своей квартиры, в задумчивости смотрящим на улицу. Рядом с ним, находится стол с зачехленной до времени, пишущей машинкой " Ундервуд"..
В 2021 году, здесь появился и стальной памятник любимому питомцу Сергея Довлатова — фокстерьеру Глаше, много лет прожившему в его семье и эмигрировавшему с ним в США.
Давайте и мы, ненадолго задержимся в этом кафе, передохнем и выпьем по чашечке ароматного кофе..
А вот напротив нас, расположился доходный дом М. В. Баструевой.
Первоначально, еще в 1873 году, здесь был построен двухэтажный особняк М. И. Есиповой, который в 1877-1879 годах, был перестроен в доходный дом.
Конечно, здание, выполненное в стиле необарокко, которое мы видим перед собой, более всего походит на дворец, но это — именно доходный дом.
Итак, украшенные цветочными гирляндами с заключенными в картуши львиными масками дорического ордера пилястры с навершием из сдвоенных 3\4-х полуколонн с лепниной в виде полуразвернутого свитка и композицией из провисающих цветочных гирлянд, делят лицевой корпус на три части.
Центральным ризалитом, расположенным над воротным проездом, второй и третий этаж объединяются в единый объем.
Границами ризалита — выступают пилястры, базой для которых, служат опорные консоли с гирляндой из листьев аканта. В пилястры, вписаны коринфские колонны, которые в свою очередь, украшены гирляндой-фестоном.
Декор ризалита второго этажа, представляет собой увенчанную кариатидой с лиственной гирляндой арку с барельефом из побегов аканта и опорами из сдвоенных пилястр ионического ордера. Помещенное в поле арки окно, обрамлено наличником с лепным цветочным венком. Дополняет композицию — ажурный чугунный балкон.
Оформлением третьего этажа ризалита, служат 3\4-е греческие колонны с замковыми камнями в виде волютообразных завитков и фигурами ангелочков-путти, сидящих в окружении цветочных гирлянд.
Венчает ризалит — опирающийся на полупилястры с цветочными гирляндами лучковый фронтон. Здесь, во фризе, мы видим композицию из побегов аканта, волют и вазы с букетом цветов.
В пространстве свода двухпролетных арок третьего этажа, по обеим сторонам от центрального корпуса, помещаются арочные окна.
Над каждым арочным пролетом, архитектор расположил небольшие фигурные лучковые фронтоны с лепниной из растительных побегов.
Под широкими окнами четвертого этажа, помещены гирлянды-фестоны, а над ними, в обрамлении из гипсовых растительных побегов — картуши.
Поднимаем взгляд еще немного выше.
Здесь, нашего внимания заслуживают кровельные консоли с козлиными масками, поддерживающими зубчатую крышу. Кстати, козел в Древней Греции, отождествлялся с богом Паном (спутником бога Диониса) и символизировал жизненную силу.
Смотрим далее..
Симметричные левый и правый корпуса, акцентированы ажурными балконами. Окна третьих этажей, находятся в обрамлении наличников в виде S-образных завитков (замковых камней) с ветками аканта. Украшением же окон четвертых этажей — служат обрамленные дубовыми ветками картуши.
Богато украшены и боковые части лицевого фасада.
Здесь, на уровне второго этажа, мы видим барельефы в виде двухпролетных арок с лепными картушами и побегами аканта. В поле арок, прорезаны арочные окна.
Акцент также сделан на украшенные цветочными гирляндами и львиными масками пилястры с навершием из парных 3\4 коринфских колонн с картушами и волютами в виде полуразвернутых свитков.
Окна третьего этажа, украшает лепнина в виде гирлянд-фестонов.
Мансардный этаж — акцентирован кровельными консолями с козлиными масками, а чуть выше, значится изящный фронтон.
Теперь, давайте обратим свой взгляд на великолепный фронтон центрального корпуса. Здесь, арочные двустворчатые окна, помещены в ниши трехпролетных арочных сводов. Над центральной аркой, в обрамлении лавровой гирлянды, размещен картуш с вензелем владельца дома. Опорные пилястры с женскими бюстами, поддерживают полукруглую крышу, а боковые крылья — украшены вазонами и лепниной с растительным орнаментом..
С 1907 по 1917 годы, дом был во владении отставного генерала от кавалерии Н. В. Бибикова, в те годы — члена Особого комитета по усилению военного флота, возглавляемого великим князем Александром Михайловичем, председателя комитета общества по призрению детей служащих, погибших при исполнении военного долга.
После революции, генерал вынужден был уехать на юг России, а позднее, на корабле «Рио-Негро», он перебраться в Чехию, где и умер в 1923 году.
Что же еще можно сказать об этом доме?
Ну, пожалуй, вот что: по-видимому, именно в этом (а не в соседнем с ним) доме, с 1887 по 1891 годы, жил композитор, основатель Санкт-Петербургской консерватории и один из крупнейших пианистов второй половины XIX века, А. Г. Рубинштейн.
Да, Антон Григорьевич, жил в доме № 38 по Троицкой улице, но в конце 1880-х годов, нумерация домов, сдвинулась на один номер и с того момента дом, значащийся ранее под № 38, стал носить № 36. Кстати, этот факт, в повести «У Пяти углов», описывает и писатель М. М. Чулаки.
С самим же домом № 38, связан вот такой курьез: в официальных документах, этого дома вообще нет!..
Дело в том, что являясь сквозным, дом одновременно выходит и на Загородный проспект, и улицу Рубинштейна. С самого же начала застройки, то есть еще в начале 1820-х годов, этот участок имел 9-й номер и числился по Загородному проспекту. Официально, именно такой адрес, дом имеет и теперь...
В 1825 году, со своей супругой, здесь поселился поэт, однокашник А. С. Пушкина — барон А. А. Дельвиг. Некоторое время в этом доме, жила и А. П. Керн, которой Пушкин посвятил свое знаменитое стихотворенье " Я помню чудное мгновение".
В начале 1879 года, двухэтажным домом с протяженным фасадом вдоль Загородного проспекта и домом со стороны Троицкой улицы, владели почетная гражданка А. А. Бекман (Северова) и семья профессора Николаевской инженерной академии, генерал-лейтенанта Н. В. Болдырева.
В середине 1879 года, в домовладение вступили братья Симоновы: Григорий Кузьмич, бывший когда-то крепостным крестьянином (как известно, в 1861 году император Александр II подписал манифест «О всемилостивейшем даровании крепостным людям прав состояния свободных сельских обывателей» и «Общее положение о крестьянах, вышедших из крепостной зависимости») и временный купец 2-й гильдии — Павел Кузьмич. По их заказу, началась перестройка имеющихся на участке строений.
Так, со стороны Загородного проспекта, возводится пятиэтажный дом с дворовым флигелем и четырехэтажный дом, вдоль Троицкой улицы.
В 1904 году, владение перешло к И. Г. Симонову — сыну Григория Кузьмича, владевшему им до 1917 года.
Сегодня, дом используется в качестве многоквартирного жилого дома, на первом этаже которого разместились рестораны «Subzero», «J. Ramen» и винный бар «Vinostudia».
Следующий дом, о котором мы поговорим, расположен напротив нас и известен как доходный дом А. П. Рот.
Возведен он был в 1873 году. С 1894 года, во владение им вступила купчиха Е. А. Корнева, а с 1907 года — ее дети. В 1880-1881 годах, в его дворовом флигеле, находилась конспиративная квартира «Народной воли», а также — типография «Рабочей газеты», редактором которой был А. Н. Желябов. Здесь, обсуждались детали плана покушения на императора Александра II.
Прежде всего, этот 4-хэтажный дом, интересен своими эркерами, расположенными на уровне 2-го — 4-го этажей его симметричных боковых флигелей.
Кстати, обратите внимание на окна второго этажа: объединяет их арочный свод, опорой для которого, служит небольшая коринфская колонна.
Эркеры, поддерживаемые консолями с геометрическим и растительным орнаментами, венчают ажурные балконы, а выше — расположен трехступенчатый щипец, украшенный геометрической лепниной. На нижних его ступенях, мы видим картуши, заключенные в гирлянду из растительных побегов.
Более строгий центральный корпус, расположился немного в глубине участка.
Здесь, пространство между окон второго этажа, украшает лепнина с геометрическим рисунком, а окна третьего (впрочем, как и последующих этажей), обрамляет «ломаная линия» — новомодный для архитектуры середины XIX века элемент.
Четвертый этаж, выделен панно с растительными гирляндами и пилястрами, навершием для которых, служат 3\4 полуколонны коринфского ордера. Завершает декор центрального корпуса — орнамент в виде цепочки ромбов.
Соседствующий с ним пятиэтажный дом № 27, был построен в том же, 1873 году и тоже принадлежал А. П. Рот.
Здесь, в квартире арендованной революционером С. Г. Ширяевым, находилась динамитная мастерская «Народной воли». Изготовленным именно здесь динамитом, 19 ноября 1879 года, был взорван поезд, в котором со своей семьей, ехал император Александр II.
Через две недели после неудавшегося покушения, Ширяев был арестован и помещен в Петропавловскую крепость, в которой и умер, ожидая отправки на бессрочную каторгу.
С 1894 года, домовладельцем числился тайный советник А. Н. Сомов, а с 1916 года, владение перешло к барону Ф. И. Пржесмыцкому — члену Российского Общества Нумизматов, учрежденному в 1888 году.
Итак, этот пятиэтажный с необычной рустовкой дом, тоже выделяется своими ризалитами, визуально разделенными на два уровня балконом третьего этажа.
Первый этаж лицевого фасада здания — выделен большими арочными окнами. Такие же окна с 3\4-ми колоннами, мы видим и на третьих этажах ризалитов, украшенных по бокам рустованными пилястрами. Окна четвертых этажей с ложным балконом, обрамляют наличники-пилястры, украшенные растительной лепниной.
В архитектурно-художественном оформлении углубленного центрального корпуса, акцент сделан на гладкие панно, размещенные в простенках третьего этажа, ложные балконы под окнами четвертого этажа и вписанные в межоконные пространства пятого — панно с лепниной, в виде цветочных букетов.
Следуя дальше, мы остановимся у углового с улицей Ломоносова, дома № 29.
Вообще, по этому адресу числятся два дома: возведенный еще в 1820-х годах правый дом, расширенный и надстроенный на один этаж в 1859 году и угловой дом, построенный в 1904-1905 годах.
Его входные двери, украшают навесы в поле которых, мы видим лепнину в виде лавровых венков — фестонов, а в их опорах — львиные маскароны.
Стены следующего этажа, выложены рельефным рустом, а окна — украшают лепные панно с растительными гирляндами и мужским маскароном по центру.
Центральная часть лицевого фасада на уровне 3-4-го этажа, объединена в единый объем декоративным панно, украшенным барельефами с растительными гирляндами.
Окна третьего этажа, украшают фигурные аттики в серьгах которых, помещены маскароны с гирляндами листьев аканта и венками с лентами — во фризах. В простенках арочных окон пятого (мансардного этажа), помещена лепнина в виде лавровых гирлянд. Помимо описанных архитектурных элементов, скошенный угол на уровне третьего этажа, украшен ажурным балконом.
С 1909 по 1912 годы, здесь располагалась гостиница " Ренессансъ". Теперь же на ее месте, находятся мини-отель «Гостевые комнаты на Рубинштейна,29».
Последнее здание улицы Рубинштейна, о котором мы с вами поговорим, образует один из углов перекрестка, носящего неофициальное название — «Пять углов».
Итак, участок № 40 по улице Рубинштейна и №11 по Загородному проспекту, начал застраиваться в начале XIX века. К середине 1820-х годов, здесь значился трехэтажный угловой каменный дом с деревянным флигелем, принадлежащий купцам Лапиным.
В начале ХХ века, домовладение переходит к купцу 2-й гильдии Шнееру Залману Иоффу, а в 1913-1914 годах, на месте старых построек, выстраивается большой пятиэтажный доходный дом с двухъярусной башней (ранее, башню украшали большие часы), выходящей на перекресток «Пять углов».
Кстати, башня с пятью окнами-люкарнами, является визитной карточкой этого дома.
В этом доме, было всего шесть квартир (по две на каждом этаже). Первые этажи с большими окнами-витринами, предназначались для ведения торговли, а вот угловой вход, вел в автосалон «Шапиро».
Представляющие собой как бы отдельную постройку три верхних этажа, разделяются прямоугольными эркерами, украшенными рельефной лепниной с растительными гирляндами, фальш-балконами и панно с кадуцеем (Caduceus (лат.) — жезл, обвитый двумя обращёнными друг на друга змеями, часто с крыльями на навершии жезла).
Каждый эркер, украшен пилястрами ионического ордера, увенчанными коронами. Завершают композицию — цветочные гирлянды, обрамляющие небольшие окна пятого этажа.
Арочные окна третьего этажа, украшают пилястры с фигурами кариатид, служащих опорой для ложного балкона четвертого этажа. В руках кариатид, находятся злаковые колосья.
Окна четвертого этажа, украшают треугольные сандрики с фестоном, опирающиеся на пилястры, которые завершаются клинчатым камнем в виде завитка.
Окна пятого этажа, украшены лепниной в виде полуразвернутого свитка и композицией из провисающих цветочных гирлянд.
В венчающих здание двух треугольных фронтонах, размещены лепные барельефы бога Гермеса (Ἑρμῆς (др. -греч) — в древнегреческой мифологии бог торговли и счастливого случая, хитрости и воровства и красноречия), держащего в руках свитые вместе лиственные гирлянды, обрамляющие большие вазоны.
Кстати, вазоны с цветочными гирляндами, находятся как на первом ярусе башни, так и под куполом второго яруса, украшенного 3\4-ми колоннами.
Что же касается обитателей этого дома, то здесь, прежде всего, следует упомянуть о 16-летнем Н. А. Некрасове, жившем и преподававшем правописание, историю и арифметику воспитанникам небольшого пансиона Г. Ф. Бенецкого, разместившегося здесь в 1838 году.
Позднее, этот период своей жизни, Некрасов отразил в своих пьесах «Великодушный поступок» и «Федя и Володя».
В советское время, огромные квартиры были превращены в многокомнатные коммуналки. В одной из них с 1935 года, жила дочь К. И. Чуковского — Лидия, муж которой, известный ученый-физик М. П. Бронштейн, был расстрелян по ложному обвинению во времена репрессий.
Сама же Лидия Корнеевна, окончив в 1928 году филологический факультет Ленинградского университета, работала под руководством С. Я. Маршака в «Госиздате». Под псевдонимом «Алексей Углов», ею были написаны повесть «История одного восстания» и такие книги, как: «Записки об Анне Ахматовой», с которой она водила дружбу и «Процесс исключения».
Тем временем, мы с вами подходим к перекрестку, известному еще с XVIII века и образованному улицами: Рубинштейна (именуемой прежде — Троицкой улицей), Разъезжей (названной так, потому, что здесь пролегала дорога, по которой осуществлялись перевозки из Санкт-Петербурга в направлении парка Екатерингоф), Загородным проспектом (в 1739 году, носившим название Большой Загородной улицы, шедшей вдоль границы города) и улицей Ломоносова (первоначально — Куракиным переулком, с 1809 до 1948 годы, называвшимся переулком Чернышева).
Да, это одна из визитных карточек Петербурга — знаменитый перекресток «Пять углов».
Здесь, компактно разместились пять исторических зданий, два из которых, имеют трапециевидные фасады и как бы вклиниваются в улицы, визуально образуя своеобразные развилки.
С самым известным зданием этого перекрестка — доходным домом Ш. З. Иоффа, мы уже успели познакомиться. Добавлю лишь то, что в народе его прозвали «домом-утюгом».
Второй дом — здание бывшего Коммерческого училища, находится на пересечении Загородного проспекта и улицы Ломоносова.
Первоначально, построенный в 1781 году дом, принадлежал полковнику Логинову.
В 1798 году, он был куплен училищем святой Екатерины (впоследствии — Екатерининским институтом благородных девиц). В 1800 году, Институт переехал на Фонтанку, а здесь, разместилось Демидовское коммерческое училище (позднее — Императорское Коммерческое училище) — первое в Российской империи училище, в котором детей-сирот, обучали купеческому делу. Его первым директором, был князь И. И. Бецкой — представитель княжеского рода Трубецких.
К концу XIX века, училище перебралось в новое здание, а это — было перестроено и превращено в доходный дом.
Третье здание — классической архитектуры здание, имеющее № 16 по Загородному проспекту и № 1 по Разъезжей улице.
Деревянный дом, значился здесь еще в конце XVIII века. Тогда, участки вдоль Большой Загородной улицы, раздавались придворным чинам второго двора (в России, среди придворных чинов различались первые и вторые чины двора: к первым, относились обер-камергер, обер-гофмейстер, обер-гофмаршал, обер-шенк, обер-шталмейстер, обер-егермейстер, обер-форшнейдер и обер-церемониймейстер, а ко вторым — гофмейстеры, шталмейстеры, егермейстеры и гофмаршалы).
В начале 1830-х годов, этот деревянный дом — сменил каменный.
Этот двухэтажный дом, связан с именем поэта-сатирика, наследником графского рода — В. В. Капнистом, водившего дружбу с сенатором и поэтом эпохи Просвещения — Г. Р. Державиным, который в свое время, благословил юного поэта А. С. Пушкина.
Кстати, а вы помните детский приключенческий сериал «Бронзовая птица»? Так вот, роль управляющей графской усадьбы в нем, сыграла М. Р. Капнист, правнучка Василия Васильевича.
Четвертый дом — доходный дом Нимана, был построен в 1835 году и находится на пересечении Загородного проспекта и Разъезжей улицы.
В 1885-1886 годах, для коллежского асессора Я. Н. Нимана, он был перестроен и надстроен двумя этажами. Первый же его этаж с тяжелыми дубовыми дверями, был отдан торговым помещениям.
В оформлении второго этажа и угла дома, мы видим глубокую рустовку, а окна третьего, украшены треугольными сандриками и гирляндами-фестонами.
Центральные части фасада, по границам которых значится глубокая рустовка, украшают ризалиты с ажурными балконами.
Окна третьих этажей ризалитов в центр которых помещены кариатиды, украшает лепнина в виде цветочных гирлянд. Украшением же окон четвертых этажей ризалитов — служат замковые камни, обрамленные растительными побегами.
Крышу доходного дома, поддерживают разнообразные кровельные консоли с флористическими узорами. Ну а венцом здания — является прямоугольный фронтон с круглым окном и хозяйским вензелем, украшенным благородными ветками с листьями.
С пятым домом — доходным домом Гека и Вальтера, который находится на пересечении улиц Рубинштейна и Ломоносова, в ходе прогулки по улице Рубинштейна, мы уже успели познакомиться.
Кстати, как сам Санкт-Петербург связан с цифрой «5», так и перекресток «Пяти углов», овеян несколькими мистическими историями и легендами, некоторые из которых, мне бы хотелось вам рассказать.
Для начала, цифрой «5», обозначается принцип «пяти куполов», по которому строились многие храмы Петербурга. Защищают город — пять небесных покровителей: апостолы Петр и Павел, благоверный князь Александр Невский, святая блаженная Ксения Петербургская, святой Иоанн Кронштадтский и причисленный к лику святых — император Николай II. Сам же Санкт-Петербург, протянулся с северо-запада на юго-восток на 90 км. При этом, высота города над уровнем моря, составляет: в центре: от 1 до 5 метров, с севера: от 5 до 30 метров, а на юге и юго-западе: от 5 до 22 метров. Как видно, везде присутствует цифра «5».
Далее, 20 апреля 1907 года, отойдя от Охтинского берега близ Смольного монастыря, пароход «Архангельск» — столкнулся с льдиной, плывшей вниз по Неве.
Когда нос корабля наскочил на льдину — раздался треск, судно накренилось на правый борт, а пассажиры — бросились на противоположную сторону. Поднялась паника, вызвавшая среди них ужасную давку..
Через несколько минут, пароход снова качнулся, перевернулся вверх днищем и быстро погрузился под воду.
А вот теперь — смотрите..
В ночь на 15 апреля 1912 года, во время своего первого рейса, столкнулся с айсбергом и затонул в Северной Атлантике лайнер «Титаник» — крупнейший пассажирский корабль того времени.
Теперь, давайте мы произведем нехитрые вычисления: 15+5 = 20 и 1907+5 =1912 (20 апреля 1907 года, произошла гибель парохода «Архангельск», а 15 («-5 дней») апреля 1912 года (+5 лет) — потерпел крушение лайнер «Титаник»).
После гибели «Титаника», невскую льдину стали именовать — «айсбергом», а пароход «Архангельск» — «невским Титаником».
Но и это еще не все: известно, что расстояние между рекой Невой в Санкт-Петербурге и Северной частью Атлантического океана, составляет…5 545 километров!
И опять, везде присутствует цифра «5»..
Ну а теперь — легенды о перекрестке «Пять углов».
Рассказывают, что в XIX веке, одним из самых известных зданий перекрестка, где сходились углы Загородного проспекта и улиц Рубинштейна, Разъезжей и Ломоносова, был особняк провидицы А. Ф. Киргхоф. Здесь, она принимала посетителей..
Еще до начала войны с Францией, к провидице обратился и сам император Александр I. Всероссийскому самодержцу, была предсказана победа над наполеоновскими войсками и триумфальное вступление русской армии в столицу Франции — город Париж.
Однажды, ее посетил А. С. Пушкин. Поэту, она предупредила о грозящей ему опасности: " Возможно, ты проживешь долго, но на твоем 37-м году, остерегайся белого человека, белой лошади или белой головы", — сказала провидица.
По-видимому, под «белой головой», следует понимать голландского дипломата, барона Луи д’Геккерна — отчима кавалергарда Ж. Ш. д’Антеса, который после усыновления, именовался бароном д’Геккерн.
Другая история, относит нас к временам императора Александра II..
Итак, в 1860-х годах жил некий купец и звали его — Никита Куприянов. Торговые дела, шли у него довольно неплохо и решил купец, что пришло ему время жениться..
Выбрал он себе невесту и приехал за ней в Петербург. Однако, по приезду, узнал он весть о своем банкротстве. Полагая, что будучи банкротом — нет у него никакого морального права на женитьбу, купец решил отказаться от свадьбы.
Во время прогулки со своей невестой, как раз у «Пяти углов», решился он сообщить ей о своем положении. Однако, весть сия, девушку не испугала. Посмотрев на жениха, она сказала: «Смотри, сколько дорог и каждая из них, может стать началом хорошей и счастливой жизни»..
В тот же миг, донесся до них звон колоколов Владимирской церкви и, повернувшись в ее сторону, стали влюбленные молиться о своем будущем..
Вскоре после скромной свадьбы, финансовое положение семьи стало исправляться и дела у них, пошли в гору. Конечно, супруги жили долго и счастливо!
Вот такая легенда..
Кстати, в том месте, где влюбленные совершали молитву, отпечатались две пары мужских и женских следов. Считается, что если влюбленным встать на то самое место и загадать желание, то оно — непременно сбудется! Видите, выходящий на перекресток угол дома купца Иоффе, имеет литое чугунное ограждение с двумя чашами (или кубками) для цветов, а как раз между ними — находятся искомые нами отпечатки женской и мужской обуви.
Теперь, давайте мы возвратимся на Невский проспект и подойдем к дому № 72, стоящему прямо в створе улицы Рубинштейна.
Итак, еще на исходе XVIII века, здесь находился двухэтажный дом купца Милютина.
В 1841 году, для нового владельца — участника русско-турецкой войны, генерал-адъютанта от кавалерии и с 1836 года — обер-прокурора Святейшего Синода Н. А. Протасова, дом был надстроен еще одним этажом.
К слову сказать, супругой Н. А. Протасова, была дочь московского генерал-губернатора, светлейшего князя Д. В. Голицына — княжна Наталья Дмитриевна Голицына, которая выйдя замуж, взяла фамилию супруга и приняла графский титул. С 1861 года, графиня становится стац-дамой, а с 1865 года — обер-гофмейстериной при Государыне Императрице.
В 1855-1856 годах как раз для нее, в доме была устроена домашняя церковь.
Так как у супругов Протасовых не было детей, фамилию и титул графа, по завещанию Николая Александровича, унаследовал его внучатый племянник — Н. А. Бахметев, владевший домом с 1880 по 1907 год.
Отмечу, что граф Николай Алексеевич Протасов-Бахметев — сын героя наполеоновских войн А. Н. Бахметева и польской княжны Н. Г. Четвертинской, имел чин генерал-адъютанта и даже, был членом Государственного совета.
В 1909-1910 годах, когда домовладение перешло к княгине М. В. Воейковой (урожд. — Голицыной) — супруге генерал-майора, адъютанта военного министра и командира лейб-гвардии гусарского Его Величества полка А. Н. Воейкова, здание было перестроено в пятиэтажный доходный дом. Первый и второй его этажи — облицованы талькохлоритовым камнем, что как мы уже узнали, является характерной чертой стиля «северный модерн».
Этот дом, с самого начала притягивает к себе внимание.
Прежде всего, нам следует присмотреться к входным дверям, ведущим в торговые помещения первого этажа. В их обрамлении (с левой стороны от парадного въезда) мы видим стилизованное под арку панно с барельефами сов, пальмовых листьев и львиных масок, а вот двери с правой стороны, представляются как бы выдолбленными в облицованной булыжниками талькохлорита стене. Здесь, тоже наличествуют барельефы с изображением сов.
Каретный парадный въезд с чугунными воротами и совиными барельефами по бокам, венчает замковый камень в виде головы совы.
В центральную ось фасада, на уровне 3-5 этажей, врезан трехгранный остекленный эркер, украшенный витражами с флористическим орнаментом.
Также, украшениями лицевого фасада, служит лепнина в виде венков-фестонов, панно с барельефами лебедей, помещенных в простенках суженных шестиугольных окон пятого этажа и ажурные балконы.
Венчает здание — трапециевидный фронтон, в центре которого помещено арочное окно с балконным блоком.
В 1910 году, в его дворовом флигеле был открыт кинематограф «Мастер-театр», переименованный вскоре в «Кристалл-Палас». В начале 1920-х годов, его помещения занимал «Свободный театр», в спектаклях которого участвовали Л. О. Утесов, Р. В. Зеленая и И. Д. Юрьева. Кстати, тапером на проводимых здесь танцевальных вечерах, был будущий известный пианист и композитор — Д. Д. Шостакович.
А еще, в начале 1917 года, в этом доме находилась редакция газеты «Дело народа», где печатался С. А. Есенин. Здесь же, он познакомился со своей будущей женой — З. Н. Райх.
Ну а в ноябре 1928 года, здесь открылся Дом кино Союза работников кинематографии, просуществовавший до 1960 года.
Теперь, давайте узнаем историю соседнего с ним, дома №70.
Как мы уже узнали, в XVIII веке, земельные участки вдоль Невской перспективы, передавались для освоения разным знатным вельможам.
Так, участком, берущим начало от набережной реки Фонтанки, берега которой в 1780-1789 годах были полностью заключены в гранит и оканчивающимся у Литейного проспекта, владел генерал-полицмейстер А. Д. Татищев, бывший в юные годы денщиком Петра I.
Затем, в наследственное владение этим участком, вступил его сын — капитан-поручик Преображенского полка П. А. Татищев, продавший землю графу А. В. Олсуфьеву — действительному статскому советнику и личному секретарю императрицы Елизаветы Петровны. Тот, в свою очередь, разделил этот довольно протяженный участок на части и продал его разным владельцам. Так, в начале XIX века, на участке № 70, был выстроен двухэтажный дом купца А. Шемякина.
В конце 1820-х годов, этот участок приобрел генерал от артиллерии И. О. Сухозанет.
О генерале И. О. Сухозанете нам известно то, что в 1800 году он поступил в инженерный Кадетский корпус, после окончания которого, участвовал в войне с Наполеоном качестве адъютанта инспектора конной артиллерии, а с 1819 года — командовал артиллерией Гвардейского корпуса.
14 декабря 1825 года, именно по его приказу к Сенатской площади были подтянуты орудия, открывшие огонь по бунтовщикам. Уже на следующий день после подавления восстания, И. О. Сухозанет, был произведен в чин генерал-адъютанта.
В 1830 году, купеческий дом Шемякина — был снесен, а на его месте построен особняк, фасад которого повторял облик дворца князей Белосельских-Белозерских, который находился напротив него.
Дело в том, что генерал был женат на дочери князя А. М. Белосельского-Белозерского — Екатерине, по желанию которой и было принято решение о строительстве особняка, который бы находился рядом с ее родительским домом.
С 1832 по 1854 годы, генерал Сухозанет — занимал должность начальника Военной Академии (впоследствии — Академии Генерального штаба) и одновременно, в звании генерала от инфантерии, был председателем Артиллерийского комитета.
В 1864-1866 годах, когда здание перешло во владение Петербургскому купеческому обществу, в нем была произведена реконструкция, приведшая к утрате первоначального классического фасада. В то же время, особняк приобрел ажурный чугунный балкон на третьем этаже.
После революции, дом долгое время пустовал, а потом — сдавался разным организациям. Так, в 1933 году, здесь находился институт специального машиностроения, а с 1972 года, в нем размещается Ленинградский (Санкт-Петербургский) Дом журналистов.
А какие же интерьеры сокрыты внутри особняка?
Давайте узнаем..
Итак, мы входим в вестибюль, где капители облицованных мрамором ионических колонн, расписаны позолотой.
Далее, по парадной мраморной лестнице, минуя украшенный лепниной арочный свод, мы поднимемся на один пролет.
Здесь, нас встречает старинный лифт, появившийся здесь еще в начале 1900-х годов. Первоначально, он был гидравлическим — подъемный механизм приводился в движение при помощи поршня. Когда кабину нужно было поднять, нижняя камера шахты заполнялась водой, которая давила на поршень. Таким образом, толкая кабину с пассажирами, лифт поднимался вверх, а когда кабину нужно было опустить вниз, воду из камеры — откачивали.
После реконструкции дома, гидравлический механизм был заменен электрическим.
Далее, мы с вами поднимемся наверх и пройдемся по парадным залам особняка.
Вообще, здесь повсюду царит ампир — продолжатель классического архитектурного стиля, берущий начало из архитектуры Древней Греции и Рима. Характерными его элементами, являются обилие колонн, лепнины, пилястр и военной символики (оружия, шлемов, щитов и т. п.) в интерьерах помещений.
Поднявшись по лестнице, мы попадаем в Бежевую гостиную, где белоснежные пилястры с позолотой на капителях, сочетаются с богато расписанным потолком, стенами цвета беж и большими арочными окнами. Все это, создает неповторимо торжественную атмосферу.
Именно здесь в былые времена, проводились пышные приемы и балы. Отсюда, можно выйти на балкон, выходящий на Невский проспект.
Рядом с Бежевой гостиной (ныне — конференц-залом), находится небольшая Голубая гостиная с кессонным потолком, состоящим из углублений квадратной формы, визуально увеличивающим ее размер.
Теперь, мы направимся в Зеленую гостиную, выполняющую роль библиотеки.
Строгая ее обстановка, контрастирует с великолепной росписью потолка и старинной винтажной люстрой, а за находящимся здесь овальным столом, когда-то играли в «Вист», «Пикет» или в «Рамс».
Кстати, обратите внимание на двустворчатую дверь слева от выхода из Бежевой гостиной.
Кажется, что она выполнена из дерева, но на самом деле, она металлическая. Это — стенной сейф, устроенный еще при Купеческом обществе.
Теперь, минуя Красную гостиную (опять же, обратите внимание на роспись потолка), окна которой выходят на княжеский дворец Белосельских-Белозерских, мы пройдем в Мраморный зал со стенами, облицованными искусственным мрамором.
Здесь, помимо изящно расписанного потолка, в карнизе которого находятся картуши с гербами Санкт-Петербурга и вензелем Александра II, наше внимание привлечет старинный камин в мраморном обрамлении.
А еще, в особняке есть небольшой Актовый зал с бархатными креслами, хрустальными люстрами и тремя сводчатыми окнами, Овальный кабинет с большим столом, предназначенным для проведения разных совещаний и помещения, предназначенные для размещения выставочных экспозиций.
Покинув особняк генерала Сухозанета, мы перейдем на другую сторону Невского проспекта и обратимся к одному из самых красивых и величественных зданий Санкт-Петербурга — к дворцу Белосельских-Белозерских (Сергиевскому дворцу).
Первоначально, еще в первой половине XVIII века, участок, на котором был построен этот дворец, принадлежал сенатору, князю А. И. Шаховскому. Затем, уже при Екатерине II, им владел сенатор П. В. Мятлев, ну и какое-то время, он числился во владении князя И. А. Нарышкина.
В 1797 году, землю с имеющимся на ней особняком, купила княгиня А. Г. Белосельская-Белозерская — вторая жена князя Александра Михайловича. Кстати, уже в 1803 году, у потомков князей Разумовских, семьей Белосельских-Белозерских, был приобретен…Крестовский остров!
Тогда же, на берегу Малой Невки, в восточной части острова, строится летний княжеский дворец. Надо сказать, что в XIX веке, еще не освоенная западная часть острова, была местом охоты и рыбной ловли. К концу 1830-х годов, деревянными мостами «с подъемною частью для прохода лодок», Крестовский остров был соединен с Елагиным и Каменным.
А почему же эти острова, получили такие названия?
Начну, пожалуй, с Крестовского острова.
Итак, согласно первой версии, в 1730-х годах этот безымянный остров, был пожалован графу Бурхарду Христофору Миниху, который назвал его — Христофоровым. В народе же, его все больше называли — Христовским. Через некоторое время, название «Христовский», трансформировалось в «Крестовский».
Согласно же второй версии, еще в XVI веке, здесь находилась деревянная часовенка с крестом. Кстати, упоминание о ней, содержится и в писцовой книге.
По третьей же версии, остров назван так потому, что проложенные по нему просеки, переплетаются крест-накрест.
Что же касается Каменного острова, находящегося в северной части дельты реки Невы, то по одному из преданий, свое название он обрел благодаря огромному валуну, который подобно скале, возвышался над водами Невы, у южной оконечности острова.
По другой версии, остров был назван в честь самого царя Петра, имя которого на греческом языке, звучит как Рetros и в переводе на русский, означает — камень.
Следующая версия, относит нас к шведским картам XVII века, на которых остров значился как Кivisaari (Kivi (фин.) — камень, saari (фин.) — остров).
Напомню, что в августе 1704 года, то есть чуть больше, чем через год после падения шведской крепости Нюэнсканс (Nyenskans (швед.) — «Невское укрепление»), захвата шведского города Ниен, который царь Петр переименовал в Шлотсбург (Shlotburg (нем.) — Замок-город) и закладки крепости Санкт-Питер-бурх, шведы предприняли последнюю попытку сохранения контроля над землями Ингерманландии (Ingermanland (швед), Ingeri, Ingerimaa (эст), Ижера (др. рус) — «Ижорская земля» — расположенная по берегам Невы историческая область, ограниченная Финским заливом, рекой Нарвой и Чудским озером — на западе, Ладожским озером и рекой Лавой — на востоке, Карелией по рекам Сестра и Смородинка — на севере и по среднему течению рек Оредежа и Луги — на юге (так, очерчена была граница между Русским царством и королевством Швеция по Столбовскому миру 1617 года) и предотвращения распространения влияния России на северном направлении. Кстати, первую попытку взять реванш у крепости Нюэсканс (Ниеншанц), шведы предприняли 12 июня 1704 года. Тогда, войска под командованием генерал-лейтенанта Г. Ю. Майделя, подошли по Выборгской дороге к берегу Невы и начали обстрел русских укреплений. Однако, умелыми действиями Р. В. Брюса — первого обер-коменданта Санкт-Петер-бурха, шведская атака была отбита.
Позднее, шведский десант (силами 1000 пехотинцев и 900 всадников), высадился как раз на острове Кивисаари (Каменном острове). В то время, русская армия, находилась на Заячьем острове, называемом шведами — Люст-хольмом (Веселым островом).
23 июля 1704 года, состоялось сражение, в котором шведы, потерпев поражение, вынуждены были отступить к своей последней крепости — Виипури (замку в городе Выборг).
Кстати, с того времени, остров Люст-хольм, стал называться Тойфель-хольмом — Чертовым островом.
К концу 1704 года, остров был пожалован Великому Канцлеру графу Головкину, построившему здесь деревянный дворец. В нем, частенько проводились балы и маскарады с фейерверками и иллюминацией. Нередко, их посещал и сам государь. С одним из таких посещений, связана и легенда о посадке дуба Петра Великого.
В 1746 году, Каменный остров переходит во владение уже другого канцлера — А. П. Бестужева-Рюмина, при котором, здесь начались разбивка парка и строительство Каменноостровский дворца.
После опалы канцлера, Каменный остров возвратился в государственную собственность, а уже в 1763 году, императрица Екатерина II, преподнесла его в дар своему сыну — будущему императору Павлу Петровичу.
Затем, остров становится резиденцией императора Александра I и с 1804 года, становится зоной для совершения прогулок и иного отдыха.
Ну а Елагин остров, представляющий собой группу небольших, разделенных прудами и каналами островков, получил свое название от имени обер-гофмейстера императорского двора И. П. Елагина, владевшего им с 1777 года.
Первые упоминания о нем, содержатся в шведских картах 1640-х годов, где он упоминается как Мистулансаари (Mistula (фин.) — медведь) — «Медвежий остров».
Русское же название — «Мишин остров», связано вот с такой легендой: после разгрома шведов в мае 1703 года, отряд русских солдат, отправился на осмотр небольшого островка в дельте Невы, который шведы называли «Мистула».
Солдаты, ожидая в любой момент напороться на шведов, услышали треск и шорох в кустах. Вскинули они ружья, стали прицеливаться. Тут, из бурелома, к ним вышел... медведь!
«Ха, так то не шведский, а Мишкин остров! » — отшутились солдаты.
Существует и другая версия, согласно которой название «Медвежий», острову дали финские охотники, называвшие Васильевский остров — Лосиным, Канонерский — Кошачьим, а Аптекарский — Вороньим.
В 1709 году, остров был пожалован вице-канцлеру П. П. Шафирову, а затем, им владели генерал-прокурор П. И. Ягужинский, статский советник А. П. Мельгунов, светлейший князь Г. А. Потемкин и, наконец — обер-гофмейстер, статс-секретарь Екатерины II — И. П. Елагин.
В 1786 году, в его восточной части, был возведен Елагинский дворец, а чуть позже — разбит английский парк с каналами, прудами, гротами, мостиками и беседками.
Последним владельцем острова, был граф Г. В. Орлов, у которого в 1817 году, его выкупил Кабинет Его Императорского Величества.
Но мы — немного отвлеклись, правда?
Давайте же продолжим наше знакомство с дворцом князей Белосельских-Белозерских..
Итак, в 1800 году, строится небольшой (всего-то в три этажа высотой) особняк, фасад которого выходил на Невский проспект и был выполнен в простом, классическом стиле.
Просуществовал он, однако, совсем недолго..
Посчитав, что довольно скромный дом не может соответствовать высокому положению князей в петербургском высшем свете (а этот княжеский род ведет свою историю еще от Владимира Мономаха) в 1846-1848 годах, на месте пересечения Невского проспекта с рекой Фонтанкой, в стиле «русского необарокко», был возведен новый, шикарный дворец.
В основе своей, он использовался для проведения пышных приемов и балов, на которых со своей супругой, Марией Федоровной, не раз бывал и император Александр III.
Но почему же сами князья не жили здесь?
Дело в том, что Эспер Александрович — глава княжеского семейства, умер еще в начале строительства, а его вдова — Елена Павловна, выйдя вскоре замуж за князя В. В. Кочубея, переселилась с ним в особняк на Литейном проспекте.
Кстати, императрица так любила танцы, что государю, дабы уговорить супругу вернуться домой, приходилось идти на разные выдумки. Так, император вызывал к себе одного из музыкантов и поручал ему какое-то неотложное дело. Когда тот удалялся исполнять его, государь подзывал к себе следующего. Через какое-то время, все музыканты оказывались занятыми исполнением государевых поручений и играть, следовательно, было уже некому. Вот тогда, императрица давала свое согласие на отъезд и царствующая чета — возвращалась домой.
Нередко, в этом дворце, проводились и вечера классической музыки. Здесь, можно было услышать произведения многих известных композиторов, в числе которых можно выделить сочинения Ф. Листа и А. Рубинштейна.
Конечно, проведение пышных балов и светских приемов, само по себе, требовало немалых денежных средств и к 1880-м годам, князья Белосельские-Белозерские, погрязли в долгах.
И вот, в 1884 году, для своего младшего брата — великого князя Сергея Александровича, в качестве подарка к его женитьбе на принцессе Елизавете Гессен-Дармштадтской (впоследствии — Елизавете Федоровне), княжеский дворец был выкуплен императором Александром III. Вот с того момента, дворец стал называться — Сергиевским.
Однако, уже в 1891 году, Сергей Александрович, получил должность московского генерал-губернатора и отбыл с супругой в Москву..
Кстати, в 1894 году, до своего венчания с восшедшим к тому времени на престол императором Николаем II, здесь жила принцесса Алиса — будущая императрица Александра Федоровна.
В 1905 году, в результате покушения, великий князь Сергей Александрович — погиб. Дворец же, был передан во владение племяннику великого князя — Дмитрию Павловичу.
А что же представляет собой этот дворец?
Прежде всего, следует сказать, что выполненные в стиле барокко дворцовые фасады, стали первым примером применения этого стиля в Петербурге.
Итак, боковыми флигелями, лицевой фасад со стороны Невского проспекта, разделяется на три части.
В частично рустованном, увенчанном полукруглым фронтоном центральном ризалите, основной акцент сделан на четыре фигуры атлантов, поддерживающих 3\4-е колонны второго этажа. Украшениями сдвоенных прямоугольных окон первого (следующего за цокольным) этажа, служат лепные растительные гирлянды с картушами.
Большие арочные окна второго этажа, украшены фигурными сандриками с завитками и цветочными гирляндами с картушами. Дополняют декор — ажурные балконы.
Полукруглый фронтон ризалита, акцентирован круглыми окнами с флористической лепниной, львиными масками и поддерживающими карниз фигурами ангелочков-путти.
В поле фронтона, размещается панно с геральдической символикой князей Белосельских-Белозерских.
Основной акцент крыльев выходящего на проспект фасада дворца, сделан на большие с ажурными балконами, фигурными сандриками и украшенные растительного орнамента лепниной с львиными масками и картушами, арочные окна второго этажа.
Дополняют композицию, размещенные по бокам пилястры с коринфскими капителями.
При этом, в границах крыльев, пилястры как бы накладываются друг на друга, подчеркивая тем самым выступ центрального ризалита.
Симметричные боковые флигели, акцентированы фигурами атлантов, расположенных по обеим сторонам от парадных, увенчанных картушами с растительными гирляндами, дверей.
Атланты, поддерживают сложные конструкции, состоящие из пилястр и вписанных в них колонн с коринфскими капителями.
Расположенные над парадным входом арочные окна второго этажа, украшают ажурные балконы и треугольные сандрики, в поле которых, помещена лепнина с картушами, заключенными в флористические гирлянды.
На прямоугольных окнах с левой и правой стороны обоих флигелей, мы видим лучковые сандрики в тимпанах которых, помещаются растительные гирлянды с картушами.
Венчают симметричные флигели — полукруглые фронтоны с заключенными в цветочные гирлянды картушами.
Скошенный угол дворца, украшен фигурами атлантов, поддерживающих конструкцию из сдвоенных коринфских колонн, а также большим двустворчатым арочным окном с изящным балконом и сандриком с декоративными завитками, где в окружении цветочных гирлянд, размещается мужской маскарон.
Венчающий угол дворца треугольный фронтон, акцентирован круглым центральным окном с лиственной лепниной.
Теперь, мы с вами рассмотрим дворцовый фасад со стороны набережной Фонтанки.
Здесь, в границах двух нижних этажей, мы видим рустованные пилястры, поверх которых, на уровне третьего этажа, установлены белоснежные коринфские пилястры.
Опорные консоли с четырьмя фигурами атлантов, поддерживают колонны второго этажа. Между колонн, помещаются большие арочные окна, украшением для которых, служат ажурные балконы, фигурные сандрики, а также лепнина с кариатидами и картушами, заключенными в гирлянды из побегов аканта.
Полукруглый фронтон, акцентирован тремя круглыми окнами, в простенки которых, помещена лепнина в виде развернутых свитков с барельефами из растительных побегов, львиных масок и княжеских вензелей. Венчает фронтон — картуш, обрамленный растительными побегами.
Окна второго этажа, украшают лучковые сандрики с растительной лепниной и картушами.
Примыкающий к зданию подворья Троице-Сергиевой лавры угол здания, акцентирован двумя консолями с фигурами атлантов, поддерживающих колонны с коринфскими капителями. Между колонн, помещается большое арочное окно с ажурным балконом и фигурным сандриком, украшенным растительной лепниной с картушем и мужским маскароном.
Венчающий композицию треугольный фронтон, акцентирован круглым центральным окном с лепниной в виде фестона из листьев аканта.
Вот каким величественным дворцом может похвастаться Санкт-Петербург!
Ну а теперь, давайте мы с вами войдем во дворец и восхитимся роскошью его парадных интерьеров..
Итак, пройдя через резные входные двери, мы попадем в вестибюль, где нас встречает роскошная парадная лестница, в ажурных перилах которой, размещаются позолоченные вензеля князей Белосельских-Белозерских.
Вдоль лестницы, расположены кариатиды, поддерживающие арочные своды, а в стенах, мы видим живописные панно, декорированные гипсовой лепниной кружевного орнамента. В арочных нишах, помещены изящные женские скульптуры, держащие позолоченные канделябры.
Стены лестничной площадки, от которой лестничный марш разветвляется влево и вправо, украшают большие панно с флористическим орнаментом, а также старинные часы, декорированные сидящими в окружении растительных гирлянд фигурами путти. На стенах, слева и справа, расположены винтажные позолоченные канделябры и панно уже меньшего размера.
Здесь же, находится большое зеркало, обрамленное гипсовыми цветочными гирляндами с кариатидами, покрытое тонким слоем серебра, а также заключенные в орнамент из листьев, колосьев и гирлянд-фестонов картуши, поддерживаемые ангелочками.
Поднявшись по лестнице, мы попадем в Парадную столовую, предназначенную для проведения торжественных застолий.
Ее потолок с большой хрустальной люстрой, украшен тонким, в виде ажурной сетки, гипсовым кружевом, а нежно-голубые стены — лепниной с охотничьими сюжетами и амурами, играющими в окружении фруктовых гирлянд.
Также, здесь мы видим четыре картины XVIII века на мифологические сюжеты и облицованный мрамором камин с большим зеркалом.
Следует также сказать, что фрукты к княжескому столу, доставлялись прямо из княжеских оранжерей, находящихся на уже известном нам Каменном острове.
Из Парадной столовой, мы попадем в бывшую Картинную галерею, а ныне — проходную залу с большими арочными окнами и украшенным гипсовой кружевной лепниной потолком с винтажной люстрой. В контрфорсах (контрфорс (фр. contre force) — выступающая часть стены, опорная балка) залы, находятся кариатиды с ниспадающими растительными гирляндами. Здесь же, висят картины из собрания князя А. М. Белосельского-Белозерского, среди которых выделяются: «Похищение Елены Троянской» и «Похищение сабинянок». Князь, будучи почетным членом Императорской Академии наук и Академии художеств, владел крупной картинной галереей. Сегодня, полотна из коллекции Белосельских-Белозерских, находятся в выставочных залах Эрмитажа и в их летнем дворце на Крестовском острове.
Во время торжественных приемов, в этой зале устанавливались карточные столы и гости, в перерыве между танцами, могли передохнуть, предаваясь карточным играм.
Тем временем, через широкий арочный проем в стене, своды которого поддерживают кариатиды, мы попадаем в фойе Зеркального (Бального) зала, украшенное парой ажурных люстр и кариатидами, расположившимися по его сторонам.
Сам же Бальный зал, выполнен в голубом цвете с белым орнаментом. Слева от входа, мы видим огромные арочные зеркала, выполненные из цельных серебряных пластин с добавлением крошки полудрагоценных камней. Такие зеркала, еще называют — «лицеприятными» так как глядящемуся в них человеку кажется, что выглядит он много моложе своих лет.
Три окна, расположенные на противоположной стене, полностью повторяют форму зеркал.
Освещают зал — помещенные в кружевные плафоны потолка пять, увенчанных двуглавыми орлами ажурных люстр, выполненных, между прочим, из папье-маше. Надо сказать, что в XIX веке, изделия из папье-маше, были на пике моды и стоили очень дорого!
Раньше, эти люстры, зажигались при помощи заранее установленных в них свечей. Их длинные фитили, сплетались в один пучок, который и поджигался. Огонь, подобно бенгальскому огню, пробегал по каждому фитилю, зажигая при этом все свечи.
Бальный зал, занимал гостей танцами, неизменно заканчивающихся «приглашением на котильон». Котильон (от фр. Cotillion — юбка), популярный в XIX веке танец-игра, считался сигналом окончательного выбора кавалером своей дамы. Нередко, он сопровождался игрой в " таинственные руки": дамы прячась в будуаре, по очереди протягивали к кавалерам свои ручки. Так, лишь по рукам, кавалеры должны были выбирать свою даму.
Надобно сказать, что в этом зале, проходили не только балы, но и музыкальные вечера, на которые приглашались П. И. Чайковский и А. Г. Рубинштейн. Кстати, спектакли и концерты, проводятся здесь и по сей день..
Следующим, мы посетим Дубовый или Малый концертный зал. Ранее, здесь размещался домашний театр князей Белозерских-Белозерских и именно здесь, проходила премьера комедии А. С. Грибоедова — " Горе от ума".
Когда же дворцом владел великий князь Сергей Александрович, зал был превращен в библиотеку австрийского готического стиля.
Кстати, вся обстановка зала, в том числе и витражи на окнах (в которых применена редкая для XIX столетия техника «лунного стекла») — подлинная, сохранившаяся еще с того времени.
Стены с большими двустворчатыми окнами, затянуты в шелк и обиты дубовыми панелями со встроенными библиотечными шкафчиками, а на выполненный из резного дуба второй ярус с миниатюрным балкончиком, можно подняться по небольшой винтовой лестнице.
Кроме того, здесь мы видим облицованные мрамором камины, необычно декорированный потолок и ажурные люстры, увенчанные двуглавыми орлами.
Теперь, мы с вами направимся в Белую гостиную..
Да, Малиновой она стала уже после 1930-го года.
Стены и вся мебель этой роскошной гостиной, забраны малиново-золотистым шелком. Его же, мы видим и на консолях падуг, а плафон, карнизы, огромные зеркала, великолепные хрустальные люстры, полукружья надверников и облицованные гипсовой лепниной камины, богато декорированы золоченым узором. Вообще, каждый вошедший сюда, окунается в атмосферу пышности и торжественности!
Далее, следуют Золотая гостиная Елизаветы Федоровны, где мы могли бы полюбоваться декором в стиле рококо, хрустальными люстрами, великолепно декорированными камином с надкаминным зеркалом и картиной «Праздник Венеры». Однако, как в Золотую гостиную, так и кабинет великого князя, посетить мы не сможем, так как они закрыты для посещений.
Во время первой мировой войны, в нескольких залах дворца, работал организованный под патронажем Британского Красного Креста и королевы Александры (сестры императрицы Марии Федоровны) англо-русский лазарет для раненых.
Бесследно для дворца Белосельских-Белозерских, не прошло и время блокады Ленинграда. Основные восстановительные работы сильно пострадавшего дворца, завершились лишь к 1978 году. Тогда же, дворец принял своих первых экскурсантов.
Покинув дворец, мы перейдем на другую сторону Невского проспекта и остановимся у углового с набережной Фонтанки дома № 68.
Первоначально, еще с 1711 года, этот незастроенный участок, принадлежал старшей дочери Петра I, Анне Петровне.
А что же нам известно о ней?
Итак, как известно, 27 января 1689 года, царь Петр, венчался на дочери царского окольничего Иллариона (Федора) Лопухина — Прасковье (Евдокии) Федоровне, которая стала последней русской царицей и последней же неиноземной супругой русского монарха.
Надо сказать, что в качестве царской невесты, Прасковья была выбрана матерью Петра I — царицей Натальей Кирилловной Нарышкиной (согласия на венчание от жениха и невесты по тем временам, попросту не требовалось).
Однако, не разделявшая взглядов и великих помыслов царя Петра, жена вскоре была забыта супругом и в 1698 году, по возвращении того из-за границы, была отправлена в Суздальский монастырь, где под именем Елены, насильно пострижена в монахини.
Однако, уже через полгода Евдокия-Елена, стала жить в монастыре как мирянка.
Впоследствии, когда было открыто участие бывшей царицы в заговоре, она была переведена в Ладожско-Успенский монастырь, а затем, уже при Екатерине I, в строгой секретности, под именем «известной особы», заточена в Шлиссельбурге.
Только после воцарения Петра II, монахиня Елена была переведена сначала в Новодевичий, а затем — в Воскресенский монастырь в Москве, где ей было дано большое содержание и особый двор.
После смерти Петра II, монахине Елене было предложено взойти на русский престол (брак-то с государем, был венчанным и с точки зрения церкви, она оставалась российской царицей), однако, предпочтя монашество мирским заботам, предложение о воцарении, было ею отвергнуто. Вскоре после этого, престарелая монахиня Елена — скончалась..
Между тем, 27 января 1708 года, родилась старшая дочь Петра I, Анна Петровна.
Ее матерью, была дочь ливонского крестьянина Марта Скавронская (после крещения в православную веру, принявшая имя — Екатерины), брак с которой, несмотря на то, что царь Петр, уже состоял в венчанном браке с Евдокией Лопухиной, был заключен в феврале 1712 года, после возвращения царя из Прусского похода.
Кстати, как императрицу, свою вторую супругу царь Петр короновал лишь через 12 лет, в 1724 году..
Вообще, с точки зрения большой политики, рождение царской дочери, являлось лишь инструментом в политических играх, а посему, с самых ранних лет, император подыскивал для дочери наиболее подходящую партию.
Поначалу, выбор пал на короля Франции Людовика XV. Однако, того не устроило незаконное (внебрачное) происхождение царской дочери.
Следующим кандидатом в женихи, стал голштинский герцог Карл Фридрих — сын старшей дочери Карла XI, короля Швеции и претендент на шведский престол.
Прибыв в Россию в 1724 году, герцог, в качестве жениха цесаревны, был официально представлен императорскому двору.
В том же году, был подписан брачный договор, согласно которому Анна (герцогиня Голштинская), оставалась православной, их сыновьям, предписывалось воспитываться в лютеранстве, а дочерям — в православии. Венчание 14-летней Анны и герцога Карла, произошло 21 мая 1725 года в Троицкой церкви Санкт-Петербурга.
Супруги, навсегда отказывались от российского престола. Однако, право наследования российского престола их сыновьями, сохранялось.
После смерти Петра I, на трон взошла его вторая супруга — Екатерина, правившая всего два года. По ее завещанию, престол отходил сыну цесаревича Алексея — Петру, а в случае его смерти — детям Анны Петровны по мужской линии.
Здесь следует сказать, что из-за интриг Меншикова, Анна Петровна и герцог Карл, вынуждены были покинуть Россию и уехать в Киль — крупнейший город земли Шлезвиг-Гольштейн (Германия)..
В феврале 1728 года, у них родился наследник — Петр Ульрих. Вскоре после рождения сына, Анна Петровна, скончалась.
Тело ее, было привезено в Петербург и упокоено в усыпальнице русских императоров — Соборе святых апостолов Петра и Павла Петропавловской крепости.
В 1739 году, сын Анны Петровны и герцога Карла Фридриха — Карл Петр Ульрих, становится властительным герцогом Гольштейн-Готторпским, а в 1762 году, приняв православие — российским императором, вошедшим в историю под именем Петра III Фёдоровича.
Кстати, именно им был учрежден орден Святой Анны: золотой крест с красным узором, портретом святой Анны и буквами AIPI (Анна, дочь императора Петра I), который был включен в реестр российских орденов, внуком герцогини Анны Голштинской — императором Павлом I Петровичем..
Вот таковы лишь некоторые страницы истории государства Российского.
Ну а что же касается описываемого нами места, то первые постройки появились здесь, уже в конце XVIII века. В начале XIX века, со стороны Невского проспекта, значились два четырёхэтажных дома, первым владельцем которых, был купец Дехтерев, а с 1820-х годов — купец Ф. И. Лопатин.
В 1839 году, появился корпус и со стороны Фонтанки, через которую уже был перекинут деревянный цепной мост с башенками — Аничков мост.
С 1842 по 1846 год, здесь жил и работал В. Г. Белинский, в гостях у которого, бывали Н. А. Некрасов, И. А. Гончаров, Д. В. Григорович, В. П. Боткин, А. И. Герцен, Ф. М. Достоевский и Ф. И. Тютчев. В 1850-х годах, И. С. Тургенев, написал здесь «Записки охотника» и ряд пьес, а в 1857 году, со своей семьей, здесь проживал драматург и журналист Ф. А. Кони, отец уже известного нам адвоката А. Ф. Кони.
В начале 1860-х годов, в домовладение вступили купцы Туляковы, а затем — генерал-майор П. Ф. Семянников, владелец Невского литейно-механического завода, где были построены пароходы «Мария» и «Работник» (1858 год) и первый русский броненосец «Кремль» (1865 год).
В 1872-1874 годах, корпуса со стороны Невского проспекта, объединились в один дом, вошедший в историю города под названием — «Литературный дом».
Во время Великой Отечественной войны, в результате взрыва фугасной авиабомбы, была разрушена центральная, выходящая на проспект, часть здания. Восстановительные работы здесь, проходили с 1947 по 1950 годы.
Теперь, здание Литературного дома, выделяется средним ризалитом, нишу которого украшают колонны коринфского ордера. Венчает здание — треугольный фронтон, в тимпане которого находился барельеф с советской символикой.
Свернув на набережную реки Фонтанки, давайте обратим внимание на дом № 38.
В этом, построенном в 1847-1848 годах доходном доме, в разное время жили многие питерские знаменитости. Так, с 1849 года в этом доме, жил И. С. Тургенев. Здесь, он написал роман " Рудин" и здесь же, был задуман роман " Дворянское гнездо". В квартире Тургенева, с длинным балконом над тремя арочными окнами, расположенной на втором этаже левой части здания (прямо над мемориальными досками) с 1855 по 1856 годы, останавливался по возвращении из Севастополя, граф Л. Н. Толстой.
«Сережа! Я пишу тебе это письмо из Петербурга, где я и намерен остаться навеки.. » — так начинается письмо Л. Толстого к своему брату, Сергею.
Кроме того, с 1857 — 1858 год, в этом доме, жил литературный критик Н. А. Добролюбов, с 1891 — 1918 годы, здесь жил композитор, генерал-инженер Ц. А. Кюи, а также с 1908 — 1913 годы — врач-педиатр К. А. Раухфус.
Теперь мы с вами, подойдем к протяженному зданию № 36, в котором сейчас размещается Российская национальная библиотека.
" Итальянский дом и сад при нем, стоить за Фонтанной речкою. Оный дом, должно итальянским маниром как снаружи, так и изнутри, состроить" — гласил указ императора Петра..
В 1711 году, для своей трехлетней дочери Анны, Петр I приказал построить увеселительный Итальянский дворец, предназначенный для проведения собраний петербургской знати (ассамблей).
К началу 20-х годов XVIII века, большая часть строительных работ, была уже выполнена, а в мае 1723 года, дворец посетила императрица Екатерина I, которая ввиду незавершенности отделки внутренних помещений, изволила «кушать в оранжерее». Сам парк с оранжереями и парниками, который тоже назвали Итальянским или четвертым Летним садом, находился с восточной стороны дворца.
Кстати, от Итальянского сада, произошли названия Итальянской и Малой Итальянской (улица Жуковского, с 1902 года) улиц, а также — моста через канал Грибоедова, что в створе Итальянской улицы.
В царствование императрицы Екатерины II, садово-парковый комплекс, по описанию Иоганна Готлиба Георги (Ивана Ивановича Георги) — немецкого медика, профессора минералогии, академика Императорской Академии наук, имел следующий вид: «Императорскій Итальянскій садъ, выстроенъ въ голландскомъ вкусе съ прямыми дорогами между высокихъ деревьевъ и весьма обширною оранжереею. Ограда онаго простирается до Литейной улицы, откуда всякому войти моншо. Второй вчетверо обширнейшій Итальянскій садъ находится напротивъ перваго по другой стороне Литейной улицы. Въ немъ растетъ зелень для придворной кухни во многихъ оранжереяхъ и парникахъ»
Тогда же, вышло запрещение, гласившее: «Понеже въ первой половине Итальянскаго саду возрощаются разные плоды и овощи, а къ гулянію ничего увеселительнаго нетъ, того ради для оного оставляется другая токмо половина упомянутаго саду, о чемъ чрезъ сіе объявляется».
В первой половине 1730-х годов, Итальянский дворец был перестроен.
При этом, площадь резиденции была сильно сокращена: участок земли на берегу Фонтанки, был отдан графам Шереметевым, восточнее дворца, прямо по территории парка, была проложена Литейная першпектива, а участок за ней, передавался Преображенскому полку.
С 1796 года, уже при императоре Павле I, во дворце размещался военно-сиротский дом.
К тому времени, дворцовое здание уже сильно обветшало и к 1803 году, было принято решение о его сносе. В 1807 году, возводится новое, сохранившееся до наших дней дворцовое здание, отданное институту благородных девиц ордена Святой Екатерины, куда
принимались девушки из незнатных и небогатых дворянских семей (более обеспеченных, принимали в Смольный институт).
Воспитанниц здесь, готовили к «…будущему их состоянию, не выводя из того круга, который природа для них начертала». В связи с этим, преподавателям «следовало остерегаться, чтобы не дать им новых потребностей и даже знаний, которые могут обратиться в тягость их родителям, когда они возвратятся домой».
Теперь, центр протянувшегося вдоль реки дворца, акцентирован восемью трехчетвертными колоннами с коринфскими капителями, широким фронтоном и аркадой парадного подъезда, к которому ведут два пандуса. Внутри, парадный вестибюль соединяется с широким коридором, по сторонам которого располагались классы, а напротив вестибюля — находится лестница, ведущая в верхние этажи.
В 1823-1825 годах, к зданию были пристроены два трехэтажных флигеля. При этом, на втором этаже северного флигеля, разместилась церковь во имя Святой Великомученицы Екатерины. В 1837-1839 годах, к ней был пристроен алтарь, созданы своды и хоры, а в 1845 году, церковь причислилась к высшему женскому ордену Российской империи — ордену Святой Великомученицы Екатерины.
В 1895 году, на пожертвованные первостатейным купцом Ф. Г. Бажановым средства, на крыше церкви была возведена звонница на 7-мь колоколов. В 1896 году, церковь приобретает редкой работы плащаницу с серебряным покровом и четыре подсвечника со свечами.
Екатерининская церковь, действовала до 1923 года. Затем, в ней находился мебельный склад, а сегодня — концертный зал Российской Национальной Библиотеки.
В предвоенных годах, в здании Екатерининского института находилась школа, а во время войны — госпиталь. Дворец, как и многие другие здания города, сильно пострадал во время войны и после завершения реставрационно-восстановительных работ, в нем разместился филиал Российской Национальной Библиотеки.
Тем временем, мы с вами подходим к великолепнейшему Фонтанному дворцу графов Шереметевых.
Участок земли у Безымянного ерика — протока, выходящего из реки Невы и впадающего в Большую Неву, в устье которого еще в XVII веке находилась финская деревня Калллила, переименованная во время строительства города в Калинку (от нее, кстати, произошло название Старо-Калинкина моста — деревянного в 1786 году, а ныне — каменного арочного моста через Фонтанку, соединяющего Коломенский и Безымянный острова) в 1712 году, был подарен царем Петром I герою Полтавы, фельдмаршалу, графу Б. П. Шереметеву, который построил здесь большую деревянную усадьбу..
Следует заметить, что к ерикам, можно также отнести реку Карповку, берущую начало с Большой Невки и впадающую в Малую Невку, а также речку Ждановку, выходящую из Малой Невки и в нее же впадающую.
В середине XVIII века, на месте деревянной усадьбы, был построен новый, одноэтажный каменный дворец, который в начале 1750-х годов, по проекту С. И. Чевакинского и крепостного художника Ф. Аргунова (создавшего внутренние дворцовые интерьеры и садовые павильоны), был надстроен еще одним этажом.
Вот перед этим, построенным в глубине участка и выполненном в барочном стиле двухэтажным дворцом, получившем в 1755 году имя — Фонтанный дом, мы с вами и находимся сейчас.
Парадный дворцовый двор, находится в глубине участка и обращен в сторону набережной. Когда-то, он был увенчан позолоченными орлами с графскими гербами.
Завершающийся лучковым фронтоном с гербовым картушем графов Шереметевых центр главного фасада, выделяется широким балконом, коринфскими пилястрами, мезонином и украшенными треугольными с лепниной сандриками окнами второго этажа. В простенках окон мезонина, помещена лепнина в виде развернутых свитков с растительными гирляндами и кариатидами.
Первый этаж ризалитов боковых крыльев — частично рустован, а второй — украшен коринфскими пилястрами, в капителях которых, помещены львиные маскароны. Над окнами второго этажа, мы видим лучковые сандрики с окруженными флористической лепниной кариатидами. Венчают композицию — треугольные фронтоны с картушами и фигурами путти, помещенными в их тимпаны.
В 1838 году, перед Фонтанным домом, была возведена чугунная с золочеными деталями ограда, над аркой парадных врат которой, был установлен золоченый герб Шереметевых.
В 1864 году, к зданию дворца пристраивается одноэтажный павильон (Северный флигель), украшенный колоннами с позолоченными капителями, в проездной арке которого, помещается герб Шереметевых с девизом — «Deus conservat omnia» («Бог сохраняет все»).
Следует сказать, что на территории усадьбы, также были построены Летний дом и Фонтанный флигель (в нем устраивались музыкальные вечера), Садовый павильон, Канцелярский, Больничный и Певческий флигели, а также — разные служебные корпуса.
Славилось имение графов Шереметевых и своим обширным садом с античными скульптурами и фонтанами, простиравшимся от Фонтанки до нынешнего Литейного проспекта. В этом саду, с ажурными Садовыми воротами, имелись: Китайская беседка, Грот, павильон «Эрмитаж» и Оранжерея.
Впрочем, об этом саде, мы уже говорили..
Что же касается внутреннего убранства дворца, то наибольший интерес, представляют: графские жилые комнаты, церковь Святой Варвары (они расположены в боковых крыльях центрального корпуса), Парадная лестница и апартаменты второго этажа.
Здесь, нашему взору откроются живописные плафоны, расписные панно, затянутые в шелк стены с портретами самого Д. Н. Шереметева, поручика И. А. Анненкова, корнета, князя Н. П. Трубецкого и поэта А. С. Пушкина, о котором, кстати, он напишет: " Себя как в зеркале я вижу... ", а также паркеты с узорчатым рисунком Этрусской, Зеленой, Желтой и Малиновой гостиных, парадные сервизы Белой столовой и великолепные интерьеры парадного «Белого зала», в котором проходили балы, спектакли крепостного театра и выступления хора графов Шереметевых.
Надо сказать, что прежде всего, Белый зал задумывался для свадебного торжества графа Николая Петровича Шереметева и актрисы крепостного театра — Прасковьи (Паше) Ковалевой.
За дивный тонкий голос, шестилетняя Прасковья, была отобрана в крепостной театр.
С годами, девушка все хорошела и хорошела, а набравшись сценического опыта, стала еще и прекрасной актрисой. Ее талант, был оценен даже самой императрицей (Екатериной II), которая в ходе визита в Фонтанный дом, посетила и выступление трупы крепостного театра. Императрица пришла в восторг от игры Прасковьи и, сняв с руки перстень с алмазом, одарила им актрису.
На крепостную красавицу, обратил внимание и молодой граф..
Что ж, неравные браки, встречаются и сейчас, а в 1798 году, граф Николай Петрович, дал Прасковье Ивановне «Вольную грамоту» (документ, составленный от имени помещика на имя крепостного, подтверждающий освобождение того от крепостной зависимости) и 6 ноября 1801 года — женился на ней. Так, бывшая крепостная актриса, становится графиней Прасковьей Ивановной Шереметевой.
К сожалению, счастье супругов, было недолгим..
Однажды, во время прогулки, к графине подошла цыганка и сделала такое предсказание: «Сегодня, ты получила две пьесы, в обеих играешь покойниц. А где две покойницы на сцене — быть вскоре и третьей, наяву»!
3 февраля 1803 года, у супругов родился сын, которого нарекли Дмитрием, а через 20 дней, Прасковья Ивановна, скончалась.
Супруги, кстати, известны и своей благотворительной деятельностью.
Так, в 1792 году, на бывших землях князей Черкасских в Москве, графом Николаем Петровичем, было заложено здание «каменной гошпитали» и богадельни для призрения старых крестьян и дворовых людей — Странноприимного дома, открывшего свои двери 28 июня 1810 года..
В 1876 году, здесь открылось «приходящее отделение» — бесплатная амбулатория с выдачей лекарств. Здесь, внедрялись новые методы хирургического лечения, появились первые рентгеновские аппараты. Больница, в том числе, располагала современно оснащенными операционными с автоклавами для стерилизации инструментария и перевязочного материала, а также — лабораториями для микроскопических исследований.
После Октябрьской революции, Странноприимный дом, был упразднен, а вот больница, продолжила действовать. Позднее на их базе, был основан научно-исследовательский институт скорой помощи имени доктора медицины, выдающегося хирурга, Н. В. Склифосовского, принявший своих первых пациентов в 1923 году.
Но, вернемся к Фонтанному дому Шереметевых.
Итак, после революции 1917 года, во дворце был открыт музей дворянского быта и быта крепостных XVIII — XX веков, в 1930 году, здесь расположился Астрономический институт, а в 1989 году, часть дворцовых помещений, была передана Музею театрального и музыкального искусства.
Также в Фонтанном доме Шереметевых, находится Литературно-мемориальный музей А. А. Ахматовой, которая проживала в Северном флигеле в 1918 году и с середины 1920 –х по 1950-е годы. Некоторое время, здесь жил и ее сын, Лев Николаевич Гумилев.
Здесь А. А. Ахматовой, было написано множество стихотворений, в числе которых «Реквием» и «Поэма без героя».
Кстати, во дворце графов Шереметевых на реке Фонтанке, имеется и свое привидение..
Дело в том, что владельцы дворца, редко останавливались здесь надолго. В основном, они предпочитали жить в своих московских усадьбах. Дворец же, постоянно требовал немалых финансовых вложений, что и явилось основной причиной для сдачи его внаем.
В конце 1780-х годов, для своего юного фаворита — камер-юнкера Жихарева, дворец арендовала императрица Екатерина II.
Князь П. А. Зубов — бывший фаворит императрицы, сгорал от ревности! Ну как же так? Он — граф, генерал-адъютант и генерал-фельдцейхмейстер, Новороссийский генерал — губернатор и начальник Черноморского флота! Да у него в подчинении — сам Суворов! А тут, какой-то смазливый камер-юнкер!!
Решил Зубов, избавиться от соперника. Нанял он наемных убийц, которые и закололи бедного юношу в Белом зале дворца…
С тех пор и бродит по его коридорам и залам полупрозрачный призрак, просит каждого встречного об отмщении за свою смерть…
Ну а перед нами — набережная реки Фонтанки.
Впервые, она упоминается в переписной книге Водской пятины 1500 года, в которой именуется рекой Голодушей.
Откуда же взялось такое ее название?
Дело в том, что на картах и в записях конца XV века, эта река описывается как болотистая и мелководная, а значит и рыба здесь, попросту не водилась. Вот потому, речка и была названа — Голодушей.
Отмечу, что в водах Финского залива и сегодня обитают корюшка, салака, судак, балтийская форель, а также лещ и налим, а в реке Неве, можно встретить — хариуса, красноперку, щуку и судака. В небольших же реках, ловятся: плотва, окунь, карась, уклейка, минога и ерш..
С XVII века, эта река называлась уже Безымянным Ериком.
Весной 1704 года, император Петр I, задумался об устройстве в месте слияния Безымянного Ерика с Невой, своей летней резиденции с обширным садом.
Кстати, еще в допетровское время на острове, омываемом реками Невой (Nуwā (старо-швед.) — «новая», где «ny», означает — «новый»; Nevajoki (фин.) — река Нева), Безымянным Ериком и Пиени муя йоки (pienni muj joki (старо. швед) — «маленькая грязная река»; Muj (Муя) — «грязная» (фин. -угр.), которая в русских картах того времени, значилась как Мья (с 1726 года, название «Мья», трансформировалось в Мойку, что по-видимому связано с тем, что горожане, стирали в ней свое белье), находилась мыза (mõis (фин. -угр) — отдельно стоящая усадьба с хозяйством) майора шведской армии Э. Коноу с голландским садом, заросшим к тому времени, ельником.
Итак, в 1704 году, началось обустройство будущего Летнего Сада.
Первоначально, он засаживался только однолетними растениями (отсюда и название — Летний Сад). В 1706 году, из Гамбурга, сюда были привезены каштановые деревья, из Любека — кусты сирени, а из Львова — южные плодовые деревья. В 1708 году, в саду было посажено 60 дубов.
В 1705 году, царь Петр, приказал своему зодчему И. М. Угрюмову (Матвееву): «учинить приготовление свай, колёса великого… також двух с пальцами и несколько шестернёй» и пояснил, что «сие надобно для возведения воды к фонтанам».
Фонтаны, появившиеся здесь в 1706 году, стали первыми в России! Кстати, для их «водометания», в Великобритании была приобретена паровая машина.
Украшали фонтаны — золоченые фигуры персонажей басен Эзопа. В их отделке, использовался мрамор, гранитный ракушечник и пудостский камень — известковая пористая порода, добываемая в Ленинградской области. Его залежи, датируются поздним плейстоценом и по-видимому, образовались на месте небольшого озера.
21 сентября 1777 года, в Санкт-Петербурге произошло сильнейшее наводнение, в результате которого, садовые фонтаны Летнего сада, были уничтожены..
В период с 1710 по 1714 годы, здесь возводится усадебный деревянный дом — будущий Летний дворец царя Петра, а в 1711-1719 годах — прорывается канал, соединивший Мойку с Невой. Так как в нем, поселились лебеди из соседних прудов, он получил название — Лебяжья канавка.
Примерно в то же время, в южной части Летнего сада, был вырыт Карпиев пруд с многоструйным фонтаном посредине. Довольно большой пруд, как и следует из названия, предназначался для разведения в нем карпов. Сегодня, в нем живут лебеди, а в петровское время, гостей развлекал ручной тюлень..
Также, в саду были обустроены Цветочный, Мельничный, Форелиев и Лебяжий пруды. Однако на сегодняшний день, в Летнем саду можно увидеть лишь Карпиев и воссозданный в 2011 году — Менажерийный (Лебяжий) пруд.
В 1718 году, неподалеку от Летнего дворца, был построен «Царский птичник». Помимо птиц (аистов, орлов, журавлей, пеликанов и даже — страуса), в нем содержались львица, белый медведь, соболи, росомаха, песцы, лисицы, куница, барсуки и другие животные.
В 1716 году через Фонтанную реку, был перекинут первый деревянный мост, названный Аничковым. Этот мост был настолько узким, что два встречных экипажа, едва ли могли разъехаться на нем.
В 1721 году, мост приобрел разводной пролет, открывали который два стража-будочника, экипировку которых составляли серый мундир грубого сукна при кивере и алебарде.
Отмечу, что Фонтанная река в то время, была южной границей Петербурга и на Аничковом мосту, находился шлагбаум, где у всех проезжающих (въезжающих и выезжающих из города), солдаты сторожевой службы Преображенского полка, пост которых находился здесь же, проверяли подорожные документы. Сегодня черно-белые будки сторожевой стражи, мы можем видеть по углам бастионов Петропавловской крепости.
К слову сказать, указ об учреждении городской полицейской стражи, был выпущен в 1718 году. Особенно актуальными полицейские пикеты были по ночам, когда на окраинах Петербурга «озоровали лихие люди», а окрик «Караул! », означавший не только призыв о помощи, но и служивший вызовом ночной стражи, был введен особым указом в 1728 году.
Дежурство будочников, осуществлялось в две смены: один из стражей отдыхал в будке, а второй — следил за порядком. Помогал им — помощник-подчасок.
Приказ петербургского обер-полицмейстера, предписывал: " Стража от Аничкина моста... должна быть усилена в ночное время для пресечения грабежей, и кроме того, подчаскам... должно обходить территорию поочередно, в течение всей ночи".
По новому полицейскому уставу 1862 года, будочников заменили городовые, а полосатые караульни городовой стражи с улиц — убрали. Они, остались лишь у входов в Зимний и Аничков дворцы, у Александровской колонны и у Медного всадника. Дежурили в них уже гвардейцы Гренадерского полка. Сегодня, стилизованные под них строения, можно видеть у Эрмитажа, Екатерининского сада и у Петропавловской крепости..
С 1743 года, реку стали расчищать и укреплять деревянными сваями, а в 1749 году Аничков мост, был перестроен.
Одной из причин, требующей реконструкции и укрепления моста, стали слоны, подаренные персидским ханом императрице Елизавете Петровне.
Их требовалось торжественно провести по Невскому проспекту до улицы, где с 1744 года, располагался императорский Слоновый двор — «Слоновая Ее Величества охота».
Слонов, каждый день выводили к Неве или Фонтанке, на водопой. Неудивительно, что в ожидании прохода этих диковинных животных, на улицах собирались толпы зевак и по-видимому, именно отсюда пошло выражение «слоняться», то есть ходить взад-вперед без какого-либо дела. Думается, что сие действо наблюдал и известный баснописец И. А. Крылов, который в 1808 году, написал басню «Слон и Моська»:
«По улицам Слона водили,
Как видно напоказ -
Известно, что Слоны в диковинку у нас -
Так за Слоном толпы зевак ходили.. »
В 1789 году, эта улица была переименована в Слоновую. Сегодня же, она носит название Суворовского проспекта.
В ходе первой реконструкции, мост утратил разводной пролет и украсился на въезде фонарями на деревянных столбах.
В начале 1780-х годов, на реке Фонтанке, началось сооружение гранитных набережных и в 1784 — 1785 годах, здесь был сооружен первый трехпролетный каменный мост.
Чуть позже, уже в 1841 году, с высочайшего одобрения императора Николая I, был построен существующий арочный мост, своды арок которого облицевали розовым гранитом, оставшимся от строительства Исаакиевского собора. Мост, с изображениями морских коньков и русалок на чугунной ограде, украшают скульптурные группы «Укрощение коня человеком», созданные скульптором П. К. Клодтом.
Каждая скульптура, символизирует борьбу человека с силами природы. Здесь, мы видим юношу, сдерживающего необъезженного и поднимающегося на дыбы коня. Не в силах противостоять ему и не выпуская узды из рук, юноша — падает на землю. Далее, опираясь на колено, он пытается усмирить коня. Затем, следует образ покорения коня воли юноши и, наконец, укрощенный конь, спокойно идет рядом с ним.
С этими скульптурами, также связано несколько легенд.
По одной из них, во время работы над ними, Клодту изменила супруга и тот, решился отомстить обидчику, изобразив его лик под хвостом одного из коней. Поговаривают еще, что это сам император указал скульптору создать профиль Наполеона Бонапарта под хвостом левого, ближайшего Аничкову дворцу коня.
Другие легенды, дают объяснения, почему кони третьей и четвертой группы — подкованы, а первой и второй — нет.
Первая из них, повествует о том, что это сам Николай I, приказал скульптору сделать коней, обращенных к западу — подкованными, что должно было служить символом готовности к войне, а коней, смотрящих на восток — оставить без подков, что символизировало бы мирные отношения с восточными странами.
По другой же версии: подкованные кони идут от располагавшихся на Литейном дворе кузниц, а неподкованные — только направляются туда.
Есть легенда и о «прощении императора».
Однажды, скульптор П. К. Клодт, ехал верхом на лошади в свите императора. Вдруг, у Аничкова моста, его конь взметнулся, вырвался вперед и обогнал скакуна императора..
Сей факт, можно было посчитать серьезнейшим нарушением придворного этикета. Однако, Николай I только покачал головой, кивнул на скульптуры Аничкова моста и сказал: «Ради этих — прощаю! ».
Кстати, если вы решитесь прогуляться по набережной Фонтанки, не обойдите своим вниманием и одну из самых маленьких скульптур Петербурга — Чижика-Пыжика. Припоминаете песенку:
«Чижик-пыжик, где ты был?
На Фонтанке водку пил.
Выпил рюмку, выпил две —
Закружилось в голове».
Но откуда же взялся этот Чижик-Пыжик?
Дело в том, что с 1835 года в доме № 6 по набережной Фонтанки, располагалось Императорское училище правоведения. Его студенты, носили мундиры желто-зеленого цвета с желтыми петлицами, а воротник и головной убор учащихся, чем-то напоминали оперение чижика.
Студенты, как водится, корпели над книгами, а выходя из училища, ну уж очень сильно важничали — пыжились. Вот потому, их так и прозвали — чижики-пыжики!
Свободное время «мученики науки», как правило, проводили в питейных заведениях и кабачках, коих было немало на Фонтанке. Вот так и сложилась песенка про чижика!
Говорят, если загадав желание, вы сможете забросить монетку на постамент скульптуры Чижика, то желание ваше — непременно исполнится.
Есть на набережной и скорбный памятник, напоминающий о днях фашистской блокады — «Блокадная полынья». Находится он у дома № 21, прямо у спуска к воде. Здесь, когда из-за постоянных бомбежек и артобстрелов переставал функционировать водопровод, жители блокадного города из проруби набирали себе воду. Памятник представляет собой каменную плиту с женским профилем и надписью: «Здесь из ледяной проруби брали воду жители блокадного Ленинграда».
Тем временем, перейдя через Фонтанку, мы с вами остановимся у Аничкова дворца.
В начале XVIII века, обширный участок вдоль Невской першпективы (от реки Фонтанки до Садовой улицы — так назвали просеку, куда выходили сады богатых усадеб, строящихся по берегам Фонтанки еще с начала XVIII века), принадлежал графу Антону Мануиловичу Девиеру (António Manuel de Vieira) — сподвижнику Петра I, генерал-аншефу, первому петербургскому генерал-полицмейстеру..
Что же можно рассказать об этом человеке?
Начну с того, что родился он в португальской провинции Минью, в 1673 году.
После смерти отца, он юнгой поступил на голландский флот и в 1697 году, был замечен царем Петром I, который и пригласил его в Россию. Поначалу, он становится личным денщиком царя, затем, уже в июле 1708 года, получает чин ротмистра гренадерского полка, осенью того же года — возводится в майорское звание, а чуть позднее — производится в подполковники.
В 1711 году, вместе с графом П. И. Ягужинским, будущим первым в русской истории генерал-прокурором, А. М. Девиер был произведен в чин генерал-адъютанта (кстати, чин сей, был учрежден специально для них!).
Немалый след в его судьбе, оставила и старшая сестра А. Д. Меншикова, Анна.
Дело в том, что Антон Мануилович был влюблен в Анну Даниловну и, находясь в подчинении у занимавшего тогда должность генерал-губернатора Санкт-Петербурга светлейшего князя А. Д. Меншикова, который сильно недолюбливал его, вынужден был попросить у того руки его сестры. В ответ, светлейший страшно разозлился и взашей выгнал несостоявшегося жениха..
За защитой, португалец обратился к царю, которым было дано соизволение на заключение брака. Свадьба состоялась в июле 1712 года.
27 мая 1718 года, был оглашен указа Петра I о назначении А. М. Девиера на должность генерал-полицмейстера Санкт-Петербурга. С того времени, он становится главой ведомства, ведавшего всеми вопросами правопорядка и городского хозяйства.
Первоначально, штат полиции города состоял из заместителя генерал-полицмейстера, 4-х офицеров и 36-и нижних чинов. Делопроизводство же в Главной полицмейстерской канцелярии, вели дьяк и десять подъячих.
При новом руководителе, полицейский штат был существенно увеличен.
Полиция, кстати, не только следила за порядком, но и обладала судейскими полномочиями (т. е. имела право назначения наказаний по уголовным делам). В ее функции, также входили задачи по обеспечению безопасности и благоустройству города. Так, при новом начальнике полицейского ведомства, в Петербурге появилась пожарная часть, медные трубы для которой, выписывались из Голландии, а в 1721 году — первые уличные фонари, освещавшиеся конопляным маслом и скамейки для отдыха. Впоследствии, где-то в 70-х годах XIX века, уличные фонари стали заправлять керосином («осветительным маслом»), импортируемым из США, где появились первые заводы по переработке нефти, принадлежащие семье Ротшильдов.
Однако, уже к началу 1880-х годов, экспорт керосина в нашу страну полностью прекратился, а Россия начала экспорт уже своего, бакинского керосина. К 1890-м годам, керосин и смазочные масла из Российской империи, заняли почти 96% мирового нефтяного рынка!..
После смерти императора Петра, генерал-майор Девиер, произведенный в этот чин в январе 1725 года, активно выступал за воцарение императрицы Екатерины I, взошедшей на престол 28 января (8 февраля) 1725 года и ознаменовавшей тем самым, эпоху правления российских императриц, длящуюся до конца XVIII столетия.
Надобно сказать, что после смерти не оставившего завещания императора Петра, более всех на российский престол, претендовали: императрица Екатерина I (супруга императора) и цесаревич Петр Алексеевич, внук царя.
Однако, в воцарении Екатерины, члены Сената видели не только залог укрепления установленного почившим государем порядка, но и безопасность своего личного положения. Призвание же на престол царевича, могло породить месть сына за приговоренного Сенатом к смерти его отца, царевича Алексея.
Итак, поддерживаемая гвардейцами обоих (Преображенского и Семеновского) полков, пришедших " по воле императрицы", на российский трон взошла императрица Екатерина I..
В мае 1725 года, в благодарность за оказанную поддержку, она награждает А. М. Девиера орденом Святого Александра Невского. Уже в октябре 1726 года, он возводится в графское достоинство, а в декабре того же года — жалуется чином генерал-лейтенанта.
Еще большая неприязнь светлейшего князя А. Д. Меншикова, ставшего к тому моменту временщиком (т. е. полным распорядителем государственных дел) к графу А. М. Девиеру, возникла по возвращении того из Курляндии, куда граф был отправлен в 1727 году с целью проверки жалоб о намерении Меншикова завладеть герцогской короной.
В том же году, совместно с графом П. А. Толстым и комендантом Санкт-Петербурга Г. Г. Скорняковым-Писаревым, граф Девиер, выступил против планов Меншикова о выдаче его дочери за наследника престола Петра Алексеевича.
24 апреля 1727 года, князь Меншиков, от уже смертельно больной императрицы, добивается разрешения на взятие занятого воспитанием обеих великих княжон (Анны и Елизаветы) графа, под караул.
27 мая 1727 года, граф Девиер, был обвинен в намерении устранить от наследования престола юного Петра II, а также — в попытках воспрепятствования выполнению духовного завещания императрицы Екатерины I, лишен дворянского достоинства, чинов, всех имений и после битья кнутом, сослан в Сибирь.
Что же касается его супруги, Анны Даниловны, то после конфискации участка у Безымянного Ерика, ей было велено с детьми «жить в деревнях своих, где она пожелает». Остаток жизни, она провела в селах Торхово, Тульского уезда и Поветкино, Веневского уезда.
Сосланный в Сибирь граф, до начала 1739 года, находился в Ленском (Якутском) остроге (это, примерно в 70 км. от современного Якутска, получившего статус города в 1708 году).
В апреле 1739 года, императрица Анна Иоанновна, назначает его начальником Охотского порта, где завершив его строительство и закончив снаряжение Второй Камчатской экспедиции Беринга, граф основал школу, преобразованную впоследствии в Штурманское училище Сибирской речной флотилии.
В начале декабря 1741 года, судьба графа снова делает крутой вираж..
Так, 25 ноября 1741 года, с помощью гвардейцев Преображенского полка, которых «без этикета и церемоний» цесаревна называла «дети мои» (в свою очередь те, звали ее не иначе, как «матушкой»), на престол взошла дочь Петра Великого — Елизавета Петровна.
Именным указом новой императрицы, граф освобождается из ссылки «с отпущением вины» и в 1743 году, прибывает в Петербург, где ему возвращаются графский титул, орден и жалуется поместье в Белгородской губернии.
В 1744 году, Девиер, производится в генерал-аншефы, а в декабре того же года — вновь назначается генерал-полицмейстером Санкт-Петербурга. Однако, преклонный возраст и болезни, вынуждают его, удалился в отставку.
24 июня (5 июля) 1745 года, Антон Мануилович, скончался. Похоронен он был на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры..
Но, вернемся к Аничкову дворцу..
Итак, взойдя на престол, Елизавета Петровна, приказала на месте полкового дворца преображенцев, построить новый барочного стиля дворец (а своим названием, дворец обязан Аничкову мосту, находящемуся рядом с ним), призванный украсить въезд в столицу. Кроме того, от Фонтанки к дворцу, велено было прорыть специальный канал, который бы завершался у парадного входа небольшой гаванью.
Дело в том, что в начале 1740-х годов, Невский проспект еще не был главной улицей города и приглашенные во дворец, прибывали туда по воде. Кстати, обратите внимание — лицевая сторона главного дворцового фасада, обращена к Фонтанке — границе города в те времена. По отношению же к Невскому проспекту, дворец стоит боком.
Со стороны Невского проспекта, к дворцу была пристроена церковь, освященная во имя Воскресения Христова в августе 1751 года. На сегодняшний день, она уже не действует, но ее трехъярусный золоченый иконостас, можно видеть во Владимирском соборе.
По воскресеньям и высокоторжественным дням в домовой церкви Аничкова дворца, проводились службы и Таинства, на которых нередко присутствовала императорская чета.
Конечно, церковь помимо первых лиц государства, разрешалось посещать и другим горожанам из всех слоев общества, однако, на такие посещения — требовалось особое соизволение. Так, простолюдинам, служившим во дворце, разрешалось посещать церковные службы только в отсутствии там императорской четы.
Надобно сказать, что именно в церкви Аничкова дворца с крепостной актрисой Прасковьей, тайно обвенчался граф Д. Н. Шереметев.
Одно из Таинств, проведенных в церкви Воскресения Христова, было описано в дневниках цесаревича Николая Павловича. Речь идет о крещении великой княжны Ольги Николаевны, состоявшегося 30 августа 1822 года.
«Оделся в полную генеральскую форму…Малютка Ольга, отправляется в корзинке с Папа… Здесь — старуха (так, цесаревич называет гофмейстерину, кавалерственную даму А. Н. Волконскую, мать декабриста С. Волконского), г-жа Гесс (речь идет об акушерке, принимавшей роды у императрицы Александры Федоровны), г-жа Тауберт (Н. В. Тауберт — надзирательница за гувернантками при великокняжеских детях), Кристи-мать (мать Евгении и Анны Кристи — гувернанток великокняжеских детей), кормилица и Мэри (здесь, цесаревич говорит о своей дочери — Марии Николаевне)… Слезы Мэри. Вижу Головина (Е. А. Головин, генерал-майор, командир лейб-гвардии Егерского полка) и Мартынова (П. П. Мартынов, генерал-майор, командир лейб-гвардии Измайловского полка). Выхожу по железной лестнице вместе с Беллингсгаузеном (Ф. Ф. Беллинсгаузен (нем. Fabian Gottlieb Benjamin von Bellingshausen) — мореплаватель, адмирал, член Русского географического общества, один из первооткрывателей Антарктиды) к Матушке. Говорил с А. Голицыным об Ольгиных именинах. Решено, что 11... Тетушка и Нелидова (В. А. Нелидова — графиня, камер-фрейлина, тайная фаворитка будущего Николая I) приносят Ольгу. Иду к графине, чтобы ее принять. Все устраиваются вереницей в церковь. Старуха ее несет… Поддерживаю, подаю руку графине, остаюсь в коридоре. Говорил с Сазоновым, Засядько и Яковом Лобановым. Вошел в церковь, поблагодарил Матушку и Императрицу. Архиепископское богослужение… причащают Ольгу… лента св. Екатерины, благодарю за нее. Матушка дарит ей иконы (здесь, речь идет о мерной иконе, изготавливаемой по росту новорожденной и должной сопровождать ее на протяжении всей жизни)».
Напомню, что высшим женским орденом в Российской империи, являлся орден Святой Великомученицы Екатерины, учрежденный Петром I в день тезоименитства его супруги (то есть, в день принятия Мартой Скавронской православной веры с именем — Екатерина. Впоследствии, так назывался день празднования именин представителей царской фамилии). При жизни императора, Екатерина была единственной обладательницей этого ордена, а по восшествии на престол, он стал жаловаться представительницам высшей знати Империи.
О происхождении ордена Святой Екатерины, повествует вот такая легенда: известно, что эта «женская» награда, появилась после крайне неудачного для русской армии Прутского похода (1711 год). Царь Петр, вынужден был подписать мирный договор с турками. При этом, командующий османской армией Балтаджи Мехмед-паша, потребовал от русского царя крупный бакшиш (взятку). Денег же на это в казне, попросту не оказалось..
Тогда, будущая царица Екатерина Алексеевна, сопровождавшая Петра в этой военной компании, сняла с себя все свои драгоценности и передала их для откупа османскому посланнику. Ее примеру, последовали и жены русских воинов, которые наравне с мужьями, переносили все тяготы и лишения походной жизни..
Вот потому, кстати, на орденской ленте, появились девизы «За любовь и Отечество» и «Aequat munia comparis»(«Трудами сравнивается с супругом»).
С 1797 года, повелением императора Павла I, Дамой большого креста ордена Святой Екатерины после крещения, становились все великие княжны. Орден, имел красную чрезплечную орденскую ленту.
Высшим же мужским орденом Империи, являлся учрежденный в 1698 году, орден Святого Андрея Первозванного. Орден, кроме награды за деяния, являлся и династическим знаком отличия, вручаемым по праву рождения членам императорского дома по мужской линии. Орден, имел голубую чрезплечную орденскую ленту.
Сия традиция, существует и сегодня: конверты с младенцами-мальчиками, перевязывают голубой лентой, а с девочками — красной.
Итак, новым дворцом, императрица, одарила своего фаворита графа А. Г. Разумовского. Впоследствии, уже при Екатерине II, дворец был подарен генерал-фельдмаршалу, князю Г. А. Потемкину-Таврическому — создателю и первому главнокомандующему Черноморским военным флотом.
В 1776 — 1778 годах, дворец был переделан в стиле классицизм, засыпана была и гавань..
В конце XVIII века, во дворце находился Кабинет Его Императорского Величества.
В 1809 году, император Александр I, в качестве приданого на свадьбу с принцем Ольденбургским, дарит дворец своей сестре — великой княгине Екатерине Павловне. Однако, в 1816 году, та покинула Россию, а дворец — возвратился в казну.
В 1817 году, в качестве свадебного подарка, Аничков дворец отошел к брату императора — Николаю Павловичу, будущему императору Николаю I и на некоторое время — сменил название, став именоваться Николаевским.
Тогда же, дворец снова подвергся реконструкции. Перепланируются его интерьеры, к дворцовому саду с фонтанами, цветниками и галереей с экзотическими тропическими растениями, сооружается ограда с золочеными орлами. Также, с южной стороны, к дворцу пристраивается северный корпус, а с запада — возводятся два одноэтажных павильона.
После восшествия на престол, Николай I с семьей, переселился в Зимний дворец и лишь в 1837 году императорская чета, некоторое время провела здесь. Тогда, в Зимнем дворце, шли восстановительные работы после произошедшего в нем пожара.
Скажу еще, что во дворце, воспитывался и сын императора — Александр, вошедший в историю России, как император Александр II. Одним из его учителей, был В. А. Жуковский — один из основоположников романтизма в русской поэзии, автор романсов, баллад и эпических произведений, имеющий во дворце собственную квартиру.
Русскому языку Жуковский, обучал и императрицу Александру Федоровну.
В 1841 году Николай I, подарил дворец цесаревичу Александру, а уже тот через четверть века, преподнес его в качестве свадебного подарка своему сыну — будущему императору Александру III, выбравшему дворец в качестве своей резиденции.
Конечно, в угоду своих владельцев, интерьеры Аничкова дворца, неоднократно перестраивались, однако его убранство, способно впечатлить нас и сегодня..
Итак, из центрального входа, мы с вами попадаем в вестибюль с Парадной лестницей, ведущей в Первую приемную — помещение, где титулованные особы, ожидали аудиенции у первых лиц государства.
С вестибюля, нашему взору открываются выкрашенные в оливковый и бледно-розовый цвета стены (ранее, кстати, стены были затянуты зеленым и белым шелком), разнообразная потолочная лепнина, декоративные вазоны, колонны зеленого мрамора, поддерживающие своды потолка и большое зеркало в бронзовой раме.
В спроектированной в XIX веке парадной лестнице, мы видим белоснежный мрамор с нежными дымчатыми прожилками.
На верхней ее площадке, где когда-то находилось панно с изображением Аполлона в окружении муз, воссозданы старинный паркет, который защищают ковры зеленого оттенка с золотым орнаментом и вензелями Александра III и Марии Федоровны.
Кстати, обратите внимание на великолепные люстры из позолоченной бронзы с хрустальными подвесками.
А еще, в середине XIX века, здесь была ниша, в которой помещалась подъемная машина. К сожалению, во время Великой Отечественной войны, она была утрачена.
Итак, мы с вами оказались в Первой приемной с оливковыми панелями и окнами со шторами в тон. Здесь, особого внимания заслуживает люстра и если присмотреться, то в ее центре, можно заметить экзотический фрукт — ананас. Зелено-желтые вставки, отсылающие нас к этому фрукту, мы можем видеть и в позолоте самой люстры. Следует сказать, что люстра эта, была создана на Императорском заводе по личному заказу Александра III.
Теперь, мы с вами, заглянем в императорские гардеробные, где раньше хранились наряды членов императорской фамилии. Стены и потолки гардеробных, украшает роспись в палехском стиле на сюжеты сказок А. С. Пушкина. Посему, сегодня их называют Комнатами Сказок. В 1930-х годах, здесь появились и картины, изображающие персонажей из произведений М. Горького.
Далее, мы направимся в Зимний сад дворца.
Зимний сад, предназначавшийся в основном для приятного и комфортного отдыха, был обустроен еще при цесаревиче Александре Николаевиче (будущем императоре Александре II). Это, довольно просторный зал с широкими окнами, скульптурами Вакха (Вакх или Бахус — сын Зевса и Семелы — бог растительности и виноградарства), Амура (Амур или Купидон — сын Афродиты, бог любви) и других античных персонажей, с декоративными вазонами на мраморных тумбах, большими, обрамленными бронзой зеркалами, ажурными позолоченными свечными светильниками, живыми тропическими растениями, фонтаном, а также потайными дверцами с лесенками..
Вот как описывал свои впечатления о нем Г. Р. Державин: «С первого взгляда усомнишься и помыслишь, что сие есть действие очарования или, по крайней мере, живописи и оптики; но, приступив ближе, увидишь живые лавры, мирты и другие благорастворенных климатов дерева, другие плодами обремененные. Под мирною тению их, инде бархат стелется дерн зеленый, там цветы пестреют, здесь излучистые песчаные дороги пролегают. Везде царствует весна, и искусство спорит с прелестями природы. Плавает дух в удовольствии".
Во время Великой Отечественной войны, сад был разрушен. Однако, в ходе реставрационных работ, он полностью был воссоздан. А вот скульптуры Зимнего сада, в том числе и фонтан с мальчиком — абсолютно подлинные, сохранившиеся еще с царских времен.
Также, первоначальный вид был возвращен и потолку. Сегодня в потолочном декоре, мы видим цветочные гирлянды и панно с изображениями тропических фруктов.
Тем временем, мы с вами проходим в Торшерную, в которой представлены люстры и торшеры из красного стекла, считавшегося бесценным в царской России.
Впервые, красное стекло получил некий немецкий алхимик, пытавшийся отыскать философский камень. Тайна изготовления красного стекла, лет этак 200 оставалась неразгаданной.. Открыть ее, удалось лишь великому русскому ученому М. В. Ломоносову, смешавшему стекло с золотом и добившемуся искомого результата.
Замечу, что раньше на стенах этого зала, висели портреты царствующих особ Дома Романовых.
Теперь же, мы перейдем в Белоколонный (Танцевальный) зал со светлыми стенами, золочеными карнизами, украшающими окна гардинами с золочеными ламбрекенами, лицеприятными зеркалами, винтажными хрустальными люстрами на 90 свечей и балкончиком под сводом цилиндрического потолка, опирающимся на пару белоснежных колонн.
Зал, предназначенный для проведения балов, музыкальных (в 1786 году, здесь появился первый в Санкт-Петербурге рояль — необычный для того времени музыкальный инструмент) и литературных вечеров (кстати, именно в этом зале, А. С. Пушкин впервые представил свою поэму «Руслан и Людмила»), был создан для принца Ольденбургского и великой княжны Екатерины Павловны еще в начале XIX века. Он, кстати, является самым светлым во дворце.
Здесь, танцевали, влюблялись и флиртовали..
Видно именно потому, одну из стен Белоколонного зала, украсил барельеф «Рождение бога любви Амура». Кстати, обратите внимание на правую колонну. Говорят, что во время одного из проводимых во дворце балов, возле нее стоял А. С. Пушкин, наблюдавший за танцем своей супруги в паре с императором.
Из Белоколонного зала, мы проследуем в Парадную столовую, где проходили обеды и ужины венценосного семейства. Также, здесь давались и «большие» балы.
Оливковые стены Парадной столовой, украшают цветочно-фруктовые натюрморты и барельеф богини Флоры, принимающей подношения. Окна с коричневыми гардинами и двери зала, обрамляют коринфские колонны коричневого мрамора. Под мрамор, расписан и потолок с античными сюжетами. Особую атмосферу помещению, придают и хрустальные люстры.
Когда-то, этот зал обогревался четырьмя печами, но в 1930-х годах, они были разобраны.
Следующий зал — Белая парадная гостиная. Ее стены, затянуты в белый шелк, занавеси из той же материи с букетами, мы видим и на окнах. Простенки окон, украшают зеркала в золоченых рамах, а потолок с позолоченным рельефным орнаментом — расписан на античную тематику. В украшении дверей, мы видим детали бронзового с позолотой орнамента, а мраморный камин с бронзовыми часами, украшает барельеф А. Македонского.
Торжественность гостиной, придают резная мебель из орехового дерева и цветного паркета пол. Здесь, принимался близкий круг Императорского Дома и здесь же В. А. Жуковский, подарил А. С. Пушкину свой портрет с надписью: «Победителю ученику от побежденного учителя».
Теперь, мы с вами посетим библиотеку императора Александра III, переведенную сюда в 1866 году из Зимнего дворца. Выполненная в стиле ренессанса Библиотека, представляет собой двухъярусный, восьмиугольной формы зал с обшитыми дубовыми панелями стенами, резным балконом-галереей, бронзовыми люстрами, книжными стеллажами и украшенными резным орнаментом дубовыми шкафами с нишами по углам. В первой из этих ниш, расположен вход, в другой — камин со вставками зеленого и белого мрамора, над которым размещены деревянные резные щиты с вензелем Александра III, в третьей, под монограммой императора, находится потайной ход, где любили прятаться царские дети, а в четвертой — лестница на балкон.
Интересна и отделка потолка. Кажется, что он отделан деревом с тончайшей резьбой, но на самом деле, это гипсовая лепнина, выполненная под дерево.
В стенах библиотеки, проходили заседания членов Императорского Русского исторического общества. Особой же ценностью, являлись собрания рукописей, книги по государственному управлению и законодательству, а также — коллекция литографий.
Кстати, именно с библиотеки Аничкова дворца, начала складываться коллекция картин русских художников, ставшая основой для коллекции картин Русского Музея Императора Александра III. А еще, в библиотеке Аничкова дворца, снимались некоторые эпизоды исторического сериала «Великая».
Тем временем, мы направимся в Золотую (Желтую) гостиную второй половины XIX века. Это — самый изысканный и богато оформленный зал Аничков Дворца. Раньше, ее стены были покрыты сусальным золотом. Сегодня же, они задрапированы желтым бархатом. Здесь, во всем царит роскошь: в зеркалах с резными позолоченными рамами, в сочетающихся с тоном стен золотых шторах, драпированных нежно-белыми занавесками, в украшенных позолоченной бронзы вставками дверях, в мебельном гарнитуре, состоящем из двух диванов и двенадцати кресел, декорированных бронзовыми накладками, в мраморных каминах с лицеприятными зеркалами, обрамленных бронзовыми с позолотой резных рамах, в росписи потолка, в пышной хрустальной люстре, в паркете из четырех пород дерева, а также других декоративных элементах.
В Золотой гостиной, мы также можем видеть полихромную роспись на тему любви: «Вакханалия», «Бракосочетание в храме Амура» и «Жертвоприношение Афине».
Интерьеры этого зала, были созданы в 1809–1811 годах для великой княжны Екатерины Павловны. В 1817 году, к свадьбе новых владельцев — великого князя Николая Павловича (будущего императора Николая I) и великой княгини Александры Федоровны, они были переделаны.
Далее, следует Малиновый кабинет (Малиновая гостиная) императрицы Марии Федоровны, интерьеры которой, были созданы в 1866 году. Малиновый цвет, был одним из любимых цветов вдовствующей императрицы и потому, стены и шторы с позолоченными гирляндами на окнах, были выполнены именно в этом цвете.
Здесь, нас несомненно впечатлят огромные зеркала, украшенные золоченой бронзы гирляндами с перекрещенными снобами колосьев (символизирующих богатство, достаток и благополучие) и пылающих факелов (символов жизни, огня и света), бронзовая позолоченная люстра на 100 свечей, стенные бра и канделябры, мраморные вазоны с ангелочками, диванчики с шелковой малиновой обивкой, белый винтажный стол с золотыми вставками, стоящий в углу зала рояль, размещенные над дверьми фигуры путти, держащие в картушах изображения с морскими пейзажами, камины с зеркалами в золоченых рамах, увенчанных картушами в обрамлении цветочных гирлянд, потолочные барельефы с позолотой, цветочными гирляндами и вензелями, а также — старинные напольные вазы.
Из Малинового зала, мы попадаем в Голубую гостиную, стены которой затянуты в голубой бархат с посеребренными атласными вензелями. Входные в гостиную двери — декорированы резными элементами с позолотой. На окнах, мы видим шторы голубого бархата с позолоченной бахромой, а в их простенках, помещаются заключенные в позолоченные рамы, зеркала.
Потолочный карниз, украшает полихромная роспись на тему торжества искусства: «Аллегория музыки», «Парнас», «Истина в искусстве» и «Триумф Аполлона», а плафон с позолоченной бронзы хрустальной люстрой — кружевной рисунок.
По углам зала, слева и справа от входных дверей, находятся два мраморных камина с зеркалами, выполненными в классическом стиле. Возле них (как, в прочем и у зеркал, помещенных в простенки окон), находятся антикварные напольные вазы.
Далее, мы пройдем в выполненную в оливково-белом цвете и затянутую коричневым бархатом Туалетную комнату Марии Федоровны с декорированными позолотой белыми резными дверьми с бронзовой ручкой, где после сна, императрица приводила себя в порядок (одевалась, причесывалась, умывалась и пр.)
До настоящего времени, в этой комнате, сохранилась печь-камин, расписанная в сине-терракотовых тонах, мебель красного дерева: стулья, кресло, выполненное по образцу князя Оболенского, стол с резным орнаментом и выдвижными ящичками, трюмо, витрины «для бриллиантов», в человеческий рост зеркала с золочеными рамами, антикварные вазы и большая с позолотой хрустальная люстра.
На окнах с бронзовым открывающимся механизмом, мы видим шторы коричневого бархата с золотыми вставками, а в простенках — зеркала с лепниной флористического орнамента.
Кстати, обратите внимание на декоративные элементы стен и художественную роспись потолка. Впечатляет, правда?
Когда-то, в Туалетной комнате Ее Императорского Величества, находилось изготовленное по специальному рисунку пианино фирмы Беккер..
После революции, все вещи семьи Романовых, были распроданы и лишь недавно, в одной из частных коллекций, было обнаружено пианино, под клавиатурой которой, была найдена наклейка «Собств. Его Имп. Величества\АНИЧКОВСКАГО ДВОРЦА\ 2-е Пiанино, / Ком. No 4, Убор. верхняя» и датой «28/VII/1887», указанной на боковой стороне первой белой клавиши.
Что ж, будем надеяться, что инструмент когда-нибудь вернется в Аничков дворец.
Следующий зал — обитая синим шелком Голубая опочивальня.
Ее стены, затянуты в голубой шелк с посеребренными вставками. На окнах, подоконники которых облицованы белым французским мрамором, мы видим шторы голубого бархата с белыми атласными занавесками. Резные двери, украшены позолотой и бронзовыми ручками. В десюдепорте (dessus de porte — над дверью), мы видим композицию «Рождение Амура»: сидящая в окружении богинь красоты и бога Гермеса Афродита, держит на коленях маленького Амура. Роскошный камин белого мрамора с резным обитым голубым бархатом позолоченным экраном, украшен бронзовыми позолоченными деталями, а противоположную от него сторону, украшает зеркало в золоченой раме.
В центре Опочивальни — резная карельской березы вызолоченная кровать с резными лебедями. Ее покрывает голубое покрывало из бархата и атласа. Над кроватью — синий, увенчанный короной балдахин, а на полу — мягкий голубой ковер с растительным орнаментом. Также, здесь находятся вазы из яшмы. Потолок с зеркальным сводом, расписан золотом и рисунками на античные темы. Освещают царскую Опочивальню — бронзовые люстры в форме чаш. Вся мебель, выполнена в стиле Людовика XVI и обшита голубым бархатом.
Надо сказать, что Опочивальня, использовалась не только для сна. Здесь, принимались особо приближенные к Фамилии люди и проводилось таинство исповеди императорской семьи.
Теперь, мы пройдем в Дубовый кабинет Александра III, окна которого выходят как в сад, так и на Невский проспект. Говорят, что император, сидя на подоконнике, любил наблюдать отсюда жизнь Невского проспекта. В этот кабинет, приглашались интересующие его персоны и обсуждались разные государственные вопросы.
Стены Кабинета с портретами и фотографиями членов Императорского Дома, обиты зеленым шелком, а в нижней их части — отделаны ореховыми панелями. На устланном деревянным паркетом с ромбовым рисунком полу, мы видим резную дубовую мебель, обитую зеленым сафьяном, а также изготовленный в начале XIX века камин орехового дерева двумя канделябрами. Кстати, кресло за рабочим столом императора, имеет крутящийся механизм.
В центре кессонного дубового потолка, находится резной плафон с роскошной хрустальной люстрой. Окна Кабинета, драпированы занавесями из белого бархата с бахромой.
Что интересно, в отсутствии императора двери Кабинета опечатывались специальной печатью, которую государь всегда носил с собой.
Здесь, неизменно поддерживался строгий порядок. Никто и думать не мог о том, чтобы притронуться к бумагам, разложенным на царском письменном столе. Прибирать же Кабинет, мог только сам государь.
Перед тем как покинуть Аничков дворец, мне бы хотелось познакомить вас с легендой о призраке Белой Дамы, изредка появлявшейся здесь.
Итак, в середине XVIII века во дворце, поселился призрак некой дамы, одетой в длинный балахон. Он был абсолютно прозрачен и потому, его прозвали — «Белой Дамой».
Впервые, он явился императору Николаю I в 1837 году, кода он вместе со своей семьей переехал сюда после пожара в Зимнем дворце.
От страха, царь хотел было заорать во все горло, но ледяная ладонь, коснулась его губ и он, подавив свой вопль, начал задыхаться. Дама что-то пыталась сказать ему, но царь не смог разобрать и слова..
Впоследствии, встретиться с Белой Дамой, предстояло уже его сыну — императору Александру II. Призрак, предупредил его о 6-и покушениях, которые он сможет пережить, но вот 7-е по счету, будет для него уже последним. Знаком предстоящей его гибели, будет светловолосая женщина с белым платком.
Так он все и вышло…
1 (13) марта 1881 года, Александр II, выехал из Зимнего дворца в Михайловский манеж, где собирался принять участие в разводе караулов. Императорскую карету, сопровождали шесть конных казаков и следовавшие в отдельных санях: полковник Дворжицкий (полицмейстер), капитан Кох (начальник Отдельного корпуса охранной стражи) и ротмистр Кулебякин (командир лейб-гвардии Терского казачьего эскадрона собственного Его Величества конвоя).
Приблизительно в 14:15, царский кортеж, свернув с Инженерной улицы на набережную, направился к Театральному мосту. В этот момент, член террористической организации «Народная воля» Рысаков, бросил бомбу под лошадей кареты с императором. Тут же, раздался взрыв. Однако, сам государь от взрыва — не пострадал и, несмотря на просьбы командира лейб-гвардии казачьего эскадрона Кулебякина и полицмейстера Дворжицкого незамедлительно покинуть место покушения, направился к уже задержанному Рысакову. Царь что-то сказал ему, развернулся и пошел обратно. В этот момент, стоящий у решетки канала и до того незамеченный царской охраной И. Гриневицкий, бросил под ноги царя, вторую бомбу..
«Несите меня во дворец…там…умереть…» Это были последние слова умирающего самодержца…
С Белой Дамой, встретился и Николай II. Предрекая ему, что именно он станет последним русским самодержцем, призрак — исчез… Говорят, что теперь Белую Даму, можно встретить у набережной Обводного канала..
После революции в Аничковом дворце, какое-то время работал музей города, а в феврале 1937 года, здесь впервые открылся Ленинградский Дворец пионеров, не прекращавший своей работы и во время Великой Отечественной войны.
Сегодня Дворец пионеров, именуется Дворцом творчества юных.
Кстати, обратите внимание на березу, что растет у главного дворцового корпуса. Ее, посадили космонавты Г. С. Титов и В. М. Комаров.
Тем временем, мы снова вышли на Невский проспект.
Перед нами — Доходный дом П. И. Лихачева (Невский пр., 66).
Первоначально, еще в 1726 году, то есть во времена правления императрицы Екатерины I, здесь значилась деревянная гауптвахта заставы пограничной стражи Аничкова моста.
В 1790-м году, «порожние места, лежащие в 3-й Адмиралтейской части в 1-м квартале под № 773 и 774 по Невскому проспекту, против Аничкова моста и реки Фонтанки, в коих меры длиннику 42, а поперечнику 15 сажень», купил поэт и государственный деятель Г. Р. Державин.
Затем, в 1799-1806 годах, по заказу уже нового владельца — купца П. И. Шарова, здесь был построен трехэтажный каменный дом с тремя ризалитами и классическим фасадом, главной стороной, выходящий на Невский проспект.
Следует сказать, что на втором этаже этого дома, располагалась старейшая в Санкт-Петербурге аптека (первоначально, еще в 1704 году, она находилась на территории крепости Санкт-Питер-бурх, ныне — Петропавловской крепости). Эта аптека, кстати, упоминается в " Сказе о тульском косом Левше и стальной блохе".
В середине XIX века, дом № 66 по Невскому проспекту, принадлежал купчихе Е. П. Медниковой. Здесь, в 1860-х годах, находился книжный магазин В. В. Яковлева и князя А. С. Голицына.
В 1877-1878 годах, по заказу первостатейного купца П. И. Лихачева, здание было надстроено еще двумя этажами и приобрело черты, характерные уже для эклектического стиля: руст, лопатки, пилястры, кариатиды (их можно заметить в пилястрах, обрамляющих окна ризалитов на уровне четвертого этажа), разнообразные наличники с картушами, обрамленные гирляндами хмеля (хмель, является символом счастья и удачи), маскароны на поддерживающих ризалиты консолях, фриз с лепниной в виде фигур путти, поддерживающих картуши с вензелем владельца, вазонов с морскими рыбами (в архитектуре, рыба — символ жизни) и драконов, держащих в лапах картуши с геральдической символикой.
Тогда, в этом доходном доме, были расположены меблированные комнаты г-жи М. О. Мессюро (позднее, они получили название «Париж»), являвшейся тайным осведомителем жандармерии — политической полиции Российской империи.
И вот, в одной из этих комнат, 27 февраля 1881 года, были арестованы М. Н. Тригони, являвшийся членом Исполнительного комитета «Народной воли» и А. И. Желябов, который в ноябре 1879 года, участвовал в подрыве императорского поезда и был одним из организаторов взрыва в Зимнем дворце..
А еще, в 1934 году, в этом доме открылся один из старейших книжных магазинов России — " Книжная лавка писателей", где за прилавком, нередко, стояли сами писатели. Здесь можно было не только приобрести новое издание, но и получить автограф к нему.
Ну а мы с вами, вышли к 450-метровой Караванной улице, пролегающей от Невского проспекта до площади Белинского.
А что связано с этой улицей? Откуда такое название?
Итак, первые упоминания о безымянной дороге, соединяющей дворец императрицы Екатерины I с Большой Невской першпективой, относятся к первой половине XVIII века.
Отмечу, что в 1740-х годах на месте Екатерининского дворца, был выстроен Летний дворец императрицы Елизаветы Петровны. Сегодня на его месте, находится Михайловский замок.
В те времена, правый берег Фонтанной реки с редкими деревянными служебными постройками, был низким и топким. В 1745 году, для хотя бы некоторого осушения вечно мокрой дороги, принимается решение о пересадке сюда берез с Адмиралтейского луга..
Некоторое время сформированная таким образом улица, носила название Садовой улицы (возможно, ее название произошло от слов «садить» или «сажать»).
Как нам уже стало известно, в 1714 году персидский шах Надир, передал в дар Российской империи диковинного для наших широт животного — слона, которого по Большой Невской першпективе, водили к Фонтанной реке на водопой. Затем, уже в 1741 году, российской короне было пожаловано еще 14 животных. Такой дар, разумеется, требовал и создания специальных условий для их содержания.
Так вот, до 1744 года, на месте нынешнего дома № 12, находился императорский Слоновый двор, а недалеко от него — располагались жилые постройки, где проживали погонщики животных (караван-сарай). Вот, благодаря именно этому караван-сараю, Садовую улицу в 1777 году — переименовали в Караванную улицу. Кстати, какое-то время, она также носила название Корованной улицы. Дело в том, что в начале XVIII века, здесь, на городской окраине, жилых домов еще не было, а здешние земли, как правило, использовались под огородные хозяйства, луга и пастбища, предназначенные для выпаса скота. Затем, эту улицу именовали Каравайной (видимо, от слова «каравай»), а еще чуть позднее — Караванной набережной.
Однако, уже с 1788 года, во всех документах упоминается именно Караванная улица.
Нельзя не сказать о том, что обитавшие здесь слоны, приносили немало хлопот жителям города. Так, в выпуске № 80 за 1741 год «Санкт-Петербургские ведомости», сообщают, что «.. Вскоре после прибытия, слоны начали буйствовать, осердясь между собою о самках, а некоторые сорвались и ушли. Так, Ага-Садык, доносит: утром, 16 октября, три слона сорвались и ушли, из которых двоих скоро поймали, а третий «пошел сквозь сад и изломав деревянную изгородь, прошел на Васильевский остров. Там, он изломал чухонскую деревню и только здесь, был пойман».
Сама же Караванная улица, не раз упоминалась в произведениях М. Ю. Лермонтова и Ф. М. Достоевского, а некоторое время здесь (в доме № 16), жил, композитор М. И. Глинка.
Свое название, улица сохраняла до 20 августа 1919 года, когда в честь организатора политических учебных заведений Красной Армии, она была переименована в улицу Н. Г. Толмачева. Историческое же название, было возвращено ей лишь 4 октября 1991 года.
Далее, мы подойдем к доходному дому столичного купца Жадимировского — доходному дому Меншикова (Невский пр. ,64).
Первоначально, этот земельный участок, принадлежал графу Д. А. Зубову, брату фаворита императрицы Екатерины II, П. А. Зубову.
Затем, где-то в конце 1780-х годов, по заказу нового владельца — купца Жадимировского, здесь строится трехэтажный (в стиле раннего классицизма) с рустованным первым этажом, балконами на уровне третьего этажа и угловой части дом, имеющий два лицевых фасада и балюстраду на крыше.
Кстати, до начала XX века, в Петербурге существовал Остров Жадимировского (в народе — Жадимировка). Когда же одна из проток Малой Невы была засыпана, остров был присоединен к острову Голодай. Сегодня — это остров Декабристов.
В 1790-х годах, участок вместе с домом, приобретает купеческий род Меншиковых.
Первым его владельцем, стал купец 1-й гильдии Н. Д. Меншиков. Затем, домовладение перешло к его сыну — купцу 2-й гильдии Н. Н. Меншикову, торговавшему сукном в Гостином дворе и по высочайшему указу 1830 года, возведенному в потомственное дворянство.
В 1879 году, владение переходит к коллежскому асессору А. А. Меншикову, по заказу которого, здание было надстроено еще двумя этажами и приобрело треугольные эркеры. Тогда же, существенно увеличились размеры углового балкона третьего этажа, добавились балконы со стороны Невского проспекта (на уровне пятого этажа) и Караванной улицы (на уровне четвертого), центральная часть фасада — украсилась разорванным фронтоном с полуциркульным завершением, а фронтон с угловой части, дополнился рельефом с изображением герба владельцев.
В 1820-х годах, просторную квартиру № 64 в этом доме, занимали В. А. Жуковский и его племянница, А. А. Воейкова (которой, кстати, посвящена баллада «Светлана») с супругом, редактором журнала «Сын отечества», преподавателем словесности артиллерийского училища, поэтом А. Ф. Воейковым.
Их литературный салон, посещали: А. И. Тургенев, Н. А. Бестужев, П. А. Вяземский, Ф. В. Булгарин и Н. М. Карамзин.
В 1917 году, в этом доме работала редакция газеты «Новая жизнь», издававшаяся М. Горьким, кабинет которого находился в эркере, на третьем этаже. В редакции, регулярно собирались А. А. Блок, К. И. Чуковский, М. Л. Лозинский, а также — академики Я. Ф. Ольденбург и Н. Я. Марр.
Следующее здание, о котором мы поговорим, было построено в 1898 году для Санкт-Петербургско-Азовского коммерческого банка (Невский пр. 62).
Первым владельцем этого участка (еще в 1770-х годах), был обер-полицмейстер П. В. Лопухин. В начале 1780-х годов, участок приобрел купец 2-й гильдии П. И. Зверков, для которого, здесь был построен трехэтажный (в классическом стиле) каменный доходный дом. Среди его жильцов, можно выделить внучатого племянника князя Г. А. Потемкина-Таврического, графа С. П. Потемкина.
В первой половине XIX века, этим домом владела купчиха Е. И. Вельцына, а затем — почетный гражданин, первостатейный купец И. П. Лесников и художник, автор гравюр и ряда литографий (в т. ч. и портрета императора Николая I), И. П. Беггров.
К тому времени, Невский проспект, стал уже деловым и торговым центром города. В 1895 году, участок с находящимся на нем домом, приобрел Санкт-Петербургско-Азовский коммерческий банк, для которого и было выстроено это здание.
В 1901 году, банк — обанкротился, а здание, перешло к Северному банку, который объединившись в 1910 году с Русско-Китайским банком, заложил начало существования нового, Русско-Азиатского банка.
Фасад выполненного в стиле поздней классической эклектики дома, облицован радомским песчаником и украшен пилястрами с ионическими капителями, арочными и парными окнами.
Левый ризалит (там, где устроен главный вход), завершает аттик с волютами и львиными масками, а лучковый фронтон, в поле которого в начале ХХ века, значилась надпись — «СЕВЕРНЫЙ БАНКЪ», увенчан маской Меркурия (Меркурий — бог торговли, прибыли и обогащения) в шлеме с крыльями и обвитой змеями шеей.
Кроме того, левый ризалит украшают ростры кораблей с якорями и кадуцеями (атрибутами Меркурия) в виде мачты. Следует упомянуть, что помимо банка, в этом здании находилось и правление Азовского пароходства.
Кстати, обратите внимание на центр ризалита. Здесь, под лучковым фронтоном, опирающимся на 3\4 полуколонны с ионическими капителями, находятся часы, доска под которыми, изготовлена из редко применяемого во внешней отделке зданий серпентинита — горной породы темно-зеленого цвета с многочисленными светлыми прожилками. Это — копия часов, которые находились здесь еще в середине XIX века.
В поле балкона второго этажа, который опирается на каменные консоли с завитками, мв видим надпись «БАНКЪ», обрамленную волютами из полуразвернутых свитков.
Арочные окна двух нижних этажей, контрастируют с парными, чередующихся пилястрами, окнами верхних этажей.
Ну а в арке правого ризалита, значится вход в «Музей шоколада» — магазин сети кондитерских бутиков, куда я очень рекомендую вам заглянуть. Здесь, вы найдете выполненные из шоколада миниатюрные копии основных достопримечательностей Санкт-Петербурга и шоколадные фигуры личностей, оставивших свой след в истории города на Неве.
Что же касается следующего здания (Невский пр. 60), то двухэтажный каменный дом, был построен здесь еще в 1780-х годах. Участком тогда, владел купец И. Ю. Денисов.
Затем, домовладение перешло к графу С. П. Румянцеву, а в 1830-х годах — к его дочери, княгине В. С. Голицыной.
В 1844-1845 годах, здесь квартировал известный русский поэт П. А. Вяземский.
В середине 1850-х годов, домовладение переходит к камер-фрейлине Императорского Двора, графине А. А. Толстой (матери писателя А. К. Толстого), в гостях у которой часто бывали: И. С. Тургенев, И. А. Гончаров, П. Я. Чаадаев, А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов и многие другие, известные по всей России персоны.
Для графини, был разработан проект перестройки дома в особняк барочного стиля, но в 1858 году, владение было продано купцам Глазуновым. Тогда, с изменением фасада, дом был надстроен еще двумя этажами.
Теперь, частично рустованным центральным ризалитом, дом делится на три части. Каждая боковая часть его фасада, выделяется ажурным балкончиком третьего этажа с окном, наличник которого украшен волютами в виде завитков с цветочными гирляндами, а лучковый фронтон над ним — картушем, заключенным в побеги аканта.
На уровне третьего этажа центрального ризалита, помещается большой (на три окна) ажурный балкон. Центральное окно третьего этажа ризалита, украшено пилястрами с растительными гирляндами и волютами в виде завитков, а в поле венчающего ризалит лучкового фронтона, мы видим картуш, обрамленный в побеги аканта.
Нижние этажи центрального ризалита, представлены арочным въездом во внутренний двор, где в 1913 году, был построен корпус для кинематографа " Пикадилли", ставшем одним из первых крупных кинозалов в Петербурге (он вмещал до 700 зрителей).
В 1923-1924 годах, здание кинематографа было реконструировано, а в 1932 году, здесь открылся кинотеатр «Аврора».
К слову сказать, именно в этом кинотеатре, прошла премьера фильма А. Ю. Германа «Хрусталев, машину! » с Ю. А. Цурило в главной роли.
Примыкает к нему — здание Международного коммерческого банка (Невский пр. 58).
Вообще-то, трехэтажный каменный дом, принадлежащий купцу И. К. Кокушкину, появился здесь еще в последней трети XVIII века. Затем, где-то в начале 1800-х годов, участком с находящимся на нем домом, владел купец А. Заветный.
В середине 1860-х годов, здесь находилась гостиница «Бель-Вю». Открыл ее — купец 2-й гильдии А. А. Ломачов, владевший также и отелем «Демут».
В начале 1890-х годов, домовладение перешло к купчихе А. И. Лихачевой и княгине В. П. Черкасской (в девичестве — Лихачевой), а затем, уже в 1896 году, участок приобретает один из крупнейших в Российской империи и находящийся под патронажем Министерства финансов — Международный коммерческий банк, основанный в 1869 году.
В 1897-1898 годах для этого банка, выстраивается новое, четырехэтажное здание, нижнюю часть фасада которого, облицевали красным гранитом, а основную — светло-серым мрамором. Парадный вход, украшают рустованные пилястры, а над входными дверьми, наличник которых выполнен из красного гранита, помещается панно с лепниной, в виде цветочных побегов. Нависающий над парадным входом и широким окном второго этажа каменный балкон, поддерживается кронштейнами, декорированными лиственной лепниной и мужскими маскаронами. Когда-то, парадный вход, освещали масленые фонари.
В простенках строенных окон третьего этажа с фальш-балкончиками, мы видим пилястры с оформленными в виде завитков капителями, а в простенках окон четвертого — пилястры с мужскими маскаронами. Здесь, находятся балконы уже меньшего размера. Широкие окна второго этажа центральной части лицевого фасада, украшают сандрики с львиными масками. Первым этаж, представлен нишами для вывесок, украшением для которых служат треугольные фронтоны, оформленные в греческом стиле и каретным въездом во двор.
Банк, просуществовал до 1917 года.
В 1924 году, в этом здании была открыта промышленная выставка, где среди прочего, демонстрировалась работа одного из первых в Советском Союзе телевизоров.
В 1994 — 1999 годах, была проведена реставрация фасадов и интерьеров здания, после чего, уже с 1997 года, здесь размещались Почетное консульство Великого герцогства Люксембург. В начале 2000-х годов, здесь открылся Международный банковский институт.
В 2009 году, в здании делается ремонт и его выкупает холдинг «Адамант», который в 2013 году, перепродает его Gazprom International Services — одной из структур ПАО «Газпром».
Тем временем, уважаемые читатели, мы с вами подошли к одному из самых примечательных зданий Невского проспекта — к дому торгового товарищества Елисеевых (Невский пр. 56\ М. Садовая ул.8).
Первое трехэтажное здание по заказу купца И. А. Апайщикова, было построено здесь еще в конце XVIII — начале XIX веков.
В конце 1770-х — начале 1780-х годах, здесь квартировал писатель, редактор журнала «Академические известия» — П. Ф. Богданович, который в 1787 году, открыл в Петербурге собственную типографию, где издавались произведения Вольтера, Ж-. Ж. Руссо, Л. С. Мерсье, сочинения Д. И. Фонвизина, а также, былины, сказания и народные песни.
Кроме того, им были изданы «Новая российская азбука для дворянских детей», «Полная французская азбука», «Новый французский букварь» и «Письмовник, или... наставление, как сочинять разного рода письма».
В 1795 году, П. Ф. Богданович — разорился. Его библиотека и собрание картин, были проданы за долги, а в апреле 1796 года, по обвинению в оскорблении частного пристава, он был предан суду и приговорен к ссылке в Полтаву. В 1801 году, по повелению императора Александра I, Богданович был прощен, но возвратиться в Петербург уже не смог.
В 1820-х годах, этот участок, был выкуплен сенатором, поэтом и баснописцем Д. О. Барановым, который выйдя в отставку в чине штабс-капитана, правительствовал с 1805 года в Европейском комитете, в 1808 году — стал обер-прокурором 3-го Департамента и, наконец, в 1817 году — сенатором.
Уже с 1850-х годов, участок вместе с домом, принадлежали генерал-лейтенанту, графу Г. Ф. Менгдену, по заказу которого (в 1863 году), дом был надстроен до пяти этажей.
В 1880-1890-х годах, домовладение перешло к баронессе Е. П. Мейендорф — дочери П. А. Шувалова и О. Э. Белосельской-Белозерской, вышедшей в 1877 году замуж за участника русско-турецкой и русско-японской войн, барона Ф. Е. Мейендорфа
Тогда, здесь находилась кофейня, где встречались члены террористической организации «Народная воля» и «Склад русских товаров Е. Кобозева» (он, находился во флигеле по Малой Садовой улице). Из подвала этого склада, с целью покушения на императора Александра II, народовольцы вырыли подкоп для закладки мины на пути следования царя. Однако, покушение — сорвалось: за день до планируемого теракта, император решил ехать другой дорогой.
В 1898 году, этот участок, выкупает глава торгового общества " Братья Елисеевы", гласный Петербургской думы и первостатейный купец, Г. Г. Елисеев.
Что же можно рассказать об этой Фамилии?
Ответ, даст нам вот такая легенда..
Итак, представьте себе рождественский вечер 1812 года в городе Ярославль…
В своем дворце граф Шереметев, дает пышный бал..
И вот, посреди всеобщего веселья, в зал вносят рождественское угощение — свежую ароматную клубнику!
Гости, как и сам граф, были настолько поражены этим, что пригласили в зал крепостного садовника графа — Петра Елисеева.
«Как, среди зимы, тебе удалось вырастить такое чудо?», — воскликнул граф.
«В ваших теплицах, Ваше сиятельство», — ответил садовник.
«Как мне отблагодарить тебя?», — спросил садовника граф.
«Волею, Ваше сиятельство! », — не растерялся Елисеев.
Вот так, крепостной садовник Петр Елисеев, получил от графа Шереметева Вольную грамоту и 100 рублей деньгами, в качестве подъемных.
Затем, со своей семьей, он отправился в Петербург, где на Невском проспекте, начал торговать экзотическим по тем временам товаром — апельсинами, финиками и сырами, доставляемыми к нему из Англии и Голландии. Через несколько лет, Петр Елисеев, становится купцом 3-й гильдии.
После смерти Петра Елисеева, всеми его торговыми делами, заправляли его сыновья. Помимо торговли экзотическим товаром, братья решили заняться и виноделием. Кстати, в Санкт-Петербург, виноград доставлялся из Испании и Португалии на их собственных судах. В 1840-х годах, братья Елисеевы, становятся поставщиками Двора Его Императорского Величества…
Вот как раз с того момента и началась история известнейшего в Петербурге торгового товарищества — «Братья Елисеевы».
В конце XIX века, торговое дело возглавил Г. Г. Елисеев. По его заказу, в 1902-1903 годах здесь строится новое, угловое здание. Кроме главного магазина, в нем разместились театр и ресторан, а в одном из флигелей — банк.
Лицевой, выходящий на проспект, фасад облицованного коричнево-красным финским гранитом здания, исполнен в виде увенчанной кариатидой 5-этажной стеклянной арки, создающей впечатление громадной витрины. Ранее, в ней помещался витраж на несколько этажей. Арки лицевой и боковой частей фасада здания, разделяют ажурные балконы с золочеными ограждениями и вертикальные металлические перекрытия, оплетенные выкованными стеблями растений. Нижние ярусы здания, представлены витражами и большими витринными окнами.
Восемь пилонов глубоко рустованного первого этажа, поддерживают постаменты с установленными на них скульптурами, олицетворяющими «Промышленность», «Торговлю», «Искусство» и «Науку».
Каждая тема, представлена мужской или женской фигурой с сидячим рядом мальчиком и соответствующими атрибутами.
Кстати, как нам уже известно, у Елисеевых было три собственных торговых судна. Сей факт, отражен и в скульптурах: так, у ног бога торговли Меркурия, стоит якорь — символ покорения морских путей, а в руках бога Вулкана, олицетворяющего Промышленность, мы видим корабль — символ судостроения.
Щелевидные окна над скульптурами, украшают растительные гирлянды, а в граните стен, высечен орнамент из каштановых листьев, символизирующих доблесть.
С каштаном, кстати, связана вот такая легенда: его латинское название — castanea, происходим из слов «casta», что означает — «девственный», и «nea» — такое имя носит нимфа в древнегреческой мифологии.
Так вот, нимфа Нея была настолько прекрасна, что в нее влюбился сам Юпитер! Однако, назойливые его ухаживания, страшили нимфу.. Не видя для себя иного выхода, Нея решила покончить с собой. Поняв, что в смерти невинной девушки виноват он сам, Юпитер превратил ее в прекрасное дерево с резными листьями, большими цветами и вкусными плодами, которые были спрятаны под колючей скорлупой.
Кстати, обратите внимание на обрамленную цветочными гирляндами крышу дома Елисеевых. Здесь находятся четыре стелы-башенки с львиными масками и вазонами, напоминающими царскую державу.
Что же касается внутренних интерьеров здания, то здесь размещалось три торговых зала с огромными зеркалами и четырьмя бронзовыми электрическими люстрами, украшенными выкованными флористическими гирляндами. Люстры, давали чуть приглушенный, мягкий желтый свет.
Говорят, что перед своим бегством из объятой революционными пожарами России в Париж, Г. Елисеев (надеясь, видно когда-нибудь вернуться в Петербург), переплавил все свое золото в одну из этих люстр. Затем, светильник покрыли бронзой и повесили здесь, в центральном зале.
На втором этаже, располагались банк, коммерческие курсы Елисеевых и театральный зал, а в подвальном помещении, находились склады, холодильники и винный погреб.
К слову сказать, все работы по воздвижению этого здания, велись в строжайшей тайне. Дом, был укрыт деревянными щитами и даже рабочие — получали дополнительную плату за молчание. По замыслу Елисеева, горожане должны были быть потрясены великолепием его детища!
И вот, 7 сентября 1903 года, главной новостью в городе, стало торжественное освящение магазина Елисеевых. Надо сказать, что для этой церемонии, из Казанского собора была принесена главная его святыня — икона Казанской Божией Матери.
С 1918 года, магазин Елисеевых, гордо носит название — «Гастроном № 1 «Центральный», хотя горожане все также, именуют его — «Елисеевским».
Кстати, в Ленинградском Театре Сатиры и Комедии, размещенном здесь, в конце 1950-х годов, состоялись премьеры пьес Е. Л. Шварца «Обыкновенное чудо», «Тень» и «Дракон».
Ну а напротив нас, притаился Екатерининский сквер — один из самых известных и исторических скверов Санкт-Петербурга.
Образование сквера, началось в начале 1830-х годов, сразу после постройки нового (взамен деревянного, построенного в 1801 году) здания Александринского театра — одного из старейших театров России, названного в честь императрицы Александры Федоровны, супруги императора Николая I.
Указ об учреждении театра и выделения под его строительство участка земли от сада Аничкова дворца, императрица Елизавета Петровна подписала еще 30 августа 1756 года.
Однако, уже к середине 1810-х годов оказалось, что внешний вид построенного здания, как-то не соответствует парадному облику главного проспекта города.
И вот, в 1816 году, за преобразование местности и строительство уже нового театра, берется архитектор К. И. Росси.
Новое здание Александрийского театра, было построено в 1818-1820-х годах.
Кстати, обратите внимание на квадригу (квадрига — античная двухколесная колесница, запряженная четверкой коней) Аполлона на аттике фасада.
Согласно древнегреческим мифам, у старших богов Олимпа, были свои колесницы. Так, у златокудрого Аполлона — покровителя искусств, бога Солнца и Света, колесница была из чистого золота!
Аполлон с лавровым венком на голове, стоит в колеснице, запряженной четверкой лошадей. В левой руке он держит кифару (кифара — античный струнный инструмент), а в правой — венок, предназначенный для победителя Пифийских игр.
Примечательно, что среди петербуржцев, скульптурная группа Аполлона в квадриге с конями, получила прозвище «кучера с Александринки».
Но почему же?
Дело в том, что ходить в театр пешком — считалось неприличным и потому, питерские извозчики, ставили свои пролетки недалеко от Александрийской площади. Там, их нанимали седаки, которые лихо подъезжали к театральному входу..
Сама же композиция сада перед театром, была разработана летом 1832 года. Здесь, появляется луг с извилистой дорожкой и четырьмя аллеями, выходившими на площадь. Сад огораживала чугунная решетка с четырьмя двухстворчатыми воротами и тридцатью фонарями. Конечно, с течением времени, облик сада неоднократно менялся..
А вот площадь перед театром, первоначально называлась Аничковой. Затем, ее называли Александрийской, а в 1923 году, в честь известного русского писателя, она была переименована в площадь А. Н. Островского.
В начале 1860-х годов, то есть к 100-летию восшествия на престол Екатерины II, было принято решение об установке в центре сада памятника императрице. Его закладка, в присутствии императора Александра II и членов его семьи, состоялась 24 ноября 1869 года, а торжественное открытие — 24 ноября 1873 года.
Запечатленная в граните государыня с подобающей царственной особе строгостью и достоинством, взирает на расположившихся у ее ног подданных: фельдмаршала Румянцева-Задунайского, светлейшего князя Г. А. Потемкина-Таврического, полководца, генерал-фельдмаршала графа А. В. Суворова, сенатора, действительного тайного советника, поэта Г. Р. Державина, сыгравшую значительную роль в ее восшествии на престол княгиню Е. Р. Дашкову, светлейшего князя А. А. Безбородко, долгое время руководившего внешней политикой империи, президента Российской Академии художеств — князя И. И. Бецкого, полярного исследователя и флотоводца В. Я. Чичагова и генерал-аншефа, графа А. Г. Орлова-Чесменского.
В одной руке императрица сжимает скипетр (символ власти), а в другой, держит лавровый венок — символ триумфа. У ее ног, помещается увенчанный императорской короной картуш с вензелями, а в основание памятника, помещена надпись: «Императрице Екатерине II в царствование Императора Александра II, 1873 год»
Кстати, согласно одной из легенд, под основанием памятника находится целый клад сокровищ! Говорят, что при установке монумента, одна из присутствующих на церемонии дам, скинула с руки бриллиантовый перстень и бросила его прямо в котлован. Ее примеру, последовали и другие представители петербургской знати, присутствующие здесь..
Впоследствии, конечно, находились те, кто разными способами пытался достать эти драгоценности.. Думается, что именно потому указом от 1874 года, император Александр II повелел учинить надзор за памятником и в сквере, появились две полосатые будки городской стражи, предназначенные для укрытия охраны в непогоду.
Сегодня Екатерининский сад, является историческим парком и представляет собой небольшой сквер с дорожками, аллейками, клумбами и местами для отдыха. Сквер, огорожен чугунной решеткой, на створах ворот которой, воссозданы вензеля с монограммой императрицы Екатерины Великой.
Тем временем, мы с вами подошли к зданию Александрийского театра.
Свою историю, он ведет с середины XVIII века, когда по именному указу императрицы Елизаветы Петровны, было возведено деревянное здание «Русского театра для представлений трагедий и комедий».
Современное, обращенное главным фасадом к Невскому проспекту каменное здание, появилось здесь в 1832 году. Тогда же, театр стал называться — Александрийским.
Фасад выполненного в стиле классического ампира театрального здания, украшен глубокой лоджией с колоннадой из шести коринфских колонн, протянувшейся во всю ее длину балюстрадой, расположенными в глубине и обрамленными пилястрами восемью большими арочными и семью квадратными окнами, а также фризом, украшением для которого служат античные маски с лавровыми венками-пилонами.
Лоджия, увенчана аттиком с барельефом, изображающим летящих гениев Славы и композицией квадриги, управляемой покровителем искусств, богом Солнца и Света — Аполлоном.
В нишах, расположенных по торцам здания, мы видим гипсовые фигуры муз: Терпсихоры — музы танца, Мельпомены — музы трагедии, Клио — музы истории и Талии — музы комедии, а в дубовых входных дверях — львиные маскароны.
Боковые фасады здания, декорированы восьмиколонными портиками, скульптурным фризом с античными театральными масками и лавровыми гирляндами, а также обрамленными пилястрами двустворчатыми арочными и прямоугольными окнами.
Во внутренних интерьерах театра, мы можем видеть бархат, золоченую резьбу в многоярусной системе лож, амфитеатра и партера, а также — настенную живопись. Когда-то, цветовое оформление театра было в голубых тонах, но позднее, оно было сменено на ярко-красное.
А еще, мне бы хотелось обратить ваше внимание на доходный дом Н. П. Басина (пл. Островского, 5\пер. Крылова, 7) и комплекс зданий Императорской Публичной библиотеки (Российской национальной библиотеки), являющейся одной из крупнейших во всем мире!
Итак, доходный дом Басина, выполненный в неорусском стиле и относящий нас к древнерусскому народному зодчеству, был построен по собственному проекту архитектора Н. П. Басина в 1878-1879 годах.
Пятиэтажное угловое здание с красноватым оттенком, имеет два фасада и выделяется прямоугольными эркерами, остроконечными башенками, венчающими карнизы кокошниками, разнообразными арочными окнами с обрамленными пилястрами и затейливым узорчатым рисунком лучковыми наличниками, фигурными сандриками, лепными орнаментальными деталями, напоминающими «деревянное кружево» старорусских теремов и фигурами петухов, украшающих фасад. Кстати, благодаря именно этим петухам, в народе дом Басина, прозвали «Домом с петухами».
До революции 1917 года, здесь квартировали купцы, аристократы, генералы и чиновники высших рангов.
Далее наш рассказ, мы поведем об Императорской Публичной библиотеке (площадь Островского,1\ угол Невского пр. и Садовой улицы). Как видно, библиотечное здание воспринимается нами как единое строение, однако, на самом деле, оно состоит из четырех, объединенных между собой корпусов, самым старым из которых, является корпус архитектора Е. Т. Соколова (угол Невского проспекта и Садовой улицы).
Следует сказать, что в начале XVIII века, участок на котором был построен этот корпус, принадлежал Аничкову дворцу (здесь находился центр книжной торговли города — «Аничков дом»). К Соколовскому корпусу, примыкает корпус архитектора К. И. Росси, а уже к нему, пристроены корпуса архитекторов В. И. Собольщикова и С. А. Воротилова.
Замысел о создании библиотеки «в пользу любителей учености и просвещения» для всякого читателя «имевшего свободный вход в оную, какого бы звания или чина он бы ни был», возник еще в начале XVIII века. Так, в 1766 году, то есть в начале царствования государыни императрицы Екатерины II (Великой), на высочайшее рассмотрение, был подан план строительства в столице публичной российской библиотеки.
Однако, представленный кавалером ордена Святого Владимира, архитектором, академиком Императорской Академии художеств, Е. Т. Соколовым план строительства, был одобрен лишь 16 (27) мая 1795 года.
Следует сказать, что благодаря руководимой им перестройке Аничкова и Мраморного дворцов, архитектор Соколов в России, уже был известен.
По замыслу государыни, Императорская библиотека должна была стать настоящей сокровищницей русских книг и рукописей. Так, по приказу императрицы, из Польши в столицу российского государства, было доставлено около 400 томов книг, составлявших уникальную коллекцию ученых-просветителей, братьев Залуских.
Кроме того, в фонд библиотеки были переданы книги, составляющие эрмитажное собрание, личную библиотеку барона И. А. Корфа — президента Петербургской Академии наук, библиотеку французского философа-просветителя Д. Дидро, а также личное собрание Вольтера, купленное императрицей у его племянницы.
После смерти Екатерины II и воцарения ее сына — императора Павла I, как формирование библиотечных фондов, так и строительство самого здания, было приостановлено. Лишь прямое вмешательство графа А. С. Строганова — главного директора императорских библиотек, не позволило загубить столь грандиозное дело…
Затем, по его же просьбе, взошедший к тому времени на престол император Александр I, приобрел и передал в библиотечный фонд рукописное собрание и миниатюры П. П. Дубровского — чиновника русского посольства в Париже, которое стало первым экземпляром «Особого хранилища» — созданного в 1805 году хранилища манускриптов. Вскоре, хранилище пополнилось Остромировым Евангелием — древнейшей пергаментной рукописной книгой Киевской Руси, написанной в середине XI века, Лаврентьевской летописью — одной из древнейших русских летописей, сохранившейся в единственном пергаментном свитке 1377 года, написанном монахом Лаврентием по заказу Суздальско-Нижегородского князя, египетскими и индийскими папирусами.
Несколькими годами позднее, М. М. Сперанский, представил государю «Положение об управлении Императорской Публичной библиотекой» — первый российский библиотечный акт (высочайше утвержден 14 октября 1810 года), содержавший пункт об обязательной доставке в библиотеку двух бесплатных экземпляров любой печатной продукции, издаваемой в России.
Императорская Публичная библиотека, торжественно распахнула свои двери 2 (14) января 1814 года. Изначально, ее открытие планировалось на 1812 год, но этому помешала война России с Наполеоновской Францией.
Российская Национальная библиотека (такое название было присвоено ей в 1990-х годах) являвшаяся особо ценным объектом исторического и культурного наследия, стала одой из первых публичных библиотек не только в России, но и одной из крупнейших библиотек во всем мире.
Итак, перед нами — корпус архитектора Е. С. Воротилова (читальный зал). Его закладка, началась в сентябре 1896 года, а в уже сентябре 1901 года, читальный зал на 400 человек, был открыт для посетителей.
Решенный в строгих формах и обработанный «под гранит» корпус Воротилова, представляет собой двухэтажное здание с рустованным первым этажом, двумя ризалитами и обрамленными пилястрами большими арочными окнами. Границами ризалитов, на уровне второго этажа, выступают пилястры ионического ордера, а арочные окна (по три с каждой стороны), обрамляют ионические полуколонны.
Теперь, мы с вами пройдем через заключенные в гранит входные дубовые двери и попадем в вестибюль, стены которого решены в серо-белых тонах.
Здесь, наше внимание привлечет парадная мраморная лестница с ажурной кованой решеткой и сочетающийся с ней, вертикальный светильник с тремя лампами-колоколами. Сам же читальный зал, располагается на втором этаже.
Далее, мы перейдем к корпусу архитектора К. И. Росси, возведенному в 1828 году.
Здание, построенное со стороны площади Островского, акцентирует наше внимание протяженной лоджией второго этажа со скульптурным фризом, колоннадой ионического ордера и размещенными между колонн скульптурами Гомера, Платона, Евклида, Еврипида, Гиппократа, Демосфена, Вергилия, Корнелия Тацита, Марка Туллия, Цицерона и Геродота.
Завершающий фасад единый фронтон с барельефами в виде обрамленного дубовыми ветками венка с книгой, а также крылатых богинь победы (Ники) с венками и пальмовыми ветками, увенчан статуей богини мудрости Минервы, на боевом шлеме которой, мы можем заметить фигурку сфинкса, кстати — самого маленького в нашем городе.
Надо сказать, что древнегреческая богиня мудрости, науки и ремесел, войны и победы — Афина, изображаемая с копьем, щитом и в шлеме, в древнеримской мифологии, получила имя Минервы и вместе со своим отцом Юпитером и его женой Юноной, вошла в триаду наиболее почитаемых богов Древнего Рима.
В мифологии же Древней Греции, Афина является одной из старших дочерей Зевса. Считается, что мать богини — океанида Метида, предрекла рождение сына, который в свое время, сумеет свергнуть с трона владыку Олимпа.
Узнавший об этом Зевс, опасаясь за свое владычество, проглотил Метиду.
Через 3 дня, у Громовержца приключились сильные головные боли и он, призвав к себе своего сына от Геры — Гефеста, являвшегося богом огня, изготовителем молний Зевса и покровителем кузнечного ремесла (Гефест, всегда изображается с кузнечными клещами и молотом), приказал тому, ударить себя молотом по голове.
Из нанесенной Зевсу раны, в воинском облачении с копьем и в шлеме, вышла Афина.
Про Афину, которая и сама была участницей разных битв (например, после победы над титаном Паллантом, она получила прозвище — «Паллада»), нам известно, что она покровительствовала воинам, героям и смельчакам. К примеру, она помогала Ахиллу во время Троянской войны, поддерживала Одиссея в море, а Персей — подарил ей голову Медузы Горгоны, которая с тех пор, значится на ее щите.
Кстати, в честь Афины, был даже назван город в Греции!
Конечно, как в прочем и во всех мифологических эпосах, здесь тоже не обошлось без своего рода состязаний..
Итак, Кекропс, правитель Аттики, никак не мог выбрать покровителя города, склоняясь то к Посейдону (владыке морей и землетрясений), то к богине-воительнице, Афине. И вот, за разрешением спора, обратился он к богам. Верховный бог Зевс, посоветовал тому устроить состязание в дарах, которыми Посейдон и Афина должны были одарить жителей Аттики.
Первым, своим трезубцем по скале, ударил Посейдон. Тут же, из скалы, забила ключом морская вода. Другой раз, Посейдон ударил о берег. В месте удара, появился конь..
В свою очередь, Афина — метнула копье. В месте, куда оно ударилось, выросло оливковое дерево. Царь Кекропс, разрешил спор в пользу богини Афины, а город, отойдя под ее покровительство, стал назваться Афинами.
С именем Афины, связано также и изобретение флейты, в умении играть на которой, сатир Марсий, состязался с самим Аполлоном.
Ну а что же нам известно о боге огня и кузнечных дел, Гефесте?
Итак, на свет Гефест, появился очень болезненным, да еще и хромым на обе ноги..
Увидав недуги сына, Гера сбросила маленького Гефеста с Олимпа прямо в морскую пучину..
Однако, море отказалось поглотить юного бога и приняло того к себе. Приемной матерью Гефеста, стала морская нимфа Фетида — дочь кентавра Хирона (нижняя часть ее туловища, была чешуйчатой, прямо как у рыбы).
До своего совершеннолетия, Гефест жил на дне моря и занимался своим любимым делом — ковкой. Из его кузни, выходили изделия, которым не было равных ни по красоте, ни по сложности исполнения.
Узнав о поступке матери, а также о том, что он является сыном Зевса и Геры, Гефест решает отомстить за себя. Создал он золотой трон, равного которому не было в мире и в качестве подарка, послал его на Олимп. Увидев его, Гера пришла в неописуемый восторг, но как только она села в него, ее тело, обвили невиданные ранее путы и никто из пантеона богов, не смог избавить ее от них. Тогда, Зевс, с требованием освободить Геру, отправил к Гефесту Гермеса. Однако тот, отказал посланцу богов. Лишь богу виноделия Дионису, удалось уговорить Гефеста снять путы с Геры.
Гера, была вынуждена признать сына и даже, отдать ему в жены прекрасную Афродиту..
Тем временем, мы с вами войдем в корпус Росси. Здесь, мы можем побывать в кабинете Фауста (Готической зале), увидеть библиотеку Вольтера, зал барона Корфа, Ларинский зал и Отдел редких книг.
Кабинет Фауста, выполненный в стиле XV века, был обустроен в 1857 году. Расписной готический потолок, поддерживает установленный по центру кабинета столб с четырьмя коринфскими колоннами. Здесь же, находится статуя изобретателя книгопечатания И. Гутенберга, которым был придуман сплав для изготовления литер. Кроме того, особое внимание здесь, следует обратить на резную мебель из орехового дерева, старинные столешницы для чтения, книжные стеллажи с множеством редких книг (здесь, в том числе, хранятся книги, изданные до 1501 года!) и витражи на окнах, созданные в середине XIX века.
В Отделе редких книг, хранится самая большая в России и одна из крупнейших в мире коллекция западноевропейских первопечатных книг II-ой половины XV века. Вообще, книгопечатание зародилось в Германии, в XV веке (первая европейская печатная книга — 42-х строчная Библия, вышла в типографии И. Гутенберга (город Майнц), примерно в 1450 году). Сегодня, ее подлинник хранится в Швейцарии, а в Отделе редких книг Публичной библиотеки, представлена ее копия. Также в этом отделе, можно найти издания типографии Альдов, существовавшей в Венеции в XV — XVI веках и издававшей тексты древнегреческих и древнеримских авторов.
Включающая в себя более 7000 книг Библиотека французского мыслителя Вольтера, была доставлена в Петербург в 1861 году. Здесь, преобладают книги по истории, искусству, теологии и философии таких известных исторических личностей, как Ж. -Ж. Руссо, Д. Дидро, Ш. Монтескье, М. де Монтеня, Б. Паскаля, Р. Декарта, Д. Локка и многих других.
Далее, мы с вами, направимся к самому первому библиотечному корпусу, построенному по проекту архитектора Е. Т. Соколова в 1812 году.
Выбор места для строительства (пересечение Сенной (ныне — Садовой) улицы с Невским проспектом) разумеется, был неслучаен: неподалеку отсюда, расположились царские дворцы и особняки вельмож, а напротив — оживленный Гостиный двор.
Итак, первый рустованный этаж, украшают полуциркульные и прямоугольные окна, а в скругленном углу второго этажа, мы видим нишу с балюстрадой, большими колоннами ионического ордера и обрамленные 3\4 колоннами арочные окна с трапециевидными карнизами. Наличники других окон второго этажа, украшают треугольные портики с волютами в виде завитков.
Второй этаж бокового ризалита по Садовой улице с каретным въездом и более глубокой рустовкой нижнего этажа, украшен балюстрадами и обрамленными пилястрами прямоугольным и большим арочным окнами.
В корпусе архитектора Соколова, нам будет интересно увидеть Овальный зал, находящийся на скругленном углу второго этажа. Здесь, кроме стеллажей с редкими книгами, наше внимание привлечет потолок с лепным декором, позолоченной хрустальной люстрой и старинными часами (они, кстати, видны и с улицы), исправно работающими и по сей день.
В выставочном зале отдела рукописей — коридорном помещении со сводчатыми потолками, книжными шкафами вдоль стен и столешницами с рукописями под стеклянными витринами, мы сможем увидеть уникальную коллекцию рукописей, которую во время революционных событий 1789 года, удалось спасти чиновнику русского посольства в Париже П. П. Дубровскому. Здесь, представлены бумаги, которые хранились в архиве Бастилии, рукописи из библиотек Сен-Жерменского и Корбийского монастырей, письма и государственные бумаги французских королей, начиная с Людовика XI, а также — древнеславянские письмена, рукописи Э. Роттердамского, Лейбница, Руссо, Дидро и многих других.
Кроме того, в этом зале мы сможем увидеть ларец с двуглавым орлом и грифонами (ковчег), в котором хранятся документы, относящиеся к деятельности библиотеки за период с 1810 по 1812 годы.
В 1860-1862 годах, с внутренней стороны библиотечных корпусов, пристраивается созданный по проекту архитектора В. И. Собольщикова, читальный зал. В довольно светлом зале, предусматривались отдельные помещения для занятий художников, а книги стоящие на верхних ярусах книжных шкафов, доставлялись читателям при помощи специальных подъемных механизмов. При этом, шкафы с книгами освещались специальными лампами с отражателями. Сегодня корпус В. И. Собольщикова, называется Ленинским читальным залом.
Ну а напротив Российской национальной библиотеки, находится один из главных городских торговых центров — Большой Гостиный двор.
Вообще, до постройки Большого гостиного двора на Невском проспекте (кстати, купцов в старину, называли гостями, а Гостиным двором — комплекс торговых рядов со складами), в Петербурге существовало несколько таких торговых дворов.
Первый Гостиный двор, состоящий из множества бревенчатых лавок, находился на Троицкой площади. Появился он в 1705 году, в царствование императора Петра I. Второй — Мытный двор, был построен в 1719 году и находился на углу Першпективной дороги и набережной Мойки, а еще один, построенный в 1722 году, находился на Тучковой набережной Васильевского острова. Кроме того, бойкая торговля, шла в деревянных лавках Апраксина и Щукина двора.
Летом 1710 года, в результате пожара, торговый двор у Троицкой площади, был уничтожен.
В 1735 году, «купецкие люди», ведущие торговлю на Мытном гостином дворе, обратились в Сенат с просьбой о выделении им другого места для торговли, потому как «старый Гостиный двор ужо ветх весь…во многих местах кровли провалились и на том Гостином дворе…за гибелью товаров от мучной пыли и от порчи мышами, сидеть им невозможно».
24 апреля 1735 года, вышел указ императрицы Анны Иоанновны, который предписывал " имеющийся на Адмиралтейском острову рынок, перевесть немедля на порожнее место, показанное от Полицмейстерской канцелярии, идучи к Невскому монастырю по правую сторону перспективной дороги, а на том новом рынке, места Санкт-Петербургским купецким людям отводить от Полицмейстерской канцелярии, от Камер-Конторы и от Ратуши, с общаго согласия, полинейно, чем в которой линии торговать"
Также, указ дозволял построить новый каменный Гостиный двор на 180 лавок, а на время его строительства, купеческому люду разрешалось (разумеется, за свой счет), построить временные деревянные торговые лавки.
Здесь, следует сказать, что произошедший в июне 1737 года пожар, полностью уничтожил и здание рынка на берегу Мойки.
Теперь, давайте узнаем, что за «порожнее место» от Камер-Конторы до Ратуши, указано в указе императрицы?
Итак, на углу Большой Невской першпективы (будущего Невского проспекта) и Сенной улицы (ныне — улицы Садовой), где сейчас располагается Большой Гостиный Двор, в начале XVIII века, находилась березовая роща. После основания Санкт-Петербурга, царь Петр, имея, по-видимому, какие-то свои помыслы по благоустройству этой территории, строжайше запретил рубить здесь деревья. Однако, горожане ослушались царя. Тогда, государь " тот час повелел оных рубящих переловить, и во всех обывательских домах того лесу обыскивать, где по многим обыскам таких винных людей всякого чина не одно сто нашлось, которые по розыску за такой рубленой запрещенной лес осуждены были, из оных по жребию десятого человека вешать, а протчих наказать".
Как известно, царь Петр не смог воплотить в жизнь все свои замыслы, а на месте, где ранее находилась березовая роща, образовался пустырь («порожнее место»)..
Итак, за проект по строительству нового Гостиного двора, берется составитель первого генерального плана Санкт-Петербурга и руководитель Комиссии о Санкт-Петербургском строении, архитектор П. М. Еропкин.
Однако, будучи членом «кружка Волынского» — группы противников бироновщины, сложившейся в 1730-х годах вокруг кабинет-министра А. П. Волынского, Еропкин был арестован и 27 июня 1740 года, казнен.
В 1748 году, вышел указ императрицы Елизаветы Петровны, которым предписывалось возвести каменный Гостиный двора в один этаж с погребами и галереями.
В начале 1750-х годов, к осуществлению проекта, приступил архитектор А. Ринальди. Однако, возникшие споры за чей, собственно, счет (купечества или государственной казны) будет вестись строительство, осуществить проект не удалось.
В мае 1752 года, высочайше утверждается решение о строительстве Гостиного двора за счет петербургского купечества «с выгодой для них». Затем, в 1757 году, провозглашается указ «О строении каменного Гостиного двора по плану обер-архитектора императорского двора, Растреллия», которым оговаривалось, что «.. лавки, выстроенные купцами, повелено отдать им в вечное и потомственное владение с платежом в казну с каждой сквозной лавки по пяти рублей в год».
Проектом предусматривалось, что богато украшенный лепниной и скульптурами Гостиный двор, по своей красоте, не должен был уступать даже царским дворцам.
Когда уже был заложен фундамент и возводился его главный фасад, купцы снова обратились с жалобой в Сенат. Дело в том, что при замене деревянных лавок на каменные, многие купцы теряли не только прибыль, но и средства, которые уже вложили в товар. «Лавки, за высотою их, к тому могут быть бесполезны, состоять будут в пусте, а в строении капитала от купечества употребится немалая сумма…» — так писано в купеческой челобитной.
Что ж, проект снова был пересмотрен..
Новый проект, уже в стиле классицизма, был поручен архитектору Ж-Б-Валлен-Деламоту. Строительство Большого Гостиного двора, постепенно вытиснившего деревянные торговые лавки, продолжалось с 1761 по 1785 год.
Торговые места здесь, распределялись по рядам (линиям). Торговой линией, назывался ряд лавок, идущих либо по прямой (в один ряд), либо параллельно другим рядам. Названия им, давались либо по предлагаемым покупателю товарам (с самого начала, здесь велась торговля сукном, пушниной, пряжью, серебром, обувью (преимущественно — сапогами), табаком, мылом, свечами и всякого рода мелочным товаром), либо по названиям улиц, на которые выходил тот или иной ряд.
Так, среди торговых рядов Гостиного двора, выделялись: Зеркальная (ныне — Садовая) линия, Большая Суровская (теперь — Перинная) линия, торговые ряды которой, выходили на Перинную линию и далее — на Думскую улицу, Малая Суровская (сейчас — Ломоносовская) линия, выходившая на Чернышев переулок (ныне — улицу Ломоносова) и Суконная (сегодня — Невская) линия.
На Зеркальной линии, велась торговля зеркалами, изделиями из золота, серебра и бронзы, на Большой Суровской (Перинной) линии — торговали пером и дамскими туалетами, а на Суконной (ныне — Невской) линии, можно было приобрести галантерейные и писчебумажные товары, текстиль и книги.
Большой Гостиный двор, занимает целый квартал и своим внешним видом, напоминает прямоугольник, образованный Невский проспектом, Садовой улицей, улицей Ломоносова и Перинной линией.
Кстати, в 1839 году, для управления этим торговым центром, по ходатайству городской Думы, был создан специальный Комитет по управлению Гостиным двором, в обязанности которого входило слежение за чистотой, освещением, водоснабжением, руководство сторожами и распоряжение за всеми его доходами.
Ну а теперь, давайте мы снова вернемся на Невский проспект и обратимся к дому № 54, появившемуся здесь в середине XVIII века.
Еще в 1740-х годах (т. е. во время правления императрицы Анны Иоанновны), здесь находилась двухэтажная усадьба архитектора Главной полицмейстерской канцелярии, П. А. Трезини. Однако, уже в 1750 году, владельцем этого участка стал фаворит императрицы Елизаветы Петровны, покровитель наук и искусств — И. И. Шувалов. Тогда же, усадьба стала ключевым звеном в его дворцовом комплексе, протянувшемся между современными Невским проспектом, Итальянской, Садовой и Малой Садовой улицами.
Сам же Иван Иванович, жил здесь до 1755 года (т. е. до переезда в свой дворец на Итальянской улице). Здесь, давались светские приемы на которых, нередко можно было встретить статского советника, члена Санкт-Петербургской Императорской академии наук, профессора М. В. Ломоносова, поэта, драматурга и одного из крупнейших писателей русского классицизма XVIII века — А. П. Сумарокова, поэта, сенатора и государственного деятеля Российской империи — Г. Р. Державина, а также, княгиню Е. Р. Дашкову — сподвижницу императрицы Екатерины II, директора Санкт-Петербургской Императорской Академии наук и художеств, председательницу Императорской Академии и создательницу первого толкового словаря русского языка («Словаря Академии Российской»).
В 1825 году, когда владение участком перешло к одному из богатейших родов Империи — промышленникам Демидовым, здание приобрело черты позднего классицизма.
Затем, в 1841 году, к нему пристраивается флигель по Малой Садовой улице и открывается «Демидовская гостиница».
В 1843 году, в ней поселилась известная оперная певица — Полина Виардо (Мишель Фердинанда Полина Гарсия Ситчес), приехавшая с гастролями в Санкт-Петербург.
И вот, ее исполнение в опере «Сибирский цирюльник», услышал поэт И. С. Тургенев. Он был настолько впечатлен ее голосом, что примчался с визитом сюда, в Демидовскую гостиницу.
Именно с этой встречи и началась их почти романтическая история..
Тургенев не раз признавался ей в любви, но так как ни он, ни она — не были свободны, мадам Виардо, настояла лишь на дружеских отношениях.
В 1845 году, Тургенев, желая повсюду следовать за своей Полиной, покидает Россию и, в конце концов, становится ближайшим другом и почти членом ее семьи.
В 1863 году, Полина Виардо-Гарсиа, оставляет сцену, покидает Францию (дело в том, что ее супруг — Луи Виардо, был противником политики Наполеона III) и переезжает в Баден-Баден. Лишь после падения Наполеона III, ее семья возвратилась назад..
До 1883 года, она преподавала в Парижской Консерватории, а в 1884 году, переехала в Бужеваль, где Тургенев купил ей дом с парком..
В 1910 году, Полина Виардо, умерла. Похоронена она на кладбище Монмартра, в Париже..
Что же касается описываемого нами дома, то в 1860-х годах в наследственное владение им, вступил А. Н. Демидов, который после приобретения княжества близ Флоренции, стал называть себя князем Сан-Донато.
1865 году, здесь открылись книжный магазин и частная библиотека купца А. А. Черкесова.
В 1878 году, дом приобретает купец А. М. Ушаков. В его оранжереях и парниках, находящихся за Нарвской заставой, выращивались цветы и декоративные растения, которыми украшались дворцы, гостиницы и модные по тем временам, зимние сады.
После перестройки 1882-1883 годов, дом обрел свой современный облик.
Итак, верхняя часть рустованного фасада здания (на уровне 3-4 этажей), выделена двумя массивными эркерами с коринфскими колонами и лучковыми фронтонами. В нижней части колонн, помещаются накладные лепные композиции в виде поддерживающих эркеры консолей с лиственными побегами и обрамленных лавровыми венками картушей, верхи которых, напоминают очертания корон.
На уровне третьего этажа, эркеры украшают гипсовые балюстрады, а в их оконных простенках, мы видим 3\4 пилястры с дорическими капителями.
Окна второго этажа, с левой и правой стороны лицевого фасада, украшены треугольными сандриками. В средней же части, они обрамляются арками из тосканских пилястр и уже полукруглыми сандриками. Такие же арки, обрамляют окна с небольшими балюстрадами на третьем этаже (слева, справа и в средней части лицевого фасада). Дополняет композицию, массивный каменный балкон с чугунной решеткой на втором этаже.
Угловая часть здания, представлена полукруглым эркером, опирающимся на парные кариатиды, в вытянутых руках которых, зажата ниспадающая мантия. В центре композиции, расположен картуш с вензелями купцов Ушаковых.
Во фризе увенчанного круглой башенкой эркера, мы видим замковые камни в виде завитков и фруктово-лиственную лепнину, а на уровне 3-4 этажей, эркер украшают четыре колонны с коринфскими капителями.
Кстати, обратите внимание на памятный знак «Репродуктор» на углу Малой Садовой улицей. Он относит нас к временам Второй мировой войны: «Здесь, у репродукторов, в дни героической обороны Ленинграда 1941-1944 годов, жители блокадного города слушали сообщения о событиях на фронте» — такие вот слова, высечены на нем..
Итак, мы подошли к угловому с улицей Садовой трехэтажному зданию.
Давайте, немного поговорим и о нем.
Первый одноэтажный каменный дом на высоких подвалах, появился здесь в 1740-х годах.
В 1753 году, когда этот участок был продан обер-камергеру, генерал-адъютанту, И. И. Шувалову (ему принадлежал уже весь этот квартал), дом был перестроен во дворцовый флигель.
В конце XVIII века, где-то в 1770-х годах, этот участок переходит во владение к надворному советнику, врачу-хирургу И. Д. Зоммеру, а с 1787 года — генеральше Н. А. Бороздиной.
Тогда, имеющееся здесь здание, было перестроено в трехэтажный дом со строгим классическим фасадом. Кстати, в Парадном зале дома Бороздиной, происходили первые в России выставки восковых фигур.
Генеральша, была страстной любительницей разного рода развлечений (пышных балов, приемов, литературных и музыкальных вечеров), а их проведение, как известно, требовало немалых средств. Так, уже к началу 1790-х годов, ее состояние пришло в упадок и в 1797 году, участок вместе с домом, был выкуплен в государственную казну. Тогда же, сюда были переведены Дирекция императорских театров и Императорская театральная школа — старейшее в России учебное заведение, готовившее артистов балета, оперы и драмы для придворных театров.
Кстати, первоначально, постановки давались на французском и итальянском языках, а вот высочайший указ об учреждении русского театра, вышел 30 августа 1756 года.
В том же году, в выпуске «Московских ведомостей» № 49, сообщалось, что «Ея Императорское Величество изволила указать, для умножения Драматических сочинений, кои на Российском языке при самом начале справедливую хвалу от всех имели, установить Российский театр, которого Дирекция поручена бригадиру Суморокову».
К концу XVIII века, посещение театра становится обязательной частью жизни петербургской знати, в которую то наставлениями, то указами, а то даже и штрафами, вовлекались все — от цесаревичей до купцов. Поначалу, однако, петербургская публика не спешила посещать театральные спектакли, а тем более — вносить плату за вход.
Так в последовавшем в июне 1751 года указе императрицы Екатерины II, прописано, что во время просмотра в оперном доме французской комедии «Ея Императорское Величество, соизволила высочайше усмотреть, что как в партерах так и в ложах, смотрителей было весьма мало, а понеже, в оные комедии в тот оперный дом, допускаются смотреть только знатные обоего пола персоны и шляхетство, чего ради Ея Императорское Величество, соизволила указать: в тот оперный дом, чтоб смотрителей не мало было, кроме вышеписанных персон и шляхетства, допускать и знатное российское и чужестранное купечество, которому помещаться должно в верхнем этаже и в партерах, а ежели места будут — в задних порозжих лавках. Чтоб приходили оные, в пристойном убранстве (только бы одеты были не гнусно)».
Прибыв туда в очередной раз и узрев пустующий зал, императрица распорядилась «к великой княгине, придворным дамам, вельможам и сановникам курьеров выслать, дабы узнать о причине их отсутствия с предупреждением, что лица, отсутствующие по неуважительным причинам, должны плотить в полицию штраф в размере 50 рублей».
Ну а в 1850 году, когда домовладельцем был придворный футлярных дел мастер Рихтер, была осуществлена переделка здания, в результате которой, дом все же сохранил классический фасад и прежние размеры.
С 1860-х годов, этот доходный дом, принадлежал коммерции-советнику К. И. Шредеру, владеющему фортепианной фабрикой. Здесь, находились его контора и магазин. Наследники К. И. Шредера, владели домом до 1918 года.
Кстати, в 1908 году, в одной из квартир этого дома, жил поэт Е. А. Придворов, печатавшийся под псевдонимом «Демьян Бедный», а в 1920-х годах, проживал педагог В. Н. Сорока-Росинский, являвшийся прототипом директора школы-коммуны из повести Г. Г. Белых и Л. Пантелеева (А. И. Еремеева) «Республика ШКИД». И, наконец, с 1937 года в этом здании, работает Театр марионеток им. Е. С. Деммени.
Ну а теперь, уважаемые читатели, предлагаю вам свернуть на Садовую улицу.
Садовая улица, берет свое начало от просеки, проложенной здесь еще в начале XVIII века. Здесь, от Большой Невской першпективы, вверх по Фонтанной реке (до Апраксина двора), располагались усадьбы аристократов с садами и огородами.
В тридцатые годы XVIII века, руководитель Комиссии о Санкт-Петербургском строении П. М. Еропкин, продлил улицу в юго-западном направлении (от Фонтанной реки и до соединения с Екатерининским каналом). Тогда же по этой улице, сформировались две площади — Сенная, на которой был разрешен торг дровами, сеном и соломой, а также Покровская площадь (ныне — площадь Тургенева), ставшая центром Коломны. Здесь, жили мелкие чиновники, мастеровые и корабельщики. Надо сказать, что Сенная улица, берущая начало от одноименной площади, заканчивалась у Старо-Калинкина моста (о нем мы уже говорили, помните?), где в те времена, находилась окраина города.
К слову сказать, 22 октября, на Руси отмечался день апостола Иакова (Иакова-древопильца), знаменовавший начало заготовки дров. Нарубленные чурки должны были сушиться до следующей зимы, а щепки, которые оставались после колки — везли на рынок. Такого рода товар, назывался «щепуха» и стоил совсем дешево. Со временем, щепухой стали называть все то, что не имело ни смысла, ни ценности. С начала же XVIII века, буква «щ» заменилась на букву «ч». Вот так и появилось слово известное нам слово «чепуха».
В 1820 году, Садовая улица была продлена севернее Невского проспекта, мимо Марсова поля, Михайловского (сегодня — Инженерного) замка и Летнего сада.
В первой половине XIX века, Садовая улица становится единственной прямой сухопутной дорогой, соединяющей Невский проспект с пригородной Петергофской дорогой, берущей начало от устья реки Фонтанки, на западной окраине города. За Сенной площадью, дорога делала ответвление и параллельно Садовой улице, шел уже Екатерингофский проспект, который сегодня называется проспектом Римского-Корсакова.
Кстати, в 1907 году, именно по Садовой улице, было запущено движение первых в Петербурге трамваев (до того, основным транспортом в городе, были конные экипажи).
Итак, прежде всего, внимание на себя обращает выполненный в стиле классической эклектики Доходный дом С. Г. Раменского, построенный в 1874-1876 годах (ул. Садовая,13).
Дом выделяется своими эркерами, расположенными по сторонам рустованных ризалитов, на уровне 2-3-х этажей. Здесь, увенчанные треугольными сандриками и украшенные чугунными балкончиками окна четвертых этажей, обрамляют небольшие колонны с коринфскими капителями, окна же третьих этажей — тосканские пилястры, наложенные друг на друга, а вторых — 3\4 колонны ионического ордера и панно с растительными орнаментами.
Большие арочные окна обработанного рустом первого этажа центрального корпуса, украшены полуколоннами с коринфскими капителями, второго — наличниками в виде завитков, фризом и лучковыми сандриками с растительной лепниной.
В простенках окон третьего этажа, мы видим барельефы в виде сияющего солнца — символа движения жизни, здоровья, света и доброго предзнаменования. И, наконец, в простенках обрамленных коринфскими колоннами прямоугольных окон четвертого этажа — пилястры с тосканскими капителями и лепными растительными элементами.
Напротив нас, находится построенное в конце 1750-х — начале 1760-х годов прямоугольное трехэтажное здание с аркадой (Arcade (фр) — архитектурная композиция в виде одинаковых по форме и размеру арок) на первом этаже, тремя восьмиколонными, выходящими на Садовую улицу и одним шестиколонном, уже со стороны Итальянской улицы портиками с балюстрадами, панно с барельефами на мифологические сюжеты и увенчанными треугольными аттиками большими прямоугольными окнами. Дом, известный как «Дом с четырьмя колоннадами» (ул. Садовая,12), входил в состав владений президента Академии художеств, И. И. Шувалова
Ранее, в первой половине XVIII века, на этом месте стояло здание, в котором размещалась перебравшаяся сюда из Петропавловской крепости Тайная канцелярия — полиция, занимавшаяся расследованием особо важных государственных преступлений. Решение об учреждении Тайной канцелярии (экспедиции) Сената, было принято царем Петром I, в 1717 году. В 1727 году, Тайная канцелярия была распущена, однако, уже в 1731 году, как Канцелярия тайных розыскных дел, была восстановлена, а в 1769 году, решением императора Петра III, распущена окончательно.
В 1777 году, когда здание было выкуплено государственной казной, здесь разместилась созванная императрицей Екатериной II «Комиссия о сочинении проекта нового уложения». Следует заметить, что создание этой Комиссии, явилось одной из первых попыток кодификации правовой системы, действующей в государстве, а также попыткой создания некоего подобия Основного закона государства.
Дело в том, что в те времена, в Российской империи одновременно действовали противоречащие друг другу указы, уставы и манифесты. Кроме того, единого свода законов (кроме Соборного Уложения) в России не существовало.
В наказе о созыве Комиссии, Екатерина II, обосновала основные принципы абсолютистского государства: власть монарха и деление общества на сословия. Признавая монарха источником неограниченной власти, должным проявлять «кротость и снисходительность», допускалось и наличие подчиненной ему «власти средней» (исполнительной власти, действующей от имени монарха). Задача правителя в этом случае, состояла в надзоре за ее деятельностью.
С начала 1780-х и до 1821 года, этот дом, находился в ведении Экспедиции государственных доходов, преобразованной впоследствии в Департамент государственного казначейства, то есть — Министерство финансов.
В середине 1800-х годов, в здании проводились внешние и внутренние переделки. Вот тогда, фасад здания и украсился четырьмя портиками из ионических колонн. В 1914 году, у его флигеля (со стороны Итальянской улицы), появилась пристройка с залом для кинематографа. В 1915 году, здесь открылся театр миниатюр «Павильон де Пари», где дебютировал певец А. Н. Вертинский. В 1920-1924-х годах, в этом здании работал театр «Вольная комедия», в котором играли Р. В. Зеленая, С. А. Мартинсон (исполнитель роли маркера в сериале «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», лейтенанта милиции в фильме «Иван Васильевич меняет профессию» и Цыгана в фильме «Республика ШКИД»), Ф. Н. Курихин — исполнитель ролей фотографа в «Воздушном извозчике», капитана Борнео в «Цирке», факельщика в «Веселых ребятах» и Бориса Курихина в фильме «История одной девушки».
Со стороны Итальянской улицы к Дому с четырьмя колоннадами, примыкает построенное в середине 1750-х годах — Главное здание дворцового комплекса действительного статского советника, генерал-адъютанта, камергера и фаворита императрицы Елизаветы Петровны, И. И. Шувалова.
Конечно, выбор места для строительства дворцового комплекса, не был случаен. Будучи фаворитом императрицы, И. И. Шувалов поселился неподалеку от Летнего дворца Елизаветы Петровны.
Думаю, здесь следует заметить, что получив в 1751 году должность камергера, от дальнейших чинов и почестей, Шувалов предпочел отказаться и титул графа, не принял. До самого окончания царствования императрицы, он оставался в чине 4-го класса, что соответствовало свитскому чину генерал-адъютанта.
Сама же Таблица, содержащая перечень соответствий между военными, гражданскими и придворными чинами, ранжированными по 14 классам, была учреждена указом Петра I от 24 января (4 февраля) 1722 года «О порядке государственной службы в Российской империи» и называлась «Табели о рангах всех чинов, воинских, статских и придворных, которые в котором классе чины и которые в одном классе, те имеют по старшинству времени вступления в чин между собою, однако ж воинские выше прочих, хотя б и старее кто в том классе пожалован был».
Все чины подразделялись на три вида: военные (воинские армейские, воинские артиллерии и инженеров, воинские гвардии, военно-морские), статские (гражданские) и придворные. У каждого вида были свои особенности, свои наименования рангов, свои правила получения следующего чина и свои знаки различия.
При этом, «Табель о рангах», давала возможность выдвинуться талантливым людям и из низших сословий — «дабы тем охоту подать к службе и оным честь, а не нахалам и тунеядцам получать».
Кстати, замечу, что первоначально, еще до постройки Шуваловского дворца, на этом месте находился «Парашин дворец» Прасковьи Иоанновны, племянницы государя Петра I. Однако, впав в немилость, царевна была вынуждена передать свое владение Семеновскому полку, службы которого размещались здесь вплоть до 1742 года.
Итак, Главное здание дворцового комплекса — трехэтажный, выполненный в барочном стиле особняк, прежде всего, выделяется декорированным колоннами с коринфскими капителями трехгранным центральным ризалитом с ажурной чугунной балюстрадой и большими, украшенными лучковыми сандриками арочными и малыми полуциркульными окнами. За ним, располагался восьмиугольный парадный зал, в котором размещалась галерея картин, собранных И. И. Шуваловым.
Черты барочного стиля, проявляются также во фронтоне лучковой формы и в антаблементе над колоннами. Антаблемент — верхняя горизонтальная часть здания, находящаяся над опорными колоннами и образующая вместе с ними классический ордер. Он, может венчать здание (если у того плоская крыша) или размещаться над колоннадой с фронтоном.
Рустованный первый этаж центрального ризалита, выделен парадным входом над ажурным чугунным карнизом и большими полуциркульными окнами. Полуциркульные и круглые окна (являющиеся, кстати, типичными деталями барочного стиля), мы можем видеть как в декоре основного фасада здания, так и в частично рустованных, увенчанных треугольными фронтонами, боковых крыльях.
По сторонам каретного въезда, расположенного в правой стороне, находятся огороженные ажурной решеткой, украшенные маскаронами, помещенными в лиственный орнамент ниши, в которых ранее помещались античные скульптуры.
Конечно, в результате многочисленных перестроек, значительная часть елизаветинского барочного декора, была утрачена. Однако, если подойти к особняку со стороны двора, то нам откроется трехэтажное здание с прямоугольным ризалитом, углы которого выделены рустованными на уровне первого и гладкими на уровне второго-третьего этажей пилястрами, капители которых украшены цветочными гирляндами.
Его большие арочные окна на уровне второго этажа, украшены полукруглыми сандриками. При этом центральное окно, украшает разорванный лучковый фронтон с композицией в виде драконов, лиственных гирлянд и женского маскарона, размещенного в ее центре. Наличники же окон первого этажа, украшены замковыми камнями в виде львиных масок.
В боковых крыльях, на уровне второго этажа, помещаются вытянутые прямоугольные окна с украшенными лучковыми и треугольными садриками наличниками, а также, сменившие круглые, свойственные барочному стилю, небольшие квадратные окна, присущие уже стилю классическому. Вертикальные прямоугольные двустворчатые окна, также свойственные стилю классицизм, мы видим и на первом этаже.
Итак, войдя в вестибюль, мы обратим внимание на каменный камин с часами, необычно декорированное зеркало, украшенные колоннами стены, арки и крестовые потолочные своды. Далее, по Парадной лестнице орехового дерева, мы поднимемся наверх, к парадным залам. Кстати, обратите внимание на лепной декор стен.
На втором этаже, расположились парадные апартаменты с восьмиугольным залом, стены которого в нижней части были обшиты деревянными панелями, а его верхнюю часть, занимали картины, среди которых, между прочим, имелись работы Рембранта и Рубенса. В боковых крыльях, находятся анфилады комнат, бледно-розовые стены которых, украшены панно с лепным кружевным узором, а в плафонах богато декорированных лепниной потолках, мы видим винтажные бронзовые люстры. Здесь, кстати, внимание следует обратить и на необычные, выполненные в форме ангелочков бронзовые стенные светильники на пять свечей, мраморные камины и разнообразный рисунок паркета.
Во дворце, часто проводились балы и светские приемы. Первый, по случаю рождения великого князя Павла Петровича, будущего императора Павла I, состоялся здесь еще в сентябре 1754 года..
По легенде, на другой день после смерти И. И. Шувалова, проезжающий мимо дворца император, остановил своего коня, снял шляпу, поглядел на окна и низко поклонился. Догадываетесь почему?
Второй бал, уже по случаю новоселья, состоялся здесь 22 февраля 1755 года.
Надобно сказать, что дворец Шувалова, нередко посещался самыми известными людьми нашего города. Не редко, здесь гостил и М. В. Ломоносов. Именно здесь обсуждались планы по основанию Московского университета и Академии художеств, президентом которой Иван Иванович, стал в 1756 году. Кстати, до постройки здания Академии, первые ее студенты обучались здесь, в этом дворце.
Ну а после воцарения императрицы Екатерины II, Шувалов был отдален от императорского Двора и через какое-то время — покинул Санкт-Петербург. В 1763 году, он продает большую часть картин и три четверти своего дворцового комплекса.
В 1765 году, здание со стороны Итальянской улицы, приобрел князь И. С. Барятинский, а в 1773 году — генерал-прокурор А. А. Вяземский. Вот с того времени, дворец и стал именоваться генерал-прокурорским домом.
В 1797 году, дворец был выкуплен в казну и здесь, сначала разместился Департамент уделов, а позднее — Министерство юстиции.
Теперь, мы обратим свой взор на коричнево-бежевое здание, расположенное на углу Итальянской и Малой Садовой улиц, где с 1932 года, размещался Ленинградский радиоцентр.
Следует упомянуть, что радиовещание во время Великой Отечественной войны, было едва ли не единственным средством информирования ленинградцев о положении дел как на фронте, так и в тылу. Так, передача учащенных тактов (150-160 в минуту) метронома (прибора, используемого для отсчета тактов в музыке), означала начало воздушной тревоги или артобстрела, а вот передача звуков в темпе до 50 тактов в минуту, значило, что в этот момент, город не бомбят и не обстреливают.
Итак, еще до возникновения Санкт-Петербурга, обширный участок ограниченный реками Пиени муя йоки (ныне — рекой Мойкой), Безымянным Ериком (сегодня — рекой Фонтанкой) и отрезком першпективной дороги к Александро-Невскому монастырю (Невским проспектом), был заселен финнами и назывался «Perusina» (Perus (фин.) — земля с твердым грунтом).
В начале 1700-х годов, это имение было подарено Петром I своей супруге, будущей императрице Екатерине I, а во времена царствования Анны Иоанновны, здесь находился охотничий сад, предназначавшийся «для гоньбы и стреляния оленей, кабанов и зайцев». Сад, занимал площадь от реки Кривуши (ныне — канал Грибоедова) до нынешней Караванной улицы.
Первый трехэтажный каменный дом, который был построен на этом месте в 1822 году, принадлежал купцу П. П. Сутугину. В 1869 году, его приобрел и перестроил купец Я. Г. Васильев, а в 1911 году, этот участок был выкуплен Санкт-Петербургским Благородным собранием, берущим начало от Купеческого собрания, созданного в 1782 году. В Собственном доме Благородного собрания, построенном в 1912-1914 годах, проводились балы, карточные игры, литературные и благотворительные вечера.
Во время Первой мировой войны, здесь (с 1914 по 1916 годы) размещался японский госпиталь Красного креста, а в 1915 году — устроена временная церковь, освященная во имя Николая Чудотворца.
С 1933 года в доме, который к тому времени назывался уже «Домом Радио», находился Комитет по радиовещанию, которым в 1936 году, рассматривался вопрос о запуске первого в городе телевизионного вещания. Вот так, 1 апреля 1937 года, был создан Опытный ленинградский телевизионный центр, известный нам, как «Петербург — Пятый канал». Здесь, находится его 5-ая студия.
Теперь, уважаемые читатели, мы с вами оказались на Манежной площади.
Что же предстоит нам здесь увидеть?
Начнем с того, что при императоре Павле I, на месте деревянного дворца Елизаветы Петровны, был построен Михайловский замок, а к югу от него — конюшенные корпуса и экзерциргауз (манеж) — здание, предназначенное для учения солдат и военных упражнений.
Они, определяли северную границу Михайловской (ныне — Манежной) площади. По мере застройки в 1820-х — 1850-х годах Караванной и Шуваловской (ныне — Итальянской) улиц, определились границы с южной и восточной ее стороны.
Итак, построенные в 1798-1800 годах, симметричные западный и восточный корпуса служебных конюшен Михайловского замка, представляют собой выполненные в классическом стиле павильоны с дубовыми, обрамленными колоннами воротами, полукруглые окна над которыми, украшены барельефами с изображением воинских доспехов.
Барельефы в виде обрамленных дубовыми ветками щитов с львиными масками поверх перекрещенных мечей, мы видим и в антах павильонов. Анты (лат. «antae» — первый, спереди) — выступы боковых продольных стен фасада здания, которые одновременно являются опорами фронтона или аттика.
А вот аттики павильонов, украшает композиция в виде большого панно с двуглавым орлом в центре и воинскими доспехами по бокам. Ее дополняют стражи в античных воинских одеждах со щитами, мечами, копьями и пиками.
В 1838 году, между портиком служебных конюшен Михайловского замка (западным корпусом) и зданием Манежа, был разбит Старо-Манежный сквер. Первоначально, еще в середине XIX века, в центре сада находилась деревянная беседка, а от Манежной площади, сквер отгораживался деревянным забором.
В 1870-1871 годах, ограда сквера сменилась чугунной, а в ее центре — появились ворота со столбами из песчаника, на которых установили металлические доски с короной, гербом Санкт-Петербурга и датой «1871».
В 1999-2001 годах, в глубине Старо-Манежного сквера, был построен «элитный» жилой дом, во дворе которого 14 августа 2001 года, был торжественно открыт памятник известному русскому писателю И. С. Тургеневу.
Итак, перед нами — здание Михайловского манежа (экзерциргауза), пятиарочные дверные проемы которого, украшены полукруглыми окнами с барельефами воинских доспехов. Такими же элементами, украшен и портик конюшен. Барельефы с мечами, щитами с львиными масками и дубовыми листьями, мы также видим и в дверных простенках. Пятеркой стражей в шлемах и в воинских доспехах, украшен и аттик здания.
Манеж, где в основном проводились военные учения и выставки, был построен в 1798-1800 годах, а еще до него, на этом месте находился амбар, в котором содержались переданные в дар Российской империи слоны. Тогда весь этот район, был занят императорским Слоновым двором.
В 1823-1824 годах, архитектор К. И. Росси реконструировал торцевой фасад манежа в классический стиль, объединив его в единую композицию с расположенными по его сторонам служебными конюшнями Михайловского замка.
Что же еще интересного можно рассказать о здании Манежа?
Ну, пожалуй, вот что: именно здесь 5 (17) марта 1861 года, император Александр II, лично зачитал Манифест об отмене крепостного права.
В 1949 году, Манеж был переоборудован в легкоатлетический стадион («Зимний стадион»), а в 1953 году, его передали Центральному спортивному клубу Армии. В 1994 году, здесь, на Играх Доброй воли, проходили соревнования по тяжелой атлетике, дзюдо, тхэквондо, женскому волейболу и художественной гимнастике. В начале 2000-х годов, Зимний стадион был преобразован в Академию легкой атлетики, а на сегодняшний день, в нем размещается выставочный комплекс.
Теперь, мы с вами выйдем на Манежную площадь, в центре которой бьет большой фонтан и установлены скамейки для отдыха. Здесь же, находятся четыре бюста выдающихся итало-русских архитекторов, каждый из которых внес существенный вклад в создание величественного облика Санкт-Петербурга: Б. Ф. Растрелли, А. Ринальди, Д. Кваренги и К. И. Росси.
Давайте и мы с вами передохнем здесь немного, а заодно — узнаем историю этой площади.
Итак, в начале второго десятилетия XVIII века, на месте современной Манежной площади, находились овощные огороды. Небольшой ее участок, отводился также для выращивания всяких аптекарских и столовых трав.
В 1737 году, сюда был доставлен подаренный императрице Анне Иоанновне слон и вот, как раз на этом месте, императрица велела построить для него Слоновый двор.
В октябре 1741 года, сюда прибыло еще 14 животных. Тогда же, по распоряжению правительницы-регентши, великой княжны Анны Леопольдовны там, где сейчас находится Манеж, был выстроен большой амбар для их содержания, а место рядом с ним, получило название Слоновой площади.
По проходящей через Слоновую площадь Караванной улице, на которой находились служебные постройки погонщиков животных (караван-сараи), слонов водили на водопой и купание к берегу Фонтанной реки (для этих целей, там был сооружен специальный деревянный настил).
Кстати, первый слон для государя Великого княжества Московского, был прислан персидским шахом Тахмасибом I, еще в конце XV века. Затем, в начале 1620-х годов, слонов для Михаила Федоровича (первого русского царя из династии Романовых), присылал шах Аббас, а в 1713 году, такой же подарок, получил и Петр Великий.
Вот как описывали слона современники Петра I: «Понеже узреся иже николиже не видеся.. и увидься чудо не в океанском, но в Московском народном мори (в старину, Московским народным морем, называлось Иваньковское водохранилище, расположенное в верхнем течении Волги на территории Московской и Тверской областей) не бывалое зрителище — превелий слон зверь. Всадника правяща его на шеи имея.. на нем узрети его, аки врабия; высоту бо зверя сего глаголют.. быти аршина с полпята. Имея нози длиною с человека, толстотелесен яко бревно, недолог повысоте, безшерстен, великоглав, черновиден, горбоспинен, задопокляп, ступанием медведоподобен, от верхния губы имея нос.. или хобот, яко рукав платна висящ до земли, им же яко рукою брашно и питье приимет, и согнув в уста своя отдает. От верхних зубов два зуба велики вне торчатъ сюду и сюду, уши имея велики, яко заслоны печныя, рожки малы, подобны агнчим, хвост подобен воловьему; седчи арап имеет в руце не узду, но железное орудие согбенное, его же остротою за главу емля, удерживает и управляет.. »
Но, вернемся к истории Манежной площади.
Надо сказать, что по восточной ее границе еще в 1730-х годах, проходила обсаженная с обеих сторон березами дорога, где из заболоченной низины, брал начало впадающий в Фонтанную реку ручей. Дорога эта, соединяла Большую Невскую першпективу с Летним дворцом государыни Елизаветы Петровны. Где-то в 1740-х годах, эту дорогу называли «улицей к Симеоновскому мосту», а к 1750-м годам — уже Караванной улицей.
В 1797 году на месте Летнего дворца, началось строительство Михайловского замка, а центр площади — заняли ведущие в него парадные въездные ворота с каменной оградой и чугунными вставками, коими пользовались члены императорской семьи.
В апреле 1866 года, площадь стала называться Манежной. Однако, нельзя не сказать, что в некоторых документах за тот же период, она упоминается как Караванная.
В 1903 году, здесь планировалось строительство храма, а в 1907 году, предполагалось возведение приуроченного к 50-летию принятия Манифеста об отмене крепостного права, памятника императору Александру II. Однако, уже в 1914 году, центр площади украсил обрамленный фонарями на гранитных пьедесталах, конный памятник великому князю Николаю Николаевичу Старшему.
Великий князь, восседал на коне в полной военно-походной форме, с фельдмаршальским жезлом в руке. С каждой стороны, выполненного из красного гранита постамента памятника, помещались горельефы, изображающие группу знаменосцев, битвы при Плевне и Шипке, а также — парад под стенами Константинополя (победа в Русско-турецкой войне 1877-1878 годов).
К сожалению, в 1918 году памятник был уничтожен, пьедесталы с фонарями — сменились четырьмя бюстами архитекторов, а в центре площади, был установлен вот этот самый фонтан..
Ну вот, мы с вами немного передохнули и теперь, направимся к Дому военного ведомства.
Итак, В 1903 году здесь располагались казармы лейб-гвардии Уральской казачьей сотни. Сформированная в Гатчине сотня уральских казаков, к концу 1790-х годов, была вызвана в Петербург. Тогда же, император Павел I, издал указ согласно которому, она жаловалась в лейб-гвардию (дабы нести караульную службу при царских покоях, являясь личным конвоем императора). Кстати, в 1908 году, здесь появилась церковь лейб-гвардии Уральского Сводно-казачьего полка, освященная во имя патриарха Цареградского, Евтихия.
В 1918 году, она была закрыта.
К концу царствования Александра II, возникла необходимость увеличения числа военных гимназий. Тогда же, здание казарм Сводно-казачьего полка, было перестроено в трехэтажный дом Офицерского корпуса его Императорского Величества Конвоя, который позднее стали называть домом военного ведомства на Манежной площади.
Далее, по Кленовой улице, минуя корпус Зимнего стадиона и конюшни, мы направимся к павильонам-кордегардиям, построенным по указу императора Павла I в 1798-1800 годах и стоящим у въезда в Михайловский замок.
Вообще-то Кордегардия (от фр. — corps de garde) — помещение для караула, охраняющего крепостные ворота, но эти терракотового цвета Восточный и Западный павильоны, являясь частью императорской резиденции, предназначались для проживания в них статс-дам и фрейлин Высочайшего Двора.
Их первые, рустованные этажи, украшены парными колоннами над расположенными по диагонали парадными входами, большими полуциркульными окнами и барельефами на сюжеты о странствиях бога Диониса.
Вторые их этажи, украшают колоннады ионического ордера с высокими прямоугольными и малыми квадратными окнами.
Продолжая путь по Кленовой улице, мы обратимся к зданию, в котором в конце XIX века, размещалась учебная электростанция Николаевской инженерной академии.
Созданная в 1855 году на базе офицерских классов Николаевского инженерного училища Академия, первоначально располагалась в Михайловском (Инженерном) замке. Здесь же, на Кленовой улице, она обосновалась с 1894 года.
Здание, выполнено в стиле неоклассицизма и прежде всего, выделяется рустованным по бокам центральным ризалитом с балюстрадой, рустованными же ионическими колоннами и строенными полуциркульными окнами. Балюстрады, украсили и крыши боковых крыльев.
Кстати, помимо готовившей военных инженеров учебной электростанции, в Академии имелись собственный музей, библиотека и различные лаборатории. Академия была закрыта в 1917 году..
Тем временем, мы с вами подошли к горнверку Михайловского замка.
Кстати, во времена Павла Петровича, здесь стояли пушки.
Горнверк (нем. Hornwerk — «роговое укрепление») — фортификационное укрепление, находящееся перед главным валом крепости или замка, состоящее из одного бастиона с двумя крыльями по сторонам и выдвинутое в сторону противника.
В центре расположенного на площади Петра Великого (ранее — площадь Коннетабля) гронверка, установлен памятник императору Петру I. Вот о нем, мы сейчас и поговорим..
Вообще, идея о создании прижизненного конного памятника царю Петру, возникла у выдающегося итало-русского архитектора, графа В. В. Растрелли еще в 1716 году. Об этом, говорят нам рисунки мастера, хранящиеся сегодня в Российском государственном архиве древних актов в Москве.
Почему именно в 1716?
Дело в том, что именно в этом году царь Петр отбыл в Европу за «императорскими одеждами». Следует заметить, что императорский титул не заменял царский, но по факту приращения Московского царства новыми территориями, включал его в себя.
Итак, осенью 1717 года, модель памятника (кстати, фигуры коня и всадника, лепились в натуральную величину), была отлита из свинца. Через два года, получив царское одобрение, модель была отправлена в Парижскую Королевскую Академию изящной словесности для составления латинского текста, который должно было поместить на пьедестале. Однако, в 1725 году, император скончался и памятник, установлен не был.
Появился он лишь в 1800 году, уже при императоре Павле I. Видимо, именно потому на фронтальной стороне четырехгранного, облицованного плитами розового, зеленого и белого мрамора пьедестала, под гербом Российской империи, имеется надпись: «Прадеду правнук». Боковые его грани, украшены барельефами «Полтавская баталия» и «Бой при Гангуте», а задняя — сусального золота композицией, состоящей из увенчанных лавровым венком знамен с пушками.
Восседающий на коне государь, изображен в античных одеждах и увенчан лавровым венком, символизирующим славу. С плеч императора, приоткрывая боевой нагрудник, ниспадает горностаевая мантия. В правой руке он держит жезл полководца, а у его левого бедра, находится меч, рукоять которого оканчивается львиной головой, символизирующей мощь и величие России.
Есть в памятнике и своеобразный отсыл к армии — опоре государства Российского!
Известно, что 30 марта 1716 года, Петр I утвердил «Устав воинский сухопутный» — военно-правовой документ, закрепивший создание регулярной армии. Так вот, если мы внимательно присмотримся к памятнику, то заметим, что левая опорная нога коня, обута в солдатский сапог.
Ну вот, уважаемые читатели, мы с вами подходим теперь к одному из самых красивых, а вместе с тем и к одному из самых мистических дворцов Санкт-Петербурга — Михайловскому (Инженерному) замку.
Но почему же дворец, построенный по повелению Павла I, а объявленный 28 ноября 1796 года царский указ, предписывал: «для постоянного государева проживания строить с поспешанием новый неприступный дворец-замок и стоять ему на месте обветшалого Летнего дома», получил статус замка и почему же он называется «Михайловским», а не «Павловским»?
По этому поводу, существуют две версии.
Согласно первой, своим названием дворец обязан находящемуся в нем храму Архангела Михаила (Архангел (Архистратиг) Михаил, др-греч. Ἀρχάγγελος Μιχαήλ — главный архангел, является главнокомандующим святого воинства, одним из четырех ангелов, стоящих перед престолом Господним и охраняющим четыре стороны света, а также — покровителем дома Романовых) и тому, что вступив на российский престол Павел I, оказав всестороннее покровительство рыцарям-госпитальерам, одновременно принял и титул Великого магистра ордена святого Иоанна Иерусалимского (Мальтийского ордена) и все свои дворцы, стал называть замками. Кстати, если обратиться к официальным документам XVIII столетия, то замок там, именуется «Дворцом Святого Михаила».
Вторая версия, относит нас к запискам аббата Ж. Ф. Жоржеля. Так, в своем «Путешествии в Петербург…в царствование императора Павла I», аббат пишет: «.. один солдат, стоявший ночью на часах около стараго Летняго дворца — деревянного дома, где жила Елизавета, клянется, что явился к нему Архангел Михаил и приказал возвестить царя Павла, что должно ему состроить на месте сем дворец, коему зваться в честь его. Приведенный к государю, солдат повторил приказ Архангела. Павел отвечает: „Приказ Архангела Михаила будет исполнен! “»
Сам же изначально окруженный водой Михайловский замок (с севера и востока — реками Мойкой и Фонтанкой, с юга и запада — ныне засыпанными Церковным и Вознесенским каналами), въезд в который осуществлялся только через охраняемые часовыми мосты, представляет собой квадрат со скругленными углами и вписанным в внутрь восьмиугольным парадным двором.
При этом, обращенный к Фонтанке восточный фасад, отмечается центральным полукруглым выступом с увенчанным флагшточной башней куполом. Во время присутствия в замке самодержца, на флагштоке поднимали желтое полотнище с изображением двуглавого орла с атрибутами монархии и с титульными щитками на крыльях — дворцовый штандарт императора.
В ризалите западного замкового корпуса, находится та самая церковь Архангела Михаила. Ее колокольню, венчает шпиль с крестом.
Кстати, обратите внимание на в общем-то необычный для павловских времен терракотовый цвет фасадов Михайловского замка. С ним, тоже связана своя легенда..
Однажды, фаворитка великого князя Павла Петровича — светлейшая княжна А. П. Лопухина, явилась на бал, устроенный в Гатчинском дворце в красного цвета перчатках. В ходе танца и в знак своего расположения наследнику, она одарила того перчаткой со своей правой руки (по этикету, если дама отвечала кавалеру взаимностью, то передавала ему свою перчатку, которую кавалер должен был трепетно хранить в специальном мешочке, за поясом).
Тотчас, Павел призвал к себе архитектора В. Бренна, занятого к тому времени строительством Михайловского замка и показав ему перчатку, приказал «составить точно такой же колер для фасадов Михайловского».
Итак, как нам уже известно, государев подъезд к замку, начинался от Парадных ворот Слоновой (с 1866 года — Манежной) площади. Далее, по широкой прямой аллее, минуя корпуса конюшен и экзерциргауз, он вел к обнесенным крепостной стеной кордегардиям, за которыми уже начинались предзамковые укрепления. Затем, минуя перекинутый через засыпанные ныне каналы деревянный, охраняемый дворцовой стражей подъемный мост, император подъезжал к ощетинившемуся пушками горнверку. Далее, через центральный (главный) въезд Трехчастного моста, по сторонам которого тоже стояли пушки, самодержец торжественно въезжал в замок.
Следует заметить, что Главным въездом, пользовались только сам Павел I, члены его семьи и иностранные послы. Иным приглашенным персонам, разрешалось пользоваться только двумя боковыми мостами.
А еще с Трехчастным мостом, связана легенда о сокровищах Мальтийского ордена..
Итак, как мы уже узнали, наряду с императорским титулом, Павел I принял и звание Великого магистра Мальтийского рыцарского ордена. Так вот, согласно легенде, как раз под этим мостом находятся подземелья, где был спрятан ларец с реликвиями, подаренными императору мальтийскими рыцарями. Место, где хранился ларец, было указано в собственноручно писанных Павлом I чертежах (картах), которые пропали после его смерти.
В 1820 году, по указанию императора Александра I (сына Павла Петровича), архитектор К. И. Росси перепланировал площадь Коннетабля и территорию вокруг замка. В результате, каналы были засыпаны и Трехчастный мост, врос в землю.
В 2003 году, при подготовке к празднованию 300-летия Санкт-Петербурга, часть Воскресенского канала (но только перед фасадом замка), была восстановлена. Соединение же канала с рекой Фонтанкой, как это было изначально, еще при Павле I, не планировалось.
Почему? Какие археологические работы там шли и что пытались в нем найти (кстати, а не ларец ли?), остается неизвестным.
Итак, мы с вами находимся у южного фасада Михайловского замка, центральный ризалит которого, поднят над высоким, облицованным плитами темно-серого сердобольского гранита цокольным этажом. Кстати, в оформлении ризалита, использован Тивдийский, Рускеальский, Ювинский и Ревельский мрамор. Его первый, обработанный «бриллиантовым» рустом (для появившегося еще в эпоху Ренессанса данного типа руста, характерен четкий геометрический орнамент, похожий на отделку драгоценных камней) этаж, акцентирован парадным, украшенным сережками и замковым камнем в виде львиной маски, арочным въездом во внутренний двор — Воскресенскими воротами.
По сторонам Воскресенских ворот, расположились достигающие уровня второго этажа обелиски с барельефами римских воинских доспехов и обрамленных венками с гирляндами вензелей Павла I. В нишах, подле обелисков, находились когда-то статуи Аполлона (Аполлон — античный бог солнечного света, изображаемый в образе стреляющего из лука молодого юноши) и Дианы (Диана — олицетворение Луны, богиня растительного и животного мира).
Второй этаж ризалита, представлен портиком с балюстрадой и четырьмя сдвоенными ионическими колоннами бледно-розового мрамора. В пространство между ними, помещены глухие прямоугольные окна с крестообразными переплетами. Большое полуциркульное окно, мы видим и в обработанном бриллиантовым рустом центре портика.
Тимпан фронтона из желтовато-серого Ревельского мрамора, украшает барельеф «История заносит на свои скрижали славу России».
Кроме того, боковые части южного фасада Михайловского замка, украшены соединенными с ризалитом колоннадами ионического ордера с балюстрадами. Между колонн, помещаются двустворчатые прямоугольные и квадратные окна.
Завершает декор южного фасада широкий фриз из густо-малинового шоханского кварцита с выбитым медными буквами девизом: " ДОМУ ТВОЕМУ ПОДОБАЕТЪ СВЯТЫНЯ ГОСПОДНЯ ВЪ ДОЛГОТУ ДНЕЙ ".
Этот плотный, хорошо полируемый материал с красными оттенками, был настолько известен в мире, что, когда умер Наполеон Бонапарт, правительство Франции обратилось к русскому императору Николаю I с просьбой продать им " шокшинский кварцит", дабы сделать саркофаг своему императору.
Так вот, этот самый девиз и определил судьбу как самого императора, так и его главной резиденции — Михайловского замка.
Но, давайте обо всем по порядку..
Итак, 18 марта 1757 года, в деревне Акулово Тульской области, в семье крепостного хлебопашца, родился сын, которого нарекли Василием.
В детстве и раннем юношестве, он работал плотником, а повзрослев — решил уйти в монастырь. Однако, благословения родителей на то, он не получил..
В 1785 году, получив откупную у своего барина обер-шталмейстера Л. А. Нарышкина (младшего сына двоюродного брата Петра Великого, А. Л. Нарышкина и статс-дамы Е. А. Апраксиной, внучки П. М. Апраксина), он оставляет жену и детей и тайно уходит из деревни. Добравшись до Валаамского монастыря, Василий принял постриг с именем Авель.
Через несколько лет, покинув Валаамский монастырь, монах Авель, отправился странствовать по миру. По истечении девяти лет, остановился он в Николо-Бабаевском монастыре Костромской епархии. Там же, будучи уже в сане иеромонаха, Авель написал свою первую пророческую книгу, в которой говорилось, что императрица Екатерина II скончается через восемь месяцев. Сию книгу, Авель показал епископу Костромскому и Галицкому Павлу, который прочитав пророчества, осерчал, обвинил монаха в оскорблении величества и отдал его в руки губернатора. Губернатор, посадил Авеля в острог и затем, отправил в Алексеевский равелин Петропавловской крепости Санкт-Петербурга, дабы в неустанных молитвах, дожидался он участи своей.
Однако, императрица Екатерина II, собственноручно подписывавшая каждый смертный приговор, пожалела его и вместо смертной казни, велела посадить Авеля в Шлиссельбургскую крепость. Вскоре, пророчество иеромонаха сбылось и на российский престол, взошел император Павел I.
Далее, из Шлиссельбургской крепости, Авель был переведен сначала в Кострому, затем на Соловки, а в мае 1800 года, снова доставлен в Петропавловскую крепость. Видимо тогда и состоялась его встреча с самодержцем..
«.. и говорит Его Величеству Авель со смирением, — Ни цари, ни народы не могут менять волю Божию, поэтому зрю в замке преждевременную гробницу Твою, благоверный Государь. И резиденцией потомков Твоих, как мыслишь, он не будет".
В ответ на вопрос о своей собственной судьбе, император услышал: " Число лет Твоих подобно счету букв изречения над вратами Твоего замка, в коем воистину обетование и о Царственном роде Твоем". Через паузу, Авель продолжил: " На Софрония Иерусалимского от неверных слуг мученическую кончину приемлешь, в опочивальне своей удушен будешь злодеями, коих греешь ты на царственной груди своей"..
Несложно подсчитать, что количество букв на фризе Михайловского замка, имеет быть равным 47, а император Павел I, правивший Россией ровно четыре года, четыре месяца и четыре дня, в ночь с 11 на 12 марта 1801 года, был убит в результате заговора с участием гвардейских офицеров. Смерть самодержца, произошла на 47-м году его жизни..
Вот что писал о последней беседе с императором князь С. М. Голицын: " Ужин, как обыкновенно, кончился в половине десятого. Заведено было, что все выходили в другую комнату и прощались с государем, который в 10 часов бывал уже в постели. В этот вечер он также вышел в другую комнату, но ни с кем не простился и сказал только: " Чему быть, тому не миновать". Вот какое предчувствие имел император Павел".
Говорят, что дух убитого заговорщиками императора, не смог покинуть Михайловский замок. Призрак, регулярно появляющийся в замке, видели солдаты столичного гарнизона, кадеты Николаевского Инженерного училища и просто обычные прохожие, по словам которых в ночь на 24 марта, в окнах второго этажа, расположенных в северо-западной части дворцового здания, неожиданно зажигается свет и появляется светящееся очертание человеческой фигуры...
В 1980-е годы, Комиссией по аномальным явлениям при Русском Географическом Обществе Российской Академии Наук, было проведено исследование, впервые выявившее «наличие в Михайловском замке сильной, ограниченной в пространстве биолакационной аномалии». До сих пор, в помещениях и переходах замка, слышатся шаги, чей-то шепот, поскрипывание паркета, а в пустующих залах — стучат двери и при полном отсутствии ветра распахиваются окна.
После смерти Павла I, иеромонаха Авеля сослали в Соловецкий монастырь, который ему было запрещено покидать. В монастыре, он написал новую книгу, в которой предсказал сожжение Москвы: «Француз Москву при Нем (имеется в виду старший сын Павла — император Александр I) спалит, а Он Париж у него заберет и Благословенным наречется" После того как предсказание свершилось, Александр I велел освободить Авеля..
В 1813 году, он направился в Афон, затем — в Константинополь и Иерусалим, а вернувшись в Россию — поселился в Троице-Сергиевой Лавре.
В начале правления Николая I, Авель предрек, что царствие его " дракою, бунтом вольтерьянским зачнется" и потому в 1826 году, он был схвачен и сослан в суздальский Спасо-Евфимиев монастырь, где 29 ноября 1841 года, скончался..
Надо сказать, что иеромонах Авель, предвидели множество других событий, которым должно случиться в будущем. Так, он предсказал революцию в России: ".. и станут бичевать землю русскую…закрывать Церкви, людей лучших казнить.. ", приход к власти В. И. Ленина, которого называл " мужиком с топором, которого положат в хрустальный гроб", а также, две мировые войны: ".. по воздуху люди, как птицы, летать будут, под водою, как рыбы, плавать, серою зловонною друг друга истреблять начнут".
Известно и его предсказание о трех Владимирах: " Двое уже были — одному богатыри служили (по видимому, здесь имеется в виду Креститель Руси — князь Владимир), второй будет рожден в один день, а чествовать его будут в другой (как известно, лидер большевистской партии В. И. Ленин, родился 10 апреля 1870 года, но в связи с проведенной в 1918 году календарной реформой (декрет от 24 января (6 февраля) 1918 года «О введении в Российской республике западноевропейского календаря»), дата его рождения, сдвинулась на 12 дней), в третьем же — пребудет спасение и счастье державы российской".
Ну а теперь, мы с вами поднимемся по правому пролету Трехчастного моста (кстати, здесь в нише, помещается фигурка часового день и ночь охраняющего замок), пройдем под аркой Воскресенских ворот и, минуя портик (прилегающую к южному корпусу крытую галерею с колоннами из гранита-рапакиви), войдем в Парадный внутренний двор.
По-видимому, восьмиугольная форма Парадного двора, доступного лишь членам императорской семьи и почетным гостям, связана с принадлежностью Павла I к рыцарству Мальтийского ордена.
Прежде всего, здесь нам стоит обратить внимание на четыре гранитные лестницы, расположенные по его периметру.
Итак, первая и самая широкая, расположена слева от въезда, ведет к вестибюлю, кордегардной, парадной лестнице и храму Архангела Михаила. Находящийся на втором этаже домовой храм Михайловского замка, ограничен тремя большими двустворчатыми лучковыми окнами, по сторонам которых помещены прямоугольные глухие окна, наличники которых украшены барельефами с античными воинскими доспехами.
Следующая лестница, вела к покоям императрицы Марии Федоровны и наследника престола, великого князя Александра Павловича.
Третья, находящаяся в северо-западной стороне, вела в личные покои императора. Государю, кстати, принадлежали и соединяющиеся с покоями императрицы комнаты в бельэтаже, в западной части замка.
Лестница, расположенная в юго-восточной стороне, направляла к покоям пятилетнего сына императора Павла I и императрицы Марии Федоровны, великого князя Николая Павловича, который в будущем станет российским самодержцем, императором Николаем I. Кроме того, здесь находилось несколько фрейлинских комнат.
Теперь, давайте обратим внимание на стены Парадного двора. Здесь, в простенках окон первого этажа, мы видим скульптурные панно с изображением элементов щитов, мечей, колчанов, шлемов, ветвей дуба и лавра. Выше, в нишах стен второго этажа, расположилось восемь статуй с изображением Афины Паллады с копьем и воинов в античных одеждах с мечами, а еще выше — находятся барельефы двуглавых орлов с мечами и колчанами, держащих в лапах щиты с вензелями Павла I.
Для каких же целей задумывался этот Парадный двор?
Вообще-то, здесь планировалось проведение военных учений, построений, маршев и церемоний развода петербургской лейб-гвардии. Кроме того, в Парадном дворе должны были проводиться церемонии приема иностранных послов и вместе с тем, различные торжественные мероприятия, присущие званию великого магистра Мальтийского ордена. Однако, император успел провести здесь только одну церемонию — торжественную встречу датского министра, графа Левендаля, аудиенция которому была дана 24 февраля 1801 года в Тронном зале..
Теперь, мы с вами подойдем к монументу императора, открытому в 2003 году.
Итак, облаченный в одежды рыцаря Мальтийского ордена и в высоких ботфортах император, восседает на троне (он создан по образцу трона в Гатчинском дворце). В руках, самодержец держит символы монаршей власти — скипетр и державу. Однако, если присмотреться, то мы увидим, что держит он их слабо, будто вот-вот выпустит из рук..
По бокам трона, стоят два подсвечника, в основании которых видны мальтийские рыцарские кресты. Они как бы призывают нас задуматься о печальной участи российского самодержца Павла Петровича.
Ну а теперь, предлагаю пройти в анфиладу дворцовых покоев.
Итак, перед нами — роскошная, созданная в 1799-1801 годах, Парадная лестница.
Она выполнена из белого с элементами темно-серого сибирского мрамора, а ее позолоченная балясина (балясина — опорные столбики между перилами), украшена темно-серыми (снизу) и светло-коричневыми (сверху) мраморными пьедесталами с установленными на них фигурными чугунными светильниками.
Само помещение вестибюля, состоит из двух, разделенных бордюром серого мрамора зон: на нижнем уровне, присутствует лишь белоснежный мрамор, а выше — белый мрамор сочетается уже со светло-коричневыми пилястрами ионического ордера.
На нижнем уровне лестничного пролета, между первым и вторым этажами, находится центральная ниша с аллегорической скульптурой «Умирающая Клеопатра». Это — изготовленная по заказу Павла I копия с хранящейся в Ватикане античной статуи, символизирующая минувшее царствование Екатерины II, матери императора.
Здесь следует напомнить, что Екатерина II пришла к власти в результате дворцового переворота, свергнув с престола своего мужа — Петра III. Сей прецедент, был создан в 1725 году, когда статус «правящей государыни» (сменив на престоле своего мужа, Петра I), обрела императрица Екатерина I.
При вступлении на престол, Екатерина дала письменное обязательство, что по достижении ее малолетним сыном возраста совершеннолетия, корона Российской империи перейдет к нему. Тем самым, был определен статус регентши при малолетнем императоре. Войска же, приносили присягу не только самой правительнице государства, но и наследнику престола, Павлу Петровичу, которому на тот момент, было всего восемь лет..
Павла, рожденного лишь в угоду государственных интересов, поначалу воспитывали как истинного наследника престола, но чем старше он становился, тем более его отдаляли от государственных дел. Со временем, императрица и ее сын, стали друг другу совершенно чужими людьми. Когда же Павел узнал, что в убийстве его отца замешана мать, отношения между ними, испортились окончательно.
20 сентября 1772 года, отметив совершеннолетие, Павел должен был занять российский престол, однако правящая императрица решила удалить сына от Двора. Сначала, Павла поселили в Павловске, а затем — в Гатчине. Вступить на престол он смог лишь после смерти матери, 7 ноября 1796 года..
Тем временем, мы с вами продолжаем изучение вестибюля Михайловского замка.
Над центральной нишей, расположен позолоченный, увенчанный короной герб Российской империи — двуглавый орел. Особенностью герба является то, что в него включен восьмиугольный мальтийский крест, подчеркивающий причастность императора к масонской ложе.
Поднимаясь выше, обращаем внимание на расписанный военной атрибутикой потолок и боковые ниши второго яруса, где расположились статуи «Осторожность» и «Правосудие» — символы правления самого Павла.
Итак, мы достигли второго этажа, который называется бельэтажем. Ранее на верхней площадке лестницы, несла дежурство стража, состоящая из двух гренадеров.
Заглянув в кордегардную с парадными портретами и потолком, расписанном фресками на мифологические сюжеты (в павловские времена, здесь находились казармы лейб-гвардии — личной охраны монарха), мы с вами проходим в зал Антиков императрицы Марии Федоровны.
Во времена Павла I, главным его украшением были античная статуя Вакха и скульптура Дианы. Отсюда же, осуществлялся и выход на церковные хоры.
Сегодня, здесь находится экспозиция " Античные сюжеты в русском искусстве XVIII века".
В освещаемый ажурными свечными люстрами бледно-голубой зал с овальным кессонным потолком, ведут белоснежные двери, обрамленные наличниками из серого мрамора. Они украшены позолоченными горельефами в виде восьмиугольников (октагонами — сверху и снизу и горизонтально вытянутыми, в середине). В последние, помещены рисунки в виде окруженных цветочными гирляндами кариатид и вазонов с букетами.
Картины на стенах зала, изображают великую княгиню Марию Федоровну, цесаревича Павла Петровича, великих князей Константина и Александра, императрицу Екатерину II, митрополита Гавриила, игуменью Шубину, принцессу Луизу, князя А. А. Безбородко и последнего фаворита императрицы Екатерины, П. А. Зубова, а в увенчанных треугольными аттиками нишах, помещаются различные скульптуры и бюсты.
Ну и конечно, здесь мы можем рассмотреть разные реликвии, некогда принадлежащие Дому Романовых и находящихся сейчас в стеклянных витринах-кофрах.
Рядом с ним, расположился зал со свело-оливковыми стенами и большими двустворчатыми окнами со шторами из темно-синего бархата с позолоченной бахромой. Это — Галерея Рафаэля. Своим названием, зал обязан подаренным французским королем Людовиком XVI четырем шпалерам, повторяющим настенные росписи Рафаэля в Ватикане: «Константин перед своим войском», «Изгнание Гелиодора из Храма», «Афинская школа» и «Парнас». В зале, были представлены копии картин таких выдающихся мастеров эпохи Ренессанса, как Рафаэль, Тициан и Веронезе. Сегодня же, здесь экспонируются портреты членов семьи Дома Романовых.
При входе, внимание на себя обращают рисунок на паркете, огромные хрустальные люстры и установленные на тумбах старинные керамические вазы. Здесь, особенно нас впечатлит сложный потолочный орнамент с тремя живописными плафонами («Прометей, оживляющий человека», «Храм Минервы» и «Прилежание и Леность») — единственными сохранившимися в замке подлинными образцами плафонной живописи павловского времени!
Кстати, именно в этом зале, придворные ожидали выхода императорской четы из домовой церкви Михайловского замка.
Теперь, войдя через двери из красного дерева в притвор церкви Архангела Михаила, освященной митрополитом Амвросием в Михайлов день — 8 ноября 1800 года, мы с вами окажемся в небольшом полукруглом зале с 14-ю колоннами из красного гранита с золочеными капителями, прямоугольные окна которого, драпированы нежно-белыми занавесками.
Жемчужного цвета стены, украшены четырьмя барельефами евангелистов, выполненными из белого мрамора и несколькими живописными панно на библейские сюжеты. Потолок же, украсился плафоном с изображением масонских символов: Всевидящего ока («Лучезарной дельты»), Латинского креста с размещенными по его сторонам Евангелием от Иоанна и чаши Грааля, ангелочками-путти (по три с каждой стороны), символизирующих три ступени членства в обществе масонов (ученик, подмастерье и мастер) и зажженной Меноры (золотого семирожкового светильника) — символа ожидания мессии; таблички с римскими цифрами и распятой на Тау-кресте змеи — символа, присущего ордену розенкрейцеров.
Тем временем, мы с вами подходим к иконостасу, расположенному под полуциркульным куполом с кессонными розетками. Здесь, наше внимание акцентируется на живописном плафоне " Пресвятая Троица" и роскошной бронзовой люстре.
Над увенчанным золотой чашей иконостасом с бронзовыми канделябрами по бокам, расположен образ " Архангел Михаил, повергающий демонов в бездну". Чуть ниже, в его верхней аттиковой части, мы видим картину " Тайная вечеря" в пышном золоченом обрамлении. Ранее, перед ней висела золотая лампада, украшенная бриллиантами и жемчугом. По бокам иконостаса, расположились две мраморные фигуры ангелов, склоненных в молитве и канделябры из позолоченной бронзы.
Верхняя часть стен церковного зала, украшена балкончиками с позолоченными балясинами. В них, во время богослужений, размещались члены императорской семьи.
Сам же иконостас, представляет собой пятиугольный выступ, облицованный плитами из ценных пород мрамора со вставками из лазурита и яшмы. Его фронтальная часть, украсилась двумя парами порфировых (порфир (др. -греч. πορφύρεος, porphýreos) — тёмно-красный, пурпурный) колонн с бронзовыми капителями, а разделенные мраморными пилястрами боковые грани — образами в резных позолоченных рамах.
Великолепной работы Царские врата, которые венчает символ лучезарной дельты, первоначально были отлиты из чистого серебра. Однако, уже в 1810 году, по указанию императора Александра I, они были переплавлены в столовый сервиз, который в качестве свадебного подарка, был преподнесен сестре императора, Анне Павловне.
Спустя время, Царские врата, заменили деревянными, посеребренными.
Кстати, обратите внимание на престол. Здесь, в стеклянном ящике, хранится напрестольное Евангелие, коим возможно, пользовался еще сам император Павел.
Ну а теперь, мы с вами направимся в Парадные залы Михайловского замка и первым, мы посетим Воскресенский зал, который также называют Кавалергардским. Расположен он, прямо над главными — Воскресенскими воротами.
Стены, предназначенного для проведения официальных приемов и балов зала, облицованы желтым мрамором. Его большие арочные и прямоугольные окна, обрамлены наличниками из серого мрамора с лепниной в виде ниспадающих гирлянд, украшенных позолоченными вставками. Дополнительное освещение залу, придают люстры-паникадило (Паникадило (πολυκάνδηλον — многосвечие) — светильник со множеством свечей или лампад), размещенные по его периметру.
При реставрации зала, был воссоздан расписной плафон с очень интересным рисунком: в восьмиугольник (элемент, указывающий на принадлежность хозяина замка к масонской ложе), заключены три наложенные друг на друга окружности (кругом, масоны обозначали «святое место»), символизирующие небо, землю и солнце. При этом, в центр третьей, имеющей красное поле (красный цвет в масонстве, символизирует суверенную власть), вписан белый мальтийский крест с вензелем Павла I (белый цвет, является символом чистоты). По бокам же, плафон украсился двумя двуглавыми орлами с атрибутикой имперской власти. В ходе реставрационных работ, в зале были воссозданы и мраморные камины с лицеприятными зеркалами. Также из музейных фондов, сюда были доставлены картины: «Освобождение Казани от татар царем Иваном Грозным», «Призвание Михаила Федоровича Романова на царство», «Соединение российского флота с турецким и проход через Босфор» и «Победа Петра Великого при Полтаве», которые император Павел, заказывал именно для этого замка.
Внимания нашего, также заслуживают напольный ковер, центральная часть которого украшена медальоном (символ солнца — медальон, призван защищать от сглаза) с жезлами (жезл в масонстве, символизирует равновесие добра и зла) и парадные двери с полукруглыми десюдепортами.
Из Воскресенского зала, мы пройдем в предназначенный для придворных церемоний и аудиенций Большой Тронный зал, белые с позолотой двери которого, обрамлены все тем же сибирским светло-серым мрамором. В нишах над дверьми, помещаются гипсовые барельефы в виде бюстов античных императоров.
В павловские времена, стены Тронного зала были затянуты в зеленый шелк с золотым шитьем (сегодня в их оформлении, мы видим изготовленный в Париже зеленый бархат).
Освещается зал старинной, начала XIX века люстрой и четырьмя парами окон, расположенных друг над другом. Проемы между ними, украшены художественными панно с изображениями увенчанных короной кубков с вензелями Павла I.
В простенках окон, украшенных рамами с сусальной позолотой, помещаются фигурные золоченые бра, закрепленные на настенных бронзовых консолях. На рядом стоящих антикварных столиках, находятся старинные фарфоровые вазы середины XVIII — начала XIX века, бронзовая шкатулка с часами и фигурами К. Минина и князя Д. М. Пожарского (героев русского освободительного движения 1612 года), памятник которым был открыт в Москве 20 февраля 1818 года.
Теперь, давайте обратим внимание на «трон» императора. Во времена Павла I, резной, обитый алым бархатом с вышитым гербом Российской империи трон, находился под пунцовым балдахином, на возвышении из восьми ступеней. Жаль, но подлинный трон Павла I, исчез отсюда еще в начале XIX века, а тот который мы видим сейчас, полностью лишен своего парадного вида: отсутствует балдахин, нет и гербовой вышивки на его спинке..
Лишь только парадный портрет императора указывает нам, что сейчас мы находимся в парадной тронной зале российского самодержца.
По некоторым сведениям, трон императора Павла Петровича, находится сегодня в Оружейной палате Московского Кремля, но так ли это, мне не известно..
В ходе реставрационных работ, в Тронном зале Михайловского замка удалось воссоздать увенчанную золоченым двуглавым орлом печь с накладками из позолоченной бронзы и часть каннелированной колонны (каннелюра (фр. cannelure — желобок или от лат. canna — тростник, ложок) — вертикальный желобок стволе облицованной мрамором пилястры или колонны) с двумя позолоченными светильниками и барельефами рыцарских доспехов.
К сожалению, мраморный камин с лазуритовыми вставками, который при Павле I тоже находился здесь, воссоздать не удалось.
Правую стену зала, занимают двухъярусные книжные шкафы, отделанные шпоном волнистой березы. Появились они, когда в Михайловском замке располагалось Главное инженерное училище, созданное в 1819 году по повелению Великого князя Николая Павловича. Кстати, тем же повелением, Михайловский замок был переименован в Инженерный.
Надо сказать, что в Училище имелось два отделения: первое, готовило инженерных прапорщиков (младших офицеров инженерных войск со средним общим или военным образованием), а второе — инженерных офицеров (поручиков инженерных войск с высшим военным образованием). Уже в 1855 году, училище было названо Николаевским, а его офицерское отделение, преобразовалось в самостоятельную Николаевскую инженерную академию. С этого момента, академия стала готовить только младших офицеров инженерных войск, получающих после окончания обучения, звание «инженерный подпоручик».
Теперь, давайте мы поднимем взор к потолку и обратим внимание на украшенный лепниной с позолоченными вставками фриз. Здесь, размещаются геральдические символики 76 областей, входивших в Российскую империю.
Далее, нашему взгляду открываются копии живописных плафонов конца XVIII века: «Аллегория Мира» и «Аллегория Победы».
Они были исполнены по эскизам плафонов Большого зала Екатерининского дворца, что в Красном Селе. Их оригиналы, были написаны по заказу императрицы Елизаветы Петровны в середине XVIII века. Однако, еще в 1783 году, плафоны с Большого зала Екатерининского дворца, были сняты, а когда на престол взошел Павел I, то снабженные уже его вензелями (ранее там находились вензеля Елизаветы Петровны) и изображением Мальтийского креста плафоны, разместились в Тронном зале Михайловского замка..
Однако, во время проведения реставрационно-восстановительных работ в Екатерининском дворце, было принято решение о возвращении плафонов туда. Для Инженерного же замка, были изготовлены копии.
Первоначально, к Тронному залу примыкал домовой театр, занимающий два этажа. Однако, единственное представление которое успели в нем дать, состоялось в феврале 1801 года. В XIX веке, для нужд Письменного архива Николаевского инженерного училища, театр был полностью перестроен.
Тем временем, мы с вами проследуем в зал, который когда-то был одним из самых нарядных залов павловской резиденции — Галерею арабесок.
Итак, открыв белоснежные, украшенные львиными масками со вставками из зеркальных стекол двери, мы попадаем в бело-голубой зал с шестью, поддерживающими потолочный свод арками и пилястрами бледно-розового мрамора, помещенными в простенки больших арочных окон. Созданная в 1798-1801 годах (по подобию Лоджий Рафаэля в Ватикане) Галерея, стены которой расписали итальянские художники А. Виги и П. Пьетро, имела пять ниш, в которых помещались античные статуи.
К сожалению, первоначальное убранство этого зала было утрачено.
После гибели императора и отъезда из замка монаршей семьи, здесь располагалась Морская библиотека, созданная при Комитете по кораблестроению и мореплаванию Адмиралтейств-коллегии.
В фондах библиотеки, кстати, имеется изданный в 1813 году цветной Атлас кругосветного путешествия И. Ф. Крузенштерна, включающий в себя видовые гравюры Бразилии, Маркизских островов, Сахалина, Камчатки, Курил, Японии и Китая. В 1822 году, здесь находилась Чертежная Николаевского инженерного училища, а в 1960-х годах — читальный зал Центральной военно-морской библиотеки.
В 2018 году, начались реставрационные работы по воссозданию парадных помещений Инженерного замка и сегодня в Галерее арабесок, выставлена часть подлинных скульптур Летнего сада.
Далее, мы с вами войдем в зал Лаокоон. Кстати, отсюда, по сооруженной в конце XIX века лестнице из серого мрамора с позолоченной балясиной, мы можем спуститься обратно, к вестибюлю.
Итак, свое название, зал получил благодаря ранее находящейся в нем копии скульптурной группы «Лаокоон и его сыновья», изображающей один из сюжетов греческой мифологии — смертельную борьбу жреца Лаокоона и его сыновей со змеями.
Созданная в I веке до н. э. скульптурная группа, была найдена в 1506 году в Эсквилине — одном из семи холмов, на которых поставлен город Рим — на месте, где стоял Золотой дом Нерона. По указанию папы Юлия II, привезена в Ватикан и помещена в специально созданную для нее нишу «Двора статуй».
А какой же мифологический сюжет здесь изображен?
Итак, как известно, одним из ключевых моментов Троянской войны явился огромный деревянный конь, подаренный ахейцами жителям Трои.
Увидев, что греки, оставив под неприступными стенами Трои деревянного коня (предназначавшегося, по-видимому, в дар Афине) отступили от города, троянцы, дабы не разгневать богов, решили затащить коня в город..
Но появившийся тут жрец Аполлона Лаокоон, предостерег их от этого. «Ждет город гибель, если конь, окажется за его стенами.. Бойтесь данайцев, дары приносящих! » — заявил жрец и бросил в коня свое копье.
Слова жреца, были услышаны троянцами. Коня, не ввозя в город, было решено сжечь.
В тот же момент, из моря выползли две огромные змеи, которые набросившись на Лаокоона и двух его сыновей, прямо на глазах у остолбеневших от ужаса жителей Трои, удушили и поглотили их.
Троянцы восприняли случившееся с Лаокооном и его сыновьями, как наказание за непочтение к Афине и…внесли коня в город.
Той же ночью, из чрева коня высыпали вооруженные до зубов греки. Так, пала Троя.. Сегодня, скульптурную группу «Лаокоон с сыновьями», мы сможем увидеть в экспозиции Государственного Эрмитажа, а здесь, ее место занимает увенчанный гербом бронзовый бюст императора Павла I.
Кстати, второе название этого зала — Готлитсовый покой. Дело в том, что в павловские времена, его стены украшали изготовленные во Франции гобелены с изображением событий, связанных с зарождением христианства.
Первоначально, потолок зала украшали три живописных плафона с сюжетами, заказанными самим императором Павлом. Однако, этот зал сильно пострадал во время Великой Отечественной войны и увидеть его первоначальное убранство, теперь невозможно.
Сегодня зал Лаокоона, предстает перед нами в кораллово-бело-серых тонах. В стенах, где когда-то помещались картины с гобеленами, теперь значатся панно сероватого оттенка с белоснежными гипсовыми рамами. Такой же декор, мы видим и в оформлении потолка.
В XIX веке, когда в замке размещалось Николаевское инженерное училище, здесь находился один из его модельных залов, в котором были выставлены модели городов Ревель и Свеаборг (ныне — Выборг).
Из зала Лаокоона, мы с вами пройдем в Овальный зал с балконом, выходящим в сторону набережной реки Фонтанки.
Нижний уровень Овального зала, стены которого имеют мягкий серо-зеленый оттенок, украшен большими двустворчатыми окнами, забранными белыми атласными занавесками и восемью парами колонн из желтого искусственного мрамора с коричневыми прожилками, дорические капители которых, поддерживают карниз верхнего уровня.
Над карнизом, размещаются восемь пар кариатид, поддерживающих эллиптический потолочный свод, а в нишах между ними — помещаются лепные барельефы с тремя небольшими окнами.
Центр украшенного розетками овального потолка, первоначально украшал живописный плафон с изображением сошедших с Олимпа богов.
Кроме окон, дающих рассеянный мягкий дневной свет, освещение задуманному в качестве помещения для отдыха залу, придают две позолоченной бронзы ажурные люстры.
В середине XIX века, когда Овальный зал использовался в качестве модельной мастерской Инженерного училища, его внутреннему убранству был нанесен существенный ущерб. Воссоздать его первоначальный облик, удалось лишь в 2008 году.
Ну а сейчас, мы направимся в один из самых красивых парадных залов Михайловского замка — Кордегардию кавалеров Мальтийского ордена, которую называют еще Георгиевским залом или Мраморной галереей.
Итак, через двери из красного дерева с золочеными накладками, мы входим в созданный в 1799-1801 годах двухъярусный зал, главную роль в котором играет мрамор розового, белого, серого и черного оттенков.
На верхний и нижний ярусы, зал делит беломраморный карниз, украшенный позолоченной лепниной в виде корон с императорскими вензелями. В южной стороне его антаблемента, находится балкон с позолоченными деталями в балясине.
Западная стена Мраморной галереи, украшена тремя беломраморными каминами с зеркалами в позолоченных рамах. Они инкрустированы лазуритом и яшмой, а их бронзовые накладки, выполнены в виде обрамленных дубовыми листьями корон, лавровых гирлянд и львиных масок.
Два камина, размещены по бокам зала, а третий — занимает пространство под украшенным лепными розетками куполом центральной ниши, фланкированной по сторонам колоннами ионического ордера.
Боковые камины, обрамляют вертикальные вставки из редкого черного мрамора (первоначально, здесь находились напольные бронзовые канделябры) и панно из серого мрамора (в павловские времена, здесь на беломраморных тумбах, стояли вазы из оникса). Еще одну нишу с таким же полуциркульным куполом, мы видим и в торце галереи. Все ее внутреннее пространство, занимают три парадных двери, выполненные из красного дерева с позолотой. Украшенную барельефами рыцарских доспехов нишу, обрамляют мраморные колонны и вставки из итальянского черного мрамора.
Здесь, во время проведений торжественных собраний мальтийских кавалеров, располагались оркестровые хоры — оркестры, состоящие из литавр, гобоев, кларнетов, духовых и струнных инструментов.
Противоположная стена Мраморной галереи, украсилась семью высокими двустворчатыми окнами с белыми атласными занавесками (кстати, такими же окнами, украшен и второй ее ярус), простенки которых облицованы вставками из итальянского черного мрамора. Здесь, помимо напольных бронзовых канделябров, размещались статуи античных богов.
Помимо дневного света, проникающего сквозь окна, зал освещался двумя ажурными люстрами, свисающими с богато украшенного лепниной потолка..
Тем временем, через белоснежные двери с орнаментом из позолоты (первоначально, они были инкрустированы малахитом и лазуритом), мы проследуем в небольшую Кавалерскую комнату (генерал-адъютантскую) императрицы Марии Федоровны, выполненную в голубом цвете. В начале XIX века, стены Кавалерской комнаты, были выложены серым сибирским мрамором и яшмой, а ее центральную нишу — фланкировали порфирные (порфир (" porphyra" (лат) — «пурпурно-красный») — вулканического происхождения порода с крупными белыми вкраплениями, близкая граниту по своему составу) колонны.
Кстати, первые упоминания о порфире, относятся к Древнему Египту, где его в 18 году н. э., обнаружил римский легионер Гай Коминус Легас.
Свою популярность, порфир получил еще во времена Клеопатры, которой принадлежало единственное по тем временам его месторождение. Чуть позже, порфир стал символом власти, привилегированности и удачи. В Древнем Риме, например, его называли камнем императоров, а «Византийская корона» («неписанная» Конституция Византии) гласила, что только император имеет право родиться и умереть в «порфире» (византийские императоры, рождались в Багряном зале императорского дворца, а погребались — в порфировом саркофаге). Другим примером, служит тридцатиметровая колонна из семи порфировых цилиндров, которую в честь основания Константинополя (330 год н. э.), воздвиг Константин Великий. В Древнем Египте, из порфира изготавливались статуи фараонов.
Сегодня центральную нишу Кавалерской комнаты, обрамляют пилоны из восточного алебастра с позолоченными капителями. Центр ниши, украшен полотном «Парад по случаю окончания военных действий в царстве Польском 6 октября 1831 г на Царицынском лугу в Петербурге». На полотне, изображен парад по случаю подавления Польского восстания 1830-1831 годов. Давайте, рассмотрим его.
Итак, на фоне панорамы Царицына луга (ныне — Марсова поля), Михайловского замка, Летнего и Михайловского садов, выстроились гвардейские полки: кавалерийские (справа и по центру), артиллерийские (слева) и в глубине — пехотные. В центре луга, изображена походная церковь, а на возвышении — царская палатка, от которой на встречу подъезжающей в карете императрице Александре Федоровне, направляются Николай I с наследником.
Слева от нее, висит картина с изображением развода караула на Дворцовой площади, а справа — с видом на Английскую набережную со стороны Васильевского острова.
Между широких, забранных атласными шторами окон, находится картина с видом на Большой театр — первый в Санкт-Петербурге и один из крупнейших Европе, существовал на рубеже XVIII — XIX веков. В 1886 году, здание было перестроено в Санкт-Петербургскую консерваторию.
Но кем же были эти генерал-адъютанты и какие функции они исполняли?
Начну с того, что введенный еще в царствование царя Петра I военный чин генерал-адъютанта, трансформировался впоследствии в свитское звание, для получения которого необходимо было иметь военный чин не ниже 4-го класса.
Пожалование свитских званий, производилось «по непосредственному Его (Ее) Императорского Величества усмотрению». Так, генералов, состоявших при Свите, стали именовать генерал-адъютантами при Особе Его Величества.
Статус этих военно-придворных чинов, определила еще императрица Екатерина II. В «Накасе Генералъ Адъютантам Нашим» и «Наставлении Генералъ-Адъютанту» (1765 год), указывалось, что «при лице Государевом, чин генерал-адъютантский есть самый нужнейший и важнейший».
В обязанности Генерал-адъютанта при Высочайшей Особе, как «первого стража и охранителя здравия», входило: выполнение разных специальных поручений, сопровождение прибывающих в Россию «иностранных Высочайших Особ» и военных делегаций, присутствие «на выходах, парадах, смотрах, где Его Величество, изволит присутствовать» и дежурство при Высочайшей Особе во дворце или вне его..
Важнейшими привилегией дежурных генерал-адъютантов, были права по свободному проходу в императорский дворец, объявление «изустных указов», представление Высочайшей Особе «в дни приемов, не испрашивая предварительного разрешения» и беспрепятственное право подачи рапортов на высочайшее имя.
В дополнение к армейскому мундиру, генерал-адъютантам, давался особый темно-зеленого сукна мундир с красным воротником и обшлагами, украшенными золотым шитьем и аксельбантом на правом плече. Мундир дополнялся белыми панталонами с ботфортами и треугольной шляпой с белым плюмажем.
Из Кавалерской комнаты, мы с вами пройдем в овальный Будуар императрицы.
Кстати, термин «будуар», появился еще в XVIII веке и в переводе с французского («boudoir»), означает комнату, «принадлежащую женщине». В этом небольшом по размеру зале со стенами, первоначально выложенными редкими сортами мрамора (африканским и орентальским — восточным), Мария Федоровна сменяла наряды и наводила красоту. Здесь же, она отдыхала, проводила время в чтении и писала письма родным.
Будуар, кстати, сообщался со спальней Павла Петровича, в которой в ночь с 11 на 12 марта 1801 года, он и был убит.
Изначально, имеющую выход на небольшой полукруглый балкончик балконную дверь Будуара, стены которого сегодня имеют нежно-персиковый цвет, украшали драпированные нежно-белыми занавесками гардины с золочеными ламбрекенами, а с его арочного потолка, свисала роскошная люстра, выполненная из позолоченной бронзы и хрусталя.
Далее, мы пройдем в Парадную опочивальню Марии Федоровны.
Итак, здесь на отделанных серым сибирским мрамором с использованием вставок из порфирного камня стенах, помещаются огромные зеркала, золоченые рамы которых имеют стеклянные панели, расписанные цветочными узорами.
Западная стена Опочивальни, выделяется поддерживающими богато украшенный тонкой золоченой лепниной потолок коринфскими колоннами с позолоченными капителями, а также парадными выходными дверями из красного дерева с позолоченными накладками и синими стеклами.
Во времена императрицы Марии Федоровны, центральное место здесь, занимала роскошная кровать под синим балдахином, украшенная серебряной и золотой резьбой. По бокам от нее, находились четыре бронзовые вазы-подсвечника со вставленными в них букетами из белых и голубых страусовых перьев. Перед кроватью, был разостлан большой синий ковер с цветочным орнаментом. Кстати сказать, вся находившаяся здесь мебель, была обита голубой парчой с серебряным шитьем.
К сожалению, первоначальное убранство Парадной опочивальни, сохранить не удалось и теперь, на месте, где раньше стояла царицынская кровать, висит картина с изображением видов на Адмиралтейство и Дворцовую набережную.
Северная (как, в прочем, и южная) стена Опочивальни, образована небольшой нишей, фланкированной парами порфирных колонн и пилястр. Ее торец, украшен зеркалом в золоченой раме.
Чуть справа от нее, находится рамка, расписанная цветочными гирляндами. Когда-то, ее украшал бронзовый жирандоль — большой подсвечник на несколько свечей.
Дальше, расположились красного дерева парадные двери с окруженным позолоченными листьями лавра и бамбука картушем с вензелем императрицы. Эти двери, ведут в Общий столовый зал, где 11 марта 1801 года, состоялся последний ужин императора Павла I.
Перед выходом к трапезе, императрица, дабы поправить или изменить что-то в своем внешнем облике, могла посмотреться в украшенное позолоченной рамой с цветочными гирляндами зеркало. Оно, находится справа от ведущих в обеденный зал дверей.
Кстати, в соответствии с дворцовым этикетом, трапезничали в замке целых пять раз. Первый, ранний завтрак, состоящий из чашечки кофе, чая или шоколада со сдобными булочками, подавался в личных покоях и дабы насладиться утренней прохладой под чашечку ароматного кофе, Мария Федоровна, выходила на открытую террасу-лоджию с видом на Летний сад.
Вторая, подаваемая в полдень трапеза, называлась Высочайшим завтраком.
Этикетом, предписывалось явиться в Столовый зал ровно за пять минут до его начала. В полдень, появлялся император, который поздоровавшись с супругой, наследниками и членами приближенной знати, направлялся к столу с закусками, подавая тем самым пример остальным..
В сторону Летнего сада, выходят и отделанные панелями порфирового камня большие двустворчатые окна. В павловские времена, они были украшены шторами голубого бархата с посеребренной бахромой.
В простенках окон, размещаются позолоченные рамы, расписанные цветочными узорами (ранее, здесь стояли большие бронзовые подсвечники) и зеркало, золоченая рама которого, имеет такой же цветочный рисунок.
Помимо напольных бронзовых светильников, Опочивальня императрицы, освещалась двумя роскошными хрустальными люстрами на 26 свечей. Ну а после реставрации, ее также украсили антикварные фарфоровые вазы начала XIX века.
Теперь, мы с вами перейдем в Общий Столовый зал.
Здесь, проходили обеды и ужины венценосной семьи, устраивались концерты и музыкальные вечера. Кстати, последний концерт, на котором выступала Луиза Пуаро Бриссоль (Мадам Шевалье) — французская певица и последняя фаворитка императора Павла I, а по некоторым сведениям — шпионка Наполеона Бонапарта, состоялся здесь 10 марта 1801 года.
Довольно просторный зал, имеет пять, выходящих в сторону Летнего сада балконных дверей, забранных алого бархата шторами с белыми занавесками. Первоначально, по торцам этого зала, размещались два камина из серого сибирского мрамора, а над ними — большие зеркала в позолоченных рамах. Стоящая здесь резная золоченая мебель, была обита пунцовым бархатом, а две роскошные хрустальные люстры на пятьдесят свечей и позолоченной бронзы канделябры, освещали зал. Сегодня, стены Столового зала, украшают портреты членов императорской фамилии.
В середине XIX века, Зал разделили на три самостоятельных помещения. В них, были устроены классы Главного Инженерного училища. Оригинальный облик, возвратился ему лишь в 2003 году, после проведения в нем реставрационных работ.
Каковы же были церемонии трапез императорской семьи?
Давайте узнаем..
Итак, как нам уже известно, ранний завтрак, подавался в личных покоях. Вторая трапеза — Высочайший завтрак, подавался в полдень, уже в этом зале.
Высочайшими завтраками, обедами и ужинами, ведал обер-гофмаршал императорского двора, при котором состояли два помощника, а высочайший стол, делился на три класса.
Главным был стол царственных особ, за который кроме их величеств и свиты, допускались также «приглашенные к Столу».
Вторым классом, выступал стол гофмаршала, где кроме него самого, трапезничали министр двора, обер-гофмейстерские и свитские фрейлины, офицеры и сановники, несущие дежурство во дворце и приглашенные ко двору, но не удостоенные личного приглашения государя откушать.
Третий стол, предназначался для прислуги и, в свою очередь, согласно чинам, делился на два подразделения.
Завтрак, тоже разделялся на части. Сначала, подавались холодные и горячие закуски, которые предполагалось вкушать стоя. Каждый подходящий к столу, мог положить себе то, что хотел. Кстати, к фуршету подходили только сам император и члены его свиты. Императрица к столу, не подходила. Ее примеру, разумеется, следовали и фрейлины.
Затем, все по своим местам, рассаживались за столом.
Подавались икра, рыба, горячая ветчина, яйца, белое и черное мясо. После горячего, подавались овощи, фрукты и кофе.
Кстати, если Завтрак протекал в свитском обществе, то кофе подавался сюда. Император, давая понять, что государыня разрешает курить, принимался закуривать свою трубку и затевал разные свитские разговоры.
Если же к завтраку приглашались военные или иностранные дипломаты, то кофе предлагалось испить в саду или в другом зале.
Где-то в 4 часа пополудни, пили чай. Подавали его в личных покоях.
Затем, в 8 часов пополудни, подавался обед, который начинался с супа с пирожками или гренками с сыром. Далее, подавали рыбу, жаркое, овощи, фрукты и компоты. Что обед, что завтрак, продолжались ровно 50 минут.
Затем, подавали вино. Кстати, существовал вот такой обычай: в какой-то момент, обер-шенк подносил императору золотой кубок и возглашал: «Его величество изволит пить! ». Тогда, все приглашенные к трапезе иностранные послы, покидали залу, оставляя царя наедине с подданными..
В этом же зале, 11 марта 1801 года, состоялась последняя трапеза Павла I, в ночь после которой, он был убит в своей спальне.
Что же нам известно об этом?
Итак, на трапезе, помимо членов императорской фамилии, присутствовало еще 19-ть персон. Император, пребывал в прекрасном настроении, много шутил, восхищался новым фарфоровым сервизом с видами Михайловского замка, который преподнесла ему Мария Федоровна и беспрестанно перешептывался с наследником престола — цесаревичем Александром Павловичем. Вот что впоследствии, тот записал в своем дневнике: «.. обедал с моим бесценным родителем, и тут Папа мне рассказал, как императрица Екатерина заставила Петра III низложиться, как он был убит Орловыми в Ропше, как она взошла на престол, как обходилась с Папа и, наконец, о его вступлении на престол.. »
Надо сказать, что к тому времени, отношения между Павлом Петровичем и Марией Федоровной, были безвозвратно испорчены. Павел предполагал, что супруга, желая повторить поступок его матери — императрицы Екатерины II, хочет свергнуть его и сама сесть править государством.
На той трапезе, среди царской свиты, присутствовал и генерал М. И. Кутузов, который рассказывал: «Мы ужинали вместе с императором. Государь был очень весел и много шутил. После ужина, император взглянул на себя в зеркало, имевшее недостаток и делавшее лица кривыми. Он посмеялся над этим и сказал мне: «Посмотрите, какое смешное зеркало, я вижу себя в нем с шеей на сторону». Это было за полтора часа до его кончины».
По другим же свидетельствам, выйдя к ужину, Павел I, направился к ожидавшим его в зале придворным. Сначала, он подошёл к Марии Фёдоровне и став в полуобороте от нее, несколько секунд, молча, скрестив руки, смотрел на нее. Затем, он поочередно подошел к сыновьям — Александру и Константину. Также молча, посмотрел и на них... Далее, Павел направился к генералу П. А. Палену и что-то шепнул ему на ухо, ну а потом — неспешно направился к столу. Когда же трапеза была закончена и государь встал из-за стола, он вдруг помрачнел и пытаясь отогнать от себя дурные мысли, бодро произнес: " Чему быть — того не миновать! "..
Ну а теперь, через белоснежные двери, десюдепорты которых украшены сережками в виде позолоченных полуразвернутых свитков и барельефом рыцарских доспехов, мы направимся в Предтронную и Тронную залы императрицы Марии Федоровны.
Да, первоначально, здесь было два зала: Предтронная, где аудиенции (от лат. Audientio — слушание) — официальный прием у августейшей особы), ожидали иностранные посланники и представители петербуржской знати и Тронная зала, где на небольшом возвышении под пурпурным балдахином, стоял обитый малиновым бархатом трон императрицы..
Однако, в 1859 году, в восточной стене была проделана украшенная лепными розетками полуциркульная арка, объединившая эти залы.
В начале XIX века, стены Предтронной залы, были затянуты желтой брокателевой тканью (ткань «брокатель» — легкая шелковая ткань, с вытканными на ней золотыми или серебряными листьями, цветами или букетами, оттесненных цветными нитями). Такая ткань, наряду с парчой или дамастом, была доступна лишь очень знатным и богатым семьям. Вдоль стен, были расставлены обитые этой же тканью, резные с позолотой стулья. Большие, двустворчатые окна с барельефами смотрящих друг против друга грифонов (грифон (от лат. grȳphus) — мифические крылатые существа с туловищем льва и головой орла), золоченых, увенчанных императорской короной скрещенных скипетров с лавровыми гирляндами, украшают малинового бархата гардины с золочеными ламбрекенами.
Украшением потолочного фриза, служат золоченые розетки с женскими маскаронами и отделяющие их друг от друга, небольшие гипсовые консоли.
Богато украшен позолоченной лепниной и сам потолок. Здесь, мы видим грифонов, держащих в лапах вензеля императрицы, медальоны с заключенными в них кариатидами, которые обрамляют цветочные гирлянды, расправивших крылья орлов и вписанные в ромб розетки. Особого внимания, заслуживает роскошная хрустальная люстра с вазой из очень дорогого рубинового стекла.
После реставрации, уже светло-малинового цвета стены Предтронной залы, украсили портреты императоров Петра III и Павла I.
Далее, следует Тронная императрицы Марии Федоровны, со стенами, обшитыми малиновым бархатом.
Вообще, в Михайловском замке, было пять тронных залов: два — у самого императора и по одному у императрицы, великого князя и наследника Александра Павловича и его брата — цесаревича Константина Павловича.
Здесь, под пунцовым балдахином, находился золоченый, обитый желтой брокателевой тканью, увенчанный императорским гербом трон государыни Марии Федоровны. Вышитый на его спинке картуш с короной и вензелем императрицы, обрамлялся орденом Святого апостола Андрея Первозванного и четырьмя двуглавыми орлами. Подлокотники трона, опирались на фигурные ножки, выполненные в форме крылатых грифонов.
К сожалению, трона здесь уже нет, а его место теперь, занимает протрет великой княгини Александры Федоровны с детьми — великим князем Александром Николаевичем и великой княжной Марией Николаевной. А вот противоположную от тронного места стену, украсил портрет основателя Санкт-Петербурга, императора Петра I.
В павловские времена, центр потолка Тронной залы, украшал плафон «Суд Париса». Теперь же, с потолка свисает роскошная бронзовая хрустальная люстра с вазой из рубинового стекла. В полуциркульной нише, купол которой поддерживают кариатиды, помещались ранее камин из белого мрамора с барельефом девяти муз и выполненная из золоченой бронзы, хрусталя и рубинового стекла люстра. Сегодня, нишу украшает картина «Благодетельное призрение и попечение императрицы Марии Федоровны».
Дополняли убранство Тронной залы мраморные столы с установленными на них жирандолями и вазами из тончайшего фарфора. Вся находящаяся здесь мебель, была обита малиновым бархатом с вышитыми на ней вензелями императрицы.
Отсюда, можно было попасть и в спальню Павла I. Однако, после гибели самодержца, это помещение сначала переоборудовали под домовую церковь Инженерного училища, интерьер которой частично сохранился до наших дней, а через столетие, в уже закрытой к тому моменту церкви, находился какой-то склад или архив..
Сегодня, здесь проводятся реставрационные работы по воссозданию интерьеров церкви Святых Апостолов Петра и Павла.
Итак, мы снова оказались во внутреннем дворе замка.
Пройдя под украшенной парными гранитными колоннами аркой, мы выходим к Трехчастному мосту и поворачиваем направо.
Перед нами — Садовая улица и двигаясь по ней, мы обратим внимание на ризалит западного фасада замка со шпилем церкви Архангела Михаила.
К выделенному ионическими колоннами церковному входу, ведут полуциркульные мраморные лестницы с балюстрадой. Первоначально, здесь размещались античные скульптуры.
Второй его этаж, представлен обрамленным пилястрами полуциркульными окнами и двумя нишами, украшенными треугольными фронтонами. В нишах, помещаются аллегорические скульптуры Веры и Надежды.
Третий этаж с небольшими квадратными окнами, центральное из которых обрамлено волютами с лавровыми гирляндами (кстати, при Павле, окон здесь не было), украшен барельефами вазонов и лавровыми занавес — гирляндами с крестами. Ранее, здесь располагались выполненные из белого мрамора медальоны четырех евангелистов: Иоанна, Луки, Матвея и Марка. Сейчас эти медальоны, украшают внутренние стены храма.
Церковная тематика прослеживается и в оформлении карниза. Здесь мы видим барельефы в виде ангелочков. Венчает ризалит — лучковый фронтон с православным медным крестом.
Ну а мы с вами, еще чуть-чуть пройдем по Садовой улице и обратим свой взор на три окна второго этажа с северо-западной стороны замка. Окна, указывают на место, где находилась та самая спальня, в которой в ночь с 11 (23) марта на 12 (24) марта 1801 года, в результате заговора с участием офицеров лейб-гвардии, был убит император Павел I.
Теперь, мы свернем направо и по Нижне-Лебяжьему мосту, носившему в XVIII — начале XIX века название 1-го Царицынского (т. к. располагался он рядом с Царицыныи лугом) пересечем Лебяжью канавку и обратимся уже к северной стороне Михайловского замка.
Итак, северный (парковый) фасад замка, выходит к Летнему саду.
Прежде всего, внимание на себя обращает центральная ниша с мраморной колоннадой и балконом на втором этаже. Этой колоннадой, как бы соединяются правый и левый ризалиты центральной части северного фасада замка.
К входу в северный корпус, ведет широкая лестница, по обеим сторонам от которой, расположились перевезенные сюда из Камероновой галереи Царского Села статуи Геркулеса — сына бога Юпитера и девы Алкмены и богини Флоры — дочери богини Земли, создательницы всего сущего.
Геркулес, кстати, более известен нам под именем Геракла — героя греко-римских эпосов, совершившего многочисленные подвиги.
А вот с богиней Флорой, связана вот такая легенда..
У греческой богини Земли Геи, было две дочери — Флора и Фауна. Однажды, Флора разбросала по Земле семена и на ее поверхности — появились разные растения…
Увидев, как преобразилась после этого Земля, Фауна создала зверей, птиц и насекомых. Вот с того момента, Флора и стала покровительницей всех видов растений, богиней цветов и плодородия. Фауна же, приняла царствие над всеми живыми существами.
С течением времени, Земля становилась все краше и краше, стали появляться на ней все новые виды растений и животных.
Кстати, чтобы создать новое растение или цветок, Флоре нужно было прикоснуться к волшебному цветку Эксилы, который хранился в «Ларце жизни»
Что же касается Фауны, то хотела она создать на Земле существ, которые бы по красоте и разуму, могли сравниться с богами..
И вот, одним весенним днем, Флора наказала Фауне стать нимфой природы и оберечь все созданные ею растения и цветы.
Фауна знала о месте, где хранился цветок Эскилы, знала и то, что прикоснувшись к нему, она должна будет погибнуть. Однако, сочтя, что свершает благое деяние, в тайне от матери и сестры, решилась она открыть ларец и дотронуться до цветка..
В тот же миг, Фауна — погибла, а на Земле, появились первые люди..
Узнав об участи своей сестры, Флора принялась покровительствовать людям, обучая их разным ремеслам. В ответ, люди стали чествовать Флору и Фауну.
С веками, конечно, эта легенда была забыта...
Завершает внешнее убранство северного фасада Михайловского замка — богато украшенный лепниной аттик с небольшой балюстрадой.
Ну а за нашими спинами, уважаемые читатели, находится тот самый, воспетый великими русскими поэтами Летний сад Петра I.
Давайте вспомним вот такие строки:
«.. Судьба Евгения хранила:
Сперва Madame за ним ходила,
Потом Monsieur ее сменил.
Ребенок был резов, но мил.
Monsieur Abbe, француз убогой,
Чтоб не измучилось дитя,
Учил его всему шутя,
Не докучал моралью строгой,
Слегка за шалости бранил
И в Летний сад гулять водил. »
(А. С. Пушкин, роман «Евгений Онегин»)
или:
«Я к розам хочу, в тот единственный сад,
Где лучшая в мире стоит из оград,
Где статуи помнят меня молодой,
А я их под невскою помню водой.
В душистой тиши между царственных лип
Мне мачт корабельных мерещится скрип.
И лебедь, как прежде, плывет сквозь века,
Любуясь красой своего двойника.. »
(А. А. Ахматова, «Летний сад»)
или вот еще:
«День золотой, благоуханный
В начале мая, Летний сад,
Голубоватый и туманный
За сенью Фельтенских оград.
Прозрачна длинная аллея,
Душиста неба синева,
Отрадой свежестию вея,
Течет сапфирная Нева.. »
(В. Княжнин, «В летнем саду»)
Летний сад, как летняя резиденция царя Петра, был заложен в 1704 году, то есть сразу после основания крепости Санкт-Питер-бурх и располагается на омываемом реками Невой, Фонтанкой, Мойкой и Лебяжьей канавкой острове в месте, где ранее находилось небольшое имение майора шведской армии Э. Б. фон Конау.
Надобно сказать, что первоначально, твердой почвы здесь почти не было и с целью осушения местности, сюда привозилось огромное количество насыпной земли, прорывались многочисленные каналы и пруды, прокладывались параллельные и перпендикулярные аллейки, разбившие сад на несколько частей:
Первый (Парадный) Летний сад — южная его часть, до реки Мойки. Здесь в 1710-1714 годах, был построен Летний дворец Петра I с Гаванцем и Людскими покоями, в 1714 году — павильон «Грот» (сейчас на его месте, находится «Кофейный домик»). Затем, уже в 1715 году, появились Большая оранжерея и Зеленые кабинеты, в 1718 году — Люстгаузы (люстгауз — беседка с богатым фасадным декором), в 1719 году, обустраивается задуманный в качестве питомника для водоплавающих птиц Лебяжий или Менажерийный («Мenagerie» (франц.) — птичник) пруд с восьмигранной беседкой и Лабиринт со скульптурами персонажей из басен древнегреческого философа Эзопа. Также, из Венеции сюда были привезены мраморные скульптуры Дианы, Афины, Венеры, Психеи, Амура, Аполлона и других античных богов.
Однако, античные статуи, пришлись по душе далеко не всем..
Дело в том, что русскому человеку, было сложно воспринимать красоту нагих мужских и женских фигур и каждый видящий статую нагой Венеры, пытался «одарить» ее каким-нибудь предметом из своей одежды. Какое-то время, к богине даже был приставлен солдат с фузеей — гладкоствольным ружьем, коим по указу Петра I от 24 мая 1715 года, была вооружена русская армия.
Созданный в 1712 году Второй (хозяйственный) Летний сад, в своей основе, отводился под огороды, теплицы и каскадные пруды. Здесь, были созданы Форелиев, Карпиев, Цветочный и Мельничный пруды, призванные способствовать к осушению почвы. Также, в них разводили рыбу для царского Стола.
За рекой Мойкой, располагался Третий Летний сад — Сад Ее Величества. Эту часть сада, царь Петр, подарил своей супруге. Сегодня это — Михайловский сад.
Как нам уже известно, поначалу в этом саду, росли только «летники» — растения, которые каждый год надо было высаживать заново. Однако, вскоре, из Европы сюда привезли саженцы апельсиновых, лимонных и других фруктовых деревьев. Также, здесь были посажены дубы, клены, вязы, рябины, ели, тюльпаны и лилии..
Кстати, на аллее, ведущей от Летнего дворца Петра в сторону реки Фонтанки и сегодня можно увидеть дуб, рядом с которым находится табличка «Дуб петровского времени».
В Летнем саду, задуманном в подражание голландским садам и Версальским резиденциям французских королей, были установлены первые в России фонтаны. Одним из первых, здесь появился «Царицын фонтан», рядом с которым любила прогуливаться Екатерина I. Затем, в саду появились фонтан «Пирамида» и фонтаны-шутихи. Всего здесь насчитывалось более 50-и фонтанов.
Вода для фонтанов, бралась из Безымянного ерика, который чуть позднее, стали именовать Фонтанной рекой. Изначально для подачи воды, использовалось работающее на конной тяге деревянное водоподъемное колесо, но уже с 1718 года, для этих целей, стала использоваться паровая водовзводная машина, деревянная башня для которой, была построена на Фонтанной реке.
С начала 1772 по весну 1777 года, на тульском заводе купца Денисова, ковалась «железная решетка в 32 звена с кузнечною и слесарною работою и тремя воротами: двумя малыми и большими по центру». В том числе, для ограды Летнего сада, было вытесано 36 столбов из карельского гранита с вазонами.
Множество легенд связано с оградой Летнего сада и вот только одна из них..
Однажды в Санкт-Петербург приплыл состоятельный англичанин, который много слышал о красотах этого города и потому, хотел полюбоваться им собственными глазами. После долгого путешествия, его корабль пристал к берегу у Летнего сада. Поднявшись на палубу, англичанин увидел завораживающую своей красотой решетку и живописный сад, который виднелся сквозь нее.. Долго смотрел он на эту решетку, а потом, даже не сойдя на берег, приказал капитану поднять якорь и возвращаться домой.
«Почему же вы не приказали спустить трап и не сошли на берег?» — спросил капитан.
«Я не могу поверить в то, что есть что-то более красивое, чем этот сад и его ограда, а потому — не вижу смысла сходить на берег», — ответил англичанин.
Впечатляет, правда?
21 сентября 1777 года, в городе разразилась страшная буря с наводнением, разрушившем фонтаны, беседки и павильон «Грот». Пострадали также и античные статуи.
Фонтаны, решено было не восстанавливать. Дело в том, что императрица Екатерина II, фонтаны не любила, считая, что «.. течение воды неестественным образом, есть признак тирании, присущий садам французским.. » Сама же императрица, «.. является поклонницей садов английских.. » (из письма Екатерины II к Вольтеру). Тогда же, были разобраны Людские покои Летнего дворца, засыпан Гаванец и Поперечный канал..
А вот горожане (да и то — далеко не все!) могли посещать этот сад только по воскресеньям и в праздничные дни. Лишь во времена Елизаветы Петровны вышел указ, разрешающий посещение Летнего сада по четвергам, воскресеньям и «в небытность государыни в Петербурге».
В XIX веке, Летний сад становится всеобщим местом прогулок, где нередко можно было встретить А. С. Пушкина, И. А. Крылова, В. А. Жуковского, П. И. Чайковского, И. А. Гончарова и многих других знаменитостей. На Духов же день (в первый понедельник после Троицы), здесь устраивались «ярманки невест»: прогуливаясь по саду, молодые люди, выискивали для себя невест — купеческих дочек на выданье, ожидающих вместе со своими матушками, предложений о сватовстве.
Кстати, издревле на Руси существовал вот такой обычай: девушки готовились к свадьбе с самого юного возраста и одним из первых подарков, которые они получали, была прялка. Будущая невеста, должна была сама сшить себе приданое (свадебное платье, белье, полотенца и т. п.). Это называлось — нагнетанием сундуков. Перед самой свадьбой, чтобы задобрить родственников жениха, им делались подарки. Из шерсти, невеста вязала рукавицы, которые украшала бисером и полудрагоценными камнями (например — гранатом). К слову сказать, что карельский гранат, Кительское месторождение которого находится неподалеку от города Питкяранта, известен еще с XVI века. Ему, предписывались лечебные свойства: считалось, что он врачует сердце, улучшает память, останавливает кровотечение, успокаивает желудок. По поверью, гранат в кольце, обеспечивает его владельцу доброе расположение друзей, отводит опасность и предохраняет от измены.
Ну а чтоб рукавицы были теплее и долговечнее — их варили в кипятке.. Вот так и появились
Всем нам известные варежки!
Тем временем, мы с вами подошли к Летнему дворцу Петра I, представляющему собой выстроенный в стиле барокко двухэтажный 14-комнатный дворец с флюгером на вальмовой кровле (флюгер, изображает Георгия Победоносца, поражающего копьем змея) и барельефами событий Северной войны на фасадах.
Перед украшенным барельефом с изображениями богини победы Ники, знамен, кадуцея, пушек, корабельных мачт и ангелочков, поддерживающих императорскую корону парадным входом, мы видим огороженную мраморной балюстрадой площадку.
В петровские времена, здесь находился Гаванец.
К Гаванцу, ведет небольшая каменная лестница. Здесь, нам следует обратить внимание на старинную кирпичную кладку, которая была положена еще при Петре Великом!
В интерьерах дворца, можно увидеть лепные панно с позолотой, резные зеркала, мраморные камины и живописные плафоны. Сам же государь Петр Алексеевич, въехав сюда еще в 1712 году, занял весь его нижний этаж. Комнаты же второго этажа, предназначались для его супруги — Екатерины Алексеевны.
С 1725 года и вплоть до середины XIX века, дворец использовался в качестве летней резиденции для гофмаршалов и иных придворных чинов. Должность гофмаршала, была введена в 1726 году, а ведал он всем дворцовым хозяйством, обустройством высочайших приемов и содержанием Стола императора.
Дворец, сильно пострадал во время Великой Отечественной войны. В 1946 и в период с 1950 по 1960-е годы, здесь проводились масштабные реставрационные работы, в ходе которых удалось восстановить паркет на полу, лепнину на обитых тканью стенах, зеркала и рисунок потолочных плафонов.
Ну а теперь, давайте обратимся к скульптурной группе «Мир и Победа», которая в 1726 году, была установлена перед северным дворцовым фасадом.
Эта композиция, является аллегорией Ништадтского мира, утвердившего военные успехи России в борьбе со Швецией в ходе Северной войны 1700 — 1721 годов.
В центре композиции, мы видим фигуры крылатой богини победы Ники и юной девушки, держащей рог изобилия в левой руке и опрокинутый факел — в правой. При этом, сжигающий атрибуты войны факел, символизирует окончание военных действий, а рог изобилия — выгоду от присоединения к России Лифляндии (с городом Рига), Эстляндии (с городами Ревель и Нарва), части Карелии, Ижорской земли и конечно же — свободный выход России к Балтийскому морю.
У ног богини, держащей в руке пальмовую ветвь (символ мира), лежит мертвый лев — символ поверженной Швеции. Своей лапой, он придерживает картуш с написанным по-латыни девизом благородного победителя, нежелающего унизить побежденного: «Magnus est qui dat et qui accipit sed maximus qui ambe haec date potest» («Велик тот, кто даёт, и тот, кто принимает, но самый великий тот, кто и то и другое совершить может»).
Над ним, восседает опирающийся на якорь орел — символ России. Это аллегория указывает на то, что в результате победы над Швецией, Россия получила выход к Балтийскому морю.
Кстати, шведы больше не решались затевать воины с Россией, а в 1839 году, шведский король Карл XIV, подарил русскому императору Николаю I порфировую вазу, которую и сегодня мы можем видеть при входе в сад со стороны Мойки.
В XIX веке, в Летнем саду, появились новые павильоны — Кофейный и Чайный домики. Сюда-то, дабы испить чашечку ароматного кофе или чая, мы с вами сейчас и направимся.
Кстати, любопытный факт: ритуал Чаепития, берет свое начало еще в Древнем Китае (самое первое упоминание о нем, датируется 770 годом до н. э.). В Великобритании же, традиция пить чай в пять часов пополудни («five-o'clock» или «English Afternoon Tea» — «Английский полдник»), зародилась примерно в 40-е годы XVIII века и связана с герцогиней Анной Рассел VII Бедфордской.
Надо сказать, что обед по тем временам, подавался вечером, между 8-ю и 9-ю часами.
Так вот, прогуливаясь однажды по саду, герцогиня сильно проголодалась и попросила подать ей чай, печенье и кексы. В следующий раз к дневной прогулке, герцогиня пригласила своих подруг. К пяти часам пополудни, она вновь распорядилась подать «пятичасовой чай». Так и возник ритуал чаепития «five-o’clock», который очень быстро прижился у английских аристократов.
Вообще, впервые чай попал в Англию еще в середине XVII столетия. Существует версия, что несколько фунтов его засушенных листочков, было преподнесено в качестве подарка королю Карлу II и его супруге Катерине Брагансской. По тем временам, это был очень дорогой подарок так как за ввоз чайного листа, взимались огромные пошлины.
Вкус и аромат чая, очень понравился королеве, которая сделала его официальным напитком во дворце, пить который надлежало каждый день из специальных фарфоровых чашечек. Слуги же, опасаясь, что эти хрупкие чашечки могут лопнуть, сначала стали наливать на их дно молоко, и только затем — горячий чай. Так, появилась традиция — пить чай с молоком.
Вот с того времени, утро каждого англичанина, начинается с чашечки крепкого, бодрящего чая, который называется «English Breakfast Tea» — «Английский завтрак». Затем, спустя непродолжительное время, англичане отправляются завтракать и тоже пьют чай, добавляя в него молоко.
Ближе к полудню, наступает ланч, который также не обходится без чаепития. В это время, принято пить «English Tea №1» — «Английский чай №1», который подается со сдобными булочками и джемом.
Ну а в пять часов, наступает время " five-o'clock", когда пьется щедро сдобренный сливками или молоком «English Afternoon Tea» — «Английский полдник».
Интересно и происхождение термина «чаевые».
По одной из версий, этот термин появился в 30-х годах XVIII столетия, когда голландские купцы стали завозить в Великобританию чай. Очень дорогой по тем временам напиток, могли позволить себе только члены высшего общества. Леди и джентльмены, пили чай в так называемых «чайных садах», где на столиках, стояли коробочки с надписью «T. I. P. S. » — «To insure Prompt Service» («Для обеспечения быстрого обслуживания»). Тому, кто желал быстро получить свой горячий напиток, надлежало бросить в коробочку монетку. Вот так и появилось понятие «tips», то есть — чаевые.
Кстати, с середины XIX века, в России было принято просить не «на водку», а «на чай»!
Ну а пока мы наслаждаемся чашечкой чая или кофе (это уж как вы сами того пожелаете), давайте поговорим о Марсовом поле (оно прямо за нами) и о Мраморном дворце, построенном в его северо-западной части.
Итак, на месте захваченной в ходе Северной войны (1700 — 1721 годов) шведской крепости Ниеншанц, царь Петр I заложил новую, которую назвал — Санкт-Питер-бурх. Тогда же, началась закладка нового города, названного императором — Парадизом (Paradise — «рай», «райское место») или Северной Венецией.
В начале XVIII века на месте Марсового поля, было огромное Козье болото, заросшее редкими деревьями и колючим кустарником.
Говорят, что в допетровские времена, здесь находились капища языческих колдунов, проводящих здесь свои темные ритуалы. Вот потому, это болото — пользовалось дурной славой. Местные жители, поговаривали о резвящихся на нем русалках, о странных, завывающих звуках и о блуждающих огнях, заманивающих случайных прохожих. Якобы, здесь пропадали люди, а те, кого поутру находили, пребывали отсель в состоянии полнейшего беспамятства.
Так, одному из унтер-офицеров, проезжавшему здесь с вечерним патрульным дозором, послышался толи шепот, толи какие-то шорохи. Вскинув ружье, он направил свою лошадь к месту, откуда они доносились.. Больше его никто не видел.. Лишь поутру, удалось найти его испуганную лошадь.
Позже, здесь пропало еще несколько человек. Легенда гласит, что одному проходящему мимо болота человеку, будто бы послышался смех, всплеск воды и какие-то странные голоса. Решившись посмотреть, что это были за голоса, он направился к роще, окаймляющей болото. Назад, он уже не вернулся..
Однако, по указу заинтересованного в заселении и облагораживании левого берега Невы государя, неподалеку разбивается Летний сад, где строится царская летняя резиденция, прорываются Лебяжья канавка и Красный канал (в 1780-м году, канал был засыпан, а с 1798 года, его бывшая набережная, стала называться Царицынской улицей), осушившие прилегающую к саду территорию. В результате, здесь образовался огромный пустырь — Пустой луг (на плане Санкт-Петербурга начала 1720-х годов, это место значится как «Leere Wiesen» (нем) — «Пустые луга»). После того как земля была выровнена и покрыта травой, здесь проложили несколько аллей для конных и пеших прогулок. Тогда же Пустой луг, стал называться Большим лугом или попросту — Променадом.
Здесь находился Зверовой двор, в котором содержались львы, леопарды, рысь, дикобраз, лисицы, орлы, журавли и первый в России слон — подарок персидского шаха. На северо-западной же стороне, располагался Почтовый двор (в XVIII веке, на его месте был построен Мраморный дворец).
Позднее, Большой луг, стал именоваться «Потешным полем» (здесь, проводились парады и смотры Преображенского и Семеновского полков, а по праздникам, зажигались фейерверки — «потешные огни») и «Лугом перед летним домом», потому как в Третьем Летнем саду, который сегодня называется Михайловским садом, находился деревянный дворец Екатерины I, супруги императора.
К 1730-м годам, западная сторона Большого луга, стала застраиваться жилыми домами, а в 1740 году, императрица Анна Иоанновна повелела: " На большом лугу, который против Летняго дому, учинить огород и убрать пристойными деревьями по показанию архитектора Дерастрелия, а он Дерастрелий к тому убранию требует дерев липовых и кленовых пополам трех тысяч... А поскольку на том лугу имееца строение, а имянно для американских оленей зверинец, которой в ведомстве обер-егермейстерского правления, да мастерския ведомства Канцелярии от строеней избы и рейтарския конюшни, которое строение для того огорода всё надлежит снесть"
С 1751 года, то есть уже при правлении императрицы Елизаветы Петровны, Большой луг, стали называть «Царицыным лугом» и в августе 1752 года, императрица " указать соизволила, что на луг сей, пускать для пасьбы коров Ея императорского величества, також и тех, кто их пасть будет".
В начале 1799 года, то есть уже при Павле I, здесь был установлен обелиск «Румянцева победам» — в честь побед генерал-фельдмаршала Румянцева-Задунайского, а весной 1801 года — аллегорический памятник фельдмаршалу А. В. Суворову.
Граф, предстает в образе бога войны Марса, в древнеримских доспехах, шлеме, с мечом, поднятым правой рукой и щитом — в левой. Кстати, это был первый в истории России памятник великому полководцу. До того, в памятниках увековечивали лишь коронованных особ. На его открытии, состоявшемся 5 (17) мая 1801 года, присутствовали сын фельдмаршала, князь А. А. Суворов и наследник престола Александр Павлович. По-видимому, благодаря именно этому памятнику, в 1805 году «Царицын луг» сменил название на «Марсово поле».
В 1818 году, обелиск «Румянцева победам», перенесли на Васильевский остров, а памятник Суворову — ближе к Неве, оформив тем самым Суворовскую площадь.
В XIX веке, Марсово поле все чаще становится местом проведения военных парадов и «Высочайших смотров войск Гвардейского корпуса». Так 6 мая 1833 года, здесь прошла репетиция парада гвардейской кавалерии при участии эскадрона юнкеров. В ней, участвовал 18-летний Михаил Юрьевич Лермонтов.
23 сентября 1829 года, на Марсовом поле состоялся молебен по поводу заключения мира с Османской империей, а 6 октября 1831 года, был обнародован Николаевский манифест об окончании военных действий в Царстве Польском.
В 1874 году, по трем сторонам Марсового поля (по ул. Царицынской — с запада, по набережной Лебяжьей канавки — с востока и по ул. Миллионной — с севера), пролегли линии конно-железной дороги. В 1880-х годах, конка пролегла и с юга, по набережной реки Мойки.
В 1903 году, здесь, в присутствии императора Николая II и членов императорской фамилии, торжественно праздновалось 200-летие Санкт-Петербурга: под грохот орудийного салюта, состоялся парад Гвардейского корпуса, а затем, были проведены молебен и крестный ход.
В период фашисткой блокады Ленинграда, Марсово поле — отдали под огороды. Здесь же, стояла артиллерийская батарея.
Ну а в канун сорокалетия Октябрьской революции — 6 ноября 1957 года, на площадке, внутри гранитного каре, был установлен обелиск «Борцам революции» с первым в СССР «вечным огнем». Надо сказать, что здесь были захоронены жертвы октябрьских событий, произошедших в 1917-1918 годах. Позднее, от «вечного огня» Марсового поля, были зажжены огни на Пискаревском кладбище и на Красной площади, в Москве.
Справа от Марсового поля, протянулись здания казарм Павловского полка.
Что же можно рассказать об этом месте?
Ну, начну с того, что застройка западной границы Царицынского луга началась уже в 1712 году. В 1719 году, параллельно Лебяжьему каналу, был прорыт Красный канал, соединяющий Неву с Мойкой. На канал и Царицын луг, выходили фасады четырех особняков: генерал-аншефа А. И. Румянцева, генерал-прокурора П. И. Ягужинского, а о двух, других, мы сейчас и поговорим..
Итак, в первом, построенном в середине 1720-х годов, поселились старшая дочь Петра I Анна со своим супругом — герцогом Карлом-Фридрихом Готторп-Голштинским. Жили они здесь до 25 июля 1727 года. Затем, императрицей Екатериной I, особняк был пожалован двоюродному брату Петра I — князю А. Л. Нарышкину, а уже в 1730-х годах, он перешел к великой княжне Елизавете Петровне, тайно обвенчавшейся с графом А. Г. Разумовским в 1742 году. Именно в этом особняке, А. Г. Разумовский, М. И. Воронцов, И. И. Шувалов, С. Ф. Салтыков, С. Ф. Апраксин и живший в соседнем доме лейб-медик И. Лесток, убеждали ее возглавить заговор и самой сесть на российский престол. Как известно переворот, в результате которого монаршая власть перешла к Елизавете Петровне, произошел в ночь на 25 ноября 1741 года.
В 1748 году, после того как Лесток попал в опалу, дом медика «со всеми драгоценными вещами и серебром», был дарован фельдмаршалу С. Ф. Апраксину, а в конце 1758 года — генерал-фельдмаршалу, графу А. Г. Разумовскому.
В 1770 году, уже после смерти Елизаветы Петровны, оба эти особняка были снесены, а в 1780-м году на их месте, строится трехэтажное здание Ломбарда, которое в 1784 году, передается Петербуржскому Воспитательному дому, попечителем которого являлся князь И. И. Бецкой.
В 1797 году, Воспитательный дом переехал на Мойку, в бывший дворец графа К. Г. Разумовского и в 1819 году, уже после перестройки этого здания, здесь разместились казармы Павловского полка.
Первоначально, в летнее время гвардейские полки размещались в предместных палатках, а зимой — в городе, в обывательских домах, куда они селились по выданным жандармерией билетам. Кстати, правом постоя, могли пользоваться рядовые и унтер-офицеры. Обер- и штаб-офицерам, предписывалось нанимать квартиры.
Затем, в декабре 1739 года, императрица Анна Иоанновна, распорядилась: «.. во всем государстве…строить надлежит полковые слободы ... со всяким возможным и порядочным поспешанием». Тогда, Преображенскому полку была отведена территория за Литейным двором до Лиговского канала, дорога вдоль которого, долгое время называлась Преображенской полковой дорогой. Семеновскому же полку, выделялась территория от современного Загородного проспекта до деревни Шушары.
В каждой слободе, были устроены церковь, плац-парад, полковой двор, госпиталь, казенные погреба и рынок. По этим же правилам, были также выстроены слободы для Семеновского, Преображенского, Измайловского и Конного полков.
В 1766 году, вышел указ Екатерины II «О построении казарм для гарнизонных полков» и постоянным местом их размещения, стали небольшие дома, которые строили за Фонтанкой. Улицы, где они стояли, назывались Ротами. Ныне это — Красноармейские улицы.
Павловский же полк, учрежденный по указу Павла I от 23 ноября 1796 года, было решено разместить здесь, неподалеку от Михайловского замка..
Следует сказать, что почет и славу Павловский полк, снискал себе в сражениях с Наполеоновской армией в 1806-1807 годах. Так, 13 ноября 1808 года за «отличное мужество, храбрость и неустрашимость, с каковыми подвизался полк при неоднократных сражениях", император Александр I, повелел: " чтоб в почесть полка, ныне состоящая в нем гренадерские шапки оставить в нем в том виде, в каком сошел он с места сражения; да пребудут они всегдашним памятником отменной его храбрости и Монаршего к нему благоволения". Дело в том, что до 1914 года, в амуницию военнослужащих лейб-гвардии Павловского полка, входили конусовидные шапки с каркасом на основе китового уса и медным налобником, изображающим герб Российской империи.
Прославился Павловский полк и во время Отечественной войны 1812 года. Тогда, он участвовал в боях при Бородино, в сражениях на реке Березине и многих других. В 1813 году, он был награжден Георгиевскими знаменами и получил почетное наименование «лейб-гвардии Павловский».
Итак, обращенный к Марсовому полю главный фасад здания, имел украшенный барельефами символов имперской власти, летящих богинь Победы, военных доспехов, знамен и щитов 12-колонный аттик с надписью «Казармы Лейб-гвардии Павловского полка».
Также, главный фасад акцентирован двумя боковыми, увенчанными треугольными фронтонами портиками с 6-ю дорическими колоннами на каждом. Портик со стороны Большой Немецкой (ныне — Миллионной) улицы, украшен 10-ю колоннами.
На первом этаже, выходящего в сторону Марсового поля здания, находились комнаты обер- и штаб-офицеров. В 1820 году, на втором и третьем этажах центральной части здания, была устроена церковь святого князя Александра Невского. Здесь же, разместились покои полковых командиров. Со стороны Аптекарского переулка (помимо комнат для проживания в них солдат), располагались цейхгаузы, кузницы, сараи и другие подсобные помещения, а во дворе, обустроили конюшни на 47 стойл.
Жилые помещения, были оборудованы и в корпусе, выходящем на Миллионную улицу.
25 марта 1918 года, Павловский полк был расформирован. Полковые казармы, пустовали в течении 10 лет.. В 1928 году здание полковых казарм, было передано управлению " Электроток", преобразованной впоследствии в " Ленэнерго".
Кстати, именно здесь в сентябре 1941 года, формировалась участвующая в обороне Ленинграда 7-я дивизия народного ополчения.
Сегодня в здании, где когда-то располагались казармы Павловского полка, идет полномасштабная реконструкция. Говорят, что вскоре здесь будет открыт отель..
Ну а в 1765-1785 годах с северо-западного края Марсового поля (там, где бывшая Царицынская улица упирается в улицу Миллионную), был построен Мраморный дворец.
Южная сторона дворца, обращена к Марсовому полю, северная — выходит на Неву, а выполненный в форме «каре» главный дворцовый фасад — обращается во внутренний (Парадный) двор, который от Миллионной улицы и Дворцовой набережной, отделен кованой решеткой на гранитных столбах с мраморными вазонами. Рисунок решеток, кстати, напоминает орнамент оград Летнего сада. Здесь, парадные въездные ворота, обрамляют гранитные стелы, увенчанные выполненной из мрамора военной атрибутикой.
В декоре фасада главного корпуса, увенчанного часовой башней с размещенными по ее сторонам мраморными вазами и статуями «Щедрость» и «Верность», широко использованы колонны, пилястры, большие арочные окна с наличниками из серого рускеальского мрамора, лепные панно с военной атрибутикой и рельефные гирлянды.
Боковой флигель («Служебный дом»), украшает художественный фриз с изображениями людей, коней, ростров (ростр или кичка — таран с бронзовым или железным наконечником в носовой части военного корабля XVIII — начала XIX веков), дельфинов и трубящих в раковины тритонов (так, скульптор П. К. Клодт, обозначил связь дворца с протекающей рядом рекой Невой.)
На первом этаже Служебного дома, были устроены манеж, где выезжали лошадей, конюшни и каретники. Здесь же, находились кухни, мастерские, кузница и разные подсобные помещения, а на втором — комнаты для прислуги, обеденные и чайные залы.
Сегодня во внутреннем дворике Мраморного дворца, установлена конная скульптура императора Александра III (скульптор П. Трубецкой). Этот памятник был перенесен сюда с площади Восстания в 1994 году. До 1980-х же годов, здесь находился бронеавтомобиль, установленный в память о выступлении лидера большевистской партии В. И. Ленина в апреле 1917 года.
А теперь, давайте узнаем, почему этот дворец называется мраморным?
Такое название, дворец получил благодаря тому, что в облицовке его фасадов и отделке внутренних интерьеров (впервые в Санкт-Петербурге!) был использован белый, серый, розовый, голубовато-серый и зеленовато-серый мрамор. При этом, в облицовке цокольного этажа, использовался тивдийский розовый гранит, сочетающийся с гранитом Почтовой (ныне — Дворцовой) набережной.
Почему Почтовой? А вот об этом, мы поговорим несколько позже..
Итак, украшениями дворцовых фасадов, как с южной, так и с северной стороны, служат мраморные балконы с золочеными бронзовыми балясинами, тивдийского мрамора коринфские пилястры и лавровые гирлянды. Интересное оформление имеют и центральные окна второго этажа: арочные своды, в которые они заключены, украшены барельефами в виде розеток, морского дна и раковин.
В центре украшенного вазами из серого доломита (доломит — камень со стеклянным блеском) дворцового аттика, помещается увенчанный короной, обрамленный лавровыми гирляндами картуш с вензелями Екатерины II и боевыми знаменами у основания.Кстати, по существующей легенде, в западном дворцовом крыле (оно выходит на Мраморный переулок), имеется ведущая в подземный ход потайная дверь. По проложенному от Мраморного дворца и до Михайловского замка (а ранее, на его месте стоял Летний дворец Екатерины II) ходу, граф Орлов ходил на тайные свидания к императрице.
Другая легенда гласит, что при строительстве дворца, в его фундамент был замурован ящик с золотыми монетами..
Итак, Мраморный дворец, строившийся на протяжении 17 лет, явился подарком Екатерины своему фавориту — светлейшему князю Г. Г. Орлову, который приходился отцом ее внебрачного сына Алексея, явившегося родоначальником графского рода Бобринских.
Их взаимоотношения, длились почти 12 лет.
Надо сказать, что в долгу у императрицы, граф не остался: он подарил ей огромный персидский алмаз, ценность которого была вполне сопоставима со стоимостью дворца. Императрица же, повелела увенчать этим алмазом монарший скипетр («Дабы помнило государство Российское, чем обязано оно братьям Орловым»).
Светлейший князь Г. Г. Орлов — второй из братьев Орловых, сын новгородского губернатора Г. И. Орлова. В 1760 году, он обратил на себя внимание графа П. И. Шувалова, который взял его к себе адъютантом.
Волею судеб, через какое-то время, он переводится на службу в гренадерский полк и там, знакомится великой княжной Екатериной Алексеевной, супругой Петра III.
В феврале 1762 года, уже капитан лейб-гвардии Г. Орлов, назначается казначеем Канцелярии главной артиллерии и фортификации. Близость к денежным средствам, дала ему возможность оказать огромную помощь в осуществлении дворцового переворота 1762 года, в результате которого российский трон, заняла императрица Екатерина II Великая.
22 сентября 1762 года, в день коронации императрицы, генерал-майор Г. Г. Орлов, был произведен в генерал-поручики и с возведением в графское Российской империи достоинство, назначен генерал-адъютантом.
В июле 1763 года, Высочайшим указом, была учреждена Канцелярия Опекунства иностранных и граф Орлов, был назначен ее президентом.
В апреле 1764 года, он назначается лейб-гвардии Конного полка подполковником в чине генерал-поручика и в конце декабря 1764 года, производится в генерал-аншефы. В марте 1765 года, Орлов назначается шефом Кавалергардского корпуса, а в мае того же года — генерал-фельдцейхмейстером по Артиллерийскому корпусу и генерал-директором по Инженерному корпусу. Спустя еще какое-то время, он становится первоприсутствующим в Канцелярии главной артиллерии и фортификации.
В октябре 1772 года, императрица дозволила ему принять присланный от императора Рима диплом на княжеское достоинство и тем самым соизволила ему именоваться Римской империи светлейшим князем.
В 1783 году, так и не дождавшись окончания строительства, граф Орлов умер и дворец, был выкуплен в казну. В 1795-1796 годах, в Мраморном дворце жил пленный лидер польских конфедератов Тадеуш Костюшко. При вступлении на престол Павла I, он был освобожден.
В 1796 году, Мраморный дворец был пожалован внуку императрицы — великому князю Константину Павловичу, обвенчавшемуся с принцессой Юлианой-Генриеттой-Ульрикой Саксен-Кобург-Заальфельдской, которая по приглашению русского двора, вместе со своей матерью и старшими сестрами и в качестве избранницы великого князя, 6 октября 1795 года, прибыла в Санкт-Петербург. Приняв 2 февраля 1796 года православие, она стала зваться Анной Фёдоровной.
В те же времена, а именно в 1797- 1798 годах, в окружении своего двора из 167 и свиты из 83 человек, в Мраморном дворце жил и последний король Польши — Станислав-Август Понятовский.
В 1831 году, уже после смерти Константина Павловича, император Николай I, передал дворец своему второму сыну — генерал-адмиралу Константину Николаевичу. В 1840 году, за реконструкцию дворца, принялся архитектор А. Брюллов.
Кстати, интересный факт: именно здесь, в 1883 году, появился первый в городе телефон.
Уже в 1911 году, дворец унаследовал великий князь Константин Константинович, а потом и его сын — князь Иоанн Константинович.
После Февральской революции, во дворце размещалось Министерство труда, а после Октябрьской революции — находилась Академия истории материальной культуры. После ее упразднения, во дворце открылся филиал Центрального музея В. И. Ленина.
В 1992 году, Мраморный дворец, был передан Русскому музею.
Что же нам предстоит увидеть при посещении Мраморного дворца?
Прежде всего — величественную шестимаршевую Парадную лестницу, в декоре которой, использован уральский и карельский серый мрамор. Из этого мрамора, в частности, выполнены балясины, лестничные перила, колонны, пилястры и обрамления украшенных мраморными раковинами ниш, в которые помещены беломраморные скульптуры «Утро» — аллегория детства: у ног богини утренней зари Авроры, руки которой обвивают гирлянды роз, находится солнечный диск, «Полдень» — аллегория юности, изображающая женскую фигуру со стрелой (стрела — символ солнечных лучей) и песочными часами, указывающими на полдень, «Вечер» — аллегория зрелого возраста, изображающая богиню охоты Диану, в сумерках, с колчаном и стрелами, выходящую на охоту и «Ночь» — аллегория старости, изображающую женскую фигуру с символом ночи — совой.
Стену напротив входа, украшает мраморный барельеф с профилем архитектора А. Ринальди — своеобразный знак признания графом Орловым заслуг архитектора, по проекту которого и был возведен Мраморный дворец, а перекрытие лестницы — живописный плафон «Суд Париса».
В нишах, между вторым и третьим этажами, находятся две статуи: «Весеннее равноденствие» — женская фигура с цветочной гирляндой в руках и головой барана у ног (зодиакальный знак Овна, вступает в солнце после дня весеннего равноденствия) и «Осеннее равноденствие» — мужская фигура с гроздью спелого винограда в руке.
На стенах третьего этажа, расположены рельефные изображения четырех главных Добродетелей: Умеренность. Благоразумие. Справедливость. Сила духа, а западная стена, акцентирована композицией «Игра Амуров».
Эта величественная мраморная лестница, ведет в Парадные залы Мраморного дворца.
Однако прежде чем попасть туда, необходимо миновать Переднюю с дубовым паркетом на полу, с облицованными мрамором и украшенными деревянными панелями стенами и с двумя окнами, выходящими во внутренний двор.
Из Передней, минуя комнату перед столовой, можно пройти в Столовый зал, широкими арочными проемами, объединивший Большой и Малый залы. Забранные атласными занавесками большие арочные окна, обращены здесь как во внутренний двор, так и в сторону реки Невы.
Далее, следуют Приемная зала великого князя Константина Николаевича с Библиотекой (Приемный зал, кстати, еще называют «Залом с пятью нишами» или «Ротондой». Здесь, проемы и ниши, обрамлены восемью гранитными колоннами, а восьмиугольное пространство зала, напоминает римскую ротонду. Приемный зал, был создан в 1840 году на месте украшенного панно из хвойных пород дерева Лакового зала. Теперь в его декоре, преобладает лепнина с морской тематикой: частями кораблей, якорями, трезубцами и дельфинами), Большая гостиная, имеющая выход на балкон, обращенный к Неве (до 1840-х годов, здесь находился Екатерининский или Собранный зал, стены которого были обиты красным бархатом с золотыми вензелями Екатерины II. В его центре, под резным золоченым балдахином, красовался парадный портрет императрицы, а прямо перед ним, находился пьедестал с вазой, украшенной военными трофеями. Когда-то, здесь находилась потайная дверь, ведущая в комнаты императрицы) и мраморная Знаменная (Штандартная), в нишах которой хранились флаги, штандарты и знамена великого князя.
Штандарт — особый вид знамени и в отличие от флага, он делался в единственном экземпляре. Шили его из дорогих тканей (шелка, бархата, атласа) и украшали роскошной золотой или серебряной бахромой.
С другой стороны, из Столового зала можно попасть в один из наиболее красивых дворцовых залов — в Мраморный зал, сохранившийся с конца XVIII века, в почти неизменном виде.
Его облицованные карельским, уральским, греческим, итальянским мрамором и редчайшим прибайкальским лазуритом стены, украшены четырнадцатью парами каннелированных пилястр из тивдийского красного мрамора с золочеными базами и капителями.
Кстати, в центр лазуритовых вставок, помещены мраморные барельефы на тему «Жертвоприношение», под которыми расположены перекрещенные пальмовые и лавровые ветки (отличительный знак А. Ринальди, который еще называют «каменным цветком Ринальди»). Сверху лазуритовые вставки украшены гирляндами с сидящими на них орлами, напоминающими о графе Орлове, первом владельце дворца..
По сторонам от входных дверей, наличники которых выполнены из позолоченной бронзы, установлены мраморные колонны с фигурами русских витязей. Также, интерьеры зала украшают огромные зеркала в золоченых рамах, две композиции из истории Древнего Рима, повествующие о долге и верности Отечеству: «Возвращение Рагула в Карфаген» и «Камилл избавляет Рим от галлов», золоченые и высеченные из белого итальянского мрамора орлы, богато украшенный лепниной потолок с плафоном «Свадьба Купидона и Психеи», золоченой бронзы хрустальные люстры, мраморные камины с зеркалами в золоченых резных рамах и набранный из различных пород дерева паркет со сложным рисунком.
В ходе реконструкции 1840 года, когда были разобраны межъярусные перекрытия, зал стал двусветным. Кстати, разделяющий ярусы карниз, выполнен из редчайшего мрамора серого, зеленоватого и легкого розового оттенков, добываемого в Карелии, в районе из Рускеала.
С момента реконструкции, в Мраморном зале стали проводиться торжественные приемы и балы. При этом, в целях его проветривания, в восточной его стороне появились балконные двери с декоративными итальянскими балкончиками.
Рядом с Мраморным залом, находится Зимний сад или как он именуется в описи 1849 года — Садик. Он находится на месте созданного под открытым небом Висящего сада. Такого рода летние сады, являлись неотъемлемой частью парадных дворцовых интерьеров до первой трети XIX века, а затем им на смену, пришли Зимние сады.
Центр Зимнего сада с мозаичным каменным полом, четырьмя уранового стекла торшерами на бронзовых ножках, мраморными статуями у западной стены, кессонированным потолком, арками и колоннами, украшен мраморным фонтаном с тремя чашами, а его восточная сторона — балконом с изящной кованной решеткой. Южную стену Зимнего сада, украшают большие арочные окна, а с северной стороны, к нему примыкает созданный в виде галереи Цветник, у западной стены которого — расположен мраморный камин с зеркалом. Стены Цветника, украшены позолоченной лепниной и расписными панно. Здесь, установлены две мраморные статуи — «Неаполитанский рыбак, играющий на мандолине» и «Амур, отпускающий мотылька».
Из Зимнего сада, можно попасть в Орловский зал — картинную галерею, которую из-за облицовки стен греческим мрамором, также называют «Греческой». Здесь, выставлены картины Рафаэля, Тициана, Рембрандта и других художников эпохи Возрождения, портреты братьев Орловых, членов семьи Романовых и европейских монархов XVIII века.
Далее, гости Мраморного дворца, могут осмотреть Белый зал. Созданный в 1840-х годах двусветный зал, сохранился до нашего времени в почти неизменном виде. Белый зал с сохранившимся с середины XIX века мраморным камином с выполненным в виде венецианского окна зеркалом, с украшенными лепным готическим орнаментом широкими арками и опирающимися на группы беломраморных колонн потолочными сводами, именуется также — Готическим залом.
По замыслу архитектора, зал создавался для игры в мяч (что-то вроде современного большого тенниса), но к окончанию строительства, он стал первым Танцевальным залом (второй, как мы уже узнали, был устроен в Мраморном зале).
В 90-е годы XVIII века, когда в зале размещалась коллекция оружия великого князя Константина Павловича (тогда зал был переделан в Арсенал), отдельные мраморные колонны, украсились барельефами двуглавых императорских орлов и фигурками русских витязей с копьями и щитами.
Конечно, помимо роскошных залов, в Мраморном дворце находятся камердинерская, большая картинная галерея, спальни их высочеств, гостиные, турецкая и греческая бани, которые можно осмотреть, если целенаправленно направиться сюда.
Итак, уважаемые читатели, как мы с вами уже узнали, строительство Мраморного дворца, началось в 1765-м и окончилось в 1785 году. Но было ли здесь что-нибудь до него?
Давайте узнаем…
Итак, еще в 1706 году, на месте, где сегодня расположен Мраморный дворец, находился Питейный дом, а по берегу Невы — пролегала проездная дорога к перевозу на пристань, которую в 1711 году, назвали Троицкой (по имени расположенной на Петербургском острову Троицкой церкви, где в 1721 году, царь Петр I — принял императорский титул).
В 1714 году, «на том месте, где перевоз на Троицкую пристань переезжают», был построен мазанковый Почтовый двор с пристанью.
Вот что о нем говориться в Деяниях Петра Великаго, мудрраго преобразователя Россіи (ч. IV, 1788 год): «въ 1714 году, Великій Государь повелел: «приведъ въ наилучшій порядокъ немецкую почту, учрежденную еще великимъ его родителемъ въ Москве, и повелел выстроить на Адмиралтейской стороне большой почтовый домъ со множествомъ покоевъ, въ коихъ­бы приезжающие иностранцы иметь могли покойныя для себя квартиры».
В тех же Деяниях, говориться, что уже в следующем, 1715 году «Петръ Великій далъ повеление о достройке для приезжих чужестранцевъ вышеупомянутаго почтоваго дома».
Тогда, нынешнюю Дворцовую набережную, называли набережной Почтовой.
24 марта 1716 года, сюда из Италии, прибыли Б. К. Растрелли (отец) и Б. Ф. Растрелли (сын).
Бартоломео Карло Растрелли — итальянский скульптор и архитектор. Известен тем, что создал первый конный монумент Петру I (на гронверке у Михайловского замка), начинал проектировать Стрельнинский дворец, создал позолоченные фигуры на басни Эзопа для Летнего сада и на основе прижизненной и посмертной масок царя Петра, создал его восковую фигуру.
Граф Франческо Бартоломео Растрелли — архитектор, академик Императорской Академии художеств, обер-архитектор при Дворе императрицы Елизаветы Петровны, кавалер ордена Святой Анны. В Москве, им были построены деревянные Зимний и Летний дворцы, в Санкт-Петербурге — Манеж, трехчастная сквозная арка со стороны главного фасада Зимнего дворца, Воронцовский, Строгановский и Большой Петергофский дворцы. Им было завершено строительство Аничкова дворца и ансамбля Смольного монастыря.
В 1754 году, императрица Елизавета Петровна, издала указ о строительстве по проекту Ф. Б. Растрелли нового Зимнего дворца в Санкт-Петербурге. Площадь перед возведенным на берегу Невы дворцом, окружали галереи, а к воде — вела Иорданская лестница, по которой в праздник Крещения, спускались к проруби..
Что же еще можно рассказать об этом Почтовом дворе?
Ну, например то, что с 1717 года, здесь находился первый в России планетарий — Готторпский глобус, подаренный государю Петру I, герцогом Карлом Фридрихом Шлезвиг-Голштингским, будущим супругом дочери царя Петра Великого, Анны.
Созданный в середине XVII века глобус, изначально находился в Готторпском замке короля Фридриха III. Сложный водяной механизм, приводил в движение звездную карту неба, которую одновременно могли наблюдать 12 человек, находящихся внутри самого глобуса.
Привезенный в Санкт-Петербург Готторпский глобус, поначалу находился в Зверовом дворе, но позднее, был перенесен в Почтовый двор, где царь Петр, любил проводить свои ассамблеи и различные увеселительные мероприятия. Затем, уже в начале 1721 года, глобус был перенесен на Царицын луг, в специальный амбар.
Примечательно, что уже в декабре 1721 года, в Канцелярию городовых дел, от кабинет-секретаря Петра I, поступило письмо, в котором сообщалось что «оный амбар еще не покрыт от чего теча умножаетца», а «штоб от некрышки того амбара глобусу какой вред не ученило», требуется отпустить три сотни черепиц на починку крыши.
Лишь 24 апреля следующего года Канцелярия распорядилась: «Черепиц велено отпустить из Летнего дома Его Императорского Величества. Деньгу мастеровым выплачивать из «дел кабинетных» (т. е., из личных средств государя)».
В 1726 году, глобус поместили в деревянную башню Кунсткамеры. 16 декабря 1747 года, в ней произошел пожар и Готторпский глобус, почти полностью был уничтожен (от него остался лишь металлический остов и дверца, которая хранилась отдельно от самого глобуса). Его восстановление, шедшее под личным контролем императрицы Елизаветы Петровны, продолжалось в течении нескольких лет. В 1750 году, на стрелке Васильевского острова, для Готторпского глобуса, построили отдельный павильон. В нем, он находился до 1828 года. Затем, глобус был перевезен в музейный корпус Академии наук и в начале XX века — в здание Адмиралтейства в Царском Селе.
Во время Великой Отечественной войны, глобус был вывезен в Германию, но уже через три года после победы, он вновь вернулся в Кунсткамеру.
Еще надобно сказать, что де-то в 30-х годах XVIII века, когда по сторонам этого Почтового двора, были вырыты продолговатые прямолинейные пруды, мазанковое здание было полностью разобрано и в 1735 году — перестроено.
Пожар, произошедший в 1737 году, полностью уничтожил Почтовый двор, а после расчистки, выжженный участок назвали «Верхней набережной площадью». Эта площадь, довольно долго пустовала и лишь в 1765 году, по повелению Екатерины II, здесь началось строительство Мраморного дворца..
Ну вот, мы с вами немного передохнули и направимся теперь в Михайловский сад.
Итак, в начале мая 1703 года, в ходе Северной войны 1700-1721 годов, русская армия отвоевала шведскую крепость Ниеншанц. Тогда же в устье Невы, неподалеку от шведского города Ниена, было заложено деревянное основание земляной крепости Санкт-Пирер-бурх, освященной во имя святых апостолов Петра и Павла, 29 июня 1703 года.
Считается, что именно с Петропавловской крепости, началась застройка Санкт-Петербурга. Однако, это не совсем верно: первым зданием города Парадиз, является Летний домик царя Петра, выстроенный всего за три дня — с 24 по 26 мая 1703 года. Здесь, государь жил до 1708 года..
Еще до падения крепости Ниеншанц, вся здешняя (приневская) земля, принадлежала шведам и именовалась — Перузиной. В 1704 году, на месте усадьбы майора шведской армии Канау, царь Петр повелел разбить Первый и Второй Летние сады. Для супруги государя, Екатерины Алексеевны, на месте охотничьих угодий Кунау, был разбит и Третий Летний сад (Шведский, Царицын или сад Ее Величества), который теперь нам известен как Михайловский.
В 1712 году, в том месте, где сейчас находится павильон Росси с пристанью, началось строительство небольшого деревянного дворца (летней резиденции) императрицы Екатерины I — «Золотого хорома», стены некоторых комнат которого, были обшиты позолоченной кожей, а черепичную крышу, украшал высокий золотой шпиль.
Сад вокруг дворца, засадили плодовыми деревьями и ягодными кустарниками. Сюда, из Псковской и Новгородской губерний, завезли соловьев и других редких птиц, а к оранжереям и теплицам, в которых выращивались апельсины, мандарины бананы и ананасы, вели каштановые аллеи.
В прудах, вырытых южнее дворца, разводили рыбу для царского стола, а с восточной его стороны, находились винные погреба, различные амбары, конюшни и дома для садовников. К ним, вели кленовые аллеи.
Третий Летний сад (сад Ее Величества Екатерины I), отделялся от Первого и Второго Летних садов каналом, соединившим Глухую Мью (ныне — реку Мойку) с Кривушей — извилистой речкой со стоячей водой и илистыми, заросшими травой берегами. В середине XVIII века, эту речку расширили и углубили. Став к 1790 году каналом, Кривуша приобрела и гранитную набережную. Новый канал, названный Екатерининским, в 1923 году был переименован в канал Грибоедова.
Вдоль соединенных в начале XVIII века берегов Безымянного ерика (Фонтанной реки) и Глухой Мьи (изначально — Глухой Муи (слово «муя», в переводе с ижорского языка, означало — «грязный», но нередко, оно заменялось более коротким — «мья». Такое название до конца 18-го столетия, носила река Мойка), была проложена дорога для прогулок («Променад»), которая завершалась наплавным мостиком, ведущим к Первому и Второму Летним садам.
В середине 1730-х годов, в саду были устроены небольшие охотничьи угодья императрицы Анны Иоанновны, где для придворной охоты содержали зайцев, лис и оленей. В начале 1740-х годов по указу императрицы Елизаветы Петровны, сад был перепланирован.
Проект Б. Ф. Растрелли, утвержденный в 1743 году, предусматривал создание сада-лабиринта со скульптурами и фонтанами. Центральная его часть, отводилась для развлечений (здесь установили карусели, насыпали горки для катания, в форме геометрических фигур, остригли деревья и кусты, разбили цветники, вырыли фигурные пруды, а на берегу Мойки, построили императорскую баню). Вся территория сада, была распланирована с учетом прямых линий и пересекающихся аллей.
В 1768 году, по указу императрицы Екатерины II, дворец «Золотой хором» был разобран, а в 1787-1801 годах, неподалеку отсюда был выстроен Михайловский замок — официальная резиденция императора Павла I.
В 1798 году, после рождения Михаила Павловича — младшего сына императора, в Третьем Летнем саду началось строительство дворца, по роскоши своей, не уступающего резиденциям европейских королей. Однако, в 1801 году, император Павел был убит и проект сей, реализовать не удалось..
В 1817 году, по повелению императора Александра I, к новому проекту по воздвижению Михайловского дворца с английским лугом у северного фасада, приступил архитектор К. И. Росси. В план строительства, входила также и перепланировка всей окружающей его территории: предполагалась засыпка Церковного канала и уменьшение размера фигурного пруда. Однако, водную систему сада с прудами и Воскресенским каналом (он был засыпан в лишь в 1882 году), а также аллеи — основу парковой композиции, удалось сохранить.
Кстати, здесь мы можем найти дуб, которому на сегодняшний день — больше 270 лет.
К 1825 году, главное дворцовое здание с двумя боковыми корпусами (в первом из них, разместились кухни, а во втором — конюшни), было построено.
Во дворце, сразу поселилась великокняжеская чета: великий князь Михаил Павлович со своей супругой Еленой Павловной — немецкой принцессой Фредерикой Шарлоттой Марией фон Вюртембергской, принявшей православную веру 5 (17) декабря 1823 года. Тогда же, Третий Летний сад, стал называться — Михайловским.
В то же время на берегу Мойки, там, где ранее находился деревянный дворец Екатерины I, К. И. Росси, построил павильон с двумя, связанными колоннадой флигелями и гранитной пристанью (изначально, проект предусматривал строительство двух симметрично расположенных павильонов, но в итоге, был построен только один). Сюда, после водной прогулки, причаливали лодки членов великокняжеской семьи и их гостей. Здесь, они могли отдохнуть, выпить по чашечке чая, а в пасмурную погоду — укрыться от дождя.
Тогда же Михайловский дворец, стал средоточием светской жизни. Здесь, давались пышные балы и приемы, на которых лица, официально ко двору не представленные, моли встретиться с членами императорской фамилии. Среди гостей Михайловского дворца, нередко можно было встретить А. С. Пушкина, В. А. Жуковского, И. К. Айвазовского и многих других, известных в Петербурге личностей.
Хозяйкой балов, всегда была великая княжна, а не любивший светских развлечений великий князь, предпочитал принимать здесь военных, устраивать полковые праздники и давать различные аудиенции.
А еще, во дворце устраивались музыкальные вечера, которые любили посещать известные деятели культуры того времени. Видимо, на одном из таких вечеров, кто-то подал Елене Павловне идею об организации во дворце музыкальных классов, где одаренные дети, могли бы обучаться игре на музыкальных инструментах.
Впоследствии, эти классы были преобразованы в Санкт-Петербургскую Консерваторию.
Позднее, Михайловский сад стал излюбленным местом для романтических прогулок горожан. В 1849 году, великий князь Михаил Павлович умер и Михайловский дворец, стал постепенно приходить в упадок..
В 1898 году, по предложению, внесенному министром финансов С. Ю. Витте и указу императора Николая II, в нем открылся «Русский музей имени императора Александра III», в котором разместились шедевры русского искусства.
Сегодня в планировке Михайловского сада, сочетаются два стиля: пейзажный (английский) с лужайками, аллеями и прудом, а также — французский с газонами, клумбами и цветниками.
1 марта 1881 года, на набережной Екатерининского канала, что напротив Михайловского сада, участники " Народной воли", совершили террористический акт, в результате которого был смертельно ранен император Александр II.
В память об императоре, на месте взрыва, в 1883-1907 годах, был построен собор Воскресения Христова (" Спас на Крови"), к которому мы с вами сейчас и направимся…
Первоначально, для увековечивания памяти о погибшем государе-реформаторе, здесь планировалось установить его бронзовую скульптуру, но Городская дума внесла предложение о строительстве над этим местом — памятной часовни.
Вступивший на престол сын самодержца — император Александр III, поддержал это решение, но пожелал возвести на месте гибели отца не часовню, а величественный храм-памятник в старорусском стиле.
Временная шатровая деревянная часовня, поставленная здесь уже через полтора месяца после гибели императора, просуществовала до 1883 года — то есть до начала строительства храма Воскресения Христова (храма Спаса на Крови).
Что же известно нам об императоре Александре II?
Ну, прежде всего, следует упомянуть Манифест от 19 февраля (3 марта) 1861 года «О всемилостивейшем даровании крепостным людям прав состояния свободных сельских обывателей» и Положение о крестьянах, выходящих из крепостной зависимости. Согласно Манифесту, крестьянам даровались свобода и гражданские права. Земля, однако, оставалась в помещичьих владениях и крестьянам, предписывалось нести в пользу помещиков повинности — оброк и барщину.
Именно за освобождение крестьян, императора стали называть «царем-освободителем», а за последующие реформы высшего и среднего образования, земскую, финансовую и судебную реформы, а также за прекращение Крымской войны и закрепление за Россией прав на Черном море, присоединение Средней Азии, Уссурийского и Амурского края — царем-реформатором..
Итак, Собор Воскресения Христова, был заложен 6 октября 1883 года. На церемонии, присутствовали митрополит Исидор и царская чета: император Александр III, лично положивший первый камень и императрица Мария Федоровна.
Следует сказать, что строился собор на протяжении 24-х лет..
Перед его закладкой, фрагмент решетки Екатерининского канала и часть булыжной мостовой, обагренной кровью Александра II, были сняты, уложены в ящики и перенесены на хранение в часовню на Конюшенной площади.
Кстати, чтобы вода из канала не могла подтопить фундамент, строящийся храм укрепили бетонными сваями и массивными каменными глыбами.
Архитектурный образ храма, напоминает московские и ярославские церкви XVI –XVII веков, а его центральные главы, покрытые четырехцветной ювелирной эмалью, относят нас к Покровскому собору (храму Василия Блаженного) в Москве.
В декоре храма Воскресения Христова, широко использован мрамор, гранит, позолоченная медь, яшма, лабрадорит, порфир, горный хрусталь и мозаичные панно с евангельскими сюжетами. В основу композиции храма, положен четверик, увенчанный пятью главами (всего, храм насчитывает девять лучковых глав). Облицованные гранитом, привезенным сюда с одного из островов гранитом Ладожского озера и эстляндским мрамором стены храма, украшают мозаичные панно и иконы: с северной стороны, находится панно «Воскресение Христово» и икона «Деисус», изображающая Христа с Девой Марией и Иоанном Крестителем, а с юга — панно «Христос во Славе» и икона «Божья Матерь, Иоаким и Анна», изображающая сидящую на троне Богородицу с младенцем на руках.
В размещенные по всему периметру храмового здания ниши, вставлены гранитные таблички с нанесенным золотом текстом основных событий и указов, произошедших в царствование императора Александра II. Западную стену с большим арочным окном и напоминающим древнерусский терем притвором, украшают мозаичные изображения гербов российских городов и губерний, образ святого князя Александра Невского — небесного покровителя Санкт-Петербурга, мозаичные изображения ангелов с ликом Христа на плащанице (сверху), молящихся Девы Марии и апостола Иоанна (по сторонам) и сооруженный из гранита и мрамора крест с распятым Спасителем (снизу). Крестом, обозначено место гибели российского императора.
По сторонам креста, размещены иконы святого Зосимы Соловецкого (в день поминовения которого, родился Александр II) и святой мученицы Евдокии (в день памяти которой, император был убит).
Здесь же, в западной части храма, находится 63-метровая колокольня с золоченой луковичной главой, самой большой по размеру. В 1897 году, над ней был воздвигнут золоченый крест, завершающийся императорской короной.
Как гласят народные поверья, на крестах православных церквей, стоят ангелы, доносящие творимые в храме молитвы к Престолу Божиему. По-видимому, потому здесь и выбиты слова из молитвы святого Василия Великого: «Сам, Бессмертный Царю, прими моления наша…и остави нам прегрешения наша, яже делом, и словом, и мыслию, ведением, или неведением согрешенная нами».
Входные двери сюда, имеют накладки из позолоченной бронзы и представляют собой два сдвоенных, увенчанных золочеными двуглавыми орлами крыльца под покрытым цветной черепицей общим шатром.
Кстати, хотелось бы сказать пару слов и о способе исполнения мозаичных полотен..
Набирали ее «обратным» («венецианским») способом, рассчитанным на восприятие композиций с большого расстояния: рисунок, в зеркальном отображении, накладывался на плотную бумагу. Затем, он разделялся на части, на каждую из которых, наклеивался кусочек
смальты. Готовые мозаичные блоки, заливали специальным раствором и крепили к стене. Швы между ними, заполняли мастикой. Прототипом такого способа, явилась фресковая живопись новгородских и ярославских храмов XVII века.
Войдя внутрь храма, мы с вами окажемся перед местом трагедии — фрагментом набережной за золоченой решеткой с императорской короной, выделенным увенчанной топазовым крестом сенью из алтайской и уральской яшмы. Сень (от старославянского «сѣнь») — элемент, выполненный в виде балдахина или навеса. Вокруг сени, расположены мозаики, в которых мученическая смерть царя ассоциируется со страстями самого Христа: «Распятие», «Положение во гроб», «Сошествие в ад» и «Вознесение Господне».
Освещающее сень окно, фланкировано изображениями Святого князя Александра Невского — небесного покровителя императора и Ангела Хранителя государя. Стражу у места скорби, несут два воина — небесный и земной, а венчает композицию — панно «Новозаветная Троица».
Для внутренней отделки храма, использован порфир, орлец, итальянский мрамор и яшма. В выполненной в синих фонах центральной части храма, представлен земной путь Спасителя: от Рождества до чудес и исцелений. Восточная же часть, выделена фонами, содержащими тонкие пластины сусального золота.
В полусфере, перед алтарем, находится мозаика «Преображение Господне», а над ним — размещаются мозаичные иконы «Спас в силах» и «Христос во славе». Саму же алтарную часть, открывает невысокий иконостас, всю поверхность аспиды которого (аспида– выступ, ориентированный на восток), занимает мозаика «Евхрастия». В центре мозаики, изображен подающий Святые Дары Христос. По сторонам от него, изображены держащие рипиды (рипида — металлическая или деревянная богослужебная утварь с изображением на длинной рукояти шестикрылого серафима в круге, квадрате или ромбе) ангелы и апостолы, шествующие к причастию. При открытых Царских вратах, нам виден лишь Спаситель да верховные апостолы (Петр и Павел), принимающие Святые Дары.
В центре иконостаса, находятся Царские врата, фланкирующие столбики которых, украшены уникальными иконами из «тянутой смальты». Их, изготовили в 1861 году по рисункам с оригиналов, находящихся в одном из монастырей на горе Афон (отсюда и название — «афонские святые»). К сожалению, в подлинном виде сохранились лишь иконы святых Прокопия, Димитрия, Евграфия и Диомида, а вот другие, были воссозданы при реставрации храма. Царские врата, полученные в дар от Петербургской Купеческой Управы, выполнены из чеканного серебра с эмалевыми украшениями по золотому фону. Здесь, мы видим изображения четырех евангелистов и Благовещения.
Также, в храме следует обратить внимание на иконы Воскресения Христова, Пресвятой Богородицы и Святого благоверного князя Александра Невского, склонившегося в молитве перед иконой Богоматери, над которой выложены слова: «Не в силе Бог, а в правде». Святой князь, изображен в плаще, накинутом на военные доспехи. Однако его щит и меч, положены к подножию иконы Богоматери.
Так, создатель образа Новгородского князя, напоминает нам о словах Эпамидона, фиванского полководца IV века до нашей эры: " Si vis pacem, para bellum. " (лат) — " Хочешь мира, готовься к войне" и о старце М. Скитском, который еще в VII веке, сказал: «.. чада, поверьте мне, говорящему, что великая похвала и великая слава тому, кто отвергся от царского дворца и стал монахом.. »
«Повесть о житии и о храбрости благоверного и великого князя Александра Невского» и «Лаврентьевская летопись» 1377года, указывают, что 14 ноября 1263 года, в день памяти святого апостола Филиппа, благоверный князь Александр Ярославович, принял монашеский постриг и новое имя — Алексий.
Величественный храм Воскресения Христова, долен был продолжить традицию по воздвижению церквей в честь важнейших исторических событий, но священнослужители никак не решались освятить церковь, стоящую на месте гибели российского императора.
Обряд торжественного освещения, митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Антоний, провел лишь 19 августа 1907 года — в день Яблочного Спаса, в честь Воскресения Христова и в праздник Преображения Господня.
Вот потому этот храм, называют также Спасом на Крови. Спасом — в честь Спасителя и праздника Яблочного Спаса — сбора урожая и дня, с которого природа разворачивается от лета к осени, ну а слово «Кровь», обозначает, что возведен он на месте гибели российского самодержца Александра II.
Кстати, подобно Михайловскому замку, храм Спаса на Крови, тоже имеет свою нумерологию. Так, например, высота центрального сооружения составляет 81 метр, что соответствует году гибели императора, а второй по высоте купол, возвышается на 63 метра над мостовой.. На момент покушения, императору шел 63-й год..
Тем временем, мы с вами подошли к западному фасаду храма Воскресения Христова. Перед нами — Ново-Конюшенный мост.
Что же можно рассказать о нем?
Итак, временный деревянный блочный мост, ширина которого составляла 115-ть метров, появился здесь еще в 1883 году. Мост, предназначался для удобства доставки строительных материалов к строящемуся храму Воскресения Христова. Первоначально, к западу от храма планировалось создание площади (для этих целей, предполагалось снести часть построек, принадлежащих Конюшенному ведомству), но реализовать сей проект, не удалось.
В 1912 году, мост который планировался как временный, был расширен еще на два метра. Затем, уже к 1934 году, для пропуска по мосту трамваев, он был усилен: его деревянные балки, были заменены металлическими. В 1939 году, мост был реконструирован и его ширина, уменьшилась до 36 метров. В 1998 году, мост, кованные перилла которого были выполнены еще при освящении храма, получил название Ново-Конюшенного.
В начале марта, именно на этом мосту, запоздалые прохожие могут повстречать размытый женский силуэт со шрамом на шее и белым платком в руке. Это — призрак Софьи Перовской, взмахом платка, давшей сигнал бомбометателям. Призрак революционерки, также можно узнать по черной пелерине и старомодным черным башмакам. Видимо потому, горожане ее называют Черной дамой.
По словам очевидцев, она практически всегда либо причитает, либо безмолвно плачет.. Призрак, заманивает прохожих в пучину вод Екатерининского канала и по словам тех, кому удалось спастись, в момент встречи с призраком, ими овладевала какая-то сущность, которая и столкивала их в воду…
Ну а справой стороны от нас, протянулась цепочка строений, принадлежащих Придворно- конюшенному ведомству.
Застройка этого участка, началась в середине XVIII века. Тогда, здесь находились отдельные мазанковые строения. В 1857 году, по поручению обер-шталмейстера, генерал-адъютанта Е. Ф. Мейендорфа, был составлен проект объединенного каменного здания «Музеума придворных экипажей», предназначенного для хранения церемониальных экипажей с пышной отделкой и различных конюшенных предметов: механической сбруи и сбруй, украшенных золотом, серебром и драгоценными камнями; двухместного возка со слюдяными окнами, сделанного государем Петром I; оббитых бархатом, расшитых шелками и золотом экипажей императрицы Екатерины II и той самой, взорванной народовольцами, кареты императора Александра II.
Здание, выполненное в барочном стиле, имело два высоких этажа. На первом, выделенном пятнадцатью большими арками, резными воротами из полированного дуба, лопатками и пилястрами, находился огромный каретник, включающий в себя вояжные экипажи Государя Императора и его Свиты, а также часть экипажей, предназначенных для собственных выездов Высочайшего двора и некоторых лиц из числа придворных особ.
На втором этаже, куда вели две трехмаршевые парадные лестницы, располагался коллекционный зал каретно-экипажного музея, стены которого украшали заключенные в золоченые рамы 64 гобеленовые ковровые картины на историческую, геральдическую и мифологическую тематику. Для подъема сюда карет, со стороны двора был устроен пандус (pente douce) со специальным подъемным механизмом, тамбуром и поворотным кругом.
Современный же вид, это здание обрело в 1899-1900 годах. Тогда, к нему были надстроены третий и четвертый этажи, где поселились чиновники ведомства, заведовавшего императорской охотой и придворным оркестром.
Теперь, два нижних этажа (старая часть дома), обработаны «дощатым» рустом. Окна второго этажа, обрамлены терракотовыми наличниками, а его 15-ть арок, декорированы кладкой из грубо отесанного гранита.
В сентябре 1917 года, музей был разгромлен. При этом, пропала часть его ценнейшей коллекции, а ту часть, которую удалось спасти, теперь можно увидеть в Государственном Эрмитаже и во дворцах-музеях города Пушкин.
В 1930-х годах, здесь разместились первый в Ленинграде автобусный (насчитывающий тогда всего три машины) и таксомоторный парки.
Позднее, занимаемые ими помещения, были переданы Всесоюзному добровольному спортивному обществу «Трудовые резервы», а в начале XXI столетия, здесь открылись магазины, бутики и разные салоны.
Ну а напротив нас, уже на противоположной стороне канала Грибоедова, расположился западный корпус Михайловского дворца, который сегодня называется Корпусом Бенуа Государственного Русского музея (наб. канала Грибоедова, 2).
Как известно, император Александр III, будучи страстным коллекционером и большим ценителем искусства, считал его распространение «делом государственной важности».
К середине XIX века, галереи Михайловского замка, Гатчинского, Зимнего, Аничкова и других дворцов, уже не вмещали в себя собранные императором картины, ковры, скульптуры и различные предметы декоративно-прикладного искусства.
К середине 1800-х годов, ими стал заполняться и Михайловский дворец..
Именным Указом императора Николая II от 20 января 1895 года, Михайловский дворец со всеми его флигелями, службами и садом, был выкуплен в казну, а в марте 1898 года, в нем открылся «Русский Музей Императора Александра III» — первый в Российской империи музей национального изобразительного искусства.
Однако, увеличение количества экспонатов Русского музея, привело к нехватке площадей для размещения выставочных экспозиций и 27 июня 1914 года, на участке земли, где находились постройки бывшего Второго отделения Собственной Его Императорского Величества канцелярии (Государственной типографии), состоялась закладка западного корпуса Михайловского дворца, спроектированного архитектором Л. Н. Бенуа.
Строительство, было прервано началом Первой мировой войны и корпус, был построен только в 1919 году.
Во время Великой Отечественной войны, коллекция Русского музея, была вывезена в город Пермь, а те экспонаты, которые не смогли эвакуировать из Санкт-Петербурга, расположили в подвалах и нижних этажах Михайловского дворца.
В 1946 году, в корпусе была произведена реконструкция, а в 1953 году — создан специальный застекленный переход, соединяющий его с Михайловским дворцом.
Итак, обращенный на канал Грибоедова главный (западный) фасад корпуса Бенуа, украшен мраморной колоннадой ионического ордера, а его аттиковый этаж — балюстрадой.
Парадный вход в корпус, акцентирован сдвоенными колоннами и полуциркульной нишей. Пройдя через его двустворчатые дубовые двери, мы с вами попадем в дубовый тамбур с мраморным полом и украшенным лепными розетками кесоннированным потолком.
За тамбуром, следует вестибюль с парными и одиночными колоннами по бокам, опирающимся на широкий антаблемент купольным потолком, украшенным лепниной растительного орнамента карнизом и двумя парадными каменными лестницами, ведущими в выставочные залы второго этажа. В основном, на первом этаже экспонируется коллекция скульптур, а залы с живописью и графикой, располагаются на втором этаже.
Площадки лестниц освещаются фонарями, помещенными в свод кессонированного потолка, украшенного орнаментальным поясом, протянувшимся по краю кессонов.
Сегодня в корпусе Бенуа, можно увидеть работы художников конца XIX — начала XX веков, среди которых имеются работы Е. Лансере, М. Добужинского, К. Сомова, А. Бенуа, М. Врубеля, В. Серова, Н. Рериха и многих других.
Протянувшийся по Инженерной улице северный боковой фасад корпуса Бенуа, украшен частично рустованными угловыми ризалитами со сдвоенными ионическими колоннами и полуциркульными нишами. Прямоугольные окна здесь, либо имеют обрамление в виде полуциркульных ниш, либо украшены модульонами.
Двором-клуатром (от фр. Cloître — закрытое, ограждённое место) — окруженный стенами квадратный или прямоугольный внутренний двор) от корпуса Бенуа, отделен восточный флигель Михайловского дворца.
Новый музейный корпус, был построен на месте конюшенного флигеля в 1819-1825 годах.
В 1902 году, здесь открылся этнографический отдел Русского музея, который в 1934 году, был преобразован в самостоятельное учреждение и получил название Государственного музея этнографии. В 1992 году, он был переименован в Российский этнографический музей.
Двухэтажное здание с двумя боковыми портиками, протянувшейся по всей его длине колоннадой, верхней (в центральной его части) и нижней балюстрадами, является как будто преддверием к главному корпусу Михайловского дворца.
Помимо колонн, боковые портики с прямоугольными и полуциркульными окнами, украшают пилястры и горельефы на аттиках. В центральной части музейного здания, расположен парадный вход с выполненными из массива дуба дверьми.
При входе в здание, внимание на себя обращает Большой зал (Мраморный зал или Зал памяти императора Александра III), стены которого облицованы розовым мрамором, добытым в окрестностях Карелии, на Тивдийских каменоломнях. По его периметру, установлено 28 мраморных колонн, капители каждой из которых украшены гербом дома Романовых и монограммой Александра III. С трех сторон, зал опоясывает скульптурный фриз с сюжетами, описывающими жизнь народов России. Сетчатый потолок, плафон которого набран из хрустальных плиток с изображением двуглавого орла и дубовых листьев, поддерживает бронзовая ажурная падуга. Когда-то, в этом зале находился отлитый из бронзы памятник императору Александру III, стоящий на постаменте из яшмы. Кстати, именно здесь, в аванзале, появился первый в Санкт-Петербурге электрический фонарь!
Сегодня в Мраморном зале музея, походят выставки русского и зарубежного искусства, а также торжественные мероприятия, проводимые в рамках Международного культурного форума.
Тем временем, мы с вами подошли к главному корпусу Государственного Русского музея.
Итак, в 1817 году к проекту по воздвижению Михайловского дворца с английским лугом у северного фасада, приступил архитектор К. И. Росси. Когда же дворец был построен, в нем поселилась великокняжеская чета: великий князь Михаил Павлович со своей супругой — великой княжной Еленой Павловной.
На первом этаже дворца, располагались личные покои великого князя, квартиры придворных и Арсенал, где хранилась коллекция оружия. Кстати, в этом же Арсенале находились боевые пушки, которые Михаилу Павловичу, подарил император Николай I. Именно из них велся огонь по восставшим на Сенатской площади 26 декабря 1825 года.
На втором этаже, располагались Приемная, Кабинет, Гостиная, Библиотека, залы для проведения торжественных приемов и балов, а также самый красивый из парадных залов — Белый зал. Вела к ним — Парадная лестница.
Внутреннее убранство парадных залов, поражало своим великолепием: затянутые в шелк или покрытые серебряными и золотистыми обоями стены залов, украшали картины и гобелены, пол устилал паркет, изготовленный из красного, черного, фиолетового и пальмового дерева. Из ценных его пород, была изготовлена и вся находящаяся здесь мебель.
Среди парадных залов Михайловского дворца, особо выделяются Белоколонный (Белый) зал, Большая Столовая и Танцевальный зал. Коринфскими колоннами, Белый зал разделен на три части. Его стены с серебряными обоями, украшены барельефами и живописными панно на темы из античных поэм «Илиада» и «Одиссея». Здесь, мы сможем увидеть изразцовые печи, резную мебель из красного дерева, старинные фарфоровые вазы и красивейшие хрустальные потолочные люстры.
В Большую Столовую с арочными окнами, заключенными в золоченые резные рамы зеркалами, украшенном гризаилевой росписью (гризайль (от фр. Grisaille — серый) — разновидность росписи, выполняемой в одном тоне) кессонированным потолком и 32-мя позолоченными мраморными пилястрами, ведет Голубая галерея с фланкированными кариатидами дверьми.
Белые с голубыми колоннами стены Танцевального зала, украсил голубой свод потолка с орнаментом из арабесок (арабеска — разновидность орнамента, состоящего из геометрических фигур или переплетения линий) и античных танцовщиц. Дополняют убранство зала зеркала в бронзовых рамах, позолоченной бронзы люстры и торшеры.
К середине 1850-х годов, Михайловский дворец, постепенно стал приходить в упадок и в 1894 году, был превращен в доходный дом..
В апреле 1895 года, император Николай II распорядился перестроить Михайловский дворец и учредить в нем «Русский музей Императора Александра III» в котором сегодня, представлены древнерусские иконы, в том числе произведения Андрея Рублева и Симона Ушакова, а также работы русских и зарубежных художников XVIII — XX веков.
Итак, претворяет въезд в главный дворцовый корпус — чугунная решетка с золочеными наконечниками копий, мечами и лавровыми венками. Увенчанные золоченым двуглавым орлом парадные ворота, обрамляют гранитные тумбы с композицией из доспехов, шлемов, щитов и знамен. Так архитектор К. И. Росси, символизировал мощь и славу России.
Рустованный по первому этажу Главный корпус, акцентирован портиком. Арки на первом его этаже, украшают замковые камни в виде львиных масок, второй же этаж с французскими балкончиками, обрамленными пилястрами арочными окнами и горельефами на темы жизнеописания Древнего Рима, украшен восемью коринфскими колоннами. Этими колоннами, поддерживается украшенный львиными масками аттик с треугольным фронтоном. В его тимпан, помещен горельеф с изображением женских фигур, держащих окруженный знаменами и трофеями геральдический щит.
Вход во дворец, охраняют мраморные львы, размещенные на гранитных пьедесталах по сторонам парадной лестницы. Каждый лев, придерживает лапой шар — символ знаний.
Кстати, в античные и средние века считалось, что львы спят с открытыми глазами и потому — являются отличными охранниками, защищающими храмы и дворцы от злых духов. Чтобы не уснуть, они держат лапу на шаре. Если лев все же уснет, то шар скатится и лев — проснется.
Колоннадами, горельефами и аттиком со львиными масками и балюстрадой, украшены также стороны справа и слева от портика.
Здесь, украшенные французскими балкончиками арочные окна второго этажа, обрамлены наличниками-сережками, а прямоугольные окна первого — полукруглыми сандриками с барельефами из щитов, секир и шлемов. Всю композицию, завершает мраморная балюстрада на аттиковом этаже.
Второй этаж боковых ризалитов, украшен трехстворчатыми полуциркульными (в середине) и прямоугольными (по бокам) окнами. Над ними, по сторонам, расположились горельефы с изображением перекрещенных секир и щитов. Прямоугольные же окна первого этажа, украшены замковыми камнями в виде львиных масок и полукруглыми нишами с изображением воинской атрибутики. Горельефами с изображениями доспехов, шлемов, щитов и секир, украшены и аттики ризалитов.
Теперь, давайте обратим внимание на крышу правого ризалита. Видите золоченый крест? Это крест домового храма, освященного императорским духовником 30 августа 1825 года во имя святого Архистратига Михаила — небесного покровителя великого князя Михаила Павловича.
Следует сказать, что до 1722 года, обустройство домовых церквей, было запрещено. Затем, по Высочайшему повелению Священный Синод дозволил «знатным особам…иметь в своих домовых палатах антиминсы с потребным к священнодействию убранством».
Антиминс — четырехугольный плат из шелковой или льняной материи со вшитой в алтарь частицей мощей какого-либо святого.
Однако в 1762 году, уже при императрице Екатерине II, «для знатных лиц, приобретших право на особенное уважение» дозволялось иметь домовые церкви в честь чтимого в семье святого. Кстати, в храме святого Архистратига Михаила в Михайловском дворце, венчались фрейлины, посещали его и придворные служители.
Храм этот действовал вплоть до 1918 года.
В советское время, он был превращен в склад, а в конце 1990-х годов, здесь были проведены ремонтно-восстановительные работы.
Теперь, проникающим через стеклянный шатровый купол солнечным светом, освещаются беломраморный иконостас с серебряными лампадами, 33 небесно-голубого цвета колонны (кстати, именно столько лет земной жизни было отведено Христу) и увенчанные иконой «Тайная вечеря» Царские врата, выполненные в виде большого креста с изображениями Благовещения и четырех евангелистов.
По сторонам от Царских врат, помещаются преподнесенные в дар Великому князю Михаилу Павловичу и его супруге — великой княжне Елене Павловне, иконы Спасителя и Божией Матери, Архистратига Михаила и святого князя Александра Невского, пророка Моисея и первосвященника Аарона, святого Николая Чудотворца и святого мученика Константина. Эта икона, была написана в честь небесного покровителя Великого князя Константина Павловича. В верхнюю часть алтаря, помещена икона Спаса Нерукотворного. В настоящее время, храм во имя Архистратига Михаила — восстановлен, но так как экскурсии туда не проводятся, попасть в него мы с вами не сможем.
Ну а теперь, давайте поговорим о площади Искусств, расположенной прямо перед главным корпусом Михайловского дворца.
В допетровские времена, территория ограниченная «маленькой грязной речкой» — «Рieni muja joki» (ныне — Мойкой), Безымянным Ериком (ныне — Фонтанкой) и рекой Кривушей (по руслу которой, проложен канал Грибоедова), была заселена ижорцами — финно-угорскими племенами, родственными карелам и называлась «Perukka-Saari» (остров с твёрдым грунтом). У истока Безымянного Ерика, стояли деревни Враловщина и Кандуя, а на месте где сегодня находится Александрийский театр, была деревня Усадица. В низовье реки, была деревня Кальюла (Каллина), известная еще с XVII века. В первой половине XVII века (начиная с 1611 года) здесь установилось шведское владычество, а после взятия русскими войсками шведской крепости Ниеншанц, вся эта территория, отошла к России.
В 1710-х годах, немного севернее отсюда, царь Петр I повелел разбить сад, который назвал Третьим Летним (ныне — Михайловский сад) и подарил его своей супруге — Екатерине Алексеевне. Здесь же, оставался небольшой лес с болотом. Во времена правления Анны Иоанновны, лес был сохранен и приспособлен для царицыной охоты.
В начале 1820-х годов, этот земельный участок был выровнен, очищен от деревьев и превращен в пустырь. Тогда, здесь началась раздача земель, предназначенных под строительство «обывательских домов».
В 1819 -1825-х годах, то есть в период строительства Михайловского дворца, пустырь перед дворцом был преобразован в строительную площадку, а в 1827 году по указу императора Николая I, здесь началось обустройство обнесенного железной решеткой сквера с широкими дорожками, редкими видами кустарников и клумб с цветами.
В 1834 году, сформированную площадь со сквером, назвали Михайловской. Следует также заметить, что параллельно ее также называли площадью Михайловского дворца.
В том же году, между Михайловской площадью и Невским проспектом, проложили Михайловскую улицу, открывавшую перспективу на дворец.
В 1875 году, началась реконструкция Михайловского сквера. Железная решетка заменилась чугунной, а боковые каменные колонны у выходящих на Михайловскую улицу ворот, увенчались чугунными вазами. По праздничным дням, в эти вазы наливалось масло, которое затем — поджигалось. Сам сквер, приобрел четыре беседки, сторожевой домик, 26 скамеек и фонтан с раковиной.
В 1860-х годах, через площадь была проведена линия конной железной дороги, которую в 1907 году, сменили протянувшиеся от Литейного проспекта трамвайные пути. На площади, была конечная остановка. В 1910 году, здесь появилась будка-грелка для трамвайных служащих, а в 1957 году — памятник поэту А. С. Пушкину.
26 сентября 1940 года, ввиду нахождения вблизи площади различных учреждений культуры, она была переименована в площадь Искусств.
А что можно рассказать о домах, расположившихся напротив нас?
Итак, еще в 1821 году, К. И. Росси выступил с предложением о застройке существующего пустыря (будущей Михайловской площади) трехэтажными домами с торговыми галереями на первых этажах. Идея эта, однако, не пришлась по душе императору, который не хотел чтобы великокняжеский дворец, выходил на торговую площадь..
В 1822 году, участок земли у строящегося Михайловского дворца, был подарен придворным ювелирам Францу и Иоганну Сегенам, а в 1830 году, этот незастроенный и заросший травой участок, был выкуплен архитектором П. П. Жако, построившим здесь доходные дома с номерами 3 и 5 (для этого, использовались проекты, утвержденые К. И. Росси). Первоначально, семья архитектора Жозефа Поля Луи Жако, проживала в доме № 5, но в 1862 году, дом был выкуплен послом Российской империи в Швеции, действительным тайным советником Я. А. Дашковым, который сразу предпринял его перестройку.
В конце XIX века, дом перешел к его сыну — известному собирателю рукописей и исторических документов, гравюр, манускриптов, портретов и редких книг — П. Я. Дашкову. Видимо потому, в букинистических кругах этот дом, называли «Михайловской стариной».
Кстати, погреб дома Дашкова с уникальными коньяками и винами, славился на весь Петербург! Здесь, в открытом в 1911 году литературном кафе «Бродячая собака», частенько бывали М. Горький, А. Толстой, В. Мейерхольд, А. Ахматова, В. Маяковский и С. Есенин.
Что же касается дома № 3, то первым его владельцем, был граф П. В. Голенищев-Кутузов — участник войны с Наполеоном, соучастник покушения на императора Павла I, в ранге генерал-губернатора Санкт-Петербурга — участник комиссии по расследованию заговора декабристов.
Ну а в построенном архитектором А. П. Брюлловым доме №1, 8 ноября 1833 года, торжественно открылся Императорский Михайловский театр (ныне — Академический Малый театр оперы и балета).
Созданный по указу императора Николая I Михайловский театр, наряду с Мариинским и Александринским, входил в число привилегированных императорских театров. Сюда, съезжался весь петербургский свет, включая двор и венценосную семью.
Однако, своей собственной труппы, театр не имел. Здесь, выступали артисты Александрийского театра, ставились спектакли с участием французских и немецких актеров, давались концерты. На сцене Михайловского театра, выступали Ф. И. Шаляпин, А. С. Пушкин, В. А. Жуковский, Л. Н. Толстой и П. И. Чайковский, танцевала М. Кшесинская, играли А. Дюпюи, Л. Гитри и С. Бернар, а опереттой «Цыганский барон», завершил петербургские сезоны Иоганн Штраус.
Внешне, театру был придан облик жилого дома и все его внутреннее убранство, созданное архитектором Брюлловым, было перепланировано в 1859 году. В результате перестройки, была расширена сцена, а зрительный зал, приобрел пятый ярус. Как в фойе, так и в зрительном зале, появились скульптуры, зеркала, хрустальные люстры, плафон «Победа сил просвещения и наук над темными силами невежества» с полихромным орнаментом, лепнина, авансцену украсили кариатиды, а обитые малиновым бархатом ложи и кресла, приобрели отделку из позолоты и серебра.
В 1920 году, слово «императорский» в названии Михайловского театра, было заменено на «академический», а к 1931 году — окончательно сформировалась его труппа. Так, с 1926 года, театр назывался Государственным академическим Малым оперным театром, а с 1964 года — Санкт-Петербургским государственным академическим театром оперы и балета.
Ну а мы с вами, вернемся на набережную канала Грибоедова и обратимся к дому № 6.
Изначально трехэтажный дом, был построен здесь в 1822-1826 годах. В конце 1890-х годов, его приобрел полномочный посол России в Испании, князь М. А. Горчаков (сын канцлера Российской империи А. М. Горчакова), по заказу которого была предпринята его первая перестройка и внутренняя перепланировка.
В 1909 году, этот уже четырехэтажный дом, перешел к учредителям товарищества нефтяного производства Роберту, Альфреду и Людвигу Нобель (здесь, обосновалась их контора). В том же году, архитектор Ф. И. Лидваль, предпринял его перестройку и дом приобрел тот самый вид, который мы видим сейчас.
Итак, Эммануил Нобель, прибывший в Россию в 1837 году, основал в Петербурге механический завод, выпускавший паровые двигатели (и даже — пароходы!), а в годы Крымской войны 1853-1856 годов, выполнявший и военные заказы (надо сказать, что Э. Нобель, являлся изобретателем подводных мин).
После окончания Крымской войны военные заказы сократились, а спрос на паровые двигатели, оставался небольшим. Через какое-то время, завод обанкротился и Э. Нобель, оставив в России Людвига и Роберта, вернулся в Швецию.
В 1874 году, дела привели Роберта Нобеля в Баку, где он заинтересовался нефтяным делом. Понимая, что добыча нефти способна приносить огромную прибыль, он стал уговаривать брата (Людвига) купить в Баку небольшой керосиновый завод и несколько нефтеносных участков. В 1875 году, с участием капитала друга братьев Нобель — барона П. А. Бильдерлинга, покупка была совершена. Тогда же, было создано «товарищество нефтяного производства братьев Нобель».
Товарищество, быстро развивалось. Кроме Баку, нефтеперегонные заводы были построены в Самаре и Царицыне (ныне — Волгограде). Чуть позже, началась прокладка первого в России нефтепровода.
Что же касается Санкт-Петербурга, то на Выборгской стороне города, Товарищество приобрело небольшой механический завод, который впоследствии стал называться «Русский дизель».
Тем временем, Альфред Нобель, занялся химией и проводил исследования в области взрывчатых веществ. Однако, ввиду того, что производство взрывчатки частными лицами в России было запрещено, он вынужден был уехать за границу и уже там, изобрел динамит.
И все же, Альфред Нобель более нам известен не как изобретатель динамита, а как учредитель одной из самых престижных международных премий, ежегодно присуждаемых за вклад в науку, культуру или развитие общества.
В 1888 году, российские предприятия семьи Нобель, возглавил сын Людвига, Эммануил.
Итак, двухцветный его фасад, имеет рустовку на нижних этажах, которой как бы продолжается фасад Михайловского театра.
Окна второго этажа, украшены сандриками и французскими балкончиками, а простенки окон между третьим и четвертым этажами — модульонами. Рельефными панно и модульонами, украшен и выделенный более темной штукатуркой, пятый этаж здания.
Парадный подъезд с дверьми, украшенными чеканкой и расположенный над ним балкон, отделаны камнем. Центральное, увенчанное каменной аркой с геральдическим гербом Нобелей окно второго этажа, имеет обрамление в виде пилястр. С боков, его украшает ступенчатый барельеф с растительным орнаментом.
В 1918 году, заводы семьи Нобелей были национализированы и последний представитель этой семьи — Эммануил Людвигович Нобель, перебрался в Швецию.
С конца XIX века, здесь располагались правления Владикавказской и Китайско-Восточной железных дорог. Китайско-Восточная железная дорога, представляющая собой южную ветку Транссибирской магистрали, через территорию Маньчжурии, соединяла Читу с Владивостоком и Порт-Артуром, была построена в 1903 году. В конце XIX века, ее председателем был С. И. Кербедз — племянник С. В. Кербедза, построившего первый постоянный мост через реку Неву.
В 1912 году, здесь работало шведское консульство, а в 1920-х годах — находился Областной научно-технический совет, председателем президиума которого был академик А. Ф. Иоффе.
Сегодня, в доме № 6 по набережной канала Грибоедова, располагаются «Nobel Pub & Brasserie» — ресторан бельгийской кухни и ресторан «Italica», в меню которого вы найдете блюда домашней итальянской кухни.
Теперь, мы с вами поговорим о переброшенном через канал Грибоедова и соединяющем Казанский и Спасский острова Итальянском мосте, а также о находящемся напротив нас здании Общества взаимного кредита.
Итак, в 1896 году, на месте бывшего яличного перевоза (лодочной переправы) по проекту Л. Н. Коппицына, был сооружен приподнятый на 1.5 метра над уровнем воды однопролетный деревянный мост с небольшими лестницами по бокам.
Приподнимать мост пришлось для удобного прохода под ним яликов и других лодок. Ялик — легкая парусная или двухвесельная (реже — четырехвесельная) лодка, служащая для перевоза пассажиров через реку или канал.
Кстати, своим названием, как сам мост, так и улица в створе которой он расположен, обязаны тому самому, построенному в 1720-х годах Итальянскому дворцу Екатерины I, о котором мы с вами уже успели поговорить.
Инженер Л. Н. Колпицын завалил Городскую управу письмами, доказывая необходимость сооружения на этом месте моста, но ему все время отвечали отказом. Тогда, он решил построить мост самостоятельно, вложив в проект собственные средства — 3.5 тысячи рублей.
Когда мост был построен, Колпицын написал прошение о компенсации затрат, однако так как строительство велось без одобрения городских властей, Городская управа возмещать расходы отказалась.
Тогда инженер предложил сделать мост платным и взимать с каждого переходящего на другую сторону канала человека, по одной копейке в свою пользу. Однако и тут Городская управа его не поддержала. Поняв, что денег назад он не получит, Л. Н. Коппицын…подарил мост городу.
В 1902 и 1911 годах, проходила реконструкция Итальянского моста, а в 1955 году — он был капитально перестроен. Тогда, полотно переправы заасфальтировали, на четырех опорах, установили стилизованные под вторую половину XIX века фонари, оформление в виде воинских доспехов и нераспустившихся бутонов, получила и ограда Итальянского моста.
Ну а теперь, давайте обратимся к дому № 13 по набережной канала Грибоедова.
Итак, еще в 1738 году, здесь находился деревянный манеж герцога Бирона — фаворита императрицы Анны Иоанновны. Во второй половине XVIII века, на этом участке стали селилиться " купецкие" семьи, в том числе и иностранного происхождения. Так в 1764 году, купец И. Витнебсен, построил здесь свой 4-этажный каменный доходный дом с флигелями.
Затем, участком с находящимся на нем доходным домом, владел купец А. Дарзанс.
В 1860-х годах, в квартире № 8 жил И. Н. Водочкин — мундшенк Высочайшего двора (придворный служитель, ведающий напитками царского стола).
В начале 1880-х годов, на месте доходного дома, была построена Панорама, посвященная русско-турецкой войне 1877-1878 годов. Вскоре, однако, у нее обрушилась кровля и здание, решили разобрать.
С декабря 1877 года, участок находился во владении почетного гражданина В. С. Корнилова, который был совладельцем Корниловского фарфорового завода, выполнявшего заказы императорского и великокняжеских дворов.
Ну и наконец, уже в начале 1887 года, владение этим участком перешло к созданному в 1864 году Обществу взаимного кредита, занимавшемуся кредитованием торговых людей города. Торжественная закладка нового здания, за проект по строительству которого взялся уже известный нам архитектор П. Ю. Сюзор, состоялась 15 августа 1888 года.
Эту церемонию, сопровождал вот такой ритуал: в окропленное святой водой небольшое углубление в стене, положили золотые монеты, а поверх их — высеребренную доску с надписью «Во имя Отца и Сына и Святого Духа. В 1888 году, в августе 15 дня, в благополучное царствование Государя Императора Александра III и в бытность министром финансов И. А. Вышнеградского, управляющего Государственного банка А. В. Цимсена, градоначальником П. А. Грессера, городским главою В. И. Лихачева, председателем правления Санкт-Петербургского общества взаимного кредита В. А. Новицкого, членами того же правления, положено основание зданию, возводимому для помещения Санкт-Петербургского общества взаимного кредита, учрежденного 17 марта 1864 года по мысли бывшего тогда управляющим Государственного банка Е. И. Ламанского. Здание возводится по проекту и под наблюдением архитектора, графа П. Ю. Сюзора». Далее, в виде креста, учредитель общества — тайный советник Е. И. Ламанский и председатель правления — В. А. Новицкий, положили несколько кирпичей — «Первый камень».
При возведении увенчанного балюстрадой трехэтажного здания, первый этаж и ризалиты которого покрыты рустом, полностью исключалось применение деревянных конструкций.
Купол здания украшен скульптурной группой «Ника»: в центр, помещена крылатая богиня Ника, олицетворяющая Славу России, а у ее ног — расположились бог морей Нептун и бог Меркурий — покровитель торговли.
В центральную часть карнизного фриза, помещено мозаичное панно с надписью «Первое ОБЩЕСТВО ВЗАИМНАГО КРЕДИТА». По сторонам, фриз украшен лепниной в виде картушей, обрамленных растительными гирляндами.
В центральном ризалите на уровне второго — третьего этажа, создана композиция в виде обрамляющей большое полуциркульное окно триумфальной арки с балконом и колоннами из бременского песчаника. По обеим ее сторонам, на треугольных плоскостях, расположились женские фигуры, олицетворяющие Изобилие и Плодородие. В руке одной из них — рог изобилия с гроздьями винограда, а у другой — сноп колосьев.
Рустованные стены ризалита, украшены увенчанными коронами картушами с гербами Санкт-Петербурга и аллегорическими статуями, олицетворяющими Промышленность и Торговлю.
Первый этаж центрального ризалита, украшен тремя обрамленными пилястрами арочными окнами с ажурной кованой решеткой и двумя боковыми прямоугольными окнами с полукруглыми сандриками. В простенки украшенных волютами арочных окон первого этажа, размещенных по основной линии фасада, помещены медальоны в виде львиных масок и чугунные факельные канделябры, выполненные в виде крылатых грифонов.
Обрамленные пилястрами с сережками прямоугольные окна второго этажа, украшены кариатидами, окруженными растительными гирляндами, а окна третьего — замковыми камнями в виде обрамленных лавровыми гирляндами волют.
Первый этаж правого бокового ризалита с парными прямоугольными и круглыми окнами, акцентирован каретным въездом во двор и фигурами атлантов, поддерживающими балкон второго этажа.
Имеющее выход на балкон, выполненное в виде балконной двери центральное окно второго этажа ризалита, обрамлено колоннами базы которых, украшены цветами лотоса и гирляндами-фестонами. В полуциркульном фронтоне над ними, мы видим дату «1864» — год основания Общества взаимного кредита и обрамленный побегами аканта картуш с возлежащими на нем скульптурами — аллегориями Изобилия и Плодородия.
Окна справа и слева от центрального, украшают волюты с ниспадающими хмельными гирляндами. Такое же декор, имеют и боковые окна третьего этажа.
Фриз под аттиком, украшен изображениями смотрящими друг на друга грифонов, в длинных хвостах которых, явственно читаются морские мотивы.
Что же касается левого ризалита, то единственное его отличие от правого состоит в том, что здесь размещен парадный вход.
Следует сказать, что первый этаж этого здания, занимали приемные комнаты с гранитной кладовой — первым в России помещением для несгораемых ящиков, а на уровне второго-третьего этажа, располагался операционный зал. При этом, здание было обеспечено собственным водопроводом, сигнализацией, телефонами и лифтами.
В 1917 году, в этом здании размещались мастерские художников, а с 1990 года — работал агропромышленный банк Санкт-Петербурга. После реставрации в 2000-х годах, в нем открылось амбулаторно-поликлиническое отделение Международного медицинского центра «Согаз».
Теперь, мы с вами пересечем Итальянскую улицу и подойдем к дому № 8, построенному в 1801-1805 годах на участке, принадлежавшем католической церкви.
До 1815 года, здесь размещалась Коллегия иезуитов — учебное заведение закрытого типа с пансионом для детей знатных и родовитых фамилий.
Красота построенного архитектором Л. Руска здания, восхитила как самих петербуржцев, так и гостей города на Неве. " Украшенный колоннами фасад, более всего возвещает жилище принца, чем обитель служителей Христа! " — вот что писали о нем тогда.
Действительно, внешний облик здания, вполне может поспорить с домом графов Бобринских, который находится на Галерной улице..
А кто же такие эти графы Бобринские и что известно нам об этой фамилии?
Давайте узнаем..
Ответ на этот вопрос, дает нам письмо императрицы Екатерины II к А. Г. Бобринскому, собственноручно написанное ею 2 апреля 1781 года. «Алексей Григорьевич, — пишет императрица — известно мне, что мать ваша, быв угнетаема разными неприязными и сильными неприятелями, по тогдашним смутным обстоятельствам, спасая себя и старшего своего сына, принуждена нашлась скрыть ваше рождение, воспоследовавшее 11 числа апреля 1762 г. ".
Итак, Алексей Григорьевич Бобринский (родоначальник графского рода) — внебрачный сын императрицы Екатерины II и ее фаворита — Светлейшего князя Г. Г. Орлова, родился за несколько месяцев до дворцового переворота, возведшего Екатерину Алексеевну на российский престол.
Дабы обезопасить Екатерину от гнева супруга — Петра III, ее сторонники решили, что как только у великой княжны начнутся роды, одному из них должно будет поджечь свой собственный дом. Известно, что Петр III очень любил принимать участие в тушении пожаров. Известие это, несомненно бы привлекло внимание Великого князя, вынудив того покинуть дворец..
Сразу после рождения, младенец был отдан на воспитание в семью гардеробмейстера В. Г. Шкурина, проживавшего в селе Спасском, известном также как Бобрики. Видимо и фамилию «Бобринский» Алексей Григорьевич получил от названия села, в котором жил до 1774 года.
Надобно сказать, что Екатерина Алексеевна, принимала активное участие в жизни своего малолетнего сына: среди бумаг императрицы, сохранились секретные указы и распоряжения, касающиеся материального обеспечения А. Г. Бобринского, а в конце 1762 года, когда цесаревич Павел серьезно заболел и встал вопрос о престолонаследии, на Государственном Совете, обсуждался так называемый «Бестужевский проект», согласно которому императрице надлежало обвенчаться с графом Орловым и «привенчать» их общего сына. Однако, на протяжении всей жизни императрицы Екатерины Великой, единственной и настоящей ее любовью, был Светлейший князь Г. А. Потёмкин-Таврический, морганатический брак (тайное венчание) с которым, был заключен осенью 1774 года.
В том же 1774 году, А. Г. Бобринский поступил в Сухопутный (дворянский) кадетский корпус Санкт-Петербурга во время учебы в котором, вел дневник, где описывал встречи и беседы как со своей материю — императрицей Екатериной II, так и со своим отцом — графом Г. Г. Орловым и наставником, князем И. И. Бецким.
Так, в записи от 3 января 1782 года, значится: «.. после обеда, я имел счастье видеть государыню и поздравлять ее с Новым годом. Говорили о том, о сем.. »
В 1765 году, государыней Екатериной II, было даже внесено в Совет предложение о причислении младшего сына к фамилии князей Сицких — наиболее близкому к Романовым роду, угасшему в конце XVII века.
В 1782 году, Бобринский окончил курс обучения в корпусе и получил чин гвардии поручика или капитана армии, в зависимости от прохождения воинской службы. В том же году, он и несколько его соучеников, в сопровождении полковника А. М. Бушуева и профессора Н. Я. Озерецковского, отправились в путешествие по России и Европе.
Понять каким человеком был Алексей Григорьевич, мы сможем из переписки полковника А. М. Бушуева и князя И. И. Бецкого: « Вы, Ваше сиятельство, изволите знать совершенно характер Алексея Григорьевича: к сожалению, я все то в нем открыл, что только вы мне объявить об нем изволили, — писал полковник князю Бецкому, — он долго под притворною своею тихистию скрывал тяжелый нрав свой, но по множеству случаев не мог не открыть себя. Нет случая, где бы не оказал он самолюбия неумеренного, нет разговора между сотоварищей своих, где не желал он взять над ними поверхности, и случилося столько раз с оказанием суровости.. " Вот так..
Посетив Европу, Бобринский решил остаться в Париже. Государыня Екатерина II, выделив сыну солидное денежное содержание, поручила заботы о нем барону Ф. М. Гримму — немецкому дипломату и корреспонденту императрицы.
В конце 1787 года А. Г. Бобринский, переезжает из Парижа в Лондон, но пробыл там недолго. В приказе от 3 января 1788 года, переданном Алексею Григорьевичу графом С. Р. Воронцовым — российским послом в Лондоне, недовольная беспечностью, карточными долгами и поведением сына императрица, потребовала немедленного его возвращения в Россию. Ехать тому надлежало через Ригу.
Однако, юноша не спешил с отъездом и прибыл в Ригу лишь 27 апреля 1788 года.
По прибытии в Россию, он был отправлен на житие в город-крепость Ревель (так с 1710 года, после окончания Северной войны и присоединения Эстонии к Российской империи, назывался город Таллин).
Вообще, называние Ревель известно еще с XII века и произошло оно от княжества Ревала (швед. Réval, нем. Réval, фин. Rääveli, эст. Révala). А вот название Таллин, впервые упоминается в присяге эстонцев на верность магистру Ливонского ордена — Герману фон Брюггеноэ, датированной 1536 годом. Кстати, в период с 1219 по 1917 годы, город одновременно назывался Таллином (от слов taani linn (эст.) — «датский город»), Ревалем и Ревелем.
Прибыв в Ревель, Бобринский был произведен в чин ротмистра конной гвардии, но в скорости — попросил отставки, прошение о которой было удовлетворено 18 июня 1790 года.
Несмотря на поданные к государыне прошения о разрешении приехать в Петербург, Бобринскому не разрешалось оставлять Ревель. В 1794 году, он приобрел для себя замок Оберпален, что близ города Юрьева, а 16 января 1796 года, вступил в брак с баронессой Анной Владимировной фон Унгерн-Штенберг, владеющей поместьем Кирна, что находилось вблизи от Ревеля.
Вскоре после свадьбы, было получено разрешение на посещение Петербурга, где его супруга, была представлена императрице. Однако, спустя несколько дней, Алексею Григорьевичу пришлось вернуться в Оберпален, где он и оставался до восшествия на престол императора Павла I.
В ноябре 1796 года, генерал-прокурор Сената, граф Самойлов, передал Алексею Григорьевичу Высочайшее позволение приехать в Петербург.
Явившись к императору, сразу признавшего его своим братом, он 12 ноября 1796 года, будучи бригадиром в отставке, назначается командиром четвертого конного эскадрона лейб-гвардии и возведится в графское достоинство. Кроме того, Павел I пожаловал ему особняк князя Орлова (Штегельманский дом) на набережной реки Мойки, 50. Позднее, этот дом был выкуплен у графа для Александровского сиротского института.
Вот что по этому поводу писал граф Бобринский своей супруге: " Я представлялся также императрице, великим князьям Александру, Константину и Николаю... также великим княгиням, их супругам и сестрам.. ходил к телу покойной государыни и поцеловал у нея руку... Все глядели на меня такими удивленными глазами, не зная, чему приписать мое появление. За обедом император и императрица несколько раз говорили со мною, и внезапно взоры всех присутствующих устремлялись на меня".
5 апреля 1797 года, в день коронации императора Павла, граф Бобринский был произведен в генерал-майоры, а уже 30 июня — пожалован орденом Святой Анны I-й степени и командорством в Гдовском уезде. 17 сентября того же года ему, как генерал-майору конной гвардии, было приказано числиться по армии с ношением общего кавалерийского мундира.
24 декабря 1797 года, Алексей Григорьевич, был принят в число почетных опекунов совета при Санкт-Петербургском воспитательном доме, а уже в начале сентября 1798 года, император удовлетворил его прошение об увольнении с военной службы.
Однако, 25 сентября 1798 года, граф сложил с себя звание почетного опекуна и удалился в город Богородицк Тульской губернии, где проживал большую часть года, навещая как Оберпален, так и Санкт-Петербург.
В 1813 году, граф А. Г. Бобринский, скончался. Похоронен он в семейном склепе в поселке Бобрик-Гора (ныне — город Донской).
Но мы немного отвлеклись, правда?
Итак, дом Коллегии (Коллегиум — закрытое учебное заведение) иезуитов..
Прежде всего, следует сказать, что к середине XVIII века — века эпохи Просвещения, связанном с развитием научной, философской и общественной мысли, в руках иезуитов («Общества Иисуса»), находилось подавляющее большинство средних и высших учебных заведений Западной Европы, где юноши из привилегированных слоев общества, воспитывались в духе преданности католицизму. Все более возрастающее влияние Ордена, сильно беспокоило монархов европейских стран, где католическая церковь еще с XVI века, стала терять свое прежнее положение. Не желавшие примириться с существованием влиятельной тайной организации, действующей в интересах католической церкви и никак не подконтрольной их власти, европейские монархи, вынудили папу Климента XIV, подписать буллу " Dominus ac Redemptor", в которой объявлялось о роспуске иезуитского ордена и обвинении его во всяческих преступлениях...
Летом 1772 года, то есть за несколько месяцев до опубликования буллы, к Российской империи, вместе с четырьмя колледжами и двумя иезуитскими резиденциями, отошли части польских и литовских земель.
По достоинству оценив основные доктринальные идеи ордена, императрица Екатерина II, воспрепятствовала публикации папской буллы в Российской империи, повелев «считать ее несуществующей».
В ответ на возмущенное письмо папы Климента XIV, российская государыня ответила, что православное богословие — не приемлет претензии папского Престола на абсолютную власть в Церкви, выраженной в учении «об установлении, непрерывности, значении и смысле священного Первенства Римского понтифика и о его безошибочном учительстве» и понимает первенство исключительно как «primus inter pares» — «первый среди равных». (Здесь, следует упомянуть, что после разделения Римско-католической и Православной церквей, первенство в Православии (3-е правило Второго Вселенского собора), перешло к «Новому Риму» — Константинопольскому патриархату). Являясь православной и суверенной государыней она, без оглядки на римский престол, к которому относится с глубоким уважением, вправе творить на своей территории все, что ей заблагорассудится.
Таким образом, Екатерина II, а затем и Павел с Александром, получили «карманную» католическую церковь, которая при сохранении догматики и обрядности, была подчинена не папе, а российскому престолу. Это, позволило выжить иезуитскому ордену в самый сложный период его существования.
7 марта 1801 года, по личной просьбе императора Павла I, римский папа Пий VII, подписал " Catholicae fidei", официально утвердивший существование Общества Иисуса в Российской империи. Лишь 16 декабря 1815 года, император Александр I, подписал декрет об изгнании иезуитов из Российской империи и упразднении иезуитского коллегиума.
Монахи-иезуиты, были арестованы, а у дома коллегиума на Итальянской улице, был выставлен караул. Через неделю, монахи были отправлены в Полоцк и Витебск.
Итак, благородный частный пансион в здании с рустованным цокольным этажом, ионической колоннадой со стороны Итальянской улицы и поддерживающим треугольный фронтон шестиколонным портиком со стороны канала Грибоедова, открылся в 1803 году.
Анфилады парадных залов, располагались вдоль главных его фасадов, а жилые комнаты воспитанников, во входных дверях в которые были проделаны отверстия для наблюдения брата-гувернера, находились во внутридворовых корпусах.
Среди воспитанников пансиона, можно было встретить фамилии Голицыных, Вяземских, Толстых, Строгановых, Шуваловых, Одоевских, Энгельгардтов и других представителей знатных и родовитых русских фамилий. Кстати, на воспитание сюда, родители хотели определить и молодого А. С. Пушкина, но с открытием Императорского Царскосельского лицея, их планы в корне изменились.
Шестилетний учебный курс, включал в себя преподавание логики, риторики, истории, математики, русского, латинского, французского и немецкого языков. Проводились также регулярные уроки музыки, танцев, фехтования и верховой езды. В 1815 году, после запрещения ордена иезуитов, здесь некоторое время, размещался Военно-сиротский дом. Впоследствии, здание было перепланировано в жилой дом.
Следующее, построенное в середине XIX века здание (дом № 10), является доходным домом полковника лейб-гвардии Измайловского полка Л. И. Жемчужникова, который получил известность благодаря профессиональной игре в карты. Будучи членом Английского клуба, он являлся партнером и даже кредитором А. С. Пушкина.
Итак, изначально трехэтажное здание, выделяется прямоугольным, украшенным пилястрами эркером, расположенным над каретным въездом во двор.
Над эркером, на уровне второго этажа, расположено обрамленное ионическими колоннами окно, увенчанное лучковым фронтоном с геральдическим картушем рода Жемчужниковых, окруженным лавровыми листьями.
В 1881 году, когда дом перешел во владение статского советника А. Н. Мерзлякова, к нему были надстроены еще два этажа. Тогда же, по краям фасада, дом украсился двумя полукруглыми эркерами.
А вот про следующий дом № 12 с довольно скромным декором, могу сказать лишь то, что здесь с лета 1863 года и до самой своей смерти, в квартире нанятой генералом от кавалерии П. П. Ланским, жила Н. Н. Гончарова, вдова поэта А. С. Пушкина. Следует заметить, что в 1844 году, Наталья Николаевна Гончарова и генерал Петр Петрович Ланской, сочетались законным браком.
В следующем за ним, возведенном в 1830-м году здании, с 1890 по 1920 годы, размещался перебравшийся сюда с Васильевского острова Археологический институт, учрежденный по указу императора Александра II в 1877 году с целью «приготовления специалистов по русской старине для занятия мест в архивах правительственных, общественных, и частных». В 1905 году, ему было присвоено наименование — «Императорский». Институт вел педагогическую и научную работу по архивному делу и археологии.
В 1922-1923 годах, Институт был преобразован в Отделение археологии и истории искусств факультета общественных наук Петроградского университета.
Помимо Археологического института, в этом здании размещалась Постоянная комиссия по устройству народных чтений (в ее состав, входили уже известный нам Г. Г. Елисеев, графиня С. В. Панина и поэт А. Н. Майков). Здесь также находились квартиры чиновника Правительствующего Сената, действительного тайного советника Е. П. Ковалевского — директора Горного корпуса и братьев М. Л и А. Л. Шафран, один из которых был художником, а другой — скульптором.
Ну а в 1863 году, этот изначально трехэтажный дом, был перепланирован и надстроен дополнительным этажом.
Теперь, давайте мы обратимся к противоположной стороне набережной, где в 1904 году, на участке в 1770-х годах принадлежащем духовнику императрицы Екатерины II, архитектором П. Ю. Сюзором, было построено здание швейной компании «Зингер» (сегодня, оно известно как «Дом книги»), ставшее еще одной визитной карточкой Санкт-Петербурга.
Вообще, здесь планировалось построить 11-этажное здание, но возведение в Петербурге зданий, фасады которых превышали бы высоту Зимнего дворца, было запрещено. Потому, решено было увенчать его декоративным стеклянным куполом.
Что же интересного можно рассказать об этом доме?
Ну, прежде всего то, что впервые в России, здесь был использован металлический каркас, позволивший создать большие витражные окна. Оригинальным решением Сюзора, явилось и создание внутренних дворов-атриумов со стеклянной крышей. Кроме того, здание было снабжено системой пароводяного отопления и благодаря ей, например, убирался снег с крыши (при помощи пара, снег таял и превращался в воду, которая по желобам скрытых медных водосточных труб, стекала вниз), системой кондиционирования и вентиляции, а также — лифтами фирмы «Отис».
Облицованные гранитом (мелкозернистым красным на первом глубоко рустованном этаже с большими арочными окнами, серым кованным — на следующих трех и серым полированным — на верхнем) наружные фасады здания, украшают лепные картуши, кованные решетки, литые растительные гирлянды с позолоченными деталями, французские и английские балконы, бронзовые фонари и фигуры валькирий — мифологических дев-воительниц, стоящих на носовых частях кораблей (рострах). Считается, что валькирии — дочери бога войны Одина — олицетворяют смелость, честность и справедливость. Одна из них, держит в руке гарпун — символ мореплавания, а другая — веретено, олицетворяющее легкую промышленность. Под локтем у нее, находится швейная машинка — символ швейной компании «Зингер».
Также, на фасаде присутствуют атрибуты бога торговли Меркурия (Гермеса): кадуцей — жезл, обвитый двумя змеями и петасос — шляпа с широкими, защищающими от солнца полями, которую в Древней Греции носили путешественники и охотники.
Венчающий здание стеклянный купол, завершается огромным глобусом, который поддерживают символизирующие мореплавание женские скульптуры. По-видимому, этим глобусом олицетворялись намерения владельцев швейной компании создать такую сеть, которой можно было бы охватить весь мир. Кстати, подсвечиваемый изнутри электролампами глобус, когда-то опоясывала лента с надписью " Зингер и Ко".
У основания купола, помещена скульптура расправившего крылья орла, напоминающего американскую геральдическую символику. С его появлением здесь, связана вот такая история..
Начать ее следует с того, что родившийся в Америке основатель компании И. М. Зингер, был сыном эмигрантов из Германии. Расширяя свой бизнес в Европе, он позиционировал свою компанию как немецкую.
В годы Первой мировой войны, несмотря на то, что на компании «Зингер» шилась форма для русской армии, видимо из-за названия, ее стали подозревать в шпионаже в пользу Германии. Вот тогда, руководство компании, принялось доказывать ее американское происхождение. Тогда же на первом этаже здания, открылось консульство США, а у основания купола — появилось скульптурное изображение белоголового орлана со знаменем и оливковой ветвью, напоминающего американский герб.
Кстати говоря, после смерти И. М. Зингера, его вдова — Изобелла Эжени Зингер (Буайе) — повторно вышла замуж за известного голландского скрипача, графа В. Ройбстета. В результате замужества, к ее огромному финансовому состоянию, добавился еще и титул графини. Примерно в это же время, на одном из званых вечеров, графиня И. Ройбстет-Буайе знакомится со скульптором О. Бартольди, попросившим графиню позировать при создании своей Статуи Свободы, ставшей впоследствии настоящим символом Америки.
После революции компания «Зингер» закрыла производство в России, а в 1919 году, сюда переехало издательство «Петрогосиздат», при котором был открыт главный книжный магазин города, известный теперь как «Дом книги». Здесь, на встречах с читателями, нередко можно было видеть писателя, поэта и драматурга — Д. И. Хармса, поэта и автора детских книг — С. Я. Маршака, писательницу и автора многочисленных исторических романов — О. Д. Форш, писателя, автора повестей, рассказов, исторических и научно-фантастических романов — А. Н. Толстого и К. А. Федина — известного писателя и журналиста.
Кстати, существует легенда о том, что граждане, принявшие решение покинуть Россию после произошедшей в стране революции, переплавляли свои драгоценности в форму швейных машинок Зингера. Дело в том, что вывозить ценности из революционной России, было запрещено. Однако, запрет сей, никак не распространялся на предметы быта.. В советское же время, прошел слух о том, что почти во всех швейных машинках этой компании, есть детали из платины, не имеющей особой ценности на момент их производства. Вот потому, в свое время, за швейными манишками компании «Зингер», шла настоящая охота..
Ну а далее, мы с вами поговорим о доме № 16, известном как дом В. В. Энгельгардта.
Итак, 7 мая 1764 года, императрицей Екатериной II, был подписан доклад-проект генерал-фельдцейхмейстера А. Н. Вильбоа " Об очищении Глухой речки на пользу и украшение Столицы". При этом, государыня отметила: " Речку, названную Глухою, чистить по натуральному её течению", а 3 июня 1766 года, река Кривуша официально была переименована в Екатерининский канал.
Немного ранее, в 1759-1761 годах, по проекту Ф. -Б. Растрелли, на углу Глухой речки и Невской першпективы, был построен трехэтажный особняк главнокомандующего артиллерией, героя Семилетней войны — генерала А. Н. Вильбоа.
Будучи тяжело раненым во время войны, в 1765 году он — подал в отставку, а уже в 1766 году, этот особняк перешел к генерал-фельдмаршалу, князю А. М. Голицыну, который в 1780 году, вступил в должность санкт-петербургского генерал-губернатора. Будучи в этой должности, 18 августа 1782 года, князь принял командование церемонией открытия памятника Петру I на Сенатской площади, известного как «Медный всадник».
После смерти фельдмаршала, его наследники сдали особняк французскому эмигранту И. Лиону, который устраивал здесь весьма популярные среди петербуржцев маскарады, концерты и балы.
Однако, при воцарении императора Павла, время публичных увеселений миновало и вечера в доме «у Лиона» — постепенно прекратились.
В 1799 году, особняк перешел к новому владельцу — первостатейному купцу М. Кусовникову, отписавшему его своей дочери — Ольге. Какое-то время, О. М. Кусовникова, сдавала его Санкт-Петербургскому филармоническому обществу и книжной лавке издателя И. Сленина, которая размещалась на первом этаже, со стороны Екатерининского канала. Эту лавку, нередко посещали А. С. Пушкин, В. А. Жуковский, И. А. Крылов, К. Ф. Рылеев и А. А. Дальвинг. Кстати, именно здесь было издано сочинение Н. М. Карамзина «История государства Российского».
А вот среди горожан, этот особняк приобрел известность как «Старая филармоническая зала супротив Казанского собора». Здесь выступал хор певческой капеллы и звучала классическая музыка. К примеру, здесь впервые прозвучали Торжественная месса (1824 год) и Девятая симфония (1836 год) Людвига ван Бетховена.
В 1828 году, Ольга Михайловна вышла замуж за внучатого племянника светлейшего князя Г. А. Потемкина — барона В. В. Энгельгардта и особняк (по проекту архитектора П. П. Жако), был надстроен четвертым этажом и перестроен. Тогда, его рустованный первый этаж, украсился арочными окнами, а окна второго этажа — приобрели прямые и треугольные сандрики.
Фасад, выходящий на Невский проспект, получил шестиколонный портик по центру, изящные балкончики и ступенчатый аттик. Также, изменения коснулись и внутренних интерьеров здания: здесь появилась роскошная парадная лестница, Готическая и Китайская гостиные, мебель в которых была изготовлена из карельской березы и красного дерева, а также — роскошный Концертный зал с прекрасной акустикой.
Имея полученную в 1829 году от управы благочиния (полиции) привилегию на проведение публичных увеселительных мероприятий, В. В. Энгельгардт устраивал здесь музыкальные вечера, балы и маскарады, которые иногда посещал сам император Николай I вкупе с братом — великим князем Михаилом Павловичем, герцогом Вюртембергским и принцем Альбертом Прусским.
В Концертном зале дома Энгельгардтов, выступали лучшие пианисты России, выдающиеся скрипачи, певцы и виолончелисты. Именно здесь дебютировал будущий известный пианист и композитор А. Г. Рубинштейн (тогда, ему было всего 12-ть лет), а 2 февраля 1839 года, в торжественной обстановке, отпраздновали 70-летие со дня рождения и 50-летие литературной деятельности известного баснописца И. А. Крылова.
С 1835 года, право проведения публичных увеселительных мероприятий, было передано Дирекции императорских театров.
В 1846 году, владение домом перешло к Е. В. Ольхиной и в нем, разместился Купеческий клуб, а в 1856 году, бывший дом Энгельгардтов — сгорел.
В практически заново отстроенном здании, разместилось Купеческое собрание, а с августа 1869 года — Учетно-ссудный коммерческий банк, пароходная компания «Кавказ и Меркурий», торговый дом «Братья Шопшал», кондитерский магазин фирмы «Жорж Борман» и ряд других торговых предприятий. В верхних этажах, размещались сдаваемые внаем квартиры (кстати, в одной из них с 1929 по 1937 годы, жил М. И. Кошкин — конструктор танка «Т-34»), и небольшая гостиница. В 1895-1896 годах, фасады и внутренние помещения особняка, были снова реконструированы.
Вплоть до революционных событий 1917 года, здесь продолжали проводить музыкальные и дворянские вечера..
В ноябре 1941 года, в центр дома Энгельгардтов ударила фашистская бомба. От взрыва, серьезно пострадали бывший Концертный зал и многие другие помещения. Однако, уже в 1949 году облик здания был восстановлен, а 15 мая 1949 года, в нем открылся филиал Ленинградской филармонии — Малый зал имени М. И. Глинки.
В середине 1960-х годов, угловую, обращенную в сторону канала Грибоедова часть дома, пришлось временно разобрать. Связано это было со строительством наклонного тоннеля и вестибюля станции метро «Невский проспект», выходящей на канал. Однако, после окончания строительства, разрушенное крыло исторического особняка, снова было восстановлено.
Ну а мы с вами снова вышли на Невский проспект..
Чуть вдалеке, по правую руку от нас, высится красная башня Городской думы.
Что же можно рассказать о ней?
Пожалуй, начну с того, что еще в 1740 году, купеческое сословие обратилось к императрице Анне Иоанновне с просьбой разрешить постройку каменной ратуши рядом с Гостиным двором (первоначально, управление купечеством — Петербургская ратуша — учрежденная царем Петром в 1710-х годах, находилась на Троицкой площади). В 1752 году, еще до окончания ее строительства, купечество испросило от государыни и соседний участок, на котором выстраивается Гильдейский дом, где проводились заседания избранных купечеством городовых старост. Немного позднее, здесь были выстроены трехэтажный каменный корпус «Серебряных рядов» на 14 лавок (деревянный корпус, сгорел в 1783 году) и корпус Перинной линии с 12-ю лавками, где шла торговля пером и пухом.
С 1786 года, уже в царствование императрицы Екатерины II, в Гильдейском доме наряду с Купеческим собранием, разместилась и созданная на европейский лад Петербургская городская дума. Жалованная грамота городам от 1785 года, предписывала городским думам доставлять жителям пособие к прокорму, сохранять город от ссор и тяжб и «возбранять все, что доброму порядку и благочинию противно».
Вскоре, в начале царствования императора Павла I, вышел указ о передаче Гильдейского дома в ведение городского управления (Ратгауза). При этом, здание было расширено и украсилось «приличествующей сему зданию» пятиярусной башней, внешне напоминающей европейские ратуши.
Начатые в 1799 году строительные работы, закончились уже при императоре Александре I, в 1804 году. Тогда, фасады здания Городской думы, были сделаны симметричными фасадам «Серебряных рядов», а башня-ратуша с часами и гранитной лестницей, возвышалась не над самим зданием, а сбоку, на углу Невского проспекта и Гостиной (ныне — Думской) улицы.
Следует упомянуть, что функциональным назначением башни Городской думы, была подача сигналов на случай возникновения пожара или наводнения. В 1835 году в этих целях, внутри башни была сооружена мачтовая конструкция для подъема сигнальных шаров и флага. Поднятие шаров означало, что в городе где-то произошел пожар, а их количеством и сочетанием, указывалось место и сила пожара. При этом, поднятие красного флага означало, что на пожар должны выехать команды со всех пожарных частей города, а при поднятом светло-зеленом — пожарные команды выезжали только из данного и ближайших к нему районов.
Кстати, для своевременного оповещения горожан, внутри башни постоянное дежурство нес пожарный расчет, состоящий из десяти человек. Таким же образом, горожане оповещались и о наводнениях.
В 1839 году, башня городской думы, стала одной из станций оптического телеграфа Санкт-Петербург — Варшава (в 1813 году, русские войска заняли территории Великого герцогства Варшавского, которое присоединившись к Российской империи, стало называться Царством Польским). Телеграфные линии, связывали Зимний дворец с Царским Селом, Гатчиной, Кронштадтом, Вильно и Варшавой. Таким образом, длина телеграфной линии со 150-ю промежуточными станциями, насчитывала аж 1200 километров!
С крыши Зимнего дворца, при помощи семафорной азбуки и особых, вращающихся вокруг своей оси зеркал (для передачи сигналов в ночное время, у зеркал имелись фонари) сообщения подавались на станцию, размещенную на крыше основанного в 1828 году Технологического института. Затем наблюдатели, повторяя полученные сигналы, передавали их на следующую станцию. Таким вот образом, сообщения направлялись все дальше и дальше.. Сложно поверить, но в хорошую погоду, отправленные из Петербурга депеши, достигали Варшавы уже через 15 минут.
Однако, уже в 1854 году, семафорную связь, заменили электрическим телеграфом.
В 1846 году, то есть уже при императоре Николае I, здание Городской думы, снова было реконструировано: была увеличена его высота, фасад приобрел черты неоренессанса, а внутри, его украсили Николаевский, Зеркальный и Александровский залы.
Кстати, в Александровском зале (зале общих собраний делегатов Городской думы), проходили концерты Русского музыкального общества, исполнялись произведения М. П. Мусорского, Н. А. Римского-Корсакова и М. И. Глинки, а на литературных вечерах, выступали Ф. М. Достоевский, А. А. Блок и С. А. Есенин.
В 1862 году, с лекциями «Вольного университета», здесь выступали создатель первой российской физиологической научной школы И. М. Сеченов, профессор Императорского Санкт-Петербургского университета, физикохимик Д. И. Менделеев, архитектор А. Н. Бекетов, а также — писатель, историк и публицист Н. И. Костомаров.
20 июня 1872 года, в Петербурге было введено новое «Городовое положение», передавшее обязанности по ведению городского хозяйства и благоустройству города Городскому избирательному собранию, Городской думе и Городской управе. Уже в 1873 году, первым петербургским главой и председателем Городской думы, был избран действительный статский советник Н. И. Погребов.
Городская дума — распорядительный и представительный орган городского общественного управления, состояла из гласных, избираемых на 4 года. При этом, право голоса предоставлялось любому достигшему 25-летнего возраста жителю города, независимо от его сословной принадлежности и уплачивающему соответствующий налог.
Исполнительным органом городского общественного управления, являлась Городская управа, имевшая печать с изображением городского герба.
В 1892 году, городской глава, его заместитель и члены Городской управы, были причислены к государственным служащим с присвоением им определенного классного чина по Табели о рангах и с шитьем соответствующего мундира.
В феврале 1916 года, состоялись последние, проведенные по законам Российской империи выборы в Городскую думу.
В ночь на 26 октября 1917 года в Александровском зале, был сформирован возглавляемый эсером Г. И. Шрейдером «Комитет спасения родины и революции», а 16 ноября 1917 года Городская дума, была распущена. В конце ноября, состоялись новые выборы, принесшие победу партии большевиков, а городским главой, был избран М. И. Калинин.
В декабре 1917 года, здесь проходил II Всероссийский съезд Советов крестьянских депутатов, на котором с речью о значении социалистической революции и сущности советской власти, выступал лидер большевистской партии — В. И. Ленин.
После Октябрьской революции, Городская управа еще какое-то время заседала на Думской улице, но вскоре, чиновники были перемещены в Смольный.
Ныне, в здании Городской думы, размещаются детская филармония, Северо-Западное отделение Сбербанка России и дирекция ГМП «Исаакиевский собор». Кстати, в 2021 году, здесь тоже открылась смотровая площадка с видом на Невский проспект.
Не меньший интерес представляют и установленные на башне часы с курантами и колоколами. Механизм башенных часов фирмы «Фридрих Винтер», установленных еще в 1804 году, был отреставрирован самим мастером в 1883 году. При этом, Ф. Винтера, могли подвергнуть солидному денежному штрафу, если его часы, стали бы отставать от положенного времени более чем на две минуты в месяц.
Следующий ремонт с заменой деталей и чисткой часовых механизмов, был произведен лишь в 1989 году. Сегодня отклонение их хода, не превышает 30 секунд в неделю.
Со стороны Невского проспекта, к башне Городской думы, примыкают те самые, возведенные взамен деревянных, сгоревших в 1783 году — каменные Серебряные ряды, построенные на средства купеческого сословия в 1784-1786 годах.
Их фасад, оформлен двухъярусной аркадой, перекликающейся с расположенным радом Гостиным двором. Нижний, обработанный рустом ярус, первоначально был открытым (его застеклили только в 1878 году), а большие прямоугольные (снизу) и малые квадратные окна (сверху) верхнего яруса, обрамляют ложные арки и полуколонны. Здание Серебряных рядов тогда, находилось в собственности коммерции советника, первостатейного купца П. И. Кудряшова, владевшего к тому времени соседним домом № 29, кстати — самым узким на Невском проспекте и одним из самых узких в Петербурге.
Следующее, протянувшееся вдоль Невского проспекта здание, известно под названием «Милютинские ряды».
Первым владельцем этого участка, был комнатный истопник царя Петра I — А. И. Милютин (в обязанности комнатного истопника, входили: растопка и ремонт печей, поддержание в царских покоях надлежащей температуры, заблаговременный прогрев помещений, где принимались послы и проводились соборы. Кроме того, истопник, находясь у ведущих в царские покои дверей, должен был следить за тем, чтобы в покои (кроме определенных чинов) никто не входил. Истопник, подчинялся царскому истопничему, на должность которого назначались представители только дворянского сословия).
При Петре I, Большая першпективная дорога или Невская Прошпективная улица (такие названия в 1730-х годах, носил Невский проспект), была всего лишь главной въездной дорогой в город и А. И. Милютин, получил разрешение на устройство здесь фабрики по производству позументов (позумент — тесьма (поясок), тканный золотом или серебром) и парчи.
В 1736 году, по заказу Милютина, получившего при Анне Иоанновне дворянское звание (кстати, среди его потомков, были граф Д. А. Милютин — военный министр Российской империи и Н. А. Милютин — тайный советник, сенатор, который известен как одним из главных разработчиков Крестьянской реформы 1861 года), здесь началось строительство длинного двухэтажного здания с двенадцатью лавками — Милютинских рядов, ставших первым крупным торговым центром в этой части города.
В 1770-х годах, этот дом был надстроен третьим этажом, а в 1790-х годах, владение им перешло С. Глазунову — старосте находившейся рядом церкви Рождества Богородицы, о которой мы поговорим чуть позже..
Ну а в 1820-х годах, Милютинские ряды, были перестроены в четырехэтажный доходный дом с различными лавками на первом этаже, украшенным пилястрами центральным портиком с балконом и аттиком с круглым окном.
Ну и как не рассказать о расположенной в двух шагах от нас Базилике святой Екатерины Александрийской — старейшем в Петербурге католическом храме и единственном в России, кому Папа Римский присвоил статус «малой базилики» (Невский пр., 32-34).
Итак, в 1738 году, императрицей Анной Иоанновной, было подписано разрешение на возведение на Невской першпективе католического храма. Первоначально на этом участке, был построен деревянный (временный) молитвенный дом, но уже в 1739 году, архитектором П. А. Трезини, был представлен проект каменной церкви с заглубленным, опирающимся на колонны центральным порталом и двумя боковыми башнями-звонницами.
Однако, в 1751 году, в связи с возвращением Трезини в Италию, строительство храма было прекращено. В январе 1761 года, по проекту Ж-Б-М Валлен-Даламота, был заложен новый храм. В 1775 году, Деламонт возвратился во Францию и к работам по воздвижению собора, приступил А. Ринальди. В царствование императора Петра III, строительные работы снова были прекращены и лишь в 1782 году, уже под руководством архитектора Д. Минчаки, строительство храма было закончено.
7 октября 1783 года храм, был освящён в честь святой Екатерины Александрийской, покровительницы императрицы Екатерины II.
Собор, принадлежавший до начала XIX века — францисканцам, после 1800 года (при Павле I) — иезуитам, а спустя 15 лет — доминиканцам, видел архитекторов Б. Растрелли и О. Монферрана, писателей О. де Бальзака, П. Ж. Т. Готье и А. Дюма, княгинь З. А. Волконскую и А. П. Голицыну, католического священника, князя И. С. Гагарина, будущего декабриста, подполковника лейб-гвардии М. С. Лунина, а в январе 1837 года, здесь венчались Ж. Ш. Дантес и Е. Н. Гончарова.
В подземельях храма, были погребены последний король Польши С. А. Понятовский, отрекшийся от престола в 1795 году, С. Лещинский — великий князь литовский и последний герцог Лотарингии, тесть короля Франции Людовика XV и французский генерал Ж. В. Моро — главнокомандующий союзными армиями в войне с Наполеоном.
Главный фасад храмового здания представляющего собой латинский крест, раскрывается высокой аркой с двумя колоннами. Два боковых арочных прохода, служат входами во двор и ведут к главному, увенчанному куполом зданию собора. Здание, завершено прямоугольным аттиком с расположенными на нем фигурами четырех евангелистов: святых Иоанна, Луки, Матфея и Марка, а также — скульптурной композицией «Поклонение Кресту», состоящей из двух коленопреклоненных ангелов, один из которых держит крест и двух херувимов, расположившихся у основания креста.
Над главным входом, помещено писанное по-латыни высказывание из Евангелия «Domus mea domus orationis» («Дом Мой домом молитвы наречется») и дата завершения строительства собора. Когда-то, над входом помещался образ «Мистическое обручение святой Екатерины» — подарок императрицы Екатерины II, но после революционных событий 1917 года, образ был утрачен.
Кстати, в конце XVIII века, в соборе находился орган, который славился как один из лучших в Санкт-Петербурге..
В сентябре 1938 года, храм был закрыт. С 1947 года, после произошедшего в нем пожара, храм использовался как склад. В 1977 году, городскими властями было принято решение о размещении здесь органного зала филармонии, но пожаром 1984 года, органный зал со старинным органом, был уничтожен.
В начале 1990-х годов, в храме начались реставрационные работы, а уже 4 октября 1992 года, храм был передан римско-католической церкви. В 2013 году, Папа Римский Бенедикт XVI, даровал церкви святой Екатерины Александрийской, статус малой базилики — особо значимой церкви.
Ну а теперь, мы с вами подойдем к Казанскому кафедральному собору (Собору Казанской иконы Божией Матери) — одному из крупнейших храмов Санкт-Петербурга.
Еще в 1710 году, на этом месте находилась деревянная часовня, а в 1737 году, по указанию императрицы Анны Иоанновны, здесь была построена каменная церковь Рождества Пресвятой Богородицы с деревянным куполом и увенчанной шпилем колокольней, напоминающая своим видом Петропавловский собор. Кстати, это был первый храм, возведенный на Невской першпективной дороге.
А что же известно об этой церкви?
Начать следует с того, что еще в 1708 году, царица Прасковья Федоровна — вдова царя Ивана — брата Петра I, приехав из Москвы в Санкт-Петербург, привезла с собой чтимый образ Казанской иконы Божией Матери — покровительницы дома Романовых, обретенной в Казани в конце XVI века. Эту икону, поместили в маленькую деревянную часовню Рождества Богородицы на Петербургском острову..
В 1723 году, для хранения этой иконы, царь Петр повелел построить каменную церковь на Васильевском острове. Однако, в 1729-м году вместо каменной, здесь была построена временная деревянная церковь, освященная во имя святого апостола Андрея Первозванного (в 1764 году на ее месте (угол Большого проспекта и 6-й линии), был построен действующий и сегодня Андреевский собор).
В феврале 1733 года, пребывая в «зимнем своем доме», императрица Анна Иоанновна, распорядилась: «деревянную Рождественскую церковь на Санкт Петербургском острову — разобрать и построить новую в тое же имя на Першпективной дороге».
Церемония закладки новой церкви в присутствии императрицы, всего Двора и высшего духовенства, состоялась 6 сентября 1733 года. 12 июня 1737 года, сюда торжественно перенесли икону Казанской Божией Матери и уже на следующий день, церковь была освящена во имя Рождества Пресвятой Богородицы.
Кстати, при императрице Елизавете Петровне, Рождественской церкви, был присвоен статус собора, который был назван собором Казанской иконы Божией Матери.
Чем же еще знаменита эта церковь, какие события связаны с ней?
Прежде всего, следует упомянуть, что 21 августа 1737 года здесь, в присутствии императрицы Анны Иоанновны и великой княжны Елизаветы Петровны, состоялся благодарственный молебен по случаю взятия Очакова и побед в Крыму над османской армией, а после завершения русско-турецкой войны 1768-1774 годов — благодарственный молебен за обретение мира. Вот что по этому поводу писала к Санкт-Петербургскому архиепископу императрица Екатерина II: «Преосвященный Владыко Гавриил! Намерена я завтрашний день, то есть в воскресенье, принести благодарственные Всевышнему молитвы за дарованный мир в церкви Казанской Богородицы».
3 июля 1739 года, здесь обвенчались принцесса Анна Леопольдовна и принц Антон Ульрих Брауншвейг-Люнебургский, 21 августа 1745 года — Великий князь Петр Федорович и Великая княжна Екатерина Алексеевна, а 29 сентября 1773 года — Великий князь Павел Петрович и принцесса Гессен-Дармштадская, нареченная в православии Великой княгиней Натальей Алексеевной.
С 1743 года и до 1858 года, по указу императрицы Елизаветы Петровны, ежегодно в день заключения Ништадтского мирного договора и перенесения мощей святого князя Александра Ярославовича (Невского) в Санкт-Петербург, от собора Казанской Богородицы до Александро-Невского монастыря, шел первый и крупнейший в городе крестный ход.
А еще, именно в этом храме, 28 июня 1762 года, в 8 часов утра — архиепископ Дмитрий, провозгласил великую княжну Екатерину Алексеевну императрицей Всероссийской с именем Екатерина II, а ее сына — наследником российского престола. После провозглашения, новой императрице присягнула гвардия, Сенат и Синод..
Спустя время, Невский проспект стал главной улицей Санкт-Петербурга и постепенно ветшающий храм, перестал вписываться в его парадный вид. Таким образом, возникла необходимость строительства нового храма, не уступающего по своей красоте ни величественным дворцам, ни великолепным особнякам, коими славится Невский проспект.
В 1781 году, под именем «графа Северного», в путешествие по Европе отправился наследник российского престола — Великий князь Павел Петрович. Особо наследника впечатлил Рим, где на Ватиканском холме, в 67 году от Рождества Христова, был распят и погребен апостол Петр — брат Андрея Первозванного — крестителя славянских земель и основателя Константинопольской церкви, во имя которого был утвержден высший орден Российской империи.
Посетив собор Святого Петра, воздвигнутый в XVI веке на месте погребения апостола, наследник пожелал, чтобы " архиепископ Московский в таковой церкви в Москве служил".
Взойдя на престол, Павел Петрович повелел построить на месте храма Рождества Богородицы новый собор, которому должно было походить на собор Святого Петра в Ватикане «дабы северным Римом сделался град святого Петра».
Так, 14 ноября 1800 года, император утвердил проект соборного храма во имя Казанской иконы Божией Матери, представленный зодчим А. Н. Воронихиным — бывшим крепостным графа А. С. Строганова, ставшего к 1797 году академиком Академии художеств и в 1800 году, по представлению графа Строганова, бывшего тогда президентом Академии, получившего звание архитектора.
Строительство собора, начавшееся в 1801 году, было закончено лишь в 1811-м..
Итак, Собор во имя Казанской иконы Божией Матери (Казанский собор).
Представляющее собой латинский крест соборное здание (кстати, в XIX веке, это было самое высокое здание Санкт-Петербурга), своим главным входом ориентировано не на главную улицу города — Невский проспект, а на узкую Большую Мещанскую (ныне — Казанскую) улицу. Дело в том, что главным входом в православный храм, является именно западный, а такое же направление (с запада на восток), имеет и Невский проспект. Вот потому, выполняя пожелание императора Павла — строящийся собор должен был походить на Собор Святого Петра в Риме и с целью сокрытия со стороны проспекта его западного входа, архитектор Воронихин воздвиг полукруглую колоннаду из 96-и поставленных в четыре ряда колонн, раскрывающуюся к Невскому проспекту.
Покрытая вертикальными желобками-каннелюрами, выполненная из пудостского камня колоннада (кстати, добываемый под Гатчиной и имеющий пористую структуру пудотский камень, похож на травертин — камень, которым облицованы стены собора Святого Петра), в центр которой помещен шестиколонный портик с тяжелыми бронзовыми дверьми, являющимися копией «Райских врат» Флорентийского Баптистерия (Баптистерий Сан-Джованни — средневековый баптистерий (то есть — пристройка к церкви, предназначенная для совершения крещения), расположенный на Соборной площади и примыкающей к ней Площади Святого Иоанна во Флоренции — одно из самых старых зданий города) и треугольным, украшенным «Всевидящим око» фронтоном, заканчивается размещенными по его сторонам боковыми порталами, которые в свою очередь, украшены барельефами «Изведение воды из камня Моисеем в пустыне», «Воздвижение медного змия Моисеем в пустыне», «Дарование Моисею скрижалей» (скрижали — каменные таблицы с библейским текстом) и «Неопалимая Купина» (Купина — несгораемый куст, в виде которого Господь явился Моисею на горе Синай).
Первые две композиции, повествуют о 40-летних поисках «Земли обетованной» израильским народом, который под предводительством пророка Моисея, вышел из Египта. Так вот, когда люди стали изнывать от жажды, Моисей, прикоснувшись к скале своим жезлом, извлек из нее воду. Когда же на пороге обетованной земли, израильтяне начали роптать на Господа, пустыня вдруг заполнилась змеями. Тогда, Моисей приказал воздвигнуть здесь медного змия и каждый, кто с верой взирал на него, оставался в живых..
Помимо пяти больших барельефов на трех, имеющих портики стенах, Казанский собор украшен 12-ю небольшими панно, посвященными деяниям Пресвятой Богородицы и чудесам Казанской иконы Божией Матери.
Сверху, колоннаду завершает балясина, выполненная из того же, пудотского камня.
Кроме того, в ниши у северного фасада, помещены четыре бронзовые статуи: крестителя Руси — Святого Равноапостольного князя Владимира, держащего в левой руке меч, а в правой — крест, поставленный на пошатнувшийся языческий жертвенник и Святого Андрея Первозванного (слева), Святого Иоанна Предтечи и отстоявшего русскую землю от немецких и шведских рыцарей — Святого Благоверного князя Александра Невского, у ног которого — лежит меч, рукоять которого выполнена в виде головы льва (лев — символ побежденной Швеции). На меч, опирается русский щит (справа).
Следует заметить, что ниши западного (главного) портика, должны были украсить статуи Моисея, апостола Павла и пророка Ильи, однако начавшаяся война с Наполеоном и смерть императора Павла, помешали установить как эти статуи, так и колоннаду у южной стороны собора.
То же, можно сказать и о статуях архангелов Гавриила и Михаила, которые первоначально стояли у левого и правого проездов колоннады. Ввиду начавшейся войны, их попросту не успели отлить в бронзе, что и послужило причиной их скорого разрушения.
Кстати, обращенной к Невскому проспекту колоннадой, скрыта некоторая асимметрия увенчанного крестом купола собора: на самом деле, расположенный между двумя крылами колоннады ковкого железа купол, значительно сдвинут в восточную сторону. Зрительно же, создается эффект его центрального положения.
Внутренние интерьеры храма, напоминают огромный дворцовый зал: пол здесь, устлан серым рускеальским (добывался в районе Сартовала) и розовым мрамором, ступени алтаря, амвон (от др. -греч. ἄμβων, ἄμβωνος — «возвышение») — специальный выступ, предназначенный для чтения Священного Писания) и «царское место», облицованы малиновым карельским кварцитом, а иконостасы во второй четверти XIX века, были обрамлены серебром, доставшимся России в результате победы в Отечественной войне 1812 года.. Также, в интерьерах широко использован темно-красный порфир, зеленая яшма, добытый в районе Монрепо выборгский гранит, горный доломит и черные сланцы. Однако особого внимания, заслуживают разделяющие внутреннее пространство храма ряды высоких колонн, выполненных из цельных кусков розового гранита.
15 сентября 1811 года, в день коронации императора Александра I, собор был торжественно освящен. Спустя два года, была разобрана и церковь Рождества Богородицы.
Тогда же, на ее месте появился памятный обелиск.
Видимо, о создании именно этого обелиска говорится в письме барона Людвига Николаи — владельца имения «Монрепо», где и происходила выломка гранита для создания колонн Казанского собора, к своему сыну Паулю. Итак, 13 сентября 1804 года, барон пишет: «В этом году, будут готовы наши 56 гранитных колонн. Мне говорят, однако, что в будущем году выдолбят ещё один обелиск в 13 саженей из одного монолита».
Известно, однако, что из этого монолита архитектор Воронихин создал памятник к 50-летию Академии Художеств, который и сегодня можно видеть в академическом саду на Васильевском острове..
А что же случилось с памятным обелиском о Рождественской церкви?
Вероятно, каменный обелиск был заменен раскрашенным под гранит деревянным, который в 1826 году — разобрали.
Отмечу, что после победы в Отечественной войне 1812 года, Казанский собор приобрел значение памятника русской воинской славы. Здесь, праздновались военные победы, сюда доставлялись ключи от побежденных городов и крепостей, а в июне 1813 года в его северо-восточной стороне, был погребен светлейший князь, фельдмаршал, граф М. И. Голенищев-Кутузов. Над могилой полководца, была возведена бронзовая ограда, установлены герб светлейшего князя с иконой Смоленской Божией Матери, пять штандартов и одно знамя. Позднее, здесь появилась картина «Чудо от Казанской иконы Божией Матери в Москве».
Ну а 25 декабря 1837 года — в день 25-летней годовщины изгнания из России наполеоновской армии, у завершающих соборную колоннаду проездов, появились связанные друг с другом памятники фельдмаршалам князю М. И. Голенищеву-Кутузову и князю М. Б. Барклаю де Толли.
Надо сказать, что указ императора Александра I об установке памятников фельдмаршалам, был издан еще в 1818 году, но вызванный из Рима скульптор Б. И. Орловский (кстати — бывший крепостной тульского помещика Н. В. Шатилова) приступил к работе над их моделями лишь в 1830-м году.
Когда их гипсовые модели были созданы и высочайше утверждены, памятники отлили в бронзе: М. И. Кутузову — в 1835 и М. Б. Барклаю де Толли — в 1836-м.
Кутузов изображен полным решимости к разгрому врага: фельдмаршальский жезл, зажатый в его левой руке — призывает к преследованию неприятеля, правой же рукой, фельдмаршал держит вытянутую из ножен шпагу.
В фигуре же Барклая де Толи — командующего Первой западной армией — читается толи какое-то сожаление, толи печаль, толи некая внутренняя сдержанность.. Даже маршальский жезл он держит в опущенной левой руке.
Этим, видимо, скульптор напоминает нам о событиях 27 июля 1812 года, когда фельдмаршал, видя численно превосходящее его силы войско Наполеона и понимая, что П. И. Багратион не сможет пробиться к нему на помощь, вынужден был отступить из Витебска к Смоленску.
Лишь сменивший его на посту главнокомандующего, светлейший князь Кутузов понимал, что избранная Барклаем де Толли стратегия на тот момент, являлась единственно верной.
После революции, храм действовал еще пятнадцать лет, а в 1932 году, был превращен в Музей истории религии и атеизма. Лишь в 1991 году, ему был возвращен статус кафедрального собора Санкт-Петербургской епархии Русской православной церкви.
Ну а теперь, давайте мы с вами присядем на одну из скамеек разбитого в 1865 году Казанского сквера и немного передохнем..
А пока мы отдыхаем, давайте поговорим о создателе Балтийского флота, адмирале Нильсе Ольсене (Корнелиусе Крюйсе), деревянный особняк которого в начале 1700-х годов, находился как раз напротив нас — на углу современного Невского проспекта и набережной канала Грибоедова.
Кстати, в начале 1700-х годов, этот участок именовался Немецкой Слободой..
Итак, Нильс Ольсен, родившийся 14 июня 1657 года, в возрасте 14 лет был зачислен юнгой на голландское торговое судно, где его стали называть Корнелиусом Крюйсом. Плавая на разных кораблях в течении 12 лет, он посетил Европу, Азию и даже — Америку, а во время Второй англо-голландской войны, служил матросом на голландском боевом корабле..
Известно, однако, что Крюйс не брезговал и морским разбоем.. Пиратом (или как их еще называли — корсаром) в полной мере, он конечно не был, а вот капером (приватиром), захватывающим корабли стран, находящихся в состоянии войны с Голландией — несомненно был. К примеру, в 1689 году, возвращаясь в Голландию из Кубы, им был захвачен французский торговый корабль, шедший от Санто-Доминго..
К слову сказать, иногда «не везло» и самому Крюйсу. Так, в начале 1690-х годов, он и его корабль — стали добычей уже французских каперов. Тогда, Крюйс несколько месяцев провел в заключении. Лишь вмешательство его матери, каким-то образом сумевшей доказать его якобы норвежское, а не голландское подданство (Норвегия тогда входила в состав Датского королевства и войны с Францией, не вела), помогло ему обрести свободу и даже — вернуть обратно свой корабль..
Через несколько лет, поступив на службу в амстердамское Адмиралтейство и находясь на должности унтер-экипажмейстера — надзирателя за строительством, снаряжением и вооружением боевых кораблей, он в ноябре 1697 года, был представлен находящемуся в составе Великого посольства в Нидерландах, русскому царю Петру I, который искал умелых и опытных людей для строительства российского флота.
В апреле 1698 года, получив чин вице-адмирала, К. Крюйс поступил на русскую службу.
Первым его детищем, стал утвержденный царем в 1710 году 63-статейный устав «Инструкции и Артикулы военные Российскому флоту», действовавший до издания в 1720 году Полного морского устава.
В марте 1699 года, Корнелий Иванович (так называли Корнелиуса Крюйса в России), становится заместителем генерал-адмирала, графа Ф. А. Головина — главы российского военно-морского ведомства, который в письмах к государю, так отзывался о нем: «Зело человек истинно добр, жаль такого пропустить... зело искусен и трудами не скучен... без такого человека у нас флот в добром состоянии не будет».
Осенью 1698 года, К. И. Крюйс, был отправлен в Воронеж, где им были составлены инструкции (росписи) по всем предметам, необходимым для снабжения и вооружения кораблей. Впоследствии, именно они легли в основу русской морской терминологии.
К весне 1699 года, под его руководством были отремонтированы 58 военных и заложены 60 новых кораблей. Кроме того, именно им были выполнены черновые чертежи первого русского 58-пушечного линейного корабля «Gott praedestinatio» («Божие Предвидение»).
В том же году, являясь одним из руководителей похода Петра I по Дону и Азовскому морю к Керчи, Корнелий Иванович составил описание реки Дон и Азовского моря. Сей атлас, составленный на русском и голландском языках, был издан в Амстердаме, в 1703 году.
В 1700 году, государь назначил К. И. Крюйса командующим корабельным флотом «Приказа адмиралтейских дел», а уже в 1705 году, поручил ему формирование Балтийского флота, вставшего у острова Котлин, где в 1706 году было начато строительство форта Кроншлота.
Кроншлот (Kronschlot (нем.) — «Коронный замок») — форт, расположенный к югу от Кронштадта, являлся первой русской крепостью, созданной для защиты города от шведов во время Северной войны.
Несмотря на закладку на Заячьем острове крепости Санкт-Питер-бурх, выход в Финский залив для русского флота, оставался закрытым — его блокировала эскадра шведского адмирала фон Нумерса. Однако, воспользовавшись тем, что шведские корабли отошли на зимнюю стоянку к Выборгу, Петр I на четырехвесельном ялике, отправился осмотреть устье залива и остров Котлин. Наблюдения показали, что большие неприятельские корабли, могут подойти к реке Ну (ny (швед.) — «новый») или Ньяве, как реку Неву, именовали саамы (финно-угорский народ, который скандинавы называли lappеr, а русские — «лопари» или «лопляне». Кстати, от этой народности, происходят названия города Лаппеенранта и области Лапландия — «земли лопарей) только по узкому проходу, вблизи острова. Вот тогда, царь Петр и приказал соорудить на острове форт, который первоначально был назван Кроншлоссем (Kronschloss (нем.) — «Коронный ключ»), а чуть позднее — Кроншлотом..
Итак, кроншлотская эскадра, коей и командовал К. И. Крюйс, насчитывала 22 судна: шесть галер, два груженых порохом брандера (такие суда, использовались для поджога или подрыва вражеского корабля), восемь больших 24-пушечных и шесть небольших 12-пушечных парусных корабля.
В 1711 году, будучи назначенным на должность командующего флотом и Троицкой крепостью города Таганрог, вице-адмирал Крюйс — принял участие в Русско-турецкой войне.
10 июля 1713 года, произошло событие, едва не перечеркнувшее жизнь флотоводца..
Эскадра, которой командовал Крюйс, преследовала три шведских судна. В один момент, два корабля («Рига», на котором и находился Крюйс и «Выборг»), налетели на подводные камни. Остальным кораблям, было приказано прекратить погоню. Через два дня, «Ригу» удалось снять с мели, а вот «Выборг» — пришлось сжечь..
Крюйс, был отдан под суд, в заседаниях которого принимали участие царь Петр I, генерал-фельдмаршал С. Ф. Апраксин и президент Военной коллегии, светлейший князь А. Д. Меншиков.
В январе 1714 года К. И. Крюйс, был приговорен к смертной казни, которую заменили лишением всех чинов и ссылкой в Казань. Однако, уже в марте 1715 года, он был прощен и вернулся в Петербург, где продолжил службу в Адмиралтействе.
В декабре 1717 года, Корнелий Иванович стал президентом Адмиралтейств-коллегии и в 1721 году — произведен в полные адмиралы.
Спустя несколько лет, 4 июня 1727 года, Корнелий Иванович Крюйс, скончался..
Говоря об этом человеке, нельзя не упомянуть и о параде по случаю второй годовщины победы России в Северной войне, когда Ништадским миром был обеспечен выход России к Балтийскому морю. Так вот, участником этого парада был ботик «Святой Николай» («дедушка русского флота»), у руля которого — стоял сам царь Петр I, а вот гребцами на нем, были адмирал К. И. Крюйс и светлейший князь А. Д. Меншиков.
После смерти адмирала, участок с находящимся на нем домом, приобрел А. И. Милютин.
В 1737 году, деревянный дом адмирала Крюйса, перестраивается в камне, а уже в 1790-х годах, владение этим участком, перешло к старосте строящейся рядом церкви Рождества Богородицы — Силе Глазунову.
Когда же возводился Казанский собор, в этом доме проходили заседания строительной комиссии, а в 1806-1814 годах, здесь жил архитектор собора — А. Н. Воронихин.
Надо сказать, что история этого дома, едва не закончилась в годы Великой Отечественной войны — взрывная волна от упавшего неподалеку немецкого снаряда, сильно повредила его фасад, но само здание — выстояло. После войны, здание было восстановлено, но вскоре, из-за прокладки под его фундаментом тоннеля метрополитена — разобрано. Сегодня же, перед собой мы видим здание, которое было отреставрировано в 1970-х годах.
Ну а теперь, передохнув, мы с вами обойдем Казанский собор с правой стороны и минуя доходные дома купцов Лесниковых, остановимся у дома принадлежавшего в начале 1880-х годов действительному тайному советнику, петербургскому городскому главе и основному компаньону Торгового дома «Громов и К°» — В. А. Ратькову-Рожнову (наб. канала Грибоедова, 24)
Вступив во владение сквозным участком между Екатерининским каналом и Гостиной (позднее — Думской) улицей, Владимир Александрович заказал перестройку существующего здесь четырехэтажного здания с глубоким двором и флигелями по бокам. Здесь, он планировал разместить меблированные комнаты. Однако, уже в 1884 году, Владимир Александрович умер и во владение участком, вступили его наследники.
В 1893-1894 годах, архитектор П. Ю. Сюзор — перестраивает здание. Дом, приобрел центральную сквозную арку с барельефами из дубовых веток и лавровых венков в антревольте (антревольт — плоскость стены между дугой арки и расположенным над ней карнизом) и широкий балкон над ней. В проемах окон второго этажа центральной части фасада, появились пилястры украшенные атрибутами бога торговли Меркурия — обвитым двумя змеями посохом и маскароном в шлеме с крыльями. Сами же окна второго этажа, украсились полукруглыми аттиками с лиственной лепниной. Кроме того, к фасаду здания добавились балконы и два эркера, кронштейны которых поддерживали парные кариатиды.
Первый же этаж, был отведен для галерей второго торгового «Пассажа» со стеклянной крышей и сквозным проходом от Екатерининского канала к Думской улице.
В конце XIX — начале ХХ века, дом снова был реконструирован. Затем, в нем открылся мебельный салон «Александр», а после революции 1917 года — магазин «Стара книга».
Вместо меблированных комнат, здесь появились коммунальные квартиры..
В начале 1970-х годов, здание перешло под управление Октябрьской железной дороги и во внутренней галерее, открылись кассы по продаже железнодорожных билетов.
Внутренняя галерея, где раньше располагался Пассаж, по своей планировке стала напоминать станционный перрон. Однако, внимание каждого вошедшего сюда, притягивала крыша, выполненная по типу библиотеки в Выборге: в крыше, были проделаны выполненные в виде полусфер окна из трехслойного, применяемого в авиастроении пластика. При этом, верхний слой является не плоским, а выпуклым. Так вот, если в темное время суток, когда включается подсветка, посмотреть на крышу сверху, то создается эффект будто бы крыша — вскипает (эффект «кипящей крыши»).
К дому Ратьковых-Рожновых, примыкают торговые корпуса Малого Гостиного Двора, построенные в 1790 году по проекту архитектора Д. Кваренги. Его торговые корпуса, перекликаются с фасадами Большого Гостиного Двора (это можно наблюдать если, к примеру, выйти на улицу Ломоносова) и выходят на три улицы: набережную Екатерининского канала (ныне — канала Грибоедова), Чернышев переулок (ныне — улицу Ломоносова) и Гостиную (ныне — Думскую) улицу.
Несмотря на переделки в 1879 и 1886 годах, здание сохранилось до наших дней без значительных изменений.
Так же, как и в Большом Гостином Дворе, на его линиях велась торговля оптом и в розницу.
К примеру, линия от Чернышева переулка до Малых Суворовских рядов Большого Гостиного Двора (ныне — Ломоносовская линия) из-за обилия на ней мебельных лавок, называлась Мебельными рядами Малого гостиного двора.
Надо сказать, что ввиду запрета на зажжение свечей, торговля в Малом Гостином Дворе, велась только в дневное время.
Кстати, как нам уже известно, Большой и Малый Гостиные дворы, являлись далеко не единственными торговыми центрами города. Так, первый Гостиный двор (вереницы деревянных лавок), появился сразу после основания города. Находился он между заложенной в июле 1909 года Соборной мечетью — главной мечетью Российской империи и особняком возлюбленной наследника российского престола Николая Александровича (будущего императора Николая II), артистки Императорских театров, балерины М. Кшесинской. Ныне в особняке балерины, находится Государственный музей политической истории.
В 1710 году, деревянный рынок — сгорел. Однако, уже в 1712-1713 годах, на его месте был построен уже мазанковый, крытый черепицей двухэтажный Гостиный Двор.
Другие два: построенный по проекту архитектора Д. Трезини в 1722 году каменный Портовый Гостиный Двор и созданный в 1721 году деревянный Меншиковский (он располагался рядом с дворцом светлейшего князя), находились на Васильевском острове.
Портовый Гостиный Двор, был разобран в начале 1910-х годов. Уцелела лишь небольшая часть его южного корпуса — двухэтажный дом №1по Тифлисской улице (об аркадах старого Гостиного Двора, напоминают лишь арочные окна на его первом этаже).
Меншиковский же в 1730-х годах, был перенесен к церкви Святого Андрея Первозванного и переименован в Андреевский Гостиный Двор. В 1789-1790-х годах, после произошедшего в 1763 пожара, он был перестроен в камне.
В начале XIX века, по проекту Д. Кварнеги, здание Андреевского Гостиного Двора — вновь было перестроено. Оно обрело вид замкнутой по периметру аркадной галереи с колоннадой дорического ордера.
Еще один каменный Гостиный Двор, названный — Мытным, был построен в 1719 году на берегу реки Мойки у нынешнего Зеленого моста. Однако, Мытный Гостиный Двор — сгорел в 1738 году. Торговые корпуса после этого, решили не восстанавливать.
Также, в Санкт-Петербурге существовали Апраксины, Щукины и Никольские торговые дворы. В 1833 году, по указу Николая I, Апраксины и Щукины ряды были объединены в один большой торговый двор.
Кстати, построенные в 1789 году Никольские торговые ряды, первоначально назывались Очаковскими. Такое название они получили потому, что их строительство было завершено в один день со взятием русскими войсками турецкой крепости Очаков.
Тем временем, мы с вами подошли к зданию Санкт-Петербургского государственного экономического университета.
Что же можно рассказать о нем?
Начнем с того, что еще в первом десятилетии XVIII века, на этом участке находился сгоревший в 1780-х годах Морской рынок, который после произошедшего в нем пожара, решили не восстанавливать. В 1782 году, вышел указ императрицы Екатерины II о строительстве на его месте здания для Ассигнационного банка.
Здесь, следует заметить, что до середины XVIII века в Российской империи использовались только золотые, серебряные и медные монеты, которые также считались средством международных расчетов. Со временем, золота и серебра в русской казне, стало не хватать и возникла необходимость выпуска бумажных денег — ассигнаций. Для этих целей и был основан Ассигнационный банк, архитектором которого стал Д. Кварнеги. Им же, была спроектирована и художественная чугунная ограда со стороны Садовой улицы (ограду со стороны Екатерининского канала, спроектировал архитектор Л. Руска).
Строительство банковского здания, велось с 1783 по 1790 годы. Первым его главным директором, стал генерал-майор, предводитель дворянства Санкт-Петербургской губернии, действительный тайный советник, граф А. П. Шувалов.
Под здание банка, отводился центральный (главный) корпус, а соединенные галереями боковые корпуса, предназначались для хранения денег. Кстати, до 1799 года, то есть до обретения банком своего собственного монетного двора, монеты в его банковские кладовые, доставлялись баржами шедшими по Екатерининскому каналу от Монетного двора Петропавловской крепости.
Выпуск банковских ассигнаций, производился здесь до 1817 года, а в 1843 году «за ненадобностью», банк был закрыт.
К концу XIX века в Российской империи, уже вовсю развивалась промышленность и империи потребовались специалисты, разбирающиеся в экономике и финансах.
В 1897 году, в Санкт-Петербурге были созданы частные счетоводческие курсы М. В. Побединского. Вскоре, они были преобразованы в Высшие коммерческие курсы и получили статус высшего учебного заведения.
В феврале 1899 года, по поручению министра финансов Российской империи С. Ю. Витте, в Императорском Санкт-Петербургском политехническом институте, было открыто Экономическое отделение, которое через тридцать лет, легло в основу финансово-экономического института..
Летом 1826 года, было открыто движение по подвесному Банковскому мосту с фигурами крылатых грифонов и ажурной решеткой с изображениями покрытых сусальным золотом раскрытых вееров и пальмовых листьев. Банковский мост — еще одна визитная карточка Санкт-Петербурга, через канал Грибоедова, соединил Казанский и Спасский острова.
Заметим, что решетку Банковского моста, тоже спроектировал архитектор Л. Руска.
Кстати, обратите внимание, что головы грифонов, чьи крылья также покрыты сусальным золотом, выполнены в виде морд львов. Согласно же египетской мифологии, крылатые львы являются стражами богатства и хранителями золота.
По легенде, эти грифоны приносят удачу в финансовых вопросах. Для этого, надо лишь потереть лапу одного из них и положить под нее монетку. Надо сказать, что в 1997 году, в ходе реставрации грифонов, под их лапами было обнаружено немалое количество различных монет, в том числе и царских серебряных рублей..
Считается, что грифоны Банковского моста, помогают и в учебе. Чтобы заручиться их помощью, следует написать на бумажке название предмета и перед экзаменом, положить ее под лапу одного из них.
Существует также поверье, что ночью, раз в несколько десятилетий, грифоны покидают Банковский мост и с дозором облетают город, оберегая град Святого Петра от неприятеля.
Ну а теперь мы с вами вернемся на Невский проспект и продолжим прогулку по главной улице Санкт-Петербурга.
Итак, перед нами дом, расположенный на углу Невского проспекта и Малой Конюшенной улицы. Он известен как Доходный дом Г. И. Гансена (Невский пр., 26)
Однако, прежде всего, давайте поговорим об истории Малой Конюшенной улицы.
Итак, проложенная в начале 30-х годов XVIII века дорога, названия поначалу не имела..
В 1733 году на ее пересечении с Большой першпективной дорогой, была построена церковь Рождества Пресвятой Богородицы и уже с 20 августа 1739 года, эту дорогу стали именовать Рожественской (без буквы «д») улицей. Такое название она носила до 1771 года.
В 1733 году, указом императрицы Анны Иоанновны, участок между зданием императорских конюшен и деревянной церковью во имя Святой Анны, был поделен между шведкой и финской общинами. Однако, уже в 1745 году между ними возникли разногласия и этот участок был поделен на две части. Таким образом, сформировались Большая и Малая Конюшенные улицы. Финской общине, была определена территория по Большой Конюшенной, а шведам — по Малой Конюшенной улице.
В 1767 году, шведской общиной была построена каменная церковь Святой Екатерины (угол Шведского переулка и дома № 1 по М. Конюшенной улицы), а шведская лютеранская паства в городе Ниеншанц, была известна еще с 1640 года.
Когда же по итогам Северной войны земли Ингерманландии перешли под покровительство Российской империи, часть шведского населения расселилась в окрестностях возводимого царем Петром I нового города — Парадиза (Санкт-Петербурга), где уже с 1703 года, возобновились евангелические собрания шведской общины.
Кстати, одной из достопримечательностей Малой Конюшенной улицы, является Метеорологический павильон-памятник. Это — появившаяся в 1914 году небольшая метеорологическая станция, измеряющая давление и температуру воздуха посредством использования встроенных в нее барографа и термографа.
Ну а 12 декабря 1805 года, в день рождения императора Александра I, на Большой Конюшенной улице (дом 8а), финской общиной была освящена церковь Святой Марии.
Итак, Доходный дом Г. И. Гансена.
Начать рассказ о нем следует с того, что еще в 1777 году, здесь находился каменный трехэтажный дом камер-фурьера, полковника П. П. Трунова. Должность камер-фурьера по «Табели о рангах», была самой престижной среди «высших» придворных должностей и соответствовала придворному чину VI класса или чину коллежского советника. Состоявшие при Высочайшем дворе камер-фурьеры и гоф-фурьеры, заведовали парадными обедами и хозяйством Двора. Им, подчинялись все придворные служители.
С 1802 года, участок с находящимся на нем домом, перешел к ювелиру Ж. П. Лубье, а затем — к генеральному консулу Швейцарии Л. Ф. Лубье. Тогда, здесь было 20-ть сдаваемых в наем квартир. Одну из них с 1783 по 1818 годы, арендовал тот самый архитектор Л. Руска, о котором мы уже поговорили.
В 1870-м году, домовладение приобрел норвежец Г. И. Гансен и в 1873-1874 годах, дом был капитально перестроен. Он стал пятиэтажным и приобрел дворовые флигели.
При этом, три верхних обработанных рустованными лопатками этажа, украсились многообразным лепным декором, среди которого особенно выделяются кариатиды, поддерживающие балкон четвертого этажа с украшенным фигурками ангелочков-путти окном, балкончик пятого этажа с обрамленным изящными сережками окном, массивные гирлянды-фестоны, обрамляющие окна четвертого этажа, фигурные сандрики, барельефы из перекрещенных дубовых веток, заключенные в развернутые свитки картуши, поддерживающие кровельный карниз разнообразные завитки (при этом, боковые — украшены львиными масками), венчающий здание ступенчатый аттик и украшенные женскими маскаронами дымоходы. Нижние этажи здания, раскрылись отводимыми для лавочек, магазинов, банков и прочих контор широкими окнами-витринами.
Кстати, в начале 1900-х годов, здесь находился магазин фирмы «Генри Мозеръ», специализирующейся на изготовлении, продаже и починке часов. Вот потому, левый угол здания, украшают большие часы на ажурном чугунном кронштейне.
В 1882-1891 годах, в этом доме работала первая в Российской империи телефонная станция, а после революционных событий 1917 года, здесь размещались Генеральное консульство Финляндии и Латвийское консульство.
Сегодня в доме Г. И. Гансена, находится нотный магазин «Северная Лира» — самый известный магазин подобного рода в Санкт-Петербурге.
Если вы решите войти сюда, то обратите внимание на старинные дубовые двери, набранный из разных пород мрамора рисунок пола, украшенные дубовыми панелями стены и антикварный рояль, стоящий напротив окна.
Далее, мы с вами поговорим о лютеранской церкви Святых Апостолов Петра и Павла, расположенной между домами с номерами 22 и 24.
Рассказ о ней следует начать с того, что еще начиная с 1704 года, в большом зале дома вице-адмирала Корнелиуса (Корнея Ивановича) Крюйса, происходили евангелические собрания лютеранской общины. В 1708 году, во дворе его дома, была построена небольшая, увенчанная башенкой деревянная кирха во имя апостола Петра. Там же, разместилась и школа для детей моряков, корабелов и служащих Адмиралтейства.
В мае 1727 года, военный инженер, граф Бурхард Кристоф фон Мюнних (Христофор Антонович Миних), граф Генрих Иоганн Фридрих (Андрей Иванович) Остерман — один из сподвижников Петра I, фактически руководивший внешней политикой Российской империи в 1720-1730-х годах и адмирал, командующий флотом на Балтике — Корнелиус (Корней Иванович) Крюйс, обратились к императору с просьбой о выделении места «под строение лютеранской церкви, школы и пасторского дома».
В декабре того же года, был объявлен указ императора Петра II, которым участок по Невской першпективе, между Большой и Малой Конюшенными улицами, даровался немецкой протестантской общине.
29 июня 1728 года, в день Святых Апостолов Петра и Павла, по проекту архитектора Д. Трезини, здесь была заложена лютеранская церковь, известная как Петрикирхе (Petrikirche) или " кирха на першпективе". В 1735 году, перед ее зданием были построены два деревянных дома, где разместились меблированные комнаты служителей кирхи и школа.
Кстати, следует заметить, что до Петрекирхе, в городе находилось несколько лютеранских храмов. К примеру, первая лютеранская церковь, была построена в 1704 году на территории крепости Санкт-Питер-бурх (Петропавловской крепости), а в Греческой Слободе (районе в границах современных Миллионной улицы, Аптекарского (названного в честь находящейся здесь придворной аптеки), Мошкова (проходит от Дворцовой набережной до набережной реки Мойки, затем — продолжается Конюшенным переулком) переулков и набережной реки Мойки), на месте нынешнего Эрмитажа, находилась часовня-капелла (capра (лат) — головной убор, колпак или капюшон католического священника) — крестово-купольный молитвенный дом без приходских прав.
Впервые слово «капелла» встречается в 679 году. Так называлась парижская молельня меровингских королей, в которой хранилась священная реликвия католиков — плащ (cappa) Святителя Мартина Милостивого, епископа Турского. Священника хранящего капу, стали называть — капелланом.
В древней французской легенде говорится, что однажды святой Мартин встретил нищего, который стал просить у него что-нибудь из одежды дабы прикрыть свои лохмотья. Тогда, святой разрезал свой плащ на две части и передал нищему одну из них. Ночью, епископу приснился сон, что сам Спаситель предстал перед ним в образе нищего..
Вот с того времени, вторая часть плаща Мартина Турского — стала реликвией королей франков. Они брали ее в военные походы, где она должна была сохранять их от опасности.
Ну а священника, который отправлялся вместе с войском в военный поход, со временем стали называть капелланом — «хранителем капы».
Что же касается Греческой Слободы, то возникла она в начале XVIII века на правом берегу реки Мойки, к югу от Немецкой слободы. Здесь обосновались капитаны, боцманы и моряки с торговых судов, приплывших в Санкт-Петербург из стран Средиземноморья. Также на здешней площади, находился «Харчевный рынок», уничтоженный пожаром 1737 года..
В 1747 году, после произошедших на Большой Невской першпективе пожаров, деревянные дома при кирхе, заменились каменными зданиями, а спустя еще 15-ть лет, для Петершуле (Peterschule) — гимназии для детей горожан немецкого происхождения, за зданием церкви было построено новое здание.
Первым директором этой школы, стал пастор Петрикирхе — А. Ф. Бюшинг. Тогда же, в эту школу стали принимать детей из голландских, датских, шведских и даже — русских семей. В начале 1800-х годов, Петершуле стала известна далеко за пределами Санкт-Петербурга.
Кстати, из стен этой школы (надо сказать — старейшей в городе) вышли будущие архитекторы К. И. Росси и Н. Л. Бенуа, скульптор Р. Р. Бах, биолог П. Ф. Лесгафт, писатель Д. И. Хармс, братья Фаберже, композитор М. П. Мусорский и другие известные как в нашей стране, так и за рубежом люди.
В 1833 году, обветшавшее деревянное здание лютеранской церкви было разобрано, а в 1838 году, архитектор А. П. Брюллов возвел здесь новое, выполненное в романском, характерном для стран Западной Европы X-XI веков стиле, каменное здание.
Главный, обращенный к Невскому проспекту фасад, акцентирован центральной аркой с дубовыми дверьми, открытой, украшенной барельефами евангелистов аркадой второго этажа, двумя трехъярусными башнями, создающими впечатление устремленности здания ввысь и фигурой ангела с крестом на фронтоне.
Разделенный четырьмя гранитными колоннами на три нефа церковный зал (неф — часть церковного зала, ограниченная с одной или обеих продольных сторон рядами колонн), украсился картинами «Распятие», «Иисус с Фомой Неверующим и учениками», «Христос после воскресения», медальонами с ликами святых Петра и Павла и написанными на стекле витражами «Святой Петр и Святой Иоанн», «Святой Марк и Святой Павел», «Моисей в пустыне со змием», «Иисус проповедует ученикам», а также витражом, изображающим Святое Семейство и коленопреклоненного пастуха перед Христом.
В 1840 году, в церковном зале был установлен большой орган фирмы Валькер, игре на котором, обучался молодой П. И. Чайковский.
Перед входом в храм, на гранитных пьедесталах были установлены статуи апостолов Петра и Павла, а в 1863 году в западной башне — появились колокола.
В конце 1937 года, Петрекирхе — закрыли, а уже в 1938 году, все ценные предметы из нее, были переданы в Эрмитаж. Лишь в 1992 году, когда обитель вернули лютеранской церкви, в ней начались реставрационно-восстановительные работы.
Ну а теперь, давайте мы обратимся к противоположной стороне Невского проспекта и поговорим о доме под номером 25.
Итак, еще в 1720-х годах, здесь находилась Переведенская слобода, где главным образом жили приписанные к Адмиралтейству мастеровые. От названия слободы, произошло и наименование дороги, пролегавшей от першпективной дороги к Александро-Невскому монастырю. В конце 1730-х годов, эта дорога стала называться Большой Мещанской улицей, а в 1750-х годах, когда здесь была построена церковь Рождества Пресвятой Богородицы, улица сменила название на Казанскую улицу.
Тогда же, правый участок «порожнего места» на углу Большой Невской першпективы и Казанской улицы, стал принадлежать обер-секретарю Сената — П. В. Севергину, затем (с 1775 года) — лейб-хирургу Великого князя Петра Федоровича, ставшего впоследствии лейб-хирургом императрицы Екатерины II — И. Д. Гюйону. Позднее, уже в начале 1760-х годов, он принадлежал подполковнику М. Ф Кашталинскому, служившему во время Семилетней войны при штабе герцога Ришелье, а перебравшись в Петербург — в Коллегии иностранных дел. В 1765 году, М. Ф. Кашталинский, был назначен церемониймейстером и до конца правления Екатерины II, руководил церемониальной экспедицией Коллегии. С 1785 года, этот участок стал принадлежать генерал-поручику лейб гвардии Конного полка В. М. Ребиндеру, а с 1801 года — первостатейному купцу Х. Х. Далеру.
Левая же сторона этого участка, была отведена для постройки дома А. М. Еропкина — действительного статского советника, управляющего собственными вотчинами императрицы Екатерины II.
В 1813 году, участок был продан под строительство дома притчи Казанского собора. Так в 1817 году, на месте двух особняков, было построено новое в стиле строгого классицизма здание с протяженным балконом, украшенными балясинами и треугольными сандриками окнами второго этажа, а также с изображениями обвитых плющом женских (в архитектуре, плющ является символом верности и возрождения) и львиных масок на карнизе.
Долгое время этот дом был местом, где проживали священнослужители Казанского собора. Одними из них, были П. Н. Мысловский, исповедовавший перед смертной казнью заключенных в Петропавловской крепости декабристов и последний настоятель Казанского собора — Ф. Н. Орнатский, живший здесь в 1900-х годах.
В 1994-1997 годах, бывший дом причта Казанского собора, был реконструирован. Его верхний этаж, был разобран, а крыша — превратилась в двухуровневую мансарду-атриум.
Следующий, первоначально одноэтажный с мансардой и въездными воротами по левой стороне дом № 23, с начала 1740-х годов, принадлежал семье купцов Серебряковых. С 1830-х годов и до 1917 года, им владели графы Строгановы.
Долгое время, дом оставался полутораэтажным, а в 1838-1839 годах — надстроился еще двумя этажами. Его первый, украшенный арочными окнами этаж, отводился под магазины. Среди прочих, здесь находились часовой магазин фирмы «Павел Бюре», ставший к 1880 году «Поставщиком Двора Его Императорского Величества» (кстати, этот магазин работает и сегодня) и бельевой магазин «Торговый дом " Артюр" », имеющий тот же статус.
В 1908 году, дом был надстроен еще двумя этажами, а в 1912 году, на его крыше появилась первая в Санкт-Петербурге световая рекламная вывеска, на которую было использовано 1760 неоновых лампочек.
Примыкающий к дому притчи Казанского собора дом № 21, известен как «Торговый дом Мертенса».
Какова же его история? Давайте узнаем..
Итак, в 1737 году, участок напротив Большой Конюшенной улицы, получившей свое название после постройки в 1720-х годах здания императорских конюшен, был отведен под огород. Однако, уже в 1740-х годах, здесь был построен дом, владельцем которого стал купец Ф. К. Серебряков.
В первой половине XIX века, по заказу нового владельца — Его Императорского Величества Герцога Максимилиана Лейхтенбергского, дом был перестроен..
Здание было надстроено четвертым этажом, а его первый этаж — приобрел широкие окна-витрины. Тогда же, здесь разместилось Общество страхования жизни Соединенных Штатов Северной Америки.
В 1860-х годах этот дом, принадлежал купцу 2-ой гильдии — Ф. П. Красильникову, но уже в 1870-х годах, он перешел к первостатейному купцу Ф. Ф. Мертенсу, владеющему крупной меховой фабрикой.
В 1911 году, старое здание было полностью разобрано, а уже в следующем — 1912-м году, здесь было построено новое здание с трехэтажной аркадой широких окон-витрин, простенки которой украсились круглыми полуколоннами ионического ордера, а бока — пилястрами композитного, сочетающего в себе элементы как ионического, так и коринфского ордеров с орнаментом в виде волют и листьев аканта. Кстати, если мы присмотримся, то с двух сторон у капителей колонн и пилястр, мы заметим маленькие фигурки атлантов, поддерживающих антаблемент.
Все три арочных проема, увенчаны замковыми камнями в виде листьев аканта с восседающими на них фигурами богини Анноны.
Чуть выше, мы видим панно с окруженными листьями аканта гербами купеческого рода Мартенсов и украшенные фестонами барельефы голов овнов — еще одних символов бога торговли Гермеса (в римском пантеоне — Меркурия). Как повествует нам легенда, в образе прекрасного юноши с агнцем на плечах, Гермес обошел вокруг городских стен охваченного чумой города. Этим он избавил его от эпидемии.
Примерно в то же время во дворе дома, появился фонтан с фигурой белого медведя — фирменный знак Торгового дома Мертенса.
Теперь, мы с вами пересечем Большую Конюшенную улицу и остановимся у дома № 20 с протяженным фасадом, обрамленным пилястрами четырехколонным портиком и пологим куполом, который до 1920-х годов был увенчан крестом. Кстати, ранее над портиком находилась надпись на латинском языке: " Deo et servatori sacrum" («Церковь Бога-Спасителя»). Это — здание бывшей Голландской церкви, соединившее в себе как саму церковь, так и флигели с предназначенными в наем меблированными комнатами.
Что же интересного можно рассказать о ней?
Итак, еще в 1702 году (то есть за год до основания крепости Санкт-Питер-бурх), царь Петр I подписал Манифест, согласно которому всем иноземцам, прибывающим в Русское царство (Россия была провозглашена империей лишь в 1721 году), предоставлялось право на свободу вероисповедания. Эта мера, была необходима для привлечения в Россию иностранных специалистов.
Так, на Адмиралтейском острову будущей столицы Российской империи, сформировалась Немецкая слобода. Преимущественно, ее заселили служившие во флоте немцы и голландцы. Вскоре, уже в 1708 году, во дворе дома вице-адмирала К. Крюйса, была построена деревянная лютеранская церковь, в 1719 году — свою церковь открыли англичане, а в 1723-м — французы.
В 1710-х годах на углу Большой першпективной дороги и набережной реки Мойки, был построен одноэтажный дом генерал-майора И. Я. Дюпре с пилястрами и нарядными наличниками. Кстати, этот барочного стиля особняк, являлся одним из первых домов, построенных на Невском проспекте.
В 1716–1717 годах в этом доме, жил архитектор и мастер садово-паркового искусства Ж. -Б. Леблон, который при царе Петре I, был назначен генерал-архитектором Санкт-Петербурга. Под руководством Жана-Батиста Леблона, создавались фасады дворцов, ансамбли Петергофа и Стрельны, а в 1717 году, на высочайшее рассмотрение, им был представлен первый (не осуществленный) генеральный план Санкт-Петербурга.
В годы правления императрицы Анны Иоанновны, представители голландской общины обратились к русской царице с прошением о дозволении купить «обретающийся на Адмиралтейской стороне, перешед зеленаго моста, на Мойке реке, по левой стороне перспективы угольный дом господина генерал-майора Дюпре».
Прошение, было удовлетворено и уже в 1732 году, здесь было построено здание реформатской Голландской церкви. Позднее, община также выкупила двухэтажное здание на углу Большой Невской першпективы и Большой Конюшенной улицы, принадлежавшее графам Строгановым.
К началу 1830-х годов, старую церковь решили разобрать, а на месте старого храма — построить новый. В 1831 году, был утвержден проект архитектора П. П. Жако с церковью в центре участка и примыкающими к ней по сторонам, симметричными доходными домами.
Прежде всего, при входе в вестибюль, внимание на себя обращает расписанный в технике гризайль плафон. Вверх, ведет веерная лестница, поднявшись по которой, мы попадем в круглый зал-ротонду с большими арочными окнами, окруженный восемью мраморными коринфскими колоннами. Колонны, поддерживают расписанный кессонами церковный купол. Далее, наш взор устремляется на орган. Надо сказать, что когда-то, здесь помещался орган, созданный еще в 1808 году (теперь он находится в Академической Капелле). Обогревали церковь финские изразцовые печи, которые славились большой популярностью сначала в Выборге, а затем и в Санкт-Петербурге.
Церемония освящения Голландской реформатской церкви в присутствии принца Оранского с сыном (будущих королей Нидерландов Вильгельма II и Вильгельма III), была проведена в 1834 году. Уже в 1842 году, ей был присвоен статус «Посольская церковь».
Следует упомянуть, что в 1830-х годах в доме причты Голландской церкви, жил голландский посол барон Л. Б. д’Геккерн со своим приемным сыном — офицером от кавалерии, бароном Жоржем Шарлем д’Антесом, бароном д’Геккерном, который известен прежде всего тем, что смертельно ранил на дуэли поэта А. С. Пушкина.
Надо сказать, что семья д’Антесов, происходила с острова Готланд, а значит — имела шведское происхождение. Родителями Жоржа Шарля, являлись отставной офицер Немецкого королевского полка, барон Жозеф-Конрад д’Антес и графиня Мария-Анна Гацфельдт. Начальное образование Ж. Ш. д’Антес, получил в Эльзасе. Затем, какое-то время, учился в парижском Бурбонском лицее и в Сен-Сирской военной школе, откуда был исключен вскоре после Июльской революции за верность Бурбонам (27 июля 1830 года в Париже произошло народное восстание, в результате которого была окончательно свергнута королевская династия Бурбонов). Некоторое время, д’Антес жил в Сулье, а затем — нанялся на военную службу в Пруссию. Позднее, в звании унтер-офицера и рекомендательным письмом от герцогини Беррийской к русскому императору Николаю I, он перебрался в Россию.
8 февраля 1834 года Ж. Ш д’Антес зачисляется корнетом в лейб-гвардии Кавалерийский полк, а уже в январе 1836 года — производится в поручики и выходит в Свет. Тогда же, он знакомится с посланником нидерландского Двора — бароном д’Геккерном, впоследствии — усыновившим его.
Однажды на балу в Аничковом дворце, поручик Кавалерийского полка д’Антес, познакомился с супругой А. С. Пушкина — Н. Н. Гончаровой.
Через какое-то время после этого знакомства, домой к А. С. Пушкину был доставлен анонимный пасквиль, в котором содержался косвенный намек о неверности его супруги. В нем говорилось, что Наталья Николаевна, была просто очарована молодым кавалергардцем, а посему, Пушкину присваивался «диплом рогоносца». Такую же анонимку, получили и несколько друзей поэта..
Вопрос о том, кем была написана сия бумага (самим д’Антесом, бароном Геккером или кем-то другим), до сих пор остается открытым..
По одной из версий, писана она была в Отделении царской охранки — структурном подразделении полицейского ведомства, ведавшего политическим сыском, агентом которого, вполне мог быть и Ж. Ш. д’Антес.
Почему? Ну, для ответа на этот вопрос, нам нужно вернуться на несколько лет назад..
Как известно, 26 декабря 1825 года в Санкт-Петербурге — столице Российской империи, произошло восстание декабристов. В результате восстания, были казнены и отправлены на каторгу сотни революционеров..
Во время расследований по этому делу, прямых свидетельств о состоянии А. С. Пушкина в каком-либо из тайных обществ, выявлено не было. Однако, факты о поддержке им декабристского движения и факты знакомстве поэта со многими из членов как Северного, так и Южного общества, являются неоспоримыми.
Так, еще с лицеистских лет, поэт свел дружбу с И. И. Пущиным — активным участником и организатором декабрьского восстания, В. К. фон Кюхельбекером, выступающим на Сенатской площади с оружием в руках. Также А. С. Пушкин, хорошо знал Н. И. Тургенева и состоял в дружеской переписке с лидером левого крыла Северного общества декабристов — К. Ф. Рылеевым. Дружеские отношения, связали его и с членами Южного общества: П. И. Пестелем, В. Л. Давыдовым, С. Г. Волконским, семьями Раевских и Орловых.
Но, все эти личные связи не столь важны как, например, такие строки поэта:
«.. Самовластительный Злодей!
Тебя, твой трон я ненавижу,
Твою погибель, смерть детей
С жестокой радостию вижу.
Читают на твоем челе
Печать проклятия народы,
Ты ужас мира, стыд природы,
Упрек ты богу на земле.. »
(ода «Вольность»)
или
«.. Пока свободою горим,
Пока сердца для чести живы,
Мой друг, отчизне посвятим
Души прекрасные порывы!
Товарищ, верь: взойдет она,
Звезда пленительного счастья,
Россия вспрянет ото сна,
И на обломках самовластья
Напишут наши имена! »
(к Чаадаеву)
Или стихотворение «Во глубине сибирских руд», переданное супругой Н. М. Муравьева в Сибирь вскоре после вынесения приговора декабристам. Там есть вот такие строки:
«Во глубине сибирских руд
Храните гордое терпенье,
Не пропадет ваш скорбный труд
И дум высокое стремленье…»
«…Оковы тяжкие падут,
Темницы рухнут — и свобода
Вас примет радостно у входа,
И братья меч вам отдадут. »
Также, можно вспомнить его вирш об императоре Николае I: «Он мало царствовал, но много начудесил: 125 в Сибирь сослал и пятерых — повесил».
Конечно, такого рода вольнодумные мысли и высказывания, не могли не раздражать как самого императора, так и служителей его «тайных полицейских ведомств»..
И все же, непосредственного участия в восстании декабристов, Пушкин не принял. Находясь в это время в ссылке в селе Михайловском и узнав о готовящемся восстании, он вознамерился незамедлительно ехать в Петербург чтобы принять участие в нем. Однако, цепь внезапно произошедших обстоятельств, помешала его планам..
Так или иначе, получив это клеветническое сочинение с оскорбительными для себя намеками, Пушкин тут же отправил д’Антесу вызов на дуэль..
Д’Антес, дежуривший на тот момент в казарме, попросил сначала о суточной, а потом и о двухнедельной отсрочке от дуэли.
Узнав о предстоящем поединке, Н. Н. Пушкина — супруга поэта, обратилась к В. А. Жуковскому, связанного с Пушкиным близкой дружбой.
Так между соперниками, начались переговоры об отказе стреляться.
Однако, ни с одним из условий, поэт согласиться не пожелал..
Через неделю после вызова, Жорж д’Антес заявил, что собирается жениться на сестре супруги Пушкина — Екатерине. Это, вынудило Александра Сергеевича отозвать свой вызов.
Свадьба Екатерины Гончаровой, ставшей после нее баронессой д’Геккерн и Жоржа Шарля, барона д’Геккерн, состоялась 10 января 1837 года.
Однако и после свадьбы, конфликт между Пушкиным и Геккернами исчерпан не был.
26 января 1837 года, А. С. Пушкин отправил старшему Геккерну письмо, где отказывая им от дома, чрезвычайно резко охарактеризовал как отца, так и его приемного сына. Кроме того, в письме Пушкин указал о «malade de vérole» («болезни сифилисом») молодого барона..
В результате, от барона Жоржа (Егора) д’Геккерн, последовал вызов на дуэль, которая состоялось уже на следующий день — 27 января 1837 года..
О произошедшей дуэли, было доложено по военному ведомству.
Уже 29 января 1837 года, командующий Отдельным гвардейским корпусом, в состав которого входил Кавалергардский Её Величества полк, где в звании поручика и служил барон Геккерн, генерал-адъютант К. И. Бистром, донес о дуэли императору. В свою очередь, тот распорядился: «…судить военным судом как Геккерена и Пушкина, так равно и всех прикосновенных к делу сему, с тем, что ежели между ними окажутся лица иностранные, то не делая им допросов и не включая в сентенцию Суда, представить об них записку особую, с означением токмо меры их прикосновенности»
Военный суд полковой инстанции в предварительном порядке, приговорил барона д’Геккерн и пушкинского секунданта К. К. Данзаса, к смертной казни.
17 марта 1837 года, императору была представлена окончательная сентенция Военного суда, в которой в отношении барона д’Геккерн, провозглашалось: «Геккерена, за вызов на дуэль и убийство на оной камер-юнкера Пушкина, лишив чинов и приобретенного им российского дворянского достоинства, написать в рядовые с определением на службу по назначению Инспекторского департамента», в отношении А. С. Пушкина — «по случаю его смерти предать забвению».
Сентенцию Военного суда, сопровождала следующая конфирмация Николая I: «Быть по сему, но рядового Геккерена, как не русского подданного, выслать с жандармом за границу, отобрав офицерские патенты»
Но почему барон Геккерен, отделался столь легким приговором? Ведь ему грозила смертная казнь? А не потому ли, что острый на перо Пушкин, попросту «мешал» существующему в империи строю? А не выдворили ли барона из России как простого неудобного свидетеля? Но, впрочем, это всего лишь — догадки..
После отъезда из России, барон д’Геккерн, долгое время жил в деревушке в провинции Эльзас, а в 1840-х годах, внезапно сделал блестящую политическую карьеру. Сначала, в 1843 году, он был избран членом Генерального совета департамента Верхний Рейн, позднее — стал мэром Сульца, а уже через год — стал депутатом Учредительного собрания. Войдя в партию Луи-Наполеона Бонапарта, ставшего в 1848 году президентом Франции, а через три года отменив республику и основав Вторую империю — императором Наполеоном III, барон д’Геккерн, был назначен сенатором.
Вместе с бароном, во Францию отбыла и его супруга — баронесса Екатерина д’Геккерн. Родив барону четырех детей, баронесса скончалась на седьмом году брака.
Однако для русских, д’Антес навсегда оставался убийцей великого русского поэта..
Вот лишь одно из воспоминаний о встрече с ним: «.. прогуливаясь по Елисеевским полям, мы часто встречали статного господина, который вежливо кланялся нам. Однако, Мaman на его поклоны не отвечала.. «Почему же Вы, не отвечаете этому господину?» — спросила я. «Да это же тот самый Дантес — убийца Пушкина! » — ответила Мaman.. ».
Что же касается дальнейшей истории Голландской церкви, то после революции 1917 года, количество ее прихожан стало сокращаться, а в 1926 году, богослужения в ней и вовсе прекратились. Уже в 1927 году, здание церкви было национализировано и передано Ленинградскому кукольному театру, переименованному в 1928 году в Театр актерского мастерства.
В начале 1930-х годов, Театр вошел в состав Академического театра драмы имени А. С. Пушкина, а в 1933 году, здесь был открыт театр имени Ленсовета.
После реконструкции здания в 1935-1936 годах, здесь открылись библиотека имени А. А. Блока, «Дом военной книги» (закрыт в 2012 году) и нотный отдел библиотеки имени В. В. Маяковского.
Теперь, давайте обратимся у дому № 19, что на противоположной от нас стороне.
На первый взгляд, это здание ничем не примечательно, но есть в нем своя изюминка..
Итак, первые появившиеся здесь постройки, относятся к середине 1560-х годов. В начале XVIII века, здесь находились городское пастбище и соляные амбары, но уже в середине 1732 года, на этом участке были построены дома для придворного портного И. Г. Неймана, придворного повара (кухен-мейстра) Шестакова (слева) и адъютанта генерал-фельдмаршала Салтыкова — А. Д. Янкова (справа).
Кстати, любопытная деталь: в те времена, от Адмиралтейства до пограничной речки Мьи, разрешалось строить только двухэтажные дома на высоком погребном этаже (напомню, что погребной этаж, изначально было принято считать первым этажом). Далее, по Невской першпективе, разрешалось строить только одноэтажные дома.
В 1742 году, дом Неймана, покупает барон С. Г. Строганов. Да, именно — барон. Первым графом из рода Строгановых, стал его сын, Александр. 29 мая 1761 года, он был удостоен Грамоты императора Священной Римской империи Франца I, в коей значилось: «состоящий при посольстве в Вене камер-юнкер, Российской империи барон Александр Сергеевич Строганов, с нисходящим его потомством, возведен в графское Римской империи достоинство». Свое соизволение на принятие означенного достоинства и пользование им в Российской империи, государыня Елизавета Петровна дала 16 июля 1761 года.
Пожаром 1752 года, деревянные дома барона Строганова и кухен-мейстера Н. Шестакова, были полностью уничтожены. Тогда же Сергей Григорьевич, давно замысливший построить в одном из самых престижных районах Санкт-Петербурга свой собственный особняк, принялся уговаривать Шестакова о выкупе принадлежащей ему земли. Следует напомнить, что неподалеку отсюда, находился дом генерал-адмирала Ф. М. Апраксина, который в 1728 году (по завещанию Федора Матвеевича) перешел к императору Петру II. Позднее, в 1731 году по проекту архитектора Б. К. Растрелли, дом был перестроен в резиденцию императрицы Анны Иоанновны.
В ноябре 1753 года, Никита Шестаков выкупает дом А. Д. Янкова и вместе с семьей, переселяется туда. В 1768 году, во владение этим участком, вступили подпрапорщики лейб-гвардии Измайловского полка Е. С. и И. С. Рудометовы.
Что же касается дома № 19, то он был построен как раз на месте сгоревшего деревянного дома Н. Шестакова. Однако, в 1821 году, когда владение Строгановых находилось в руках графини Софьи Владимировны, особняк решили перестроить в доходный дом. Тогда же, его нарядные фасады, приобрели строгий классический вид.
Изюминками же этого дома, являются ведущая во двор арка и чугунные столбики с львиными масками, расположенные по ее углам.
Почему же именно они?
Все дело в том, что в 1756 году, перед дворцом Строгановых и этим домом, от реки Мьи (ныне — Мойки), был прорыт канал. Сегодня, о нем напоминают лишь соединенные цепями столбики огораживающие тротуар от проезжей части Невского проспекта.
Забегая немного вперед, скажу что первоначально, главный вход в Строгановский дворец, располагался со двора (существующий парадный вход с Невского проспекта, был спроектирован лишь в начале XIX века). Таким образом, приглашенные во дворец лица, могли подъехать к нему как на экипаже, так и подплыть на ялике.
Так что по праву, Строгановский дворец, можно именовать — замком! Вот так!
Канал, о котором мы сейчас говорим, брал начало от Зеленого моста, шел вдоль Невского проспекта и через арку доходного дома Строгановых с висячим ограждением из соединенных цепями столбиков, вел к главному входу во дворец.
К 1753 году, Строгановыми был выкуплен и дом подпрапорщиков Рудометовых. Таким образом, баронам стал принадлежать весь этот угловой участок. В это же время, архитектор Ф. Б. Растрелли, приступил к созданию дворца в стиле русского барокко, модного по тем временам.
Но что же нам известно о баронах, а позже — графах Строгановых?
Летописи повествуют, что родоначальником рода Строгановых, являлся донской ногайский татарин, принявший христианскую веру с именем Спиридон. Этноним «ногай» (этнонимы — объединения различных видов этнических групп, народов и племен), включал в себя все кочевое и полукочевое население степей междуречья.
Желая вознаградить Спиридона за проявленную в сражениях доблесть, московский князь Дмитрий Донской отдал ему в жены свою дальнюю родственницу, а вот за полученные в этих сражениях ранения, которые оставили на его теле глубокие шрамы, в народе Спиридон получил прозвище — «Строганый».
Известно, что на рубеже XV–XVI веков, существовала традиция в дополнение к полученному при крещении имени, а церковных имен тогда было немного и они часто повторялись, давать человеку и прозвище (изначально, было принято указывать прозвище отца), обозначавшее принадлежность человека к той или иной семье.
Видимо от прозвища «Строганый» и произошла фамилия известнейших землевладельцев и государственных деятелей России XVI — XX веков — господ Строгановых.
Кстати, фамилии в Российской империи, были введены особым указом царя Петра I, который предписывал всех проживающих в государстве подданных, записывать «по именам с отцы и с прозвищи»..
Примерно в 1488 году, правнук Спиридона — Ф. Л. Строганов, завел солеваренный промысел и обосновался в Соли-Вычегодской. В 1517 году от князя Василия III Ивановича (отца Ивана IV Грозного), Строгановы получили грамоту на «Соль Качаловскую», а в апреле 1558 года Григорию Строганову — сыну Федора Лукича, царь Иван IV Васильевич, пожаловал «пустынные земли» на Северо-Западном Урале по обе стороны от реки Камы, от устья Лысьвы до реки Чусовой.
Во владениях Строгановых, развивалось земледелие, солеварение, рыбный и охотничий промыслы. Им было позволено строить города и крепости, держать собственное войско и вершить суд. С их участием, к Русскому царству были присоединены Уральские и Предуральские земли, а также — часть Сибирских земель. Кстати, следует сказать, что именно Строгановыми были оплачены военные походы Ермака против сибирских татар..
Не пошатнулось их положение и в Смутное время. Напротив, грамотой царя Василия Шуйского, за усердную службу царю и Отечеству, за помощь в содержании армии, Строгановым было пожаловано почетное звание «именитых людей».
Немалую финансовую помощь, Строгановы оказали и царю Петру в ходе Северной войны 1700-1721 годов. Например, для военных нужд, они основали железоделательные заводы на Урале. В благодарность, в 1722 году за усердие и верную службу Александр, Николай и Сергей Григорьевичи Строгановы, были пожалованы баронскими титулами..
Уже к 1753 году, весь участок «на завороте Невской першпективы по речке Мье», стал принадлежать барону С. Г. Строганову.
Однако, дав разрешение на приобретение дома придворного портного И. Г. Неймана, императрица Елизавета Петровна выдвинула барону условие: «строить дом свой регулярно, по архитектуре, и содержать как указами повелено». Напомню, что градостроительными указами императрицы Анны Иоанновны, строить здесь дома выше двух этажей, было запрещено.
Расстроенный невозможностью строить дом по своему вкусу, барон Строганов обратился к императрице примерно с такой речью: «Вкус Вашего Величества — превосходен, но каково иностранным гостям Вашим угодно видеть будет, каким в Новом Петербурге (напомню, что лишь через четверть века, граница города была перенесена к Фонтанной реке) домом обладает Ваш камергер! Дому моему, лишь малой копией величественного Вашего Зимнего дворца стать надлежит.. » Кстати, фасады Строгановского дворца, как и находившегося напротив, через пустырь, Зимнего дворца самодержицы Всероссийской, первоначально были окрашены «песочною краскою с прожелтью», а Дворцовой площади в те времена, еще не существовало..
После такой речи, императрицей было дано высочайшее соизволение на строительство трехэтажного с отделкой из мрамора и золота, дворца баронов Строгановых. С разрешения императрицы к его строительству, был привлечен придворный архитектор — граф Ф. Б. Растрелли. Строительство дворца, продолжалось с 1753 по 1756 годы. Однако, уже в 1754 году, в нем прошел первый бал по случаю новоселья, а в октябре того же года — маскарад в честь рождения Павла Петровича, наследника Российского престола. К тому времени, готовы были лишь те комнаты, что выходят к набережной реки Мойки.
Вот что в 1756 году писал Растрелли о своей работе: " Я построил... трехэтажный дворец, принадлежащий господину барону Строганову... Число апартаментов составляет 50 комнат, включая большой зал, украшенный работами, выполненными весьма искусными итальянскими мастерами. Кроме того, там имеется галерея с плафонами, зеркалами и позолоченной скульптурой…выполненными итальянскими живописцами. Большая парадная лестница богато украшена лепниной, железными вызолоченными перилами... Два главных фасада украшены прекраснейшей архитектурой в итальянской манере... "
11 октября 1756 года, то есть в год окончания строительства дворца, действительный камергер, генерал-поручик С. Г. Строганов внезапно скончался..
Дворец, перешел во владение его сына — барона (с 1761 года — графа) Александра Сергеевича Строганова.
Родственник Елизаветы Петровны по материнской линии (матерью барона была баронесса Софья Кирилловна Нарышкина, а вот царица Наталья Кирилловна (урожденная Нарышкина) — приходилась матерью царю Петру I) барон А. С. Строганов, вернувшись из Европы в Санкт- Петербург, поступил на придворную службу. По желанию императрицы, в 1758 году, он заключает брак с фрейлиной А. М. Воронцовой — двоюродной сестрой Елизаветы Петровны, дочерью вице-канцлера Империи М. И. Воронцова и крестницей Великого князя Петра Федоровича. В день бракосочетания, барон был удостоен звания действительного камер-юнкера.
Первое время супруги жили счастливо, но государственный переворот 1762 года, когда низвергнут был Петр III, резко повлиял на их жизнь..
Графиня, впрочем, как и ее отец, была сторонницей сверженного императора, а граф — оказался в числе приверженцев Екатерины II, объявившей себя новой императрицей.
Надо сказать, что Екатерина II, ценила державшегося в стороне от интриг и политики графа. В 1762 году, граф производится в камергеры (Kammerherr (нем) — «дворянин комнаты»). Обязанности камергеров, в основном сводились к присутствию при монаршем дворе и выполнению отдельных поручений монарха. Доклад обер-камергера графа Шереметева, высочайше утвержденный в 1762 году, так определял основные обязанности камергеров: камергерам выполнять должно приказы обер-камергеров, дежурить при Императорском Величестве «по сколько указано будет» и «во время дежурства никуда не отлучаться». Во время коронации и в прочие церемониальные дни «камергерам нести должно шлейф императорской мантии». Во время публичного выхода — верхом перед каретой ехать, а в церемониальных столах, когда Ея Императорское Величество кушать изволит на троне, кавалерам стоять внизу у трона, до тех пор, покамест Ея Императорское Величество изволит пить спросить».
В 1767 году, граф вошел в число членов «Комиссии о составлении проекта нового Уложения», где были сформулированы основные принципы политики и правовой системы Российского государства. Также, граф сопровождал императрицу в поездках по Финляндии, Риге и Крыму. В 1770-м — он производится в тайные, а в 1775-м году — в действительные тайные советники и сенаторы.
Однако в семье Строгановых, все было далеко не гладко. Между супругами стали происходить ссоры, перешедшие впоследствии в открытую вражду. Вскоре, супругами было принято решение о разводе. Однако смерть графини, помешала его осуществлению..
В начале 1771 года, граф женится на княжне Е. П. Трубецкой и отправляется с ней в семилетнее путешествие по Европе. Во Франции, графиня блистала при французском дворе и своей красотой, покорила даже самого Вольтера, который встретив чету Строгановых, приветствовал молодую графиню словами: «.. Ах, сударыня, какой прекрасный день сегодня: я вижу солнце и вас! »
Однако, по возвращении четы в Петербург, произошло событие, ставшее настоящим ударом для графа Александра Строганова: на одном из балов, его супруга познакомилась с фаворитом императрицы Екатерины II — генерал-адъютантом И. Н. Римским-Корсаковым и несмотря на 10-летнюю разницу в возрасте, презрев все возможные приличия и правила Двора — влюбилась в него.
«Провинившийся фаворит», был отдален от двора и со скандалом — выслан в Москву. Однако, к всеобщему удивлению, графиня Строганова взяв с собой дочь и бросив в Петербурге мужа и старшего сына, последовала за возлюбленным в Москву.
Развод Строгановы, оформлять не стали.. Напротив, граф выделил сбежавшей супруге огромное состояние и даже — подарил ей свой московский дом. Кстати, дети родившиеся от союза с Корсаковым, а они не могли считаться дворянами и не могли носить ни фамилию отца, ни фамилию матери, по личному распоряжению императора Павла I, возводились в дворянство с фамилией — Ладомирские.
Единственное ограничение, которое наложил на супругу граф Строганов — запрет на общение и даже переписку с сыном (их переписка, началась тогда, когда Павлу уже исполнилось 13 лет).
До самой своей смерти на 71 году жизни, графиня Строганова жила то в Москве, то в имении в Братцево. В своем московском доме, она устраивала пышные балы и торжественные приемы «beau monde» — светского общества. Говорят, что среди приглашенных, можно было встретить и графиню Н. П. Голицыну — ту самую «Пиковую даму» из повести А. С. Пушкина.
Что же касается самого графа А. С. Строганова, то сенатор, обер-камергер, действительный тайный советник, с 1784 года — петербургский губернский предводитель дворянства, с 1800 года — президент Императорской Академии художеств и директор Императорской Публичной библиотеки, стал собирать и коллекционировать камни, медали и картины западноевропейских художников. К 1790-м годам, для размещения коллекций, были созданы новые дворцовые интерьеры (во дворце появились Минеральный зал, Физический кабинет и картинная галерея), требовалось и переустройство самого дворца (к нему, были добавлены восточный и южный корпуса). Надо сказать, что работами по благоустройству, занимался уже известный нам архитектор А. Н. Воронихин. Им же было принято решение о перекраске дворцовых стен в розовый с белым цвет.
28 сентября 1811 года, граф А. С. Строганов — умер. Дворец же, перешел во владение его сына — графа Павла Александровича Строганова.
Что можно рассказать о нем?
Родился Павел Александрович в предместье Парижа в 1774 году, когда чета Строгановых, находилась в Европе с семилетним вояжем. Его крестным отцом, был всероссийский самодержец — император Павел I, другом детства — цесаревич Александр Павлович, а наставником и воспитателем — француз Ш. -Ж. Ромм.
В 1779 году, в звании корнета лейб-гвардии Конного полка, граф П. А. Строганов, был зачислен на военную службу. В 1786 году, будучи уже в звании подпоручика лейб-гвардии Преображенского полка, он служил под началом Г. А. Потемкина. Он же, «для завершения образования», отправил его в Европу.
В 1789 году, Павел Александрович прибыл в Париж и под псевдонимом Поля Очера (Очер — одно из владений Строгановых в Перми), вступил в Якобинский клуб — политический клуб эпохи Великой французской революции и самое известное политическое движение, приведшее к созданию революционного правительства 1793-1794 годов. Кстати, именно с движения якобинцев берет свое начало история символа революционного движения — красного знамени.
В 1790 году, граф Строганов возвращается в Россию. Однако, участие во французском революционном движении, помешало ему остановиться в Петербурге. Граф, поселился в Братцево — подмосковной усадьбе своей матери.
Весной 1793 года, в том же Братцево, камер-юнкер граф П. А. Строганов, сочетался браком с княжной С. В. Голицыной и в 1795 году — возвратился в Петербург, где возобновил дружеские отношения с цесаревичем Александром (будущим императором Александром I).
После восхождения Александра I на российский престол, он вошел в число его фаворитов императора. В 1801 году, на высочайшее рассмотрение им был представлен проект создания Комитета, целью которого была разработка планов по проведению реформ (например, граф стал первым, кто предложил проект реформы об отмене крепостного права).
В 1798 году, Павел Александрович производится в действительные камергеры, а в 1802-1807-х годах — становится одновременно тайным советником, сенатором и вице-министром иностранных дел. В это же время, сопровождая императора в походе против Наполеона, принимал участие в «битве трех императоров» — сражении при Аустерлице, произошедшем 20 ноября 1805 года.
В 1806 году, он назначается главой дипломатической миссии в Лондоне, где пытаясь сформировать коалицию против Наполеона Бонапарта, способствовал сближению России и Великобритании. Однако, после удовлетворения прошения об отставке князя А. Е. Чарторыйского, занимающего пост министра иностранных дел Российской империи, Павел Александрович, возвратился в Россию.
В декабре 1807 года, граф производится в чин генерал-майора и вступает в ряды лейб-гвардии Измайловского полка, где под началом командующего Абоским корпусом генерал-лейтенанта П. И. Багратиона, принял участие в Русско-шведской войне 1808-1809 годов. Тогда, преодолев по льду Ботнический залив, русская армия заняла Аландские острова и вышла к берегам Швеции.
С 1809 по 1811 годы, Павел Александрович служил в рядах Дунайской армии и принимал участие в Русско-турецкой войне 1806-1812 годов. За проявленное мужество и отвагу, он был награжден золотою шпагою с алмазами, орденами Святой Анны 1-й степени и Святого Владимира 2-й степени. В мае 1809 года, граф получил назначение командиром лейб-гвардии Гренадерского полка и уже в ноябре 1811 года — был производен в чин генерал-адъютанта.
В сентябре 1812 года, участвовал в Бородинском сражении, командовал 1-й гренадерской дивизией, а заменив получившего ранение командующего 3-м пехотным корпусом генерал-лейтенанта Н. А. Тучкова — участвовал в сражениях при Тарутине и Малоярославце.
30 октября 1812 года, был произведен в чин генерал-лейтенанта и в 1814 году, во время французской кампании, командовал корпусом в битве при Краоне (Bataille de Craonne). В этом сражении, погиб его единственный сын — девятнадцатилетний подпоручик Александр Павлович Строганов..
Вскоре после этой трагедии граф П. А. Строганов, умирает. На момент смерти, ему было всего 43 года. Так, с 1817 года, над всем недвижимым имуществом графов Строгановых, был установлен майорат.
Указ императора Александра I, гласил: «всем недвижимым владениям покойного графа Строганова, коим быть в Пермской, Нижегородской и Санкт-Петербургской губерниях, составлять нераздельное имение, и оставаться оному в фамилии графов Строгановых, так, чтобы сие имение навсегда переходило во всей целости от одного лица во владение к другому».
Владение дворцом, перешло к вдове Павла Александровича — Софье Владимировне Строгановой (урожденной Голицыной). В 1818 году, старшая дочь П. А. Строганова — Наталья, вышла замуж за своего троюродного племянника — барона С. Г. Строганова и унаследовала Пермский майорат, а младшей его дочери — Аделаиде, сочетавшейся браком с князем В. С. Голицыным, достался майорат с имением в Марьино (он перешел к роду Голицыных).
После смерти С. Г. Строганова, пожалованного после свадьбы графским титулом, владение дворцом перешло к графу Сергею Александровичу Строганову — внуку П. А. Строганова, явившемуся последним владельцем дворца. В 1917 году, С. А. Строганов, эмигрировал во Францию и дворец — стал музеем.
Итак, сегодня Строгановский дворец представляет собой величественное здание, фасады которого обращены как на Невский проспект, так и на набережную реки Мойки.
Его декорированный лепниной рустованный нижний этаж с выступами, служащими основаниями колонн, увенчанными львиной маской резными въездными воротами, обрамленными сережками и украшенными лучковыми сандриками окнами, предназначался для прислуги. Парадные же залы и жилые апартаменты Строгановых, располагались на втором и третьем этажах.
Центр выходящего на Невский проспект фасада, акцентирован ризалитом, обрамленным сгруппированными коринфскими колоннами. Его украшает балкон с золотыми вставками в ажурной чугунной решетке; большое, обрамленное кариатидами окно второго этажа с разорванным лучковым фронтоном, украшенным фигурами ангелочков-путти и арочным, увенчанным маскароном наличником, а также — круглое, заключенное в флористическую гирлянду окно третьего этажа. Кстати, небольшое круглое или овальное окно œil-de-bœuf (фр.) — «глаз быка», является неотъемлемым признаком барочного стиля. Венчает ризалит — разорванный лучковый фронтон с изображением увенчанного баронской короной герба Строгановых.
Что же представляет собой этот герб? О чем он может нам рассказать?
Итак, на баронском щите, который поддерживают два соболя, мы можем видеть медвежью голову, беличий мех и волнистую перевязь со стрелками, пересекающими щит. Соболя, медвежья голова и беличий мех, указывают не только на то, что Строгановы занимались пушным и охотничьим промыслом, но и на то, что свое начало их род, берет именно с Пермских земель. Кстати, благодаря именно Строгановым, Сибирь присоединилась к Русскому царству. Волнистая линия с наконечниками стрел, это — реки по которым двигался казачий атаман Ермак. Заняв Кашлык — столицу Сибирского ханства, он положил начало присоединения Сибири к России.
С отступом в одно окно, ризалит отделяют парные колонны коринфского ордена. При этом, украшенное побегами аканта и обрамленное пилястрами окно второго этажа с фигурным замковым камнем в арочном наличнике, имеет французский балкончик с золочеными элементами в его решетке, а небольшое круглое окно третьего этажа — декорировано гирляндой-фестоном с рокайльными картушами.
Выделенные пилястрами боковые ризалиты, акцентированы группами окон второго этажа. Крайние из них, имеют французские балкончики и медальоны с мужскими профилями. По одной из версий, на них запечатлены профили архитектора дворца Ф. Б. Растрелли, по другой — первого владельца дворца, барона С. Г. Строганова. Кроме того, эти окна украшают
лучковые сандрики и львиные маски в рокайльных картушах. Украшенные ажурными английскими балконами центральные окна второго этажа боковых ризалитов, обрамлены ионическими пилястрами с флористическими гирляндами в капителях, а центральные окна третьего — увенчаны львиными масками с обрамленными дубовыми листьями раковинами.
Окна второго этажа центральной части фасада, украшают сережки, лучковые сандрики с львиными масками в рокайльных картушах и уже известные нам медальоны, а обрамленные фигурными наличниками окна третьего — замковые камни с дубовыми листьями. Они символизируют силу и могущество баронского рода Строгановых.
Если же мы с вами заглянем во внутренний двор дворца, то увидим те самые (еще елизаветинской эпохи) чугунные столбики с головами львов.
Именно эти, соединенные изначально цепями столбики, служили ограждением канала, прорытого здесь в 1756 году. Здесь же, находится выходящее на парадную лестницу — торжественное крыльцо (напомню, что в XVIII веке, главный вход во дворец, находился именно здесь). По бокам крыльца, сидят на невысоких постаментах статуи сфинксов.
Сегодня же, вход в апартаменты и парадные залы дворца, находится с правой стороны фасада, выходящего на Невский проспект.
Теперь, мы обратимся к фасаду, выходящему на набережную реки Мойки. Прежде всего, внимание наше акцентирует выделенный пилястрами и объединенный балконом с ажурной кованой решеткой четырехколонный портик, большие полуциркульные окна которого, украшают заключенные в рокайль женские маски. Кстати, именно здесь расположен Большой танцевальный зал — самый роскошный зал дворца. Сегодня, балкон поддерживают кронштейны, выполненные в форме завитков, а в XVIII веке, он опирался на фигуры атлантов. Венчает портик — разорванный треугольный фронтон с баронским гербом.
Ну а теперь, поднявшись по мраморным ступеням Парадной лестницы с ажурной чугунной решеткой, дубовыми периллами, бронзовыми торшерами, декорированными дощатым рустом стенами и кессонированным потолком, мы с вами пройдем в анфиладу парадных дворцовых залов.
Как мы уже узнали, парадный вход во дворец, ранее располагался со стороны двора, а спроектированная еще в 1753-1754 годах первая парадная лестница, была украшена мрамором, золотом и живописью. На Невский же проспект, главный вход во дворец был перенесен архитектором А. Н. Воронихиным в 1804 году.
Лестница ведет в две передние. Из первой можно было попасть в парадные залы и апартаменты П. А. Строганова, а из другой — в комнаты его сына, А. С. Строганова.
Итак, открыв массивные дубовые двери, мы с вами войдем в Приемную графа Павла Александровича — зал со светло-зелеными, украшенными лепниной в стиле «второго рококо» стенами, большими полуциркульными окнами и бронзовой люстрой «Паникадило», колба которого выполнена из очень дорогого в XIX веке — рубинового стекла, изготовленного на Императорском стекольном заводе. Паникадило (от греч. πολυκάνδηλον (поликанделон) — многосвечие) — центральная люстра с большим количеством лампад или свечей. В центре наборного мраморного пола с центральной розеткой (кстати, он — подлинный и создан был зодчим А. Н. Воронихиным еще в 1804 году), находится скульптурная группа «Минерва и Гений художеств» (ранее, здесь была чаша из красного гранита). Также, здесь мы видим две украшенные зеркалами и тончайшей кружевной лепниной угловые печи с медными створками.
Далее, мы пройдем в Большой танцевальный зал — единственный в Санкт-Петербурге зал, где сохранился подлинный интерьер Ф. Б. Растрелли.
Выкрашенные в светло-зеленый цвет стены двусветного, созданного для проведения балов и званных вечеров зала, богато украшены присущей стилю рококо кружевной лепниной с растительной тематикой. Освещается зал — пятью большими арочными окнами, расположенными на нижнем уровне его западной стены. Имеющие выход на балкон окна, драпированы нежно-белыми занавесками с малинового цвета ламбрекенами (ламбрекен — верхний декоративный элемент, служащий для придания окну дополнительного акцента). Верхний уровень, украшен пятью малыми прямоугольными окнами с такими же атласными занавесками и ламбрекенами. Кстати, аналогичным образом, оформлены и верхние («глухие») окна на противоположной, восточной стене зала. В качестве дополнительного декора, в простенки окон на нижнем уровне, Ф. Б. Растрелли расположил обрамленные лепными рамами лицеприятные зеркала.
На верхний и нижний уровни, зал разделяет лепной карниз. С северной и южной стороны, он прерывается балконами в пышном лепном обрамлении и позолоченными вставками в ажурных кованых решетках. Во время проведения балов, в них располагались музыканты.
Опирающиеся на скульптуры могучих атлантов балконы, украшены горельефами купидонов, несущих картуш с баронской короной.
Выступающие части карниза восточной стены Танцевального зала, пышно декорированной барочной лепниной в виде растительных побегов, гирлянд и картуша с купидонами, поддерживают фигуры кариатид.
Сложный рисунок созданного в середине XIX века паркета, набран из экзотических пород дерева: самшита, сандала, лимона и чинара, а с потолка, свисают четыре позолоченной бронзы люстры-паникадило с чашами из рубинового стекла.
Особого внимания, однако, заслуживает плафон «Чествование Телемаха на Олимпе», расписанный в 1753 году итальянским живописцем Д. Валериани. Кстати, это — единственная сохранившаяся работа мастера. Остальные его работы, погибли во время Великой Отечественной войны.
По-видимому, воин в античных одеждах, шлеме и перекинутым через плечо алым плащом, вышедший из расположенного на скалистой горе храма, является аллегорическим изображением барона С. Г. Строганова. Он вводит в Олимп сопровождающего его сына — юного барона Александра. Над ними, изображен Меркурий — посланник богов и покровитель путешественников с кадуцеем в руке.
В центре композиции, в шлеме и алом плаще, с копьем и щитом, изображена богиня мудрости и покровительница искусств Минерва — аллегория императрицы Екатерины II, ставшей символом российского просвещения. Минерва, изгоняет пороки: Коварство, Властолюбие, Клевету и Зависть.
В нижнем левом углу плафона, изображены добродетели: Правосудие, Правда, Стойкость, Верность, Храбрость и Сила, а также — бог врачевания Асклепий (Эскулап), одетый в античные одежды и латы. Кстати, Асклепий (др. -гр. Ἀσκληπιός, лат. Aesculapius) — бог медицины в древнегреческой и древнеримской мифологиях, является первым кто родился на свет с помощью «кесарева сечения».
Согласно мифологии, Асклепий был сыном дочери Флегия — Корониды. Сын бога Ареса — Флегий (др. -греч. Φλεγύας — поджигатель) — царь Орхомена Минийского и части Фессалии, положил начало племени флегийцев. По одной из версий, за ограбление священного для всех греков города Дельфы, это племя было уничтожено богами. Однако по другой версии, после того как бог солнца и света Аполлон (др. -греч. Ἀπόλλων, лат. Apollo), убил Корониду, Флегий сжег посвященный ему храм. Разгневанный Аполлон, выпустил стрелу из своего лука и убил Флегия.
Но за что же Аполлон покарал дочь Флегия?
По преданию, забеременев от Аполлона, Коронида изменила ему со смертным по имени Исхией. Об измене, Аполлону донес белый ворон (белый ворон в мифологии — даритель света, посланник богов), которого бог солнца послал следить за своей возлюбленной. Впав в ярость, Аполлон стрелами из своего лука, поразил Корониду. На погребальном костре, от копоти которого, кстати, оперение ворона навсегда почернело (с этого времени, ворон стал символом зла, коварства и неудачи), Аполлон вынул из чрева Корониды младенца, которого назвал Асклепием и передал его на воспитание кентавру Хирону..
Кстати, белых воронов Олимпа, можно увидеть и сегодня. Например, в 2021 году белые вороны, были замечены в Петербурге (около станции метро «Удельная», в Приморском парке и парке Интернационалистов).
Кентавр, живший на склонах горы Пелиона, принялся обучать Асклепия охоте и искусству врачевания. Впоследствии, тот научился не только лечить самые разнообразные болезни, но и воскрешать мертвых.
Так, от полученных в сражении с Гипокоонтом ран, Асклепий излечил самого Геракла, а участвуя в плавании аргонавтов в Колхиду за золотым руном — вернул зрение царю Финею. Различные сказания также упоминают, что среди тех, кого Асклепий вернул к жизни, были Капаней (один из семи участников похода против Фив), Ликург (правитель Немеи), спартанский царь Тиндарий и бог брака, сын Диониса и Афродиты — Гименей.
Объединенные с лечебницами храмы бога Асклепия — асклепионы, были очень популярны не только в Древней Элладе, но и во всем Средиземноморье в IV—III веках до н. э.
В лечении страждущих, жрецы применяли не только магические ритуалы и фитотерапию (лечение травами), но и совершали первые попытки хирургических вмешательств.
Кстати, одним из первых кто утверждал, что возникновение заболеваний имеет «природный», а не теологический (по воле богов) характер, был асклепиад с острова Кос — Гиппократ, ставший родоначальником науки «Медицина».
Да, обратите внимание на посох Асклепия. Как нам уже известно, кадуцей — обвитый змеей жезл — является атрибутом покровителя путешественников, бога Меркурия, а здесь, на плафоне, изображен бог-врачеватель Асклепий с точно таким же жезлом в руке.
Но почему же?
Снова обратимся к древнегреческому мифологическому эпосу..
Согласно сказаниям, критский царь Минос, призвал Асклепия воскресить Главка — своего умершего сына. Склонившись над бездыханным телом, врачеватель оперся на свой посох и погрузился в глубокую задумчивость..
В этот момент, его посох обвила змея. Асклепий — убил змею. Однако, через некоторое время к нему подползла другая змея с какой-то травинкой в пасти. Эту травку, она положила на голову убитой и… змея тут же ожила! Врачеватель, отправился искать эту целебную траву, а найдя ее — оживил Главка.
Так, Асклепий научился воскрешать мертвых, а уже с VIII века н. э., обвитый змеей посох, стал считаться символом медицины. Змея, кстати, является священным животным богини мудрости Афины и символизирует бессмертие, мудрость, плодородие и целительные силы.
Однако, деятельность по оживлению мертвых, не понравилась богам Олимпа и за вмешательство Асклепия в законы природы, Зевс поразил его своими молниями..
В гневе, Аполлон убил циклопов, выковавших молнии для Зевса, а его слезы по сыну, падая на землю — превращались в янтарь..
Надо сказать, что позднее, Зевс все же оживил Асклепия и ввел его в пантеон богов Олимпа.
Вот такая история..
В нижнем же правом углу плафона, изображены аллегории искусств: Живопись, пишущая картину, Музыка, играющая на флейте, Скульптура, ваяющая статую и Поэзия, читающая сонеты.
Вообще, художественная роспись Д. Валериани, заставляет задуматься о таких добродетелях как созидательность, мудрость, любовь и бережное отношение к искусствам..
Также, Большой танцевальный зал, украшен живописными полотнами-десюдепортами в золоченых рамах, которые размещены над белыми с позолоченным орнаментом дубовыми дверьми. Все они, перекликаются с плафоном потолка и повествуют о подвигах Энея: «Эней у Сивиллы», «Встреча Энея и Венеры, принявшей образ девушки-охотницы», «Эней и Лавиния с сыном Асканием», «Эней выносит из горящей Трои своего старого отца Анхиса», «Венера вручает Энею оружие, выкованное Вулканом», «Тиберий, советующий Энею заключить союз с Эвандром, царем Палантея».
К сожалению, украшающие интерьеры зала большие изразцовые печи с портретами императора Александра I и его супруги — Елизаветы Алексеевны, созданные еще в 1750-х годах по проекту Ф. Б. Растрелли — не сохранились. В начале 1800-х годов, когда над реконструкцией дворца работал А. Н. Воронихин, они были заменены каминами, выполненными в ампирном стиле.
Из Большого зала, мы направимся в Каминную комнату или Зал с дубовым камином.
Кабинет с окнами, забранными малинового бархата шторами с позолоченным орнаментом и стенами, затянутыми в малиновый шелк — выполнен по образцу охотничьих кабинетов английских замков конца XIX века.
Надо сказать, что граф С. А. Строганов, владел несколькими конными заводами и был большим любителем псовой охоты. Так вот, в кабинете, представлены картины и скульптуры на темы охоты и лошадей.
У большого двухуровневого дубового камина, карниз которого декорирован резным растительным узором и картушем с буквой «S», когда-то был установлен выполненный из красного дерева экран с полотном, изображающим любимого спаниеля графов Строгановых. Кроме того, в кабинете представлена часть коллекции монет, собранной графом А. С. Строгановым.
Теперь, мы с вами пройдем в Греческую (Проходную) гостиную, которая была Приемной графини Софьи Владимировны.
Северная и часть восточной стены Греческой гостиной с барельефами на тему Древней Греции в верхней части, отделана желтым мрамором, другие стены — выкрашены в желтый цвет. Размещенные в западной стене большие арочные окна с белыми атласными занавесками и светло-коричневыми ламбрекенами, наполняют зал дневным светом. Пол, устилает паркет из пальмового и палисандрового дерева с рисунком в виде ромбов, квадратов и кругов. С потолка, декорированного позолоченной лепниной, свисают две бронзовые люстры, а у северной стены, на высоких постаментах, установлены бюсты архитектора дворца — А. Н. Воронихина и его супруги, гувернантки детей Павла Александровича — М. Ф. Воронихиной. Здесь же можно увидеть и портрет графа С. Г. Строганова.
В центре восточной стены, установлен барочного стиля мраморный камин, украшенный лепными растительными гирляндами и фигурками ангелочков-путти.
Далее, через двери из сандалового дерева с украшенной львиной маской вставкой из красного дерева, мы направимся в Большой кабинет графини С. В. Строгановой.
Стены Кабинета с позолоченными стыками, плинтусами и галтелем (галтель — планка, устанавливаемая в месте соединения потолка и стены), затянуты в зеленый шелк.
При этом, верхние части стен — украшены слепками с рельефов храма Антонина и Фаустины (Рим, II в. н. э.). Надо сказать, что изначально, окон Кабинет, не имел. Освещался он лишь уникальным по тем временам световым фонарем.
Во время перестройки дворца в 1840-х годах этот фонарь был утрачен, а в кабинете были проделаны окна. Примерно в те же годы, здесь появились мраморный камин, созданный в стиле рококо и ажурная позолоченной бронзы люстра с янтарными гирляндами и колбой, выполненной в виде шара с сидящей на нем птицей.
Кстати, ранее здесь размещались акварели Софьи Владимировны, которая надо сказать, великолепно умела рисовать. В настоящее же время, здесь находятся полотна, посвященные Отечественной войне 1812 года: «Сражение под Лейпцигом 6-го октября 1813 года», «Подвиг гренадера лейб-гвардии Финляндского полка Леонтия Коренного в битве под Лейпцигом в 1813 году», портреты генерал-адъютанта князя А. Я. Лобанова-Ростовского, генерал-адъютанта графа В. Ф. Адлерберга, графа А. Ф. Орлова и других военных деятелей.
Далее, мы перейдем в Малую библиотеку или в Малый кабинет графини С. В. Строгановой.
Интерьеры сравнительно небольшого помещения с ажурными светильниками и малахитовым камином, с забранными в синий шелк стенами, с окном, драпированным нежно-белыми занавесками и синего бархата с золотой бахромой шторами, с поддерживающими карниз голубого мрамора коринфскими колоннами и пилястрами, с углубленным кессонированным потолком и расписанными «под лепку» розетками, были созданы в 1804-1805 и 1818 годах, архитекторами А. Н. Воронихиным и вольноотпущенным из графских крепостных — И. Ф. Кодолиным.
А вот находящаяся за колоннами гранитная ваза с бронзовой отделкой, раньше находилась в Приемной графа Павла Александровича. Она, была подарена графу А. С. Строганову за помощь в строительстве Казанского собора.
Кстати, обратите внимание на полукружья-люнеты, имитирующие ниши. Люнет (фр. la lunette — Луна) — полукруглый фрагмент стены с художественной фреской. Левый из них, украшен собранной в полукруг атласной гофрированной тканью, а в правый — заключен рельеф «Иван Грозный поит своего воина». Здесь, запечатлен эпизод из военного похода на Казань: после жаркой битвы, два воина несут в своих шлемах воду для царя. Однако, тот отказывается и распоряжается напоить сперва самого изможденного битвой ратника. Считается, что в образе царя, аллегорически представлен граф С. А. Строганов, а в образе ратника — его сын, граф П. А. Строганов.
Также, здесь можно увидеть несколько портретов представителей семейства Строгановых: портрет приходившегося свояком А. С. Пушкину графа Г. А. Строганова и его супруги — графини Ю. П. Строгановой, портреты маргинальной (тайной) супруги графа Г. А. Строганова — великой княгини М. Н. Романовой (дочери императора Николая I) и графа П. А. Строганова.
Далее, мы с вами направимся в Большую гостиную, интерьеры которой решены в стиле второго рококо. Первоначально, площадь созданной Ф. Б. Растрелли гостиной, была заметно меньшего размера, а в 1840-х годах, когда здесь поселилась княгиня Е. П. Салтыкова (урожденная — графиня Строганова), пространство этой комнаты было расширено.
Так, а вот здесь, мы сделаем небольшое отступление и поговорим о загородной резиденции графов Строгановых.
Итак, мало кто знает, но с середины XVIII века, довольно большой участок между Большой Невкой и Черной речкой, принадлежал семейству Строгановых. Там, располагалась их загородная усадьба с большим парком, известная как «Строгановская дача».
Недалеко оттуда, проходила Старая шведская дорога, соединявшая прежде крепости Ниеншанц и Выборг. Надо сказать, что еще в XIV—XV веках, здесь находилось небольшое новгородское село Каменка, сменившее название на Kivinenna (Каменный нос) при шведском владычестве. По-видимому, название Kivinenna связано с тем, что здешние густые хвойные леса, были завалены валунами, принесенными сюда ледником примерно 7.5 тысяч лет назад. В последствии, здесь образовалась деревня Усканово.
Восточнее отсюда, находилось сельское поселение Kossieva, переименованное в конце XVII века в Kieskhone (по имени шведского рыцаря М. Кискойнена, владеющего им до 1666 года).
В петровские времена, этими территориями владел граф А. И. Остерман (Генрих Иоганн Фридрих Остерман) — фактический руководитель внешней политикой Российской империи в 1720-1730 годах, а во время правления императрицы Елизаветы Петровны — граф А. П. Бестужев-Рюмин — вице-канцлер (с 15 июля 1744 года — канцлер Российской империи). Нам же эти места, известны как Старая и Новая Деревни.
В 1827 году, в связи с прокладкой Строгановской улицы (ныне — улицы Академика Крылова) и переносом наплавного моста, парк разделился на две части. Западная его часть, стала собственностью дочерей графини С. В. Строгановой — Аглаиды, Ольги и Елизаветы.
Аглаида Павловна, выйдя в 1821 году замуж за князя В. С. Голицына, приняла фамилию и титул мужа. В 1836 году, статский советник, полковник лейб-гвардии Гусарского полка, князь В. Голицын — скончался. После смерти мужа его вдова, став членом Императорского женского патриотического общества (с 1875 по 1882 годы, была его вице-председателем), всю свою оставшуюся жизнь, посвятила благотворительности.
Ольга Павловна, в 1829 году, вышла замуж за ротмистра Кавалергардского полка П. К. Ферзена и до середины XX века, в западной стороне Строгановского сада, пролегал Ферзин переулок. Сегодня, он входит в состав улицы Савушкина.
Что же касается Елизаветы Павловны, то в 1827 году, она вышла замуж за ротмистра лейб-гвардии Гусарского полка, светлейшего князя И. Д. Салтыкова. Через пять лет после свадьбы, Иван Дмитриевич заболел холерой и умер. В память о покойном муже, Елизавета Павловна Салтыкова, заказала здесь строительство загородного особняка в готическом стиле. Да-да, речь идет о том самом особняке, который сегодня мы можем видеть напротив станции метро «Черная речка».
Но, вернемся в Большую гостиную.
Выполненные в стиле короля Людовика XVI, обрамленные рамами из позолоты и затянутые в кремового оттенка французский шелк с цветочным рисунком стены (прежде, этим же шелком была обита и мебель), золоченый карниз с лепниной растительного орнамента, потолочный свод со сложным рисунком, драпированные шторами лионского шелка с резными золочеными ламбрекенами окна, огромные зеркала, помещенные в золоченые резные рамы и консольный столик — все это, является наследием великого зодчего Ф. Б. Растрелли.
В 1870-х годах, здесь появились камин из красного джаспера (red Jasper — насыщенно-красный или бордовый с преломлениями линий полудрагоценный камень) с двумя вазами на бронзовых треножниках и сине-белыми яшмового фарфора плакетками, изображающими свадьбу Купидона и Психеи и выполненная из позолоченной бронзы, хрусталя и рубинового стекла люстра.
Сегодня в центре зала, установлена скульптура «Преданность»: ребенок, безмятежно спит, преклонив голову на собаку, а та — давит лапой змею.
Далее, через украшенные львиной маской двери из красного дерева, мы направимся в Малую гостиную графа П. А. Строганова, интерьеры которой были выполнены в 1804-1805 годах. Облицованные мрамором серого и светло-серого оттенка стены гостиной, украшают позолоченные рамы с декоративными элементами, а в золотом фоне полуциркульных люнетов, размещенных в их верней части, помещаются лепные барельефы на античные мифологические сюжеты: «Медея и Ясон», «Персей и Атлас», «Детство Юпитера», «Персей и Финей», «Спор греческих вождей за доспехи Ахилла», «Диана и Актеон» и другие. Пространство между люнетами, украшено силуэтами танцующих мужских и женских фигур в античных одеждах.
Простенок драпированных белыми атласными занавесками и фиолетового бархата шторами окон, украшен зеркалом в золоченой раме со скульптурным барельефом орла, помещенного в золотой фон. В своих лапах, орел держит лавровые ветви — символ славы, триумфа, героизма и бессмертия.
Северную стену зала, украшает ампирного стиля камин с зеркалом, заключенным в раму с орнаментом из позолоты. Внимания заслуживают и десюдепорты над украшенными львиными масками дверьми. Здесь, мы видим композиции, состоящие из маскаронов Горгоны Медузы, гирлянд-фестонов и завитков из побегов аканта.
Плафон Малой гостиной, украшен четырьмя фигурными композициями на античные темы, повторяющимися элементами из цветочных побегов и ангелочков, держащих в руках заплетенные в венки цветочные гирлянды в поле которых, помещены изображения птиц.
Освещает зал — роскошная люстра, выполненная из позолоченной бронзы и хрусталя.
Ну а теперь, мы с вами пройдем в один из самых роскошных дворцовых залов — Парадную столовую, созданную на месте Зеркальной галереи Растрелли в 1793 году — к свадьбе графа П. А. Строганова.
В сущности, небольшой по размеру зал, за счет пятиметровых зеркал, расположенных, между ионического ордера мраморными полуколоннами с хрустальными полулюстрами, висящими вплотную к зеркалам, кажется нам просто огромным. Все дело в том, что отражаясь в зеркалах, пространство зала — иллюзорно удваивается.
Такие же светло-коричневого мрамора полуколонны, украшают и противоположную стену с окнами, выходящими на Невский проспект.
Кстати, обратите внимание на дубовые двери с украшенными барельефами кубков и ниспадающими гирляндами-фестонами десюдепортами, на обрамленные мраморными полуколоннами полуциркульные ниши в торцах зала с увенчанными панно на античные сюжеты бирюзовыми арками (первоначально, в них помещались античные статуи, позднее — печи), на наборный паркет из редких пород дерева и рисунок плафона, расписанный кессонами с розетками. Здесь, кессонированные росписи, заключены в обрамленные золотыми рамами панно в лазурные фоны которых, помещены гирлянды побегов аканта и изображения кариатид.
Далее, минуя Старую переднюю с украшенными барельефами ангелочков-путти стенами (здесь, экспонируются изделия Императорских Фарфорового и Стекольного заводов, например — предметы " Гурьевского" сервиза), мы с вами попадем в северный дворцовый корпус и зал (или — салон) имени Юберта Робера.
Ю. Робер (фр. Hubert Robert) — французский художник-живописец, один из крупнейших пейзажистов, получивший известность благодаря картинам, изображающим античные руины и природу римской Кампаньи.
В античный период, Кампания была частью Великой Греции. В 217 году до н. э., ее разорила армия Ганнибала и уже в 216 году до н. э. — она перешла под владычество Римской империи. К XI веку, территория Кампании, вошла в состав Сицилийского королевства и стала называться Неаполитанским королевством. В 1816 году, после объединения обеих Сицилий, она вошла в состав объединенной Италии.
Итак, в конце 1770-х годов, протяженный зал со светло-зелеными стенами, забранными шторами зеленого бархата с золотой бахромой окнами, двумя арками с кессонированными розетками, ажурными люстрами, увенчанной статуей лежащего льва печью и живописными плафонами (они, были воссозданы в начале 2000-х годов), украшали полотна Ю. Робера. Сегодня, картины с видами собора Святого Петра в Риме — прообраза петербургского Казанского собора, античных храмов, арок-акведуков, водопадов и гор, мы можем увидеть в собраниях Государственного Эрмитажа. В этом зале, экспонируются предметы декоративно-прикладного искусства времен императора Александра I.
Далее нам предстоит посетить Арабесковую гостиную, расположенную между Картинной галереей и Минеральным кабинетом. Главными ее украшениями, являются копии ватиканских живописных фресок Рафаэля, А. Скотти и П. Виги, приобретенные А. С. Строгановым в конце XVIII века, размещенные в десюдепортах дверей панно — копии с виллы Цицерона: «Кентавр и нимфа», «Кентавресса и Сатир», «Кентавр и Ахилл», заключенные в золоченые рамы, украшенные гротескного мотива орнаментами зеркала (Grotesque (фр.) — «причудливый». Этот орнамент, представляет собой конфигурацию из разных фантастических фигур), два камина из темно-серого мрамора с изображением любимых собак Строгановых на экранах и мраморные скульптуры, запечатлевшие древнегреческого сочинителя Менандра и поэта Посидиппа, живших в IV–III веках до н. э.
Вообще, Арабесковая гостиная, задумывалась в подражание созданным Д. Кваренги для императрицы Екатерины II, рафаэлевских лоджий Зимнего дворца и Этрусской комнаты дворца Шереметевых — родственников графини С. В. Строгановой.
Далее, мы с вами направимся в созданную в конце XVIII — начале XIX века Картинную галерею. Она, состоит из центральной залы с пологим кессонированным сводом и двух, отделенных парными колоннами из сиенского мрамора боковых лоджий с расписанными розетками купольными потолками.
Здесь, на некогда обитых зеленым шелком, украшенных аллегорическими барельефами на темы скульптуры и живописи стенах, размещалась коллекция картин, которую граф А. С. Строганов, начал собирать еще в 1770-х годах.
Однако и сегодня, среди находящихся в галереи полотен, можно увидеть работы Ф. Бруни, С. Боттичелли, А. Бронзино, К. Лоррена, Х. Рембранта, П. Рубенса и других художников.
Интерьеры Картинной галереи, оставались неизменными до 1917 года. Лишь во время Первой мировой войны, опасаясь захвата Петрограда немецкими войсками, часть полотен отсюда, была перевезена в Москву. Однако, уже к 1919 году, ее убранство было частично восстановлено.
Сегодня, центральное место Галереи, отдано картинам Л. Ж-Ф. Лагрене «Лот с дочерьми», «Богиня мудрости Минерва» (в ее образе, запечатлена императрица Екатерина II) и полотнам, посвященным строительству Казанского собора.
Кстати, бытует мнение, что происходивший из графских крепостных, будущий архитектор Казанского собора А. Н. Воронихин, приходился графу А. С. Строганову, внебрачным сыном. Дело в том, что рожденных от союза «благородных» с «дворней» детей, сразу же записывали в крепостные. Однако граф, выдавший Воронихину Отпускную (Вольную) грамоту, поселил его в своем доме (ему была отведена отдельная комната), выделил ему большие деньги на заграничное образование и впоследствии, предложил А. Н. Воронихина в качестве архитектора Казанского собора.
В южной лоджии Галереи, размещаются портреты кисти Ж. Л. Монье, изображающие графа П. А. Строганова, его супругу — графиню С. В. Строганову и их сына — графа Александра. Также, в Галерее находятся портреты графа А. С. Строганова: один — кисти А. Рослина, написанный им в Париже в 1772 году, другой — посмертный портрет графа, выполненный А. Варнеком в 1814 году.
За зеркальной дверью Картинной галереи, находятся Библиотека и Физический кабинет, предназначенный для хранения египетской коллекции графа Александра Сергеевича Строганова, но они — закрыты для просмотра.
Перед тем как покинуть Строгановский дворец, давайте посетим Минералогический кабинет — последний из открытых к посещению залов Строгановского дворца.
Идея об устройстве в своем дворце Минералогического кабинета, посетила А. С. Строганова во время его заграничной поездки. В своем письме отцу (февраль 1756 года, Париж), граф пишет: «Славный…натуральный кабинет…оной весьма велик. В оном кабинете — Минеральная палата и почти вся оная, наполнена теми рудами, что профессор д’Лиль привез из России…По моему несчастию, имею превеликую охоту к курьезным вещам…и весьма хочется сочинить хорошенький кабинет».
Изначально, до конца 1780-х годов, место будущего Минерального кабинета занимали две жилые комнаты с угловыми печами.
Двухъярусный зал с покрытыми желобками-каннелюрами колоннами из серого мрамора с золочеными капителями, круглой балюстрадой на верхнем уровне, расписанным, создающим иллюзию купола потолком и свисающей с него люстры, выполненной из золоченой бронзы и хрусталя, был создан в 1791-1792 годах. Его нижний ярус с барельефами четырех стихий («Воздух», «Вода», «Огонь» и «Земля») в арочных проемах, отводился под библиотеку. Надобно сказать, что образ коронованной богини Кибелы (барельеф «Земля»), аллегорически изображает императрицу Екатерину II.
Верхний же ярус Минерального кабинета, предназначался для размещения обширной коллекции горных руд и минералов.
Кстати, помимо собрания редких книг по геологии и минералогии в Минеральном кабинете, можно увидеть портрет графа А. С. Строганова и картину с видами Казанского собора кисти М. Н. Воробьева.
В настоящее время Строгановский дворец, является филиалом Государственного Русского музея. Проведенные во дворце в начале 2000-х годов реставрационно-восстановительные работы, а в 1992 году, по инициативе баронессы Э. д’Людингаузен — внучатой племянницы графа А. С. Строганова, был открыт Благотворительный Строгановский фонд для реставрации дворца, позволили восстановить его фасады и анфиладу парадных залов.
Сегодня, помимо осмотра парадных дворцовых интерьеров, мы с вами можем посетить размещенную здесь экспозицию восковых фигур и магазин-бутик «Музей шоколада», где вам предложат шоколадные фигурки различной тематики и шоколадные конфеты, выполненные по оригинальной рецептуре.
Итак, мы с вами, выходим на улицу..
Прежде чем продолжить наше путешествие, давайте обратим внимание на примыкающий к зданию Строгановского дворца — главный корпус Университета имени А. И. Герцена, он же — дворец графа Разумовского.
Еще при Петре I, здесь находилась одна из усадеб генерал-адмирала Ф. М. Апраксина. Затем, где-то в 1730-х годах, для обер-гофмаршала, графа Р. Г. Левенвольде (Reinhold Gustaw von Loewenwolde), здесь был построен большой деревянный дворец.
При Петре I, Рейнольд-Густав, занимал должность камергера и генерал-адъютанта. Когда же Верховный тайный совет, решил пригласить на Российский престол вдовствующую герцогиню Курляндскую Анну Иоанновну (среднюю из дочерей царя Ивана V, племянницу Петра I), существенно ограничив ее полномочия «кондициями», граф Левенвольде, первым предупредил будущую царицу о грозящей ей опасности. За это, по вступлении на престол, императрица доверила ему формирование Измайловского полка и в звании лейб-гвардии полковника, командование им. Как Измайловскому, так и сформированному одновременно с ним Конному полку, надлежало стать основной военной опорой Российского государства. Впоследствии, в чине полковника Измайловского полка, выступала и Монаршая Особа.
Надо сказать, что Р. Г. Левенвольде, был приближенным и фаворитом не только Анны Иоанновны, но и Анны Леопольдовны. Именно при ней (1732 год), он был возведен в чин обер-шталмейстера (Oberstallmeister (нем) — «старший начальник конюшни», до 1766 года — придворный чин 3-го класса по Табели о рангах (затем, был перемещен во 2-й класс) и относился к первым чинам Императорского двора). Однако, после смерти Анны Иоанновны, когда в результате дворцового переворота с российского трона была свергнута регентша малолетнего царя Ивана VI — Анна Леопольдовна и на престол взошла императрица Елизавета Петровна, граф впал в опалу и был отправлен в ссылку. Дворец же, отошел в государственную казну.
В 1749 году, императрица подарила этот участок брату своего маргинального супруга — графу К. Г. Разумовскому, имевшему при рождении фамилию Розум.
Итак, Кирилл Григорьевич Разумовский — основатель графского и княжеского рода, с 1750-х годов — гетман Войска Запорожского и с 1764 года — генерал-фельдмаршал и президент Петербургской академии наук.
В 1766 году, здесь был построен трехэтажный дворец в переходном от барокко к классицизму стиле. Фасад главного, стоящего в глубине участка здания, выделяется выступающим центральным ризалитом с расположенной над аркадой цокольного этажа колоннадой из шести колонн с балюстрадой. Большие арочные окна второго этажа, украшают барельефы, а малые круглые, присущие барочному стилю, обрамляют гирлянды-фестоны.
Колоннада, служит опорой антаблементу и ступенчатому аттику.
Главный фасад с двумя флигелями, образуют огороженный железной оградой с монументальными воротами парадный двор-курдонер с остатками сада, разбитого в первой половине XVIII века. Главные, увенчанные фигурой пеликана въездные ворота с ажурной решеткой, украшают поставленные на высокий постамент парные ионические колонны. Кстати, пеликан — является символом Воспитательного дома, которому в 1798 году, будет передан дворец.
А еще, 11 февраля 1770 года, иеромонах Илларион из Александро-Невского монастыря, освятил в этом дворце домовую церковь во имя Покрова Пресвятой Богородицы.
Вообще, Разумовские старались жить на широкую ногу. Во дворце, постоянно давались пышные балы и маскарады. Однако, уже в 1781 году, чета Разумовских продает дворец и уезжает из города…
В 1798 году, дворец был выкуплен казной и передан Воспитательному дому. В 1837 году, его преобразовали в Сиротский женский институт, затем уже в 1885 году — в Николаевский сиротский институт, а в 1903 году — в первое в России педагогическое учреждение — Женский педагогический институт, который уже после революции, стал Первым Педагогическим институтом. Ну и наконец, в 1922 году, для будущих педагогов свои двери открыл Ленинградский государственный педагогический институт имени А. И. Герцена.
Итак, мы с вами снова выходим на Невский проспект. Перед нами — Зеленый мост.
Что же интересного можно рассказать о нем?
Ну, прежде всего, следует сказать, что в этом году Зеленый мост отпразднует свой 308-й День Рождения!
Первый, сооруженный в 1716 году мост через реку Мью (Мойку), был деревянным с разводным подъемным механизмом и до 1726 года, здесь проходила граница новой столицы Российской империи. У моста, стояла пограничная стража, собирались проездные подати. В те времена, он назывался Петровским.
В 1735 году, мост был отремонтирован, покрашен в зеленый цвет и был назван — Зеленым. Кстати, через реку Мойку, перекинуты еще Желтый (ныне — Храповицкий), Красный и Синий мосты. В 1768 году, мост был переименован в Полицейский (неподалеку отсюда находилась полицмейстерская канцелярия, а также — дом генерал-полицмейстера Н. И. Чичерина). Затем, когда набережные Мойки оделись в гранит, к нему были поставлены каменные опоры и мост стал трехпролетным.
Однако, к началу XIX века, Невский проспект становится главной улицей города, а следовательно, возросло и движение по нему. Таким образом, назрела необходимость в перестройке моста.
В начале 1800-х годов, на месте деревянного моста, был построен новый — чугунный. Именно он, стал первым в мире транспортным чугунным мостом!
В 1842 году, мост был расширен, а его гранитные обелиски, заменили чугунные фонарные столбы. В 1844 году, на мосту была выложена первая в Российской империи мостовая из асфальтовых кубиков. К слову сказать, первым кто наладил в России изготовление асфальта в промышленных масштабах, был И. Ф. Буттац — архитектор в 1834-1835 годах, принявший участие в создании проекта купола Троице-Измайловского собора, в 1836 году — в изготовлении проекта 1-го Садового моста и в 1840 году — проекта Аничкова моста. Уже к 1873 году, асфальт стал добываться на его Сызранском заводе, построенном на правом берегу Волги. Однако, впервые в Российской империи, асфальт был использован в Петербурге в 1839 году. Тогда, им покрыли часть дамбы Тучкова моста.
Кстати, стоя именно на этом мосту, 8 сентября 1859 года, народ встречал невесту будущего императора Александра III — дочь принца Глюксбургского (с 1863 года — короля Дании Кристиана IX), принцессу Марию Софию Фредерику Дагмар — будущую императрицу Марию Федоровну, мать императора Николая II.
В 1860 году по Полицейскому мосту, проложили линию конки (она шла от Знаменской площади до Адмиралтейства), а в 1904 году — трамвайные пути. Тогда же, мост украсился накладным орнаментом, а вместо чугунных фонарных столбов, появились позолоченные железные канделябры с шестигранными фонарями.
С полицейским мостом, связаны и произошедшие в Петербурге трагические события. Так, в воскресенье, 9 января 1905 года, здесь были выстроены войска, которые расстреливали направляющихся к Зимнему Дворцу демонстрантов. В истории эта дата известна как «Кровавое Воскресенье»..
В октябре 1918 года, мост переименовали в Народный, но уже в январе 1998 года, ему вернулось его историческое название — Зеленый мост.
Теперь, давайте поговорим о доме генерал-полицмейстера Н. И. Чичерина (Невский пр., 15).
Итак, еще в 1716-1720 годах, этот участок занимал двухэтажный с башенкой Морской рынок (Мытный двор). Кстати, название " Мытный", происходит от слова " мыт" — так называли пошлину с ввозимых в город товаров. Следует заметить, что из-за имеющегося на Мытном дворе ассортимента товаров, его, какое-то время, тоже называли Гостиным Двором. Произошедшими в 1736 и 1737 годах пожарами, Мытный двор был полностью уничтожен. Его решено было, не восстанавливать.
Надо сказать, что противоположный к Мытному двору участок, при правящей государыне императрице Екатерине I, был вымощен камнем и использовался в качестве места для казней, а в 1721 году, здесь были высажены клены, призванные «сберегать» эту часть Большой першпективной дороги от пасущегося скота.
В феврале 1755 года, архитектор Ф. Б. Растрелли представил императрице Елизавете Петровне проект одноэтажного временного Зимнего дворца (главный императорский дворец на Дворцовой площади, еще только начали строить), который был высочайше утвержден 6-го марта 1755 года.
Дворец, решено было строить у Морских слобод, между Мойкой, Большим Невским проспектом, бывшими 1-й, 2-й и 3-ми линиями (с 1733 года, они стали называться Большой Морской и Малой Морской улицами) и Кирпичным переулком, на котором находились кирпичные склады. Анфилада парадных покоев императрицы, располагалась вдоль Мойки и в летнее время, сидя на расположенном напротив Строгановского дворца балконе, Елизавета Петровна, любила откушать чашечку послеобеденного кофе. По вечерам, два раза в неделю, во дворце давались маскарады и балы.
Кстати, именно в этом Зимнем дворце, 25 декабря 1761 года, императрица Елизавета Петровна, скончалась и в этом же дворце, происходила присяга новому императору — Петру III. Однако, уже через несколько месяцев после принятия присяги, Петр III вместе со своей супругой — Великой княжной Екатериной Алексеевной — перебрался во дворец на Дворцовой площади. Спустя еще шесть месяцев, с именем Екатерина II Великая, супруга свергнутого императора, заняла Российский престол.
Ставший к тому времени ненужным временный Зимний дворец в 1765 году, в большей своей части, был разобран. В 1767 году, часть бывших дворцовых помещений, где ранее располагались Тронный зал и кухня, были отведены под мастерскую скульптора Э. М. Фальконе. Здесь, он создал модель памятника императору Петру I — знаменитого «Медного всадника». В том же году, часть этого участка, была пожалована сенатору, генерал-аншефу и генерал-полицмейстеру Санкт-Петербурга — Н. И. Чичерину, брату генерал-поручика Д. И. Чичерина, в роте которого служили братья Орловы.
Свой четырехэтажный с двухъярусными колоннадами на скругленных углах дом, Н. И. Чичерин начал строить уже в 1768 году. Первый его этаж, заняли купеческие лавки, второй — предназначался для сдачи в наем, а покои третьего этажа — заняла семья домовладельца.
21 сентября 1777 года, в Петербурге произошло сильнейшее наводнение. Несмотря на предпринятые для помощи пострадавшим меры, негодованию императрицы не было предела! Обвинив петербургское полицейское ведомство в нерасторопности, она призвала к себе генерал-полицмейстера и поклонившись ему в пояс, произнесла: «Спасибо, Николай Иванович! По твоей милости погибло несколько тысяч моих подданных! ». Так, Н. И. Чичерин, лишился своей должности. Через пять лет, генерал-аншеф, скончался.
Владение домом, перешло к его сыну — Александру. Тогда же, здесь открылся Музыкальный клуб, в котором раз в неделю устраивались концерты и маскарады. Члены клуба, ходили на них бесплатно, а вот остальные, должны были вносить входную плату. Здесь, можно было играть в карты или в бильярд, а также — поужинать в долг. Среди посетителей клуба, можно было видеть А. Н. Радищева, Д. И. Фонвизина, Ф. И. Шубина, Дж. Кварнеги и А. С. Пушкина.
В 1792 году, А. Н. Чичерин, продал свой дом князю А. Б. Куракину, а в 1795 году, в качестве домашнего секретаря князя, здесь поселился 23-летний М. М. Сперанский.
В 1796 году, то есть уже при Павле I, князь Куракин вступил в должность генерал-прокурора, а Сперанского зачислили в его канцелярию с чином титулярного советника. Однако, уже в апреле 1797 года, он возводится в чин коллежского асессора, в январе 1798 года — надворного советника, в сентябре того же года — коллежского советника и в декабре 1799 года — статского советника.
12 марта 1801 года, на русский престол, вступил император Александр I. Уже в июле, Михаилу Михайловичу Сперанскому, был пожалован чин действительного статского советника, а чуть позже, он представил императору проект министерской реформы, которым предполагалось учреждение в стране восьми министерств.
Министерство внутренних дел, возглавил князь Кочубей, под началом которого и продолжил работать Сперанский. Через какое-то время, Сперанский уже заведовал отделом, ведавшим проектами государственных преобразований. Так, 20 февраля 1803 года, при его непосредственном участии, был опубликован «Указ о вольных хлебопашцах» (за выкуп, помещики получали право освобождать своих крестьян и наделять их землей) — прообраз Крестьянской реформы 1861 года, отменившей крепостное право.
Осенью 1807 года, М. М. Сперанский, сопровождал императора на военный смотр в Витебск, а в следующем году — в Эрфурт (город в землях Тюрингия, Германия), где произошла его встреча с Наполеоном. Пообщавшись со Сперанским, тот заявил российскому государю, что с легкостью отдал бы за такого советника любое европейское королевство.
В 1808 году, Сперанский представляет императору проект «Предварительные правила для специального Лицея», где намечаются принципы обучения и воспитания учащихся Царскосельского Лицея. Так что справедливо можно отметить, что открытие 12 августа 1810 года Царскосельского Лицея, также связано с именем М. М. Сперанского.
Ну а в 1839 году, по восшествии на престол императора Николая І, Михаил Михайлович Сперанский, был возведен в графское достоинство.
В марте 1799 года, князь Куракин продал свой дом первостатейному купцу А. И. Перетцу — подрядчику при строительстве кораблей и поставщику соли. В шутку про него говорили: «Где соль, там и Перетц»
В начале XIX века, несколько помещений этого дома, занимали Благородное собрание (здесь, читали свои произведения Ф. М. Достоевский, И. С. Тургенев, М. Е. Салтыков-Щедрин П. А. Вяземский и Ф. В. Булгарин, давали концерты А. Н. Серов и А. Г. Рубинштейн) и скульптурная мастерская В. Мадерни.
В 1858 году, в домовладение вступили уже известные нам, Григорий и Степан Елисеевы. Тогда же, в доме началась масштабная перестройка, а отделкой его интерьеров, как раз и занималась мастерская Мадерни. Кстати, в отделке парадных помещений Елисеевского дома, впервые был использован малахит.
До наших дней, здесь сохранились роскошная Прихожая, овальные парадные лестницы, выполненная в стиле Людовика XVI Приемная зала с мраморным камином и плафонами, изображающими Аполлона в колеснице, покровителя торговли — Меркурия и Фортуна — покровителя удачи, роскошный Танцевальный (Большой) зал с хрустальными торшерами, дубовым паркетом и лепниной в стиле второго рококо, Золотая и Музыкальная гостиные, Библиотека с резной мебелью из красного дерева и Парадная столовая (Ореховый зал) с резной, выполненной из орехового дерева мебелью и витражами на окнах. На витражах, изображены профили короля Франции Генриха II д’Валуа, его фаворитки — Дианы д’Пуатье и сцена явления королю Франции Филиппу IV, разорившему орден Тамплиеров, оленя с человеческими глазами и крестом между рогами..
По легенде, во время охоты (осень 1314 года), королю встретился олень, увидев которого, король тотчас упал замертво. Так, сбылось проклятье, наложенное на Филиппа IV главой разоренного им ордена. Также, здесь находится ореховый камин, украшенный барельефом сцены рыцарского турнира, устроенного летом 1559 года королем Генрихом II. Сверху, за поединком наблюдает Нострадамус, предрекший смерть короля через несколько часов после турнира. Помните «Две Дианы» А. Дюма?
" Всерьёз иль в игре он коснется копьем
чела короля,
И алая кровь заструится ручьем
с чела короля!
Ему провидение право дает
карать короля -
Полюбит его и его же убьет
любовь короля! "
Напротив камина, находится буфет с изображением пира Карла Великого. Кстати, как в оформлении витражей, так и в оформлении плафона потолка, присутствует буква «Е» — знак семьи Елисеевых.
Что же еще можно рассказать об этом доме?
Ну, пожалуй, вот что: в первой трети XIX века, на выходящей на Большую Морскую улицу стороне, находился ресторан французского повара Пьера Талона — " Talon", отмеченный А. С. Пушкиным в романе «Евгений Онегин»: «…к Talon помчался: он уверен, что там уж ждёт его Каверин". Кстати, полковник лейб-гвардии гусарского полка, участник военных походов 1813-1815 годов Петр Павлович Каверин, был хорошим другом А. С. Пушкина, П. А. Вяземского и А. С. Грибоедова, поселившегося в этом доме весной 1828 года. Это был его последний адрес в Санкт-Петербурге. Отсюда в июне 1828 года, он министром-резидентом он отбыл в Тегеран, где и погиб в 1829 году.
Перед революцией, в этом доме работали банковская контора " Георг Верблюнер и К", а уже с 1914 года — Центральный банк Общества взаимного кредита. Ну а с 14 декабря 2004 года, здесь размещается Талион Империал Отель.
Далее, мы с вами поговорим об истории здания, выходящего своими фасадами, как на Невский проспект, так и на Большую Морскую улицу (Невский пр., 18).
Сперва, следует напомнить, что ведущие к Адмиралтейской верфи дороги, проложенные вдоль реки Мьи (Мойки) через Морскую слободу, уже в 1703 году были названы Большой и Малой Морской улицами. При этом, в начале XVIII века Малой Морской улицей, называлась часть Большой Морской дороги (улицы), пролегающей за Торговой (ныне — Исаакиевской) площадью, а современная Малая Морская улица, именовалась тогда — Новоисаакиевской. Здесь, селились старшие флотские офицеры, моряки и служащие Адмиралтейства.
Улицы, стали быстро застраиваться одноэтажными деревянными домами с палисадниками.
В 1738 году, Большая Морская улица, ввиду находящегося на ней Морского (Мытного) рынка, сменила свое название и стала называться Большой Гостиной улицей. После того как рынок сгорел, ей вернулось ее прежнее название. В 1835 году на Большой морской улице, появились первые в городе газовые, в 1884 году — электрические фонари, а в 1750-1760 годах, на месте нынешнего дома № 61, находилась усадьба М. В. Ломоносова.
Итак, первым владельцем углового участка между першпективной дорогой к Александро-Невскому монастырю и Большой Морской улицей, стал сподвижник Петра I, вице-адмирал и вице-президент Адмиралтейств-коллегии — К. И. Крюйс. В 1710 году, для него здесь был выстроен большой деревянный дом.
В 1730-х годах, участок перешел во владение купца О. Б. Герцена, занимавшегося торговлей заморскими винами (для их хранения, во дворе дома был обустроен каменный погреб).
В 1738-1739 годах, в этом здании работал первый в России кабинет восковых фигур, где выставлялись восковые фигуры французских и английских монархов, а также — их приближенных.
В 1740 году, этот участок перешел к лекарю Преображенского полка — Х. Килвинту и далее — к архитектору И. Б. Нейману, которому Комиссией о Санкт-Петербургском строении, указывалось: ".. понеже, оное место наугольное, находится к самой знатной и большой проезжей улице, того ради всё то место, застроить пристойно, от чего и вящая имеет быть красота... против апробованного той части плана, оное каменное строение ему, Нейману, без показания архитектора Земцова не закладывать и не производить, и сверх того апробованного чертежа, лишнего не строить. "
Каменный дом И. Б. Неймана, был построен в 1741 году. Уже через два года, в нем открылись магазин купца И. Д. Альбрехта, торговавшего посудой из «серпантинова камня» (змеевика), трактир Гаусмана, предлагающий посетителям закуски из свежих устриц и классы Пажеского корпуса.
К слову, камень змеевик («Serpent» (лат) — «змея») по окрасу, напоминает змеиную кожу. С его происхождением, связаны вот такие легенды: древние ханты (малочисленный финно-угорский народ, проживающий на севере Западной Сибири), считают змеевик окаменевшей кожей огнедышащего Змеиного Царя, хранителя подземных сокровищ Уральских гор — Великого Полоза. Коли отыскать змеевик в горах, выпадет хорошему человеку, то Полоз поделится с ним своими сокровищами, но коли змеевик встретится недоброму человеку, то разгневается Великий Полоз и все его деньги да богатства, в грязь вмиг обратятся!
Другая легенда, гласит, что соблазненный змеем-искусителем Адам, вкусив яблоко с Дерева Познания — испугался Божьего гнева и отбросил надкушенный плод подальше от себя. Упав на землю, яблоко обратилось в камень — серпентин. Именно потому, его считают камнем познания..
Кстати, при определенной обработке, этот минерал распадается на эластичные волокна, обладающие огнеупорным свойством. Еще в петровские времена, из него стали делать огнезащитную одежду. Впервые такие его свойства, продемонстрировал царю Петру знаменитый промышленник и оружейник — Н. Д. Ануфриев, более известный под именем Никиты Демидова. Он бросил змеевик в камин и абсолютно невредимым, достал его оттуда. Царь Петр, был очень удивлен.
Считалось, что змеевик — обладает антисептическими свойствами, снимает сильные головные боли и нормализирует кровяное давление, а в старину, аптекари хранили свои лечебные растворы в пузырьках, сделанных именно из серпентина.
В 1788 году, в этом доме открылась кондитерская, принадлежавшая выходцам из Давоса — П. Валлоту и С. Вольфу. В начале 1800-х годов, партнером Вольфа, стал француз Т. Брангер (Беранже). Здесь, в оборудованной на втором этаже курительной комнате, посетителям предлагались газеты из Лондона, Парижа и Берлина. В 1834 году, кондитерскую переделали в китайском стиле и назвали — " Cafe chinois".
Здесь, 27 января 1837 года, А. С. Пушкин встретился со своим секундантом — К. К. Данзасом. Отсюда же, они направились к месту дуэли.
Кафе это, было весьма популярно у петербургских литераторов. Среди его посетителей, можно было видеть А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Т. Г. Шевченко и Ф. М. Достоевского. Кстати, здесь произошло знакомство Достоевского с М. В. Петрашевским и Н. Г. Чернышевским.
В 1807 году во владение участком, вступил купец К. Б. Котомин (бывший крепостной князя Куракина). В 1812-1815 годах, дом был перестроен, а фасад по Невскому проспекту, украсился центральным 8-колонным портиком, двумя 4-колонными лоджиями по краям и карнизом барельефы которого, изображали головы Медузы Горгоны, рога изобилия и жезлы Меркурия. Небольшие панно, с изображением рога изобилия и кадуцея, размещались и на выходящей на Невский проспект стене здания. Таким образом, сообщалось, что владелец дома, принадлежит к купеческому сословию.
Также, надо сказать, что в этом доме в 1810 году, открыл свою первую лавку основатель знаменитой купеческой династии — П. Е. Елисеев.
В 1847 году, фасад дома вновь был перестроен. Тогда, был устранен восьмиколонный портик, некоторых своих элементов, лишился карниз, были заложены ворота со стороны Большой Морской улицы. Думается, что такого рода перестройка, была сделана для создания большего числа комнат, предназначенных для сдачи в наем.
В середине 1870-х годов, здание приобрел почетный гражданин — Н. А. Пастухов. Примерно в те же годы, помещения кондитерской занял — ресторан " Альбер". Говорят, что 20 октября 1893 года, сюда зашел П. И. Чайковский и попросил официанта подать ему макароны и стакан воды. «Извините, но кипяченой воды у нас нет», — ответил ему официант. «Ну, так принесите мне сырой» — сказал композитор. Надо сказать, что в то время, Петербург был охвачен эпидемией холеры и сырую воду, рекомендовалось не использовать не только для питья, но даже и для умывания. Друзья, принялись отговаривать композитора от пития сырой воды, но Петр Ильич заявил, что он не верит в холеру..
В общем, так это было или иначе, но через пять дней, Петр Ильич Чайковский, заболел холерой и умер.
Тем временем, мы вышли на Большую Морскую улицу, которая в начале 1730-х годов, именовалась Большой Гостиной (здесь находился Морской (Мытный) рынок), с начала 1750-х годов — Бриллиантовой (здесь селились ювелиры, торговые лавки которых, как раз и находились на этом Мытном рынке), а с 1918 до 1993 годы — улицей Герцена.
К слову сказать, если однажды вам выпадет прогуляться по этой улице, то обратите внимание на дома с номерами 10 и 24.
Построенный в 1730-х годах для виноторговца И. Дибиссона дом №10, в начале 1760-х годов, перешел к его вдове — С. И. Лафонской, которая по рекомендации князя И. И. Бецкого, была назначена управительницей Смольного института. С 1875 года (после перестройки здания), здесь располагался торговый дом «Карл Эдуард Болин» в мастерской которого, создавались короны для членов императорской фамилии. Сам же К. Э. Болин, состоял в звании оценщика Кабинета Его Императорского Величества и придворного ювелира при Павле I и Александре I.
Раньше, фасад здания украшала эмблема торгового дома, а над окном второго этажа — помещалось изображение двуглавого орла — символа поставщика Императорского двора.
В 1916 году, торговый дом К. Э. Болина, был закрыт, Сегодня, однако, он продолжает действовать в Швеции, в городе Стокгольм.
Что же касается дома № 24, то изначально, еще в 1720-х годах, этот участок принадлежал колокольных дел мастеру — Х. Ферстеру в ведении которого, находились колокола на шпице крепости Санкт-Питер-бурх (ныне — Петропавловской крепости). В середине XVIII века, участок вместе домом, перешел во владение купца Адора. Его сын, был золотых дел мастером (некоторые из его изделий, находятся сегодня в кладовых Государственного Эрмитажа).
В конце XIX века, на этом участке, в стиле северного модерна, был построен дом оценщика Кабинета Его Императорского Величества (с 1910 года — мануфактур-советника), К. Г. Фаберже.
О принадлежности здания к стилю «модерн», говорит его отделка красным гангутским гранитом, который благодаря различным способам отделки, имеет разные оттенки. Цокольный этаж с массивными колоннами и большими окнами-витринами, имеет сочный красный цвет, облицованным плитами из гнейсовидной разновидности гранита верхним этажам, придан насыщенный темный цвет, а наличникам окон, выполненным в фактуре «скалы», соответствует дымчатый, светло-розовый цвет.
Надо сказать, что ювелирную фирму «Фаберже», основал в 1842 году — Г. П. Фаберже. Тогда, она включала в себя небольшую мастерскую и магазин по продаже изделий из золота и бриллиантов. В 1870 году, возглавил и расширил фирму — К. Г. Фаберже.
В доме на Большой Морской, открылась школа-студия, где по рисункам К. Фаберже, Ю. Раппопорта и А. Хольстема, создавались модели ювелирных, щедро украшенных драгоценными камнями табакерок, портсигаров и пасхальных яиц.
Кстати, с 1756 года на некоторое время, этой улице надлежало стать главной в Санкт-Петербурге — здесь находился временный Зимний дворец императрицы Елизаветы Петровны. Разумеется, с его появлением, здесь быстро стали строиться особняки представителей дворянства и купечества.
Ну а мы с вами, перед тем как свернуть в сторону Арки Главного штаба, поговорим немного о доходном доме М. Вавельберга, расположившемся чуть впереди от нас, по левой стороне проспекта (Невский пр., 7\9).
Надо сказать, что до второй трети XVIII века, эта территория была частью Адмиралтейского луга и первые дома на участках с номерами 7 и 9, появились здесь лишь в 1802-1803 годах. Принадлежали они художникам, Сергею и Семену Берниковым.
В начале 1830-х годов, дом № 9, купил К. Руч — известнейший в Санкт-Петербурге портной (следует упомянуть, что сюртук в котором А. С. Пушкин отправился к месту своей дуэли, был изготовлен именно Конрадом Ручем).
В 1844 году дом № 7, принадлежал купцу А. В. Щепетилову, а во второй половине 1860-х годов — купцу К. Т. Корпусу. В 1910 году, оба этих дома приобрел купец М. И. Вавельберг для которого в 1911-1912 годах, было построено выполненное в стиле «северный модерн» банковское здание (оно известно как «Дом Вавельберга).
Массивное здание, облицовано грубо отесанным, сохранившим природную мощь темно-серым финским гранитом. Своими аркадами на нижних этажах, готического стиля полукруглыми окнами и обращенным к Малой Морской улице ризалитом с тремя балконами, рустованными колоннами (на нижних) и пилястрами (на верхних) этажах, орнаментальными резными деталями и барельефами в виде львиных масок, сразу же обращает на себя внимание. Здесь, на верхних этажах, размещались жилые апартаменты владельцев, а на нижних — банк.
В 1889 году, в этом доме работал оружейный магазин фирмы «Шаф и сыновья». Перебравшийся в 1814 году в Россию немецкий оружейник В. Н. Шарф, прославился изготовлением холодного оружия с рукоятями, украшенными орнаментом из позолоты.
После Великой Отечественной войны, здесь работал магазин «Березка» за волюту, торговавший импортными товарами, а с 1960 года — работало Центральное агентство воздушных сообщений и кассы Аэрофлота. Кстати, раньше отсюда ходил автобус, возивший пассажиров в аэропорт «Пулково». Сегодня же, здание целиком отдано пятизвездочному отелю «Вавельберг».
Ну а прямо перед нами, находится угловой дом (Б. Морская,7\Невский пр. ,16), ведущий свою историю с 1760-х годов. Первым его владельцем, был генерал-поручик Л. Я. Овцын. В 1780 году, в находящейся здесь гостинице «Лондон», останавливался австрийский император Иосиф II. С 1786 года, в этом доме работал торговый дом «Английский магазин», в котором кроме прочего, выполнялись малахитовая отделка Золотой гостиной Зимнего дворца и интерьеры Исаакиевского собора.
В начале 1880-х годов, дом купил и перестроил купец С. М. Тедески. Тогда же, его фасады украсились объединяющими третий и четвертый этаж пилястрами и барельефами с изображением кадуцеев и жезлов Меркурия. К самому же зданию, добавился пятый этаж.
С 1883 года, домом владел граф П. А. Зубов — внучатый племянник одного из фаворитов Екатерины II.
В 1905 году, когда здесь находилась Дирекция симфонических концертов графа А. Д. Шереметева, была осуществлена перестройка его нижних этажей с введением в фасады элементов стиля модерн. В 1910-х годах, здесь работало Международное бюро пароходов.
Примыкает к нему, выполненное в стиле северного модерна здание Азовско-Донского банка (Б. Морская, 3-5) . Какова же его история?
Итак, в 1760-е годы, на участке №3 по Большой Морской улице, началось строительство трехэтажного дома со стоящими в каре двумя флигелями, принадлежащего архитектору А. В. Квасову. С 1804 года владельцем дома, стал медных дел мастер — Вецель, а с 1854 года — гвардии поручик А. А. Татищев. В 1861 году, здесь открылась гостиница «Бель-Вю», принадлежащая семье Рено. Среди ее постояльцев, были И. С. Тургенев и Д. К. Джером — английский писатель, автор произведения «Трое в одной лодке, не считая собаки». В конце 1890-х годов, дом планировалось перестроить для размещения в нем Департамента железнодорожных дел..
Что же касается дома № 5, то первое здание здесь было построено в 1782 году. Здесь, до 1792 года жил художник М. Ф. Дамам-Демарте, наиболее известными рисунками которого, являются: «Прогулка императрицы Екатерины II в парке Царского Села» и «Вид Сенатской площади в Петербурге с памятником Петру I».
До конца 1860-х годов, владельцем дома был поручик А. Мясников, затем — полковник К. К. Штрандман.
В 1907 году, здесь жили писатель, журналист и публицист — П. Д. Боборыкин, фрейлина императрицы Марии Александровны, баронесса Е. К. Розен и жена камергера М. К. Ом.
В 1906 году, этот участок вместе с домом, был продан Азовско-Донскому коммерческому банку. Первое банковское здание, было построено в 1909 году. Затем, уже в 1912 году, к банку отошел и соседний участок под №3. Постройка второго банковского здания, завершилась в 1913 году. Затем, создавая законченную композицию, архитектор Ф. И. Лидваль, соединил оба здания.
Фасады облицованного светло-серым гранитом здания Азовско-Донецкого банка (кстати, этот гранит, добывался на реке Вуоксе, в месторождении Ковантсари), украшены пилястрами, портиком из четырех колонн ионического ордера, медальонами и барельефами на темы «Азия», «Африка» и белых лебедей (белый лебедь, символизирует совершенство, благородство и везение в финансовых делах).
В 1917 году, банк был национализирован, а его капитал — конфискован в пользу Государственного банка новой Российской Республики.
На участке № 8 (противоположная сторона улицы) в 1740-х годах находился дом купца А. В. Хлебосолова. С 1749 года, им владел купец Е. К. Климушкин, с 1759 года — камердинер великого князя Петра Федоровича — П. Г. Евреинов, с 1809 года — статский советник Я. Белявский и с 1830-х годов — купец П. Т. Иванов.
В 1868 году, здание с изменением фасада, было надстроено четвертым этажом. В начале 1890-х годов, здесь открылся ресторан «Малый Ярославец», где до 1919 года, по инициативе А. П. Чехова, регулярно проводились литературные вечера, называемые «Обедами беллетристов».
А на участке № 6 в начале XVIII века, находилось два отдельных владения: дом портного Тиля и дом врача Я. М. Краузе. В 1861 году, для барона А. Б. Фитингофа, стоящие рядом дома, были объединены в одно здание. Тогда же, здесь открылась гостиница «Франция» (" Hotel de France"). В 1864 году, в ней гостил И. С. Тургенев, а в 1866 году — А. К. Толстой.
В 1868 году, домовладение перешло к барону К. К. Фелейзену и в 1879-1880 годах, его фасад по Большой Морской улице, был перестроен.
Ну а перед нами — Арка Главного штаба. Пройдя через нее, нам откроется захватывающий вид на Дворцовую площадь и главный дворец Санкт-Петербурга — величественный Зимний дворец императрицы Елизаветы Петровны.
Вообще, Арка Главного штаба — монумент, посвященный победе России в Отечественной войне 1812 года — представляет собой не просто триумфальную арку, а двухарочную систему, наподобие древнегреческих дипилонских фортификационных сооружений (дипилон (др. -греч. Δίπυλον) — «Двойные ворота». Они, представляли собой укрепление, состоящее из образующих подобие коридора крепостных стен, с двумя воротами между ними. Такие ворота, например, мы можем увидеть в Выборге, у Анненских укреплений). Враг, прорвавшийся через первые ворота, оказывался «запертым» в узком коридоре, между первыми и вторыми воротами. Далее, стоящие на крепостных стенах лучники, уничтожали врага.
Но, давайте обо всем по порядку..
Итак, весной 1819 года, император Александр I, поручил архитектору К. И. Росси создание проекта по преданию территории перед главной своей резиденцией — Зимним дворцом подобающего для центра столицы Российской империи вида.
Надо сказать, что еще Екатерина II, выражала свое неудовольствие тем, что из окон царской резиденции, открывались виды на будки гвардейской стражи, беседки с загородками и каменными лавками, в зимнее время у которых, разжигались костры и обогревались кучера прибывших во дворец разного рода вельмож, дом купца Позднякова, усадьбы губернатора Санкт-Петербурга, генерал-аншефа, графа Я. А. Брюса и генерал-адъютанта А. Д. Ланского, гибель которого, императрица горько оплакивала. Надо сказать, что генерал-поручик и действительный камергер Александр Ланской, был погребен в специально выстроенном для него мавзолее, освященном впоследствии, как церковь Казанской иконы Божией Матери (Царское Село), а находящийся в Екатерининском парке Петербурга «Пьедестал мраморный в честь добродетели и заслуг», был превращен в памятник А. Д. Ланскому.
Итак, в соответствии с представленным К. И. Росси проектом, дома Т. А. Позднякова, Я. А. Брюса и А. Д. Ланского, выкупаются казной.
К 1824 году на их месте, были построены корпуса Министерства иностранных дел и Министерства финансов. При этом, Главный штаб занял только одно, западное крыло (левое, если стоять спиной к Зимнему дворцу и лицом к арке). Сегодня, здесь размещаются командование Северо-Западного военного округа и Санкт-Петербургский гарнизонный военный суд.
Обхватившим полукружьями Дворцовую площадь симметричным, выполненным в легком классическом стиле, украшенным 8-колонными портиками министерским корпусам, надлежало подчеркнуть изящество и красоту Зимнего дворца, развернув всю площадь к его главным воротам.
Затем, К. И. Росси, приступил к созданию проезда к дворцу. Да, первоначально, вместо системы торжественных, опирающихся на стены Главного штаба арок с кессонированными сводами (интрадосами) и горельефами древнеримских рыцарских доспехов (по сути, являющихся Триумфальными воротами в главную царскую резиденцию), здесь к 1819 году, планировалось создать обычный, украшенный колоннами проезд. Однако, вступившему к тому времени на престол императору Николаю I, показалось что простой проезд, в должной мере не сможет увековечить победу русской армии над Наполеоном.
В начале марта 1827 года, императору был представлен проект Триумфальной арки и вскоре, на ее чертеже появилась резолюция: «Высочайше утверждено. 18 марта 1827 года. Генерал-адъютант, князь Волконский»
Кстати, обратите внимание на центральную арку со скульптурной композицией «Колесница Славы», где в сопровождении двух воинов в античных доспехах, изображена крылатая богиня Победы Ника, управляющая колесницей с запряженной в нее шестеркой лошадей. В левой своей руке, она держит лавровый венок, а в правой — поднятый вверх воинский штандарт. Эту арку, строго ведущую к главному въезду во дворец, К. И. Росси сделал поворотной. Этим, был скрыт «изгиб» Луговой (Малой Миллионной) улицы. Упомяну, что участок дороги от центра Дворцовой площади до Невского проспекта, ранее назывался Луговой или Малой Миллионной улицей.
Следует сказать, что из чугуна был выполнен лишь каркас венчающих арку скульптур. Сами же скульптуры, облицевали медными листами и, по словам реставраторов, трудившихся над восстановлением арки в 2000-х годах, их толщина не превышала 1-го миллиметра.
С «Колесницей Славы», связана вот такая история: изначально, эту композицию предполагалось отлить из чугуна, что потребовало бы создания перекрытия, которое могло бы выдержать ее вес. Создание монумента, было поручено Александровскому литейному заводу. Переговорив с его директором (М. Е. Кларком), Росси пишет министру Императорского двора, князю Волконскому: " С разрешения Вашего Сиятельства, заказана колесница с лошадьми и воинами на арке здания на Дворцовой площади из чугуна. По объяснению моему с господином Кларком оказывается, что если бы колесницу с принадлежностями сделать из листовой меди толщиной 1/8 дюйма, то она только прочнее будет, тем более, что директор завода на сие предложение согласен, не испрашивая за то излишней оплаты. Весу же в медной колеснице, по мнению Кларка, будет примерно до 1000 пудов, а в чугуне полагается до 5000 пудов". Резолюция к записке, гласила: " Высочайше повелено исполнить и поставить медную под бронзу. 13 ноября 1827 год"
Так, для облегчения веса, было решено облицевать каркасы скульптур медными листами (напомню, что в своей записке к князю Волконскому, архитектор Росси, указывает на толщину листов в 1,8 дюйма (то есть равной — 3 мм), но на самом деле, она не превышает 0,039 дюйма (то есть — 1 мм). Во как!
14 октября 1828 года, в день торжественного открытия Триумфальной арки, призванной увековечить победу русской армии в Отечественной войне 1812 года, император Николай I, обратился к архитектору с такими словами: «А что, братец, вот иностранцы сомневаются: выдержит ли арка собственный вес»?
На вопрос императора, архитектор ответил: «Ваше Величество, чтобы подтвердить качество своей работы, я поднимусь на арку во время снятия лесов и ежели она упадет, то и я упаду вместе с ней»..
Что ж, как мы видим, арка до сих пор украшает наш город!
Кстати, первоначально фасады корпусов министерств и Главного штаба, были выполнены в сером цвете с белыми колоннами, фризом и аттиком. Позднее, цвет фасадов изменился на желтый, а бронзовый цвет скульптур — на черный.
Ну а мы, перед тем как пройти через Арку, обратим внимание на настенные часы (со стороны Большой Морской улицы, справа). Эти часы с двумя циферблатами с обеих сторон и надписью «Главная палата мѣръ и вѣсовъ. Точное время», были установлены при участии Д. И. Менделеева, в начале XX века, возглавлявшего эту палату. Под его руководством, была разработана система передачи точного времени по электрическому кабелю, протянувшемуся от Главной палаты, где находились эталонные часы, до Министерства финансов и Зимнего дворца. Так вот, именно эти, установленные еще в 1905 году часы, стали первыми в Петербурге уличными электрическими часами.
Да, хотелось бы обратить ваше внимание на окна в пролете арки. Первоначально, здесь находились квартиры министерских чиновников средней руки, а в 1950-х годах — обычные коммунальные квартиры. Конечно, кабинеты, приемные, разные присутственные места и жилые апартаменты министров, главным образом располагались в опоясывающих здания анфиладах. К примеру, здесь на втором этаже, находились роскошные жилые апартаменты министра иностранных дел Российской империи, графа К. В. Нессерольде, занимавшего свой пост ровно 40 лет. Здесь устраивались приемы и балы, блистал высший свет Петербурга, бывали писатели и дипломаты..
Теперь, мы с вами рассмотрим Триумфальную арку со стороны Дворцовой площади. Главным ее украшением, является установленная на ступенчатом аттике скульптурная группа «Колесница Славы». Ниже — расположены фигуры летящих на пушечных ядрах Слав с лавровыми венками и пальмовыми ветвями в руках. По бокам, между колоннами, установлены на пьедесталах скульптуры воинов в античных доспехах, с копьями (в левых) и лавровыми венками (в правых) руках. Над ними, мы видим горельефы окруженных дубовыми ветками шлемов и щитов с оскалившимися львиными масками, а под ними, на гранитных постаментах — горельефы из захваченных у врага военных трофеев.
Итак, перед нами — Дворцовая площадь, главными доминантами которой, являются выстроенный в барочном стиле Зимний дворец, который в начале 1760-х годов, был самым высоким зданием в Санкт-Петербурге (указом императрицы, строить дома выше главной императорской резиденции, запрещалось) и памятник-монумент «Александровская колонна», открытый 30 августа 1834 года. Этот, посвященный победе русской армии в войне 1812 года памятник, увенчан фигурой ангела с крестом, которым попирается змея. Так О. Монферраном, была изображена победа добра над злом.
Но какова же история Дворцовой площади? Как же она появилась в Санкт-Петербурге?
Итак, свою историю Дворцовая площадь, ведет с 5 ноября 1704 года.
Тогда, царь Петр I, вкупе со своим ближайшим сподвижником — светлейшим князем Меншиковым, прошел на ботиках по всем рукавам и дельтам реки Невы (от ее истока, где стоит крепость Орешек и до выхода в Финский залив) и осмотрел берега всех ее островов. Причалив к левому берегу реки, наискосок от острова Jänis-saari (jänis (фин.) — заяц, saari (фин.) — остров), напротив Васильевского острова, носившего тогда название Hirvi-saari (hirvi (фин.) — лось), царь выбрал место для строительства верфи, которую повелел назвать — Адмиралтейским домом.
Но, давайте немного отвлечемся и узнаем что же это за крепость такая, Орешек?
Крепость Орешек ((фин) Pähkinälinna, (швед) Nöteborg) — древнерусская, основанная в 1323 году князем Юрием Даниловичем (внуком А. Невского) крепость на Ореховом острове (в русских летописях — город Орехов). С 1612 по 1702 годы, она принадлежала Швеции.
В 1323 году, на Ореховом острове, между новгородцами и шведами, был заключен первый мирный договор — Ореховский мир.
По этому договору, впервые устанавливалась государственная граница между Шведским королевством и Новгородской республикой, где западная часть Карельского перешейка с соседней областью Саволакс — отходила шведам, а за новгородцами, закреплялись земли восточной его части с Карелой (ныне — Приозерском).
Новгородская летопись говорит об этом так: «В лето 6831 (1323) года, ходиша Новгородци с князем Юрием Даниловичем в Неву и поставиша город на усть Невы на Ореховом острову; ту же пріехавше послы великы от Свейского короля и докончаша мир вечный с княземъ и с Новым городом по старой пошлине…»
В 1333 году, город Орехов, к тому времени ставший столицей удельного Ореховецкого княжества и крепость Орешек, были переданы в вотчину полоцкого князя Наримунта, поставившего княжить здесь своего сына — Александра.
Однако, уже в 1338 году, проигнорировав призыв новгородцев о выступлении против шведского войска, Наримунд — отозвал из Орехова своего сына и отбыл с ним в Литву (кстати, страна Литва (Lituae, Lietuvà), впервые упоминается в летописях 1009 года, а ее название, вероятно, происходит от небольшой речушки — Латавы или от слова «lietus», означающего в переводе с литовского — «дождь». Таким образом, Литва («Lietuva»), обозначается как «страна дождей»).
В 1348 году, Орехов был взят шведами.
Через год, то есть в 1349 году, крепость Орешек была отбита у шведов, а уже в 1352 году, ее обнесли каменными стенами. В 1384 году, другой сын Наримунта — Патрикей (родоначальник княжеского рода Патрикеевых), был принят в Новгороде и посажен княжить в Орехове, городке Кореле и в Луских землях (ныне — село Лужское).
В XV веке, когда Новгородская республика подчинилась Московскому княжеству, к неоднократно подвергавшейся нападениям со стороны Швеции крепости, добавились сторожевые оборонительные башни.
В сентябре 1611 года, шведские войска вновь осадили крепость и в мае 1612 года — взяли ее. Тогда же, крепость стали именовать Нотебургом — «Ореховым городом».
Прошло 90 лет..
27 октября 1702 года, в ходе Северной войны, крепость была осаждена русскими войсками, под командованием Бориса Шереметева. 11 октября, начался ее штурм, который длился 13 часов. В результате — крепость вновь была занята русскими. Царь Петр, в должности бомбардир-капитана лично участвующий в штурме, так писал думскому дьяку А. Виниусу: «Правда, что зело жёсток сей орех был, однако же, слава Богу, счастливо разгрызен… Артиллерия наша зело чудесно дело своё исправила! » В честь взятия Нотебурга, была отлита медаль, а саму крепость, переименовали в Шлиссельбург — «ключ-город». Лишь с постройкой Кронштадтской крепости, Орешек-Шлиссельбург, потерял свое оборонительное значение..
Итак, продолжаем наш рассказ об Адмиралтейской верфи.
Кстати — вопрос: а сколько в Санкт-Петербурге насчитывается крепостей?
Конечно, всем нам известна крепость Санкт-Петер-бурх (Петропавловская крепость), но не многие из нас, отнесут к крепостным сооружениям и здание Адмиралтейства. Между тем, заложенное по чертежам царя Петра Адмиралтейство (эти чертежи хранятся в Центральном военно-морском архиве), представляло собой настоящую крепость: одноэтажное П-образное деревянное мазанковое строение, обнесенное высоким земляным валом с пятью бастионами, под которые были забиты длинные сваи. На валу, по сторонам крепости, было установлено сто пушек, снятых с кораблей. Кстати, первый гарнизон адмиралтейской крепости, как раз и составляли их моряки. Перед валом, был прорыт заполненный водой ров, а вдоль стен — стояли рогатки. За стенами, находился насыпной гласис (гласис — пологая земляная насыпь перед наружным рвом крепости, возводимая с целью улучшения позиции обстрела впереди лежащей территории при внезапном нападения врага), где для улучшения обзора окрестностей, предварительно вырубили все деревья. Перед воротами центрального бастиона, украшенного обитым жестью шпилем, был перекинут подъемный мост (вообще, вход на территорию крепости-верфи, осуществлялся только по подъемным мостам), а по проложенному во внутренний двор каналу, спускались на воду корабли. Кстати, первый 18-и пушечный корабль с верфи, был спущен на воду уже 29 апреля 1706 года.
К слову сказать, пушечный расчет в те времена, состоял из трех человек: наводчика, бомбардира (заряжающего), который взвешивал порох, засыпал его в камору, затыкал деревянным пыжом и вкладывал ядро (для зажигания, в каморе имелось открытое отверстие, куда вначале засыпался заправочный, а затем — горящий порох; воспламенялся же заряд, при помощи раскаленного железного прута) и матроса-банника, который чистил пушку и закреплял ее в нужной позиции. Дело в том, что после каждого выстрела, на стенках орудия могли оставаться частички тлеющего пороха и при засыпке следующей его порции, ствол орудия, мог разорваться изнутри. Во избежание этого, рядом с пушкой держали ведро с мыльной водой и специальную щетку — банник (поршень, обитый бараньей шкурой). Банник, опускали в ведро с водой и прочищали им ствол пушки от нагара и тлеющих остатков пороха. При этом, нередко, палуба корабля засорялась извлеченным из ствола орудия нагаром. Тогда, при помощи специального сачка, матрос сгребал нагар с палубы и выбрасывал его за борт. Эта работа, считалась самой простой на судне. Отсюда и пошло выражение — «сачковать», обозначающее выполнение самой простой работы. Вообще, весь процесс подготовки орудия к выстрелу (вместе с наводкой на цель), занимал до 8 минут..
На территории внутреннего двора Адмиралтейства, находились стапеля (stapel (нид.) — предназначенное для хранения судов помещение, оснащенное оборудованием для подъема и спуска их на воду), плотницкие и кузнецкие мастерские, различные склады и амбары. Кроме того, в восточном крыле, находился канатный сарай, а в западном — мачтовые и парусные мастерские.
Следует, однако, напомнить, что основание Санкт-Петербурга происходило в условиях ведения Северной войны и Адмиралтейство, так же как Петропавловская крепость, в первую очередь, служило для защиты отвоеванных у шведов территорий. С другой стороны, Адмиралтейство также выполняло и функции погранично-сторожевого поста: в специальный журнал, заносились названия судов, проходивших мимо по Неве, имена их шкиперов и перевозимые на них грузы.
Со временем, Адмиралтейство утратило функцию боевой крепости и вместе с тем, ушло в прошлое и фортификационное значение гласиса.
К середине XVIII века, когда на российский престол взошла императрица Анна Иоанновна, мазанковые корпуса Адмиралтейства, были перестроены в камне, а во времена недолгого правления Павла I, окружающие крепость валы — были срыты и вместо них, появились новые, более высокие. При этом, был засыпан и канал, ведущий во внутренний двор крепости. Сам же двор, превратился в место для проведения воинских учений.
В 1783 году, в Адмиралтействе произошел сильный пожар и уже новая императрица — Екатерина II, распорядилась перенести весь комплекс верфи в Кронштадт, а само Адмиралтейство, приспособить для заседаний Сената и Синода...
Но, речь обо всем этом, пойдет несколько позже, а пока, давайте мы с вами поговорим о гласисе, который к 1736 году, был превращен в Адмиралтейский луг.
Итак, как нам уже стало известно, с целью улучшения обзора прилегающей к адмиралтейской крепости территории от возможного нападения врага, был полностью вырублен лес. Первое время, гласис использовался для хранения бревен, необходимых для строительства кораблей, якорей и других строительных материалов. Постепенно, он зарос травой и превратился в Адмиралтейский луг. Здесь, любила охотиться на зайцев Анна Иоанновна, устраивались карусели и народные гуляния с фейерверками. Позднее на Адмиралтейском луге, была высажена аллея. Таким образом, луг был разделен на две части: западную, ставшую впоследствии Адмиралтейской площадью и восточную, где через какое-то время, образовалась Дворцовая площадь.
В 1743 году, императрица Елизавета Петровна, высочайше повелела: «…луг против Зимнего дворца разровнять и засеять овсом». Конечно, в указе императрицы, речь идет о том самом временном Зимнем дворце (угол Невского проспекта и набережной реки Мойки). С того времени, территория луга использовалась то как место для выпаса скота, то как стройплощадка для будущего Зимнего дворца (кстати, пятого по счету), то как место для проведения строевых воинских учений и военных смотров.
В 1750-х годах, началось мощение Адмиралтейского луга булыжником, а в 1766 году, когда здесь был построен Зимний дворец, луг стали называть Дворцовой площадью.
Но почему же Зимний дворец на Дворцовой площади, является пятым по счету? Давайте разберемся..
Итак, первым Зимним дворцом, считается «Зимний дом», построенный в глубине участка у Зимнедомного же канала (ныне — Зимней канавки) в 1709 году. Это был небольшой (на шесть покоев) одноэтажный деревянный дом с мезонином под черепичной крышей. В 1711 году " маленький голландский дом корабельного мастера Петра Алексеева", был перенесен на Петровский остров. В 1712 году на его месте, были построены двухэтажные каменные «Свадебные палаты» — подарок первого губернатора Санкт-Петербурга — светлейшего князя А. Д. Меншикова к свадьбе царя Петра и будущей императрицы всероссийской Екатерины I Алексеевны (напомню, что коронация Екатерины, состоялась в мае 1724 года). Так в Санкт-Петербурге, появился второй Зимний дворец.
В 1720-м году, из Летнего дворца сюда, перебирается царь Петр вместе со своей семьей. Именно в этом дворце в ночь на 8 февраля 1725 года, последний царь всея Руси и первый Император Всероссийский, скончался.
Третьим Зимним дворцом, является дворец императрицы Анны Иоанновны. Располагался он на месте особняка генерал-адмирала, графа Ф. М. Апраксина, усадьбы дипломата, полномочного посла Российской империи в Китае, действительного статского советника, графа С. Л. Рагузинского, дома генерал-аншефа, графа Г. П. Чернышева и строений, принадлежащих Морской Академии. Строительство четырехэтажного дворца, было начато весной 1732 года. Дворец, построенный по проекту архитектора Ф. Б. Растрелли, включал в себя 70 парадных залов, более 100 спален, галерею, большую капеллу, караульные помещения, комнаты дворцовой канцелярии и парадные лестницы.
Четвёртый Зимний дворец, был построен в 1755 году. Как нам уже известно, находился он на углу Невского проспекта и набережной реки Мойки.
И, наконец, пятым Зимним дворцом, является резиденция российских императоров, расположенная на Дворцовой площади.
Возводить дворец, начал зодчий Ф. Б. Растрелли, а вот заканчивал его строительство (уже при Екатерине II) — князь И. И. Бецкой. Тогда, к уже выполненным полутора тысячам дворцовым интерьерам, добавились Белый и Тронный залы, парадные Столовая и Опочивальня, Библиотека, Будуары, Романовская галерея и Георгиевский зал.
Однако, в 1837 году, в Зимнем дворце вспыхнул сильный пожар, тушили который в течение трех дней. В результате, от величественного здания остались лишь каменные стены и своды первого этажа. Реставрационные работы (архитекторы В. П. Стасов и А. П. Брюллов), продолжались в течение двух лет и в результате, дворцу вернулся его первоначальный вид. При этом, большинство внутренних дворцовых помещений, пришлось отделывать заново..
Итак, трехэтажное здание Зимнего дворца, выстроено по форме замкнутого прямоугольника (каре) с просторным внутренним двором. Фасадами дворцовое здание, обращается к Неве («Иорданский» подъезд с ведущей к Иорданской (Посольской) лестнице. Отсюда, в праздник Крещения, монаршие особы вместе со двором, выходили к прорубленной в Неве проруби — «иордании»), к зданию Адмиралтейства («Его Величества подъезд», который выходит на Разводную площадь, где проводились разводы караулов и смотры войск) и к Дворцовой площади («Ее Величества» и Комендантский подъезды).
Зимний дворец традиционно причисляют к отличающемуся пышностью и обилием декора итальянскому (елизаветинскому) барокко с чертами, присущими западноевропейскому классицизму и модному в елизаветинское время — рококо.
По горизонталям, фасады Зимнего дворца, разделены на три этажа, а по вертикалям — на три ризалита. В декоре фасадов, широко использованы белоснежные колонны с окрашенными в песчаный цвет капителями, «перистые рокайли», раковины, картуши с гребешками и львиные маски того же, песчаного цвета. Окна, богато декорированы лепными наличниками, а карниз — украшает балюстрада с древнеримскими статуями и вазами.
Южный, обращенный к Дворцовой площади фасад, является главным. Его центр, выделен пышно декорированным ризалитом с тремя въездными воротами. Ворота, украшают ажурные чугунные решетки с императорскими вензелями и золочеными двуглавыми орлами. За ними, находится парадный двор. Треугольный фронтон над парадным въездом, украшен флагштоком, круглыми часами и бронзовыми скульптурами Нептуна и Амфитриты.
От южного фасада, во дворец ведут три входа. Крайний, ближайший к Адмиралтейству — вход Её Императорского Величества (до переезда Павла I в Михайловский замок, он также назывался — Павловским). С другой, ближайшей к Миллионной улице стороны, находится Комендантский подъезд, где размещались комендантские службы.
На втором этаже центрального ризалита, прямо над въездными воротами, во время правления Екатерины II, находилась Приемная с троном императрицы. Перед Приемной, находилась кавалергардская комната, где несли службу камергеры и генерал-адъютанты. Отсюда, можно было попасть в Бриллиантовую комнату, где императрица хранила свои драгоценности. За ней, шли Туалетная комната, Опочивальня и Будуар. С другой стороны, находились Белый зал, Столовая и примыкающий к ней — Светлый кабинет. За Столовой, следовала Парадная Опочивальня (ныне — Алмазный покой). Также, здесь были обустроены Библиотека, Зимний сад, где росли северные и привезенные с юга растения, Романовская галерея, Георгиевский зал (Тронный зал императрицы), где при императоре Николае I, размещалась «Галерея 1812 года» с 332-мя портретами участников Отечественной войны, Петровский (Малый тронный зал), Золотая гостиная и Александровский зал, выполненный в тонах небесной лазури. Кроме парадных залов, здесь находились и жилые покои членов императорской фамилии. Все Парадные залы Зимнего дворца, были украшены позолоченной резьбой, роскошными зеркалами, люстрами, канделябрами и наборным узорным паркетом. Что же касается первого этажа, то в основном, он отводился под хозяйственные службы, а вот на верхнем этаже — располагались квартиры придворных и служащих гвардейских полков.
Во второй половине XVIII — начале XIX века, с восточной стороны к Зимнему дворцу были пристроены: Малый Эрмитаж и Большой (Старый) Эрмитаж (здесь, находится знаменитая картина «Даная», написанная голландским художником Х. Рембрантом в 1636-1647 годах), а также — здание Эрмитажного театра. Чуть позже, со стороны Миллионной улицы, было возведено здание Нового Эрмитажа. Вообще, Зимний дворец, насчитывает 1084 комнаты, 1476 окна и 117 лестниц.
Как уже было сказано, в 1837 году в Зимнем дворце, произошел сильный пожар. Конечно, многое удалось спасти, но само здание — сильно пострадало.
Кстати, бирюзовый оттенок у фасадов дворца, появился лишь в 1947 году. Изначально здание покрасили в песчаные (охристые) тона, а декор — был белым. При Александре II, дворец обрел более темный оттенок, а указом Николая II, дворец снова был перекрашен, уже в кирпичный цвет.
Однако о Зимнем дворце, мы еще поговорим, а пока, давайте подойдем к Александровской колонне, торжественно открытой 30 августа 1834 года.
Итак, названная в честь императора Александра I и установленная в центре Дворцовой площади 6-тонная гранитная колонна, является памятным обелиском, посвященным победе русской армии над войсками Наполеона Бонапарта в войне 1812 года.
Надо сказать, что Александровская колонна («Александрийский столп»), была вырублена из цельной гранитной скалы (Выборгская губерния, Пютерлахти, мыс Гево) и установлена здесь с помощью шестидесяти подъемных механизмов, силами более чем двух тысяч солдат и четырехсот рабочих.
Но с чего же началось сооружение этого памятника?
Первоначально, в декабре 1829 года, в дно котлована было вбито 1250 шестиметровых сосновых свай (кстати, еще при его рытье, рабочие наткнулись на сваи 1760-х годов, которыми укреплялся здешний грунт). Затем, котлован залили водой и по уровню водного зеркала — срезали сваи. Так, образовалась горизонтальная площадка под фундамент.
Затем, площадка была залита цементом. Вот что впоследствии, вспоминал об этом О. Монферан: " Так как работы производились зимою, то я велел смешать цемент с водкою и прибавить десятую часть мыла. В силу того, что камень первоначально сел неправильно, его пришлось несколько раз передвигать, что было сделано с помощью только двух кабестанов и с особенною лёгкостью, конечно, благодаря мылу, которое я приказал подмешать в раствор... "
Затем, были положены гранитные блоки 1.5 метровой толщины — фундамент памятника. Сюда же, положили закладную записку с текстом: " В лето от Рождества Христова 1831-е, начато сооружение памятника, воздвигаемого Императору Александру благодарною Россиею на гранитном основании, положенном в 19-й день ноября 1830 года…Сооружение производилось по начертанию архитектора Августина де Монтферанда", шкатулку с монетами, отчеканенными в честь победы в войне 1812 года и платиновой медалью с изображением Александровской колонны и датой — «1830 год».
Далее, с помощью каток, на фундамент был поставлен громадный монолит, служащий основанием пьедестала.
В декабре 1830 года, была окончена конструкция подъемной системы. Настало время для решения главной задачи — установки самой колонны.
30 августа 1832 года, посмотреть на это событие, собрались массы народа, вместе со своей семьей, приехал и государь. Сопровождавшееся торжественным молебном поднятие колонны, заняло 1 час 45 минут. После того как Александрийский столп занял свое место, восхищенный император, воскликнул: " Монферран, Вы себя обессмертили! "
Итак, только представьте себе — Александрийский столп, не имея никаких специальных опор, стоит на гранитном основании лишь под действием собственной силы тяжести! Кстати, если близко подойти к колонне в ветреную погоду и посмотреть вверх, то можно заметить, что колонна слегка покачивается.
На пьедестале колонны помещены барельефы с изображением всевидящего ока с двуглавыми орлами, держащими в лапах лавровые гирлянды, крылатых нимф победы, держащих в руках табличку со словами «Александру I — благодарная Россия», рыцарских доспехов, богов плодородия Диониса и Ариадны. На других барельефах, изображены аллегории Победы, Мира, Правосудия, Милосердия, Мудрости и Изобилия. Следует сказать, что рисунки для оформления пьедестала, были выполнены самим О. Монферраном.
Дворцовая площадь, известна также событием, произошедшим на ней 9 января 1905 года. Тогда здесь был открыт огонь по мирному шествию петербургских рабочих, имеющих целью вручить императору Николаю II коллективную Петицию о своих нуждах. В истории России, оно известно как «Кровавое воскресенье»..
Теперь, мы с вами подойдем к зданию Штаба Гвардейского корпуса (Дворцовая пл., 4)
Истрия застройки этого участка, относится к 1704-1705 годам. Тогда, здесь находились постройки служащих Адмиралтейства и мастеровых людей. Их главные фасады, выходили на реку Муя (Мойку), а огороды на их задних дворах — на Адмиралтейский луг.
В 20-е годы XVIII века, большую часть земельных участков, обращенных главными фасадами на Немецкую (ныне — Миллионную) и Луговую (ныне — восточная часть Дворцовой площади) улицы, занимали царские приближенные. Так, к 1734 году, здесь находились деревянные дома капитана лейб-гвардии Милюкова, вице-адмирала Синявина, штаб-лекаря Янговия, скульптора, изобретателя и члена Академии наук — А. К. Нартова и почтамтского ведомства. После пожара 1737 года, деревянные дома сменились каменными постройками.
В декабре 1778 года, императрица Екатерина II, повелела преобразовать площадь «.. против императорского Зимнего дворца, между восточным углом Адмиралтейства и Миллионною улицею».
В конце XVIII века, здание почтамта и несколько прилегающих к нему строений, были снесены и в 1797-1798годах, в соответствии с указом Павла I, архитектор В. Бренн построил здесь здание экзерциргауза, протянувшееся вдоль Миллионной улицы и торцами, выходящее на Зимнюю канавку и Дворцовую площадь. Экзерциргауз — помещение для проведения занятий по строевой подготовке в холодную и ненастную погоду. Он стал самым большим экзерциргаузом в Петербурге. Длина его, была более 250-и метров, а ширина — достигала почти 36-и метров. Одновременно, в нем мог обучаться целый батальон.
В конце 1830-х годов, императору Николаю I, был предложен проект перестройки уже не вписывающегося в ансамбль Дворцовой площади экзерциргауза в жилой дом высших офицерских чинов Штаба Гвардейского корпуса, которым было тесновато в апартаментах Главного штаба. Строительные работы, под руководством архитектора А. П. Брюллова, продолжались с 1837 по 1843 годы, а само здание, почти полностью завершило архитектурное оформление Дворцовой площади — главной площади Санкт-Петербурга.
Кстати, рядом со зданием Штаба Гвардейского корпуса, между Певческим мостом и Дворцовой площадью, находилась небольшая Гвардейская площадь. После 1917 года, она вошла в состав Дворцовой площади.
Кстати, первый, упирающийся в ворота Певческой капеллы деревянный балочный мост, был возведен в 1834 году. Предназначался он для прохода на Дворцовую площадь войск, участвующих в параде по случаю церемонии открытия Александровской колонны. 22 ноября 1840 года, ему официально было присвоено название «Певческий», а в 1838-1840 годах, его заменили чугунным, арочным.
Фасады здания Штаба, расчленены на два блока. Простенки стен двух нижних этажей, украшены широкими пилястрами с рельефами, соответствующими военному назначению здания, а простенки между окон — рельефными панно, изображения на которых, напоминают шитье на воротниках гвардейских мундиров. Поверх их, помещены атрибуты гвардии — шашки, палаши и кивера (кивер — военный головной убор цилиндрической формы с козырьком, подбородным ремешком и украшением в виде султана или помпона, входящий в амуницию лейб-гвардии Российской империи).
Третий и четвертый этажи главного фасада, украшены рядом колонн ионического ордера.
На сторону площади, выходили парадные анфиладные залы и канцелярия. Квартиры офицеров и служащих штаба, находились в верхних этажах.
В октябре 1917 года, здание Штаба Гвардейского корпуса, занимал штаб Петроградского военного округа, откуда В. И. Ленин, руководил обороной Петрограда.
Далее мы с вами, выйдем на Миллионную улицу и к Южному павильону Малого Эрмитажа.
Миллионная улица, является одной из старейших улиц Санкт-Петербурга. Начало свое она берет от Лебяжьей канавки, а окончание — у Дворцовой площади.
Первоначально, здесь был густой лес, а в 1715 году от Красного канала до Большой Невы, была проложена улица, где преимущественно селились разные корабелы и мореходы. Среди них, было немало иностранцев, которых называли немцами (слово «немец», происходит от слова «немой» и применялось к любому иностранцу, то есть тех, кто не мог изъясняться на русском языке, называли немцами). Так, между рекой Мьей и нынешней Миллионной улицей, появились немецкая и греческая слободы.
Что же касается Красного канала, то прорыт он был в 1711 году и свое название, получил благодаря находившемуся поблизости Красному (ныне — Театральному) мосту, перекинутому через речку Кривушу (с 1766 года — Екатерининский канал, а с 1923-го — канал Грибоедова) в месте, где она вытекала из реки Муи (Мойки). Проходил он по западной границе Большого луга, который при Екатерине I стал называться «Лугом перед Летним дворцом», при Елизавете Петровне — «Царицыным лугом», а с 1805 года — «Марсовым полем». Красный канал, соединял Мойку и Большую Неву. В 70-е годы XVIII века, в связи со строительством Мраморного дворца, Красный канал был засыпан.
30 января 1720 года, Петром I издается указ " О застройке домов в Санкт-Петербурге на берегу Невы, вниз от Почтового дома". Задние дворы этих деревянных домов, образовали нечетную сторону Почтовой (Большой) улицы. Затем, 30 июля 1720 года, последовал указ " О продаже недостаточными людьми своих домов, построенных на Адмиралтейском острове, на берегу Невы, морским служителям, которые в состоянии иметь каменные дома". Пожар 1737 года, полностью уничтожил деревянную застройку и с 1750 года, улица стала застраиваться каменными особняками самых именитых и богатых жителей города. Вот потому с 1736 года, эту улицу стали называть — «Милионной» (кстати, на картах города до 1874 года, эта улица писалась с одной буквой «л»).
Также, следует сказать, что из-за частых наводнений, указы того времени закрепляли, что уровень первого этажа дома, долен был находиться не ниже чем на 28 дюйм (71 см.) выше прибылой воды.
Итак, перед нами — Южный павильон Малого Эрмитажа.
Здесь, на первом этаже, скругленные углы прямоугольного в плане здания, украшены парными ионическими колоннами, поддерживающими балконы второго этажа. На уровне первого этажа, центральный ризалит с двумя колоннами и арочными, в барочных наличниках окнами, разделяют пилястры. Второй этаж с ажурными балкончиками, тоже украшен пилястрами, арочными окнами и изящными лепными горельефами. Среднюю часть увенчанного картушем с гербом Екатерины II аттика, украшает композиция из протянувшихся лепных гирлянд..
Что же можно рассказать о нем?
Итак, вступившая на престол в 1762 году императрица Екатерина II, не слишком-то уютно чувствовала себя в громоздком Зимнем дворце. Через два года, она пригласила к себе французского архитектора Ж-Б. Валлен- Д’Ламота, который в 1759 году по приглашению графа И. И. Шувалова, прибыл в Санкт-Петербург. Императрица, поручила архитектору создание «маленького уединенного уголка» — " Эрмитажа" (" ermitage" (фр.) — место уединения).
Малый Эрмитаж, строительство которого началось в 1764 году и продолжалось 11 лет, стал первым зданием на участке набережной Невы, от Зимнего дворца до Зимней канавки.
Вслед за строительством Малого Эрмитажа (Северного корпуса, главным фасадом, обращенного к реке Неве), архитектор Ю. М. Фельтен, приступил к созданию Южного корпуса, выходящего на Милионную улицу. Между собой, корпуса связал сохранившийся до наших дней висячий сад (благодаря этому саду, Северный корпус поначалу, назывался «Оранжерейным домом», включающим в себя Зимний сад c птицами и экзотическими растениями, а также — несколько гостиных залов). Первоначально Оранжерейный дом, представлял собой строение, на первом этаже которого, находился дровяной склад, а на втором — были высажены разнообразные растения. Первый этаж, предназначался для подогрева сада (по специальным каналам вверх поднимался нагретый воздух, благодаря чему, в саду всегда было тепло и растения в нем, зацветали раньше, чем во всем Петербурге). В саду, в центре которого находится созданный в XIX веке фонтан, можно полюбоваться скульптурными копиями Аполлона, Юноны, Венеры и Дианы (их оригиналы, хранятся в коллекции Государственного Эрмитажа). Здесь, в окружении немногочисленных приближенных, императрица любила проводить музыкальные или театральные вечера.
В свою очередь Южный корпус, через воздушный переход, был связан с личными покоями императрицы.
Кстати, Южный корпус Малого Эрмитажа, также называют «Фаворитским корпусом». Здесь, находились апартаменты Г. Орлова и Г. Потемкина — фаворитов императрицы. К слову сказать, на парадной лестнице Южного корпуса Эрмитажа, произошла последняя встреча двух фаворитов: Орлов, возвращаясь с Высочайшей аудиенции (он просил государыню об отставке), встретил Потемкина. Поздоровавшись, Потемкин спросил у него: «Что нового при Дворе?» «Извольте видеть: вы поднимаетесь, а я — иду вниз» — ответил Орлов.
Сегодня же, здесь находится Научная библиотека Государственного Эрмитажа.
После пожара, произошедшего в 1837 году, архитектором В. Стасовым были перестроены помещения под Висячим садом. Здесь, между Южным и Северным корпусами, появляются Манеж, Конюшни, где были установлены гранитные поилки для лошадей и Каретный сарай. В подвальных помещениях, размещают новую отопительную систему — Аммосовские печи (пневматические печи, названные в честь своего создателя — военного инженера Н. А. Аммосова, являлись первым в мире прообразом современных канальных нагревателей).
Следующий корпус — Новый Эрмитаж — первое в Российской империи здание, построенное для размещения и публичной демонстрации художественной коллекции императорского «музеума».
11 февраля 1764 года, императрица Екатерина II подписала Указ «О приобретении шедевров мирового значения». Вскоре, корпус Малого Эрмитажа уже не вмещал в себя стремительно растущую коллекцию императрицы и 1842 году, немецкий архитектор Л. фон Кленце, приступил к строительству Нового Эрмитажа. Возможность лицезреть коллекцию императорского музея, горожане получили в 1851 году. Однако, вход в музей (до 1941 года, он находился именно здесь), был открыт только для господ во фраках и дам в ампирных платьях (Robe à la française). Лишь с воцарением императора Александра II, посещение музея стало доступно всем слоям петербургского общества.
Главный фасад Нового Эрмитажа, выходит на Миллионную улицу и через сквозной застекленный проход на уровне первого этажа, соединяется с Южным корпусом.
Здание, эркеры которого украшают статуи Леонардо да Винчи, Рафаэля, Рембранта, Дедила и А. Остаде, имеет протяженный, выполненный в древнегреческом стиле фасад и созданный в виде крытой галереи портик, архитрав которого поддерживают десять гранитных фигур атлантов. Статуи атлантов, были вытесаны из выборгита — одной из разновидностей финского гранита «рапакиви», добытого в районе города Выборг.
Кстати, первоначально вместо атлантов, здесь должны были стоять статуи египетских фараонов, но в подражание древнегреческому храму Зевса Олимпийского, возведенного около 480-го года до н. э. (Италия, административный округ Сицилия, город Агридженто), в сентябре 1848 года, здесь появились именно эти пятиметровые статуи. В течение двух лет, над их созданием трудился скульптор А. И. Теребенев и именно об этих атлантах, ставших еще одной визитной карточкой Санкт-Петербурга, сложена песня А. Городницкого, написанная в 1963 году:
«Когда на сердце тяжесть
И холодно в груди,
К ступеням Эрмитажа
Ты в сумерки приди,
Где без питья и хлеба,
Забытые в веках,
Атланты держат небо
На каменных руках.. »
Но кто же такие эти Атланты и почему им выпал такой тяжелый рок? Давайте узнаем..
Итак, согласно древнегреческой мифологии, Атлант или Атлас (Ά̓τλας (др. греч) — носитель, Atlantus (лат) — несущий, стойкий) — титан, брат Прометея, сын богини Земли — Геи и бога Неба — Эфира (Урана), участник титаномахии — битвы титанов с олимпийскими богами.
Один из мифологических эпосов повествует, что верховному богу Кроносу, который тоже был титаном, было предсказание о том, что погибнет он от руки своего ребенка. Дабы не допустить этого, Кронос проглатывал всех своих детей сразу после рождения. Однако, титаниде Рее (Ῥείη) — дочери Урана и Геи, приходившейся также сестрой и одновременно — супругой Кроноса, удалось спасти одного из своих сыновей, имя которому было — Зевс..
Кстати, Гея, была также матерью богини домашнего очага — Гестии, богини семьи и родов — Геры, бога подземного царства — Аида и бога морей — Посейдона.
Когда Зевс подрос, окреп и возмужал, то смог освободить братьев и сестер из чрева отца.
Спустя некоторое время, между ними завязалась битва, получившая название — титаномахия. Победу в этой битве, одержали боги Олимпа, титаны же — были свергнуты в Тартар (Τάρταρος (др. греч) — пространство плотного холода и тьмы или бездна, находящаяся под царством Аида; интерпретация ада в Древней Греции). Из титанов, на земле остался лишь один — Атлант. В наказание, Зевс обрек Атланта поддерживать на своих плечах весь небесный свод.
По другому эпосу, бремя данное Атланту, представляло собой божественную мудрость, которую Атлант через Геракла, во время исполнения последним одиннадцатого подвига (тогда, Геракл на время сменил Атланта), передал людям.
Еще по одному мифу (диалог Платона «Критий», дошедший до нашего времени в незаконченном виде), сын Посейдона — Атлант, был первым царем Атлантиды, от которого этот остров и получил свое название. Народ, который проживал на этой территории, называли — атлантами. С именем Атланта древние эллины, связали также возникновение и название Атлантического океана..
Что же касается Нового Эрмитажа, то на его первом этаже, разместились залы античного искусства, библиотека Вольтера, собрание гравюр и рисунков. Второй этаж, занимала картинная галерея и два зала с монетами и медалями. Каждый зал, украшен хрустальными люстрами, бронзовыми торшерами, вазами и столами из цветного камня, а на балкон архитрава (архитрав — нижняя часть антаблемента, опирающаяся на капители колонн или пилястр), ведут двери, выполненные из красного дерева двери.
Дальше, мы с вами направимся к Зимней канавке — арке-переходу, соединяющей Новый Эрмитаж с Эрмитажным театром. Вдоль нее, по левой стороне, расположился корпус Лоджий Рафаэля, а по правой (у Первого Зимнего моста) — здание казарм 1-го батальона Преображенского полка (командовал им, сам государь) и Эрмитажный театр, построенный в 1783-1785 годах. Кстати, Эрмитажный театр был построен как раз на том самом месте, где ранее стояли Свадебные палаты Петра I (второй Зимний дворец). Здесь, сохранилось несколько комнат «малых палаток», построенных в 1716-1720 годах и 12 личных покоев императрицы Екатерины I, относящихся к 1726-1727 годам.
С 1754 года, Императорский театр располагался в корпусе Малого Эрмитажа, а в здании Лейб-гвардии гренадерского компанского корпуса и занимавшего бывшие Свадебные палаты царя Петра, с 1762 года — размещалась «итальянская компания музыкантов», а с 1766 года — Дирекция Императорских театров.
Следует сказать, что в обязанности лейб-гвардии гренадерской компанейской роты (Leib (нем) — тело и compagnie (фр) — рота) Преображенского полка, входила охрана жизни и здоровья монаршей особы.
Вообще, Екатерина II любила и ценила театр. Во время ее правления, в Санкт-Петербурге существовало несколько придворных трупп: итальянская, немецкая, французская и русская. В театральных постановках Эрмитажного театра, принимали участие певцы Придворной певческой капеллы, а в " кавалерских" спектаклях — придворные, офицеры и иногда — иностранные послы..
Однако, императрица, все же была не довольна тем, что для прохода на театральное действо, приглашенные должны были каждый раз пересекать ее личные апартаменты.
Вот потому, 6 ноября 1783 года, последовал ее указ о постройке каменного театра на месте лейб-компанского корпуса. Проектом театрального здания, занялся Д. Кварнеги.
Обращенный к Неве главный фасад театрального здания, украшен лоджией с десятью коринфскими колоннами и круглыми медальонами с профилями поэтов и композиторов. В ниши слегка выступающих боковых ризалитов, помещены статуи Аполлона и девяти муз. Зрительный зал на пять сотен мест, был выполнен по типу амфитеатра (об этом, говорит закругленная угловая часть с аркой-переходом, которую архитектор Ю. М. Фельтен, выполнил в 1783 году). Считается, что прототипами здания, послужили театр в Виченце (Италия) и театр в Помпеи (Theatrum Pompei — несохранившийся до наших дней древнеримский каменный театр, возведенный в 63 году до н. э.)
Зрительный зал, был создан в барочном стиле. К обитой сукном зеленого цвета центральной Царской Ложе, вели две закругленные лестницы с золотыми балясинами. Кресла партера и барьеры лож, были обиты красным сукном. Стены каждого из 4-х ярусов, украшали тканевые обои определенного цвета и рисунка. По обе стороны от сцены, располагались ложи императрицы Екатерины Великой и наследника престола — Павла Петровича. Ложа императрицы, была обита тканевыми серебряными обоями с золотыми орлами, а ложа наследника — белыми обоями с золотыми гербами. Внимание зрителей, привлекала и художественная роспись потолков.
Ну а теперь, давайте узнаем, чем же знаменита Зимняя канавка?
Итак, небольшой, соединяющий реки Неву и Мойку канал, был прорыт по повелению царя Петра в 1718-1719 годах..
Влюбленный в Амстердам и Венецию государь, желал «к дому своему на лодке подплывать, зело в Палаты прямо с воды входить.. »
Первоначально, канал именовался «Старым Дворцовым», но в 1738 году из-за находящегося здесь Зимнего дворца Петра I, был переименован в «Зимнедворцовый канал». Два перекинутых через него деревянных моста, стали первыми разводными мостами Санкт-Петербурга. Кстати, мост который мы именуем Первым Зимним, во второй четверти XVIII века, назывался — Немецким или Старозимним, с 1770 года — Милионным, а с 1828 года — Преображенским. Такое его название, обусловлено находящимися рядом с ним казармами 1-го батальона лейб-гвардии Преображенского полка, несшего службу по охране Зимнего дворца. Именно на Преображенском мосту, господа лейб-гвардии офицеры, назначали романтические свидания великосветским барышням..
Другой, находящийся у истока Зимней канавки мост, в 1738 году назывался Верхним Набережным, немного позднее — Дворцовым, а с 1829 года — Эрмитажным.
С этим местом, связана трагическая история 19-летней Юлии Перовой..
Однажды на балу, прехорошенькой и наивной девушке, вскружил голову красавец-офицер..
Как известно, офицерское жалование, нельзя было назвать большим, а если вспомнить, что неизменными увлечениями офицеров были карты и вино, то... В общем, молодой человек постоянно нуждался в деньгах и каждый раз наша героиня — выручала его. Юноша, признаваясь в чистоте и искренности своих чувств, осыпал красавицу комплиментами и давал обещание всенепременно жениться. Однако, вскоре, молодой человек встретил другую и.. обручился с ней. Узнав о предательстве возлюбленного, Юлия сбросилась с моста в черные воды Зимней канавки..
О трагедии, написали все городские газеты, а в опере П. И. Чайковского «Пиковая дама», появилась сцена о самоубийстве Лизы.
Впоследствии, по городу пошли слухи о том, что у Зимней канавки, прохожие стали видеть призрачные девичьи тени, которые то соскальзывали в воду, то манили за собой.
Эрмитажный мост с небольшой галереей-переходом, соединяет Зимний дворец и Эрмитажный театр. С ним тоже связана одна легенда..
Рассказывают, что когда придворный архитектор Кварнеги закончил возводить подвесной переход, приближенные обратились к императрице с жалобой: «Государыня! Да кого же ты пригласила сию галерею строить? Да это же лапоть неотесанный: сам строить не умеет, а взамен нашенских ученых каменщиков — басурманов из Бухарского ханства пригласил! Гляди, императрица, галерея-то — шатается. Попомни слова наши: сделаешь шаг по галерее, она и осыплется»
Однако, Екатерина II вполне доверявшая архитектору, распорядилась: «Дабы пресечь домыслы досужие и прочность Кварнегиевской галереи проверить, в честь постройки оной, велю обед званный, в самой галерее накрыть, да еще и музыкантов для увеселения пригласить.. А коли кто не явится, тому и голову отсечь! »
Собрались придворные на пиршество, страшатся, друг с другом переглядываются. Но как воли самой императрицы перечить?! Однако, ничего трагичного так и не произошло, а слухи о галерее Эрмитажного моста, постепенно утихли..
Но это, всего лишь одна из городских легенд..
Никаких сведений об обеде императрицы в галерее — нет, а возводил галерею не архитектор Д. Кварнеги, а ведущий архитектор в Конторе от строений Ее Императорского Величества домов и садов, автор проекта Старого Эрмитажа — архитектор Ю. М. Фельтен.
Ну а в 1782–1784 годах, по указу императрицы Екатерины Великой, набережные Зимней канавки были облицованы гранитом и украшены чугунными решётками.
Теперь, уважаемые читатели, мы с вами перейдем на другую сторону Зимней канавки и посмотрим на ту часть мостовой, что выложена булыжником. Здесь, нам следует обратить внимание на выдолбленные в булыжнике отверстия (где — по пять, а где — по четыре). Это — созданная царем Петром I и первая в истории России система водоотведения ливневых и талых вод — прообразы современных канализационных люков.
Далее, мы с вами выйдем на Дворцовую набережную.
Прежде всего, давайте обратим внимание на Петропавловскую крепость, что расположилась на другой стороне реки Невы.
Что же можно рассказать о ней?
Вообще, принято считать, что Санкт-Петербург ведет свою летопись с начала XVIII века. Однако, археологам известно о поселениях, существовавших здесь еще в эпоху железного века (примерно 12-ть тысяч лет назад). В VIII — IX веках, берега Невы были заселены восточными славянами («ильменские словене» и «кривичи»), а в XIII веке в устье реки Охты, располагалось новгородское или ижорское поселение.
Кривичи — восточно-славянские племена, ведущие свое происхождение от полочан. В XI — XII веках, кривичи вошли в состав Великого Новгорода и стали частью древнерусской народности (Водская пятина, справа по течению Невы — Карельская земля, слева — Ижорская земля).
В VIII — XIII веках, по Неве проходил водный путь «Из варяг — в греки» (из Скандинавии, через Восточную Европу — в Византию), а середина XIII века, стала временем постоянных военных столкновений между новгородцами и шведами в устье Невы. Шведы, именовали эти столкновения — Крестовыми походами.
Так, 15 июля 1240 года в месте, где в Неву впадает Ижора, состоялась знаменитая Невская битва в ходе которой, была предотвращена попытка утраты Новгородом выхода к водам Финского залива и торгового обмена Руси с Западом.
Итак, в первых числах июля 1240 года, большой шведский отряд на шнеках вошел в устье Невы. Об этом, сразу оповестили Новгород. Не теряя времени, новгородский князь Александр Ярославич, сформировал отряд из 300 княжеских дружинников, 500 новгородских конников и стольких же пеших ополченцев. В районе Ладоги к ним, присоединилось еще 150 конных воинов.
После продолжительного морского перехода шведы, не ожидавшие нападения с суши, остановились на отдых, разбили лагерь на левом берегу Невы (чуть выше от впадения в нее Ижоры), выставили контролирующие невский водный путь посты.
По замыслу Александра Ярославовича, удар пешей дружины вдоль берега Невы, отрезал бы шведов от кораблей, а действующая через центр лагеря конница, должна была запереть врага между берегами Ижоры и Невы, замкнуть окружение и уничтожить шведов. Так все и произошло.
Утром 15 июля, новгородская дружина напала на неприятеля. Захваченные врасплох шведы, не смогли дать достойный отпор новгородской дружине. За эту победу, князь Александр Ярославович, получил почетное прозвище — «Невский».
В книге П. С. Казанского «Житие святого благоверного великого князя Александра Невского, в иночестве Алексия: для народного чтения» (1871 г.) рассказывается, что «в 1240 году, магистр ливонских рыцарей Андрей Вельвен прибыл в Новгород для свидания с Александром, …а возвратясь домой, говорил: „Много прошёл я стран и народов, но не видал такого царя из среды царей, такого князя из среды князей“».
Официальной целью Крестовых походов, считалось обращение язычников в христианскую веру, но на самом деле, скандинавские правители с помощью этих войн, попросту усиливали свое влияние в экономически важном регионе. Так, западная Карелия (завоевана в ходе Третьего шведского крестового похода 1293 года) четыре века оставалась шведской провинцией.
В 1293 году, был основан город Выборг, который через Ладогу, запер новгородцам выход в Финский залив. Основной же задачей для шведов, было перекрытие новгородцам торговых путей через Неву и лишение их выхода к Балтийскому морю. Таким образом, Новгород, не имевший в те времена никаких укреплений в устье Невы, оставался бы без существенной части доходов. Заметим, что водный путь от ближайших новгородских крепостей (Копорья, Ладоги или Карелы) до устья Невы, составлял около двух-трех дней, а от самого Новгорода — не менее недели.
В 1300-м году, шведское войско под командованием фактического правителя Швеции — регента короны Торгильса Кнутссона, явившегося основателем Выборгского замка, закрепилось в месте слияния рек Охты и Невы. Здесь, быстро прорываются защитные рвы и возводится искусственный остров.
Так, началось строительство шведской крепости Ландскрона или Ландскру́на (Landskrona (швед.) — «корона земли» или «венец земли»), а реками Охтой, служащей естественной гаванью для флота и Невой, будущая крепость, прикрывалась с трёх сторон. Только с восточной стороны, крепость оставалась неприкрытой для врага.
Крепость Ландскрона, была примерно вдвое крупнее Выборгской крепости и представляла собой прямоугольник размером около 15 000 м². Крепость, окружалась двумя параллельными рвами глубиной более 2 метров, каждый из которых, имел в разрезе трапециевидную форму с 40° углом наклона стен.
На восьми ее башнях, размещались арбалеты и специальные камнеметные машины. В центре крепости был вырыт погреб, в котором можно было укрыться во время наступления неприятеля.
Однако, год спустя, новгородцы предприняли штурм крепости. В ходе первого штурма, они не смоли преодолеть все фортификационные рубежи: неожиданно высыпавшие из ворот крепости шведские рыцари, оттеснили нападавших. Сразу, новгородцы стали готовить новый, более основательный поход. В его главе, встал Великий князь Владимирский, князь Новгородский и князь Городецкий — Андрей Александрович, третий и младший сын Александра Невского. Был объявлен сбор ополчения и в результате, к новгородской дружине, присоединились отряды карел.
Второй штурм шведской крепости, был предпринят в мае 1301 года.
Передовой отряд ополченцев, подошёл к крепости и проследовал в сторону устья Невы. Шведы во главе с комендантом — совершили вылазку, но попав под удар русских, вернулись в крепость. При этом, комендант крепости, был ранен.
С подходом главных сил русского воинства — начался штурм. Он, продолжался без остановки и днём, и ночью, уставшие отряды — сменялись новыми. Шведы же, не имели никакой возможности для передышки и когда в крепости возник пожар — дрогнули. Вскоре, новгородцы ворвались внутрь Ландскроны и перебили большую часть ее гарнизона. Небольшой группе шведов, все же удалось укрыться в донжоне и какое-то время оказывать сопротивление, но и они были вынуждены вскоре сдаться.
Павшая 18 мая 1301 года крепость Ландскрона, была срыта до основания.
Должно отметить, что основание не простоявшей и года крепости, вошло в историю, как главная попытка шведов обосноваться на берегу Невы.
Кстати, если вы решите посетить с туристическим визитом Швецию, то отправляйтесь на юг страны, где в портовом городе Ландскруна, вы сможете увидеть эту крепость в воссозданном виде..
После падения шведской крепости, территория где она находилась, на долгое время, оставалась в запустении. Лишь в XIV—XV веках, в устье Охты (согласно Писцовой книге 1500 года), возникли новые поселения: в конце XV века — село в несколько десятков дворов, а в начале XVI века, здесь вырос небольшой торговый городок — Невское устье, славящийся новгородским торжищем (рынком). К концу XVI столетия, городок — заметно разросся. Здесь появились таможня, Государев гостиный двор и кладбище с церковью Михаила Архангела..
К слову сказать, от этой церкви берет свое начало Свято-Троицкая Александро-Невская лавра, образованная в 1783 году.
В Смутное время, вся эта территория, вновь оказалась захвачена шведами (Шедская Ингерманландия (Ingermanland (швед.), Inkeri (фин.), Ingerimaa (эст.) — область по берегам Невы на северо-западе России; на западе, она ограничивается Финским заливом, рекой Нарвой и Чудским озером, на востоке — Ладожским озером и прилегающими к нему равнинами, на севере — граничит с Карелией по рекам Сестра и Смородинка, а с юга — проходит по среднему течению рек Оредеж и Луга). В 1611 году, на Охтинском мысу шведы заложили крепость Ниеншанц, которую еще называют Нюэнскансом (Nyenskans (швед.) — «Невское укрепление») или Шлотбургом. Она, стала главным укреплением расположенного на правой стороне реки Охты города Ниена (Ниенштадта) — крупнейшего по тем временам шведского поселения с двумя сотнями домов, верфью и причалом, у которого могли швартоваться большие корабли.
Через Охту, от расположенной на ее левом берегу шестиугольной, ощетинившейся восемью десятками орудий крепости к массивным городским воротам Ниенштадта, был перекинут деревянный подъемный мост.
Лишь в 1703 году (в ходе Северной войны 1700-1721 годов) русские войска во главе с царем Петром I, отвоевали крепость Ниеншанц у шведов.
Однако место, где она находилась, царь Петр счел недостаточно пригодным для защиты Невы. Выбор царя, пал на остров Енисаари — Заячий остров (jänis (фин) — заяц), имеющий длину 750 и ширину 360 метров.
И вот, 16 (27) мая 1703 года, на Заячьем острове, была заложена крепость, которая получила название…Санкт-Питер-бурх!
Руководил закладкой, светлейший князь Александр Данилович Меншиков (в то время, царь Петр, находился на Олонецкой верфи).
Первоначально, было решено строить фортификационные сооружения из земли и дерева. Дерево-земляной чертеж, был выполнен самим государем, а математический расчет произвел — генерал-инженер Жозеф Гаспар Ламбер де Герен.
Кстати, изначально, возведение крепости, огнем орудий перекрывающей дельты рек Невы и Большой Невки, не подразумевало под собой основания города, тем более — столицы Российского государства. Идеи об этом, посетили царя Петра гораздо позже. Однако, день основания крепости, принято считать и днем основания нашего города.
В основном, для строительства крепости, привлекались пленные шведы, но и от каждой Российской губернии, посылались крепостные.
За строительство крепостных бастионов, отвечал князь Меншиков, а курировали строительство — царь Петр и его сын, цесаревич Алексей. Бастионам, было решено дать имена ближайших царских сподвижников: Трубецкого, Нарышкина, Меншикова, Головкина и Зотова. Главному же — Государеву бастиону, даровалось имя царя Петра.
Возведение земляной крепости, было завершено 1 октября 1703 года. На Березовом острове, появились причалы, биржа, торговые ряды и прочие постройки, а в 1704 году, неподалеку от крепости, началось строительство второго по значимости крепостного сооружения — Адмиралтейских верфей. В том же году, для защиты морских рубежей и охраны морского пути из Российской империи в Западную Европу, на острове Котлин в акватории Финского залива, была основана крепость Кронштадт.
29 июня 1703 года, в день святых апостолов Петра и Павла, в крепости был заложен Петропавловский собор (тогда, еще небольшой деревянный храм). Этот день и стал именинами Петропавловской крепости. Первоначальное же ее название — Санкт-Питер-Бурх — впоследствии, распространилось и на поселение, ее окружающее..
Кстати, если обратиться к картам тех времен, то главной частью города, который царь Петр называл «Санкт-Петрополїсъ», в первое его десятилетие, был Городской остров (ныне — Петроградский остров). Здесь, находились деревянные дома знати, Гостиный двор, Троицкая церковь, ремесленные слободы, воинские части и многие хозяйственные постройки.
В 1705 году, произошло наводнение, разрушившее часть земляных валов Петропавловской крепости и в 1706 году, было принято решение о ее перестройке в камне. Строительство, возглавил зодчий Доменико Трезини. Затем, уже в 1714 году, была начата перестройка в камне и Петропавловского собора..
Но, как мы уже узнали, Петропавловская крепость была возведена несколько поодаль от крепости Ниеншанц.
А где на самом деле находилась эта шведская крепость?
Для этого, нам необходимо оказаться у Большеохтинского моста (с 1909-1917 — моста Императора Петра Великого), который соединяет левый берег Невы (со стороны Синопской набережной) и старинный район Охту (со стороны Свердловской набережной).
Итак, по Большеохтинскому мосту, придерживаясь его левой стороны, нам следует пересечь Неву и, взяв немного влево, оказаться у монумента «Крепость Ниеншанц». Этот памятник, установлен как раз на месте одного из ее бастионов. Считается, что шесть пушек на его восточной стороне, участвовали в обороне крепости во время Русско-шведской войны 1656-1658 годов. Тогда, в течение двух лет (с 1656 по 1658 годы), крепость Ниеншанц, находилась под властью Российской империи (штурмом крепости, командовал стольник П. И. Потемкин).
Однако, подробнее о Петропавловской крепости, мы с вами поговорим в следующий раз, а пока, продолжим рассказ о Дворцовой набережной.
Застройка вдоль Невы деревянными домами, началась еще в начале XVIII века.
Ближайший к Адмиралтейству дом, принадлежал его первому начальнику — А. В. Кикину, который был также доверенным лицом цесаревича Алексея и был казнен по его делу. Рядом с ним, был построен дом президента Адмиралтейств-коллегии, генерал-адмирала Ф. М. Апраксина, а чуть выше по Неве — дом вице-адмирала К. Крюйса с открытой галереей и балюстрадой. Кстати, в 1708 году, в юго-восточной части двора дома вице-адмирала и на его собственные средства, была построена бревенчатая лютеранская церковь, которую освятили во имя святого Петра. Преимущественно, ее прихожанами были немецкие и голландские мореходы. Далее, располагались дома графа С. Л. Рагузинского, генерала П. И. Ягужинского, генерал-лейтенанта Чернышева и обер-гофмейстера Олсуфьева.
В 1715 году, вышел царский указ об упорядочении застройки Адмиралтейского острова, а с 1716 года, существующие здесь дома, начали перестраивать в камене.
Первым, был перестроен дом Апраксина. Он стал трехэтажным. Его балконы, украшали ажурные кованые решетки, а боковые ризалиты — навершия в виде маковок. Затем, новый вид обрел дом графа Рагузинского (Владиславича). Трехэтажное здание, венчал фигурный фронтон с графским гербом, а пять центральных окон второго этажа, объединял балкон. Следующим, был перестроен дом Ягужинского. Его трехэтажный особняк, украсился четырехколоным портиком и балконом, объединяющим три окна второго этажа. Далее, были перестроены дома Олсуфьева, Крюйса и Чернышева.
Ну а в 1769 году, на месте где находились особняки К. И. Крюйса и А. И. Чернышева, был построен Большой (Старый) Эрмитаж. Его постройка, была обусловлена стремительно растущей коллекцией книг, картин и других предметов искусства императрицы Екатерины II, которой уже не хватало места в Малом Эрмитаже.
Надо сказать, что еще в 1764 году, императрица приобрела личную коллекцию барона Л. А. Кроза, состоящую из 600 картин, среди которых были работы Рафаэля, Рембрандта, Рубенса и Тициана. С того времени, коллекция продолжала разрастаться. Вскоре, ее пополнили античные скульптуры, монеты и медали.
Надо сказать, что при Николае I, Картинная галерея как собственность императорской фамилии, находилась в ведомстве Министерства Двора. Здесь, в большом зале, проходили допросы декабристов, а на первом этаже Старого Эрмитажа, проходили заседания Государственного совета и Комитета министров Российской империи.
Далее, мы с вами подойдем к Северному корпусу Зимнего дворца — Малому Эрмитажу.
В 1764 году, к его строительству приступили архитекторы Ж-Б. Валлен Д’Ламот и Ю. М. Фельтен. Северный корпус Малого Эрмитажа, был построен специально для уединения Екатерины Великой. В двусветном Белом (Павильонном) мраморном зале с фонтанами-раковинами, золочеными решетками, опирающейся на каннелированные колонны аркадой первого яруса, мозаичным полом, балконами второго яруса с аркадой, хрустальными люстрами, а также расписанным С. Торелли плафоном — экспонировались собранные Екатериной II картины и скульптуры. Здесь, в небольших кабинетах — «эрмитажах», в кругу фаворитов и особого круга приближенных, императрица любила отобедать и поиграть в карты.
В сентябре 1768 года, Екатерина Великая, распорядилась: «в новоостроенной при Зимнем доме оранжерее, в эрмитаже, сделать.. чтоб два стола один за другим выходить могли, а в ненадобности, пол задвигался». Так, в восточном кабинете, появились подъемные столы на шесть приборов, которые чтобы не беспокоить высокопоставленных особ, сервировались на нижнем этаже и посредством особого механизма, поднимались наверх, в кабинет. Когда трапеза завершалась, столы снова опускались вниз. Первый обед Екатерины, состоялся здесь 1 февраля 1769 года, а через неделю сюда, был приглашён английский посол Чарльз Каткарт.
Кроме того, в Северном корпусе, устраивались спектакли и увеселительные вечера, которые назывались «малыми эрмитажными собраниями». Напомню, что первоначально Эрмитажный театр, находился именно здесь.
Сегодня в помещениях Северного павильона, размещаются коллекции Государственного Эрмитажа, а одним из главных экспонатов, являются механические часы «Павлин», преподнесенные в подарок Екатерине, князем Григорием Потемкиным.
В XIX веке, здание Малого Эрмитажа, подверглось серьезной перестройке. Его верхний и нижний этажи, были приспособлены под квартиры. Здесь, на верхних этажах, жили гоф-маршал К. А. Нарышкин и хранитель эрмитажных коллекций Ф. И. Лебединский. На первом же этаже, находились жилые комнаты начальника дворцовой стражи — «майора от ворот».
Фасад Северного павильона Малого Эрмитажа, выполнен в стиле «растреллиевского барокко». Два верхних этажа, украшает шестиколонный портик с балюстрадой и статуями богини весны и цветов — Флоры и Помоны — богини изобилия и древесных плодов. Завершает здание — аттик со скульптурной группой.
Через переход (Аполлонов зал), из Малого Эрмитажа можно попасть в открытый 28 ноября 1795 года (в день поминовения Георгия Победоносца) Тронный (Георгиевский) зал Зимнего дворца.
Надо сказать, что строгий фасад дворцового здания со стороны набережной, гармонирует с рекой Невой, протекающей под его окнами. В летнее время перед дворцом, становились на якорь суда Российского военного флота и корабли прибывших с визитом в Санкт-Петербург зарубежных послов. Прогуляться по набережной, любила и императрица Екатерина.
Здесь, колоннады ризалитов, сочетаются с протяженной колоннадой центрального корпуса. В декоре, широко использованы арочные окна с фигурными наличниками, картуши, львиные маски и заключенные в растительные побеги кариатиды. Центральные части ризалитов, венчают треугольные фронтоны с картушами. Окна под ними, украшены ангелочками-путти, поддерживающими раковины с императорскими вензелями. Аллегорическими статуями и вазами, украшен и карниз здания. Особенно, здесь выделяются статуи бога морей Нептуна и бога богатства Плутоса. В центре основного фасада, расположен 1-й подъезд Его Величества — Главный вход в Зимний дворец с Посольской (Иорданской) лестницей. В праздник Крещения, в окружении высшего духовенства и особого круга приближенных, отсюда, к павильону «Иордания», направлялись члены императорской фамилии. 2-й же Его Величества подъезд, выходил на Разводную площадь, которая во времена Николая I, находилась между Зимним дворцом и Главным Адмиралтейством. На площади, в присутствии императора, проводились разводы караулов и смотры войск.
Надо сказать, что первый этаж Зимнего дворца, был занят комнатами для прислуги и служебными помещениями, третий этаж — жилыми комнатами придворных, а вот самые большие и роскошные залы, находились на втором этаже.
От 1-го Его Величества подъезда с Посольской лестницей, марши которой украшают статуи «Правосудие», «Милосердие», «Воинская доблесть», «Верность», «Справедливость», «Мудрость», «Величие», «Меркурий» и «Эрато» (когда-то, на ее месте, находилась статуя «Венера»), а плафон — картиной «Олимп», начинался путь к Тронному залу(когда-то, он занимал почти все пространство северо-западного крыла), к домовой церкви и к жилым покоям императрицы Екатерины Великой.
Чтобы пройти в Тронный зал, приглашенный к аудиенции, должен был пройти анфиладу из пяти аванзалов. В 1790-х годах, в результате перестройки дворцовых интерьеров, три из них, составили нынешний мраморный Николаевский зал и ряд комнат, которые императрица Екатерина II, предоставила своему внуку — Александру.
Какие же залы мы сможем увидеть в Северной части Зимнего дворца?
Прежде всего, нам следует заглянуть в созданный в 1833 году — Петровский (в честь Петра Великого) или Малый тронный зал. Пол здесь, устлан наборным паркетом из ценных пород дерева, а обитые лионским красным бархатом с шитыми из серебра гербами Российской империи стены, декорированы каннелированными пилястрами коринфского ордера, которые установлены на мраморных пьедесталах с позолоченными вензелями. Над щедро украшенным позолотой и разнообразной лепниной карнизом, размещаются картины, изображающие баталии с участием Петра I.
Полукруглую нишу-экседру, ограниченную парными каннелированными колоннами, украшают колонны из яшмы, размещенными по ее сторонам. Между ними, разместилось увенчанное двуглавым орлом полотно с изображением Петра I и Минервы — древнеримской богини воинской славы и мудрости. На яшмовые колонны, опирается увенчанный императорской короной фигурный фронтон. Купольный потолок ниши, украшен розетками из позолоты, а на трехступенчатом постаменте, установлен золотой, расшитый красным бархатом и увенчанный императорской короной — трон. С украшенного изображениями двуглавых орлов потолка, свисают выполненные из серебра и хрусталя ажурные люстры.
Далее, нам следует увидеть двухуровневый Золотой или Гербовый зал. Установленные здесь парные коринфские колонны — покрыты позолотой. На уровни, зал делит протянувшаяся по всему его периметру позолоченная балюстрада. Золоченые элементы, присутствуют и в оформлении арочных окон и дверей. Портик в восточной стороне зала, украшен горельефами с изображениями русских витязей, военных знамен, аквил, копий, пик и венков славы, а с потолка — свисают позолоченные хрустальные люстры.
Нельзя обойти вниманием и Военную галерею, прославляющую героев Отечественной войны 1812 года. К. Росси, создал ее в 1826 году. Надо сказать, что к этому времени, было написано уже 329 портретов участников Отечественной войны. Особенно среди них, выделяются портреты великого князя Константина Павловича, генерал-фельдмаршала, князя М. Барклая-де-Толли и генерал-фельдмаршала, князя М. Голенищева-Кутузова.
В двухуровневом, разделенном мраморной балюстрадой Георгиевском (Тронном) зале, мы восхитимся отделкой стен из белого альпийского мрамора, белоснежными колоннами с позолоченными базами и капителями, кессонированным потолком с рисунками из позолоты, золоченой бронзы хрустальными люстрами с двуглавыми орлами и выполненным из 16 пород дерева напольным паркетом. Кстати, пол здесь, также как в Малом Эрмитаже — раздвижной. Он имеет специальный подъемник, с помощью которого с первого этажа сюда, доставлялись разные блюда с яствами. Однако, основной частью Георгиевского зала, является его западная стена. По обеим ее сторонам, расположены полуциркульные зеркальные двери, визуально увеличивающие пространство зала. Парными колоннами, поддерживается украшенный барельефом Георгия Победоносца балкон, где во время торжественных балов, приемов и церемониальных выходов монарших особ, располагались музыканты, а в центре зала, на семиступенчатом пьедестале, под балдахином из красного бархата с позолотой — установлен трон императрицы Екатерины II. Украшенный гербом Российской империи трон, был создан в Англии, в 1795 году.
Кроме того, нельзя не увидеть и Малахитовую гостиную, где перед церемониальными выходами, встречались императрица Александра Федоровна и император Николай I. Золоченые Парадные двери гостиной, украшены кружевными позолоченными наличниками. Рисунок паркета, выполнен из ценнейших пород дерева. Между парадными дверьми, установлен малахитовый камин с зеркалом в золоченой раме. Простенки забранных малиновыми ламбрекенами окон, украшены позолоченными порталами, внутри которых установлены огромные малахитовые вазы и зеркала.
По всему периметру зала, размещены выполненные из малахита колонны с позолоченными капителями (при их создании, использовалась техника русской мозаики: тонкие пластины камня наклеивали на основу, линии стыков заполняли малахитовым порошком, а затем, поверхность — шлифовалась). Потолок Малахитовой гостиной, богато украшен позолотой. С него, свисают роскошные позолоченной бронзы люстры.
Конечно, обязательно следует посетить и Золотую кладовую, где хранятся многочисленные драгоценности и символы имперской власти — Большая Императорская корона, скипетр и держава.
В барочного стиля Александровском зале, небесного цвета стены, украшает фриз с медальонами, изображающими сражения Отечественной войны 1812 года. Здесь, выполненные в византийском стиле купола, сочетаются с увенчанными двуглавыми орлами готическими колоннами. Освещают зал — огромные, отделанные под бронзу хрустальные люстры (на самом же деле, они выполнены из папье-маше).
Восхитит гостей Зимнего дворца и Готическая Библиотека Николая II, стены которой обиты обоями из тисненой кожи с золочеными узорами, а столы, кресла, встроенные шкафы, кессонированный потолок и лестница — выполнены из орехового дерева.
Библиотека, была для последнего российского императора самым любимым помещением Зимнего Дворца. Здесь, принимались доклады министров, проводились совещания, а у камина, любила проводить вечера императорская семья. Тогда, для «Высочайших обедов», здесь накрывались обеденные столы.
Кстати, состоящий из 350-ти залов Государственный Эрмитаж, является гордостью Санкт-Петербурга и по праву считается одним из крупнейших художественных и культурно-исторических музеев мира!
Здесь, собрана коллекция картин, включающая в себя такие произведения, как: «Мадонна Литта» и «Мадонна Бенуа» (Леонардо да Винчи), «Сикстинская мадонна» и «Святое Семейство» (Рафаэль Санти), «Святой Себастьян» (Тициан), «Возвращение блудного сына» и «Даная» (Рембрандт), «Дама в голубом» (Томас Гейнсборо), «Юдифь» (Джорджоне), «Троица. Мадонна с младенцем у камина» (Робер Кампен), «Площадь Согласия» (Эдгар Дега), «Завтрак» (Диего Веласкес), «Юноша с лютней» (Караваджо), «Снятие с креста», «Персей освобождает Андромеду», «Пир у Симона Фарисея», «Союз Земли и Воды (Шельда и Антверпен)» (Рубенс).
Следует сказать, что увидеть созданную в 1530-1534 годах скульптуру «Скорчившийся мальчик» — единственную в России работу скульптора Микеланджело Буонорроти и посмотреть на картины Леонардо да Винчи, Джорджоне, Корреджо, Т. Гейнсборо, Рембрандта и Х. ван Рейна, можно только в Санкт-Петербургском Государственном Эрмитаже.
Кроме того, в Рыцарском зале Эрмитажа, экспонируются конные фигуры средневековых рыцарей в доспехах XVI века, а в Большом — несколько подлинных императорских карет, включая самую красивую карету императрицы Екатерины Великой.
Не менее интересен и зал Огюста Родена, расположенный в здании Главного Штаба. Здесь, экспонируются такие скульптуры, как «Бронзовый век», которую также называют — «Раненый солдат» (моделью при ее создании, послужил солдат Огюст Нейт), «Вечная весна» — образы двух влюбленных, олицетворяют поэзию чувств, возникших в юных сердцах, «Амур и Психея», повествующая о любви смертной девушки и сына богини Венеры — Амура, «Поэт и Муза», «Ромео и Джульетта».
Сегодня коллекция Государственного Эрмитажа, насчитывает более трех миллионов произведений искусства и памятников мировой культуры, а на то, чтобы увидеть все его экспонаты хотя бы мельком, нам потребуется не менее 10 лет!..
Тем временем, мы с вами подошли к еще одному символу Санкт-Петербурга — Дворцовому мосту. Что же можно узнать о нем?
Итак, как известно, царь Петр I, был против строительства в Санкт-Петербурге каких либо мостов и приучал жителей города, наподобие венецианцев, передвигаться по городу на лодках. Как раз, один из лодочных перевозов, находился рядом с его Зимним Дворцом (Свадебными палатами).
Первая переправа на Неве, появилась лишь через два года после смерти Петра I — в 1727 году. Временный наплавной Исаакиевский мост, сооруженный по приказу первого генерал-губернатора Санкт-Петербурга — светлейшего князя А. Д. Меншикова, располагался между зданиями Сената и Синода и его собственным дворцом.
Но откуда пришла идея о сооружении первого моста через Неву?
Следует начать с того, что начало навигации по Неве, традиционно открывал сам государь. Под три пушечных залпа с Санкт-Петербургской крепости, царь Петр, подавая пример горожанам, на легкой парусной лодке (ялике), переправлялся на другой берег Невы.
Так вот, весной 1727 года, открывать навигацию по Неве, предстояло его вдовствующей супруге — императрице Екатерине I.
Согласно легенде, сев в лодку, государыня нашла ее крайне неудобной: при входе и сходе с нее, лодка постоянно накренялась и это, вызывало немалое раздражение императрицы. Переправившись на другой берег реки, государыня распорядилась: лодки, соединив воедино, установить от одного берега Невы до другого. Поверх их, для создания подобия переправы, положить доски. Вот так в Петербурге, появился первый наплавной мост.
Состоявший из деревянных плашкоутов (плавучих опор-понтонов) мост, наводился только в сезон навигации. В зимний же период, горожанам следовало передвигаться по льду Невы.
В 1850-х годах, Петербургский биржевой комитет, обратился к императору Николаю I с просьбой о переносе наплавного Исаакиевского моста ближе к Зимнему Дворцу и уже в 1856 году, по проекту инженера И. К. Герарда, была сооружена плашкоутная переправа от места, где действовал лодочный перевоз до Биржевой площади на Стрелке Васильевского острова. Эту наплавную переправу, назвали — Дворцовым мостом.
Плашкоутный Дворцовый мост с чугунными масляными фонарями, деревянными периллами и судоходными пролетами, работал круглый год. В 1863 году, по нему были проложены рельсы и пущена конка — конно-железная дорога.
Кстати, в 1878 году, именно Дворцовый мост стал местом, где впервые было испытано электрическое освещение. Для этого, на Васильевском острове был поставлен паровой котел и электромагнитная машина, по проводам от которой, подавался ток на восемь фонарей Дворцового моста.
В 1896 году, в связи с обустройством сквера перед западным фасадом Зимнего Дворца, мост был перенесен немного ниже по течению Невы.
Однако, уже к концу XIX века, старые плашкоуты начали протекать и тонуть. Тогда, в 1901 году, был объявлен конкурс на переустройство Дворцового моста.
Новый Дворцовый мост начали строить в октябре 1911 года, а закончили — в конце 1916 года. 23 декабря, по новому мосту, проехал первый экипаж.
Припомним, что в это время, в России шла Первая мировая война и торжественная церемония открытия моста — не состоялась. Да и сам он, в общем-то, был сделан без запланированной чертежами пышной архитектурной отделки.
Лишь в 1939 году, мост украсился железными фонарями, а его деревянные перилла, сменились чугунными с решеткой, декорированной звездами и знаменами.
Серьезные повреждения от артобстрелов и бомбардировок, Дворцовый мост получил и в годы Великой отечественной войны. Так, в 1943 году, его левый разводной пролет, в результате взрыва вражеской авиабомбы, был почти полностью разрушен.
Лишь в 1957 году, мост украсился гранитными парапетами, в 1997 году — получил ночную подсветку, которая была включена под фейерверк и пушечный залп с Петропавловской крепости, а в 2013 году, его электромеханический разводной механизм, сменился современной гидравлической системой.
Теперь, давайте продолжим наш рассказ о Санкт-Петербургском Адмиралтействе, у выходящего на Неву корпуса, мы с вами сейчас и находимся.
Итак, как уже было сказано, во время правления императрицы Анны Иоанновны, мазанковые здания Адмиралтейства, по проекту И. Коробова, были перестроены в камне.
К началу XIX века, Адмиралтейство перестало выполнять фортификационные функции. Окружающий верфь ров и канал, прорытый от Невы во внутренний двор, были засыпаны. На месте рва, появились засаженные деревьями бульвары..
Кстати, несколько пушек, выставленных вокруг Адмиралтейства, были перенесены во двор и первоначально, именно со двора адмиралтейской верфи, производился традиционный для Санкт-Петербурга полуденный пушечный выстрел (время выстрела, определялось по часам колокольни Петропавловского собора). Лишь в 1873 году сигнальная пушка, была перенесена на Нарышкин бастион Петропавловской крепости.
В то же время, у набережной Невы появились Дворцовая и Петровская пристани. В 1832 году Дворцовая пристань, украсилась фигурами львов и двумя порфировыми вазами (в последствие, вазы были перенесены на Петровскую пристань).
В дальнейшем, в связи с учреждением министерства морских сил, которому требовались новые просторные помещения, настала необходимость и в реконструкции самой верфи.
В 1805 году, на должность «Главных Адмиралтейств Архитектора», был назначен А. Д. Захаров. Ему, поручалось переделать фасады Адмиралтейства и произвести перепланировку его внутренних помещений.
Итак, обращенную к Неве, квадратную в плане каменную башню с центральными арочными проездными воротами и размещенными над ними горельефами трубящими победу крылатых Слав, украсили портики с колоннадами. По обеим сторонам от проездных, снабженных чугунной решеткой с морской тематикой ворот, размещаются положенные на гранитные постаменты якоря, а венчает башню — флагшток с изваяниями дельфинов.
Протяженный фасад со стороны Дворцового проезда с колоннадами по сторонам, выделяется 12-колонным портиком с треугольным фронтоном, тимпан которого украшают изображения носа бороздящего воды Невы корабля, прославляющие науку гении Слав, якоря, жезл Нептуна и другая морская атрибутика. С 1718 года, здесь размещалась резиденция Адмиралтейств-коллегии — высшего органа управления российским флотом. В 1827 году, она была преобразована в Адмиралтейств-совет.
Теперь, давайте рассмотрим фасад со стороны Адмиралтейского проезда.
По флангам восточный корпус, украшен 12 и 6-ю колонными портиками с балюстрадами. При этом, 12-колонные портики, венчают треугольные фронтоны с горельефами, изображающими сцены из античных эпосов, а по их сторонам, на невысоких гранитных постаментах, разместились корабельные пушки. В свою очередь 6-и колонные портики, украшены барельефами с щитами и рыцарскими доспехами.
Ну а в центре восточного корпуса, красуется башня, увенчанная шпилем с корабликом.
В центре башни, устроен широкий арочный проезд с горельефами императорского двуглавого орла, военно-морской атрибутики и обвитого плющом адмиральским жезлом. Над аркой, расположились фигуры двух парящих Слав со знаменами. Правую и левую ее стороны, украшают скульптуры морских нимф, несущих на руках небесную и земную сферы.
Чуть выше, на парапете, находятся статуи Александра Македонского, Пирра, Аякса и Ахилла. Сам же парапет, украшен рельефом «Зарождение флота в России», где бог морей Нептун, вручает Петру I трезубец — символ власти над морем, по волнам которого, плывут корабли. Россию, аллегорически представленную в образе молодой девушки с рогом изобилия и флагом в руках, славят Минерва, Меркурий и Вулкан.
Второй ярус башни, окружает беломраморная колоннада. Изначально, выполненную из дерева колоннаду, украшали четыре фигуры двуглавых орлов. Здесь, размещалась «государева контора», а затем — «покои адмиралтейского присутствия».
Колоннада, украшена двадцатью восемью аллегорическими статуями, изображающими четыре времени года (весну, лето, осень и зиму), четыре стихии (землю, воду, воздух и огонь), четыре ветра (северный, южный, восточный и западный), богиню материнства и плодородия — Изиду и богиню астрономии — Уранию.
Кстати, по заведенной императрицей Екатериной II традиции, в полуденное время сюда, на террасу, поднимались музыканты гвардейских полков, которым предписывалось обозначать наступление полдня игрой на трубах и литаврах.
Следует также упомянуть, что после наводнения 1777 года, здесь размещалась служба по оповещению о наводнениях: в дневное время, как только уровень воды в Неве начинал подниматься, на углах башни — поднимались предупредительные флаги и звонил колокол, а в ночное время, отсюда палили из пушек.
Теперь, давайте поднимем свой взор еще выше — к золоченому, украшенному курантами марки «Винтер» куполу. Над ним, помещается звонница, где прежде — находился набатный колокол. Его звон, означал не только начало каждого часа, но и служил сигналом о наступлении в городе очередного наводнения.
Ну а венчает башню — «Адмиралтейская игла» — золоченый шпиль с яблоком, короной и трехмачтовым корабликом-флюгером..
Уважаемые читатели, давайте мы с вами вспомним повесть великого русского поэта А. С. Пушкина «Медный всадник», где есть такие строки:
«Люблю тебя, Петра творенье,
Люблю твой строгий, стройный вид,
Невы державное теченье,
Береговой ее гранит,
Твоих оград узор чугунный,
Твоих задумчивых ночей
Прозрачный сумрак, блеск безлунный,
Когда я в комнате моей
Пишу, читаю без лампады,
И ясны спящие громады
Пустынных улиц, и светла
Адмиралтейская игла.. »
Итак, первый кораблик-флюгер на шпиле Адмиралтейства, появился в 1719 году. Считается, что его прототипом, стало первое судно, вошедшее в петербургский порт. Однако, по более распространенной версии, им стал построенный в 1660-х годах фрегат «Орел», на котором впервые был поднят русский морской флаг.
Первый кораблик, простоял на шпиле до 1815 года. Затем, уже после ремонта шпиля, оригинальный флюгер, был утерян, а на его месте, появилась точная его копия. Возможно, утрата оригинала как раз и породила легенду о том, что мачты первого кораблика, были выполнены из чистого золота, а в носовой его части — хранился личный компас Петра I. В 1866 году, флюгер снова сменился новым. Сегодня, второй по счету кораблик-флюгер, хранится в Военно-морском музее, начало которому положила еще петровская модель-камора, учрежденная указом Петра I, 13 января 1709 года. Модель-камора, предназначалась для сбора и хранения моделей кораблей (в том числе и трофейных), орудий, знамен и других вещей, связанных с историей и развитием флота Российской империи. Кстати, один из параграфов «Регламента об управлении Адмиралтейства и верфи» (1722 год), гласил: " Когда зачнут который корабль строить, то надлежит приказать тому мастеру, кто корабль строит, сделать половинчатую модель на доске и оную купно с чертежом по спуске корабля, отдавать в Коллегию Адмиралтейскую".
С 1802 года, когда Адмиралтейств-коллегия была упразднена, в левом крыле здания, разместилось учрежденное в 1798 году училище корабельной архитектуры, готовившее корабельных инженеров-механиков (первоначально, оно находилось на набережной Екатерининского канала). Впоследствии, уже в 1926 году, его переименовали в Высшее военно-морское инженерное училище имени Ф. Э. Дзержинского (сегодня, оно находится в городе Пушкин).
В 1932-1933 годах, в здании Адмиралтейства размещалось конструкторское бюро по разработке ракетных двигателей.
В период Ленинградской блокады, золоченый шпиль Адмиралтейства был замаскирован защитным чехлом, а в самом здании, работала типография Военно-Морского издательства, исполнявшая срочные фронтовые заказы.
27 января 1944 года, орудия стоящие у Адмиралтейства, салютовали городу в честь полного снятия с него фашистской блокады.
В 1874 году, перед южным его корпусом, был разбит сад, который назвали в честь правившего тогда, императора Александра II.
Напомню, что до середины XVIII века, открытое пространство перед Адмиралтейской верфью, называлось гласисом, а позднее — Адмиралтейским лугом. Когда же, был засыпан канал, отделяющий луг от Адмиралтейства, здесь появился булевар (бульвар). Кстати по этому бульвару, 29 сентября 1907 года (от Главного штаба до 8-й линии Васильевского острова), была запущена первая в нашем городе трамвайная линия. Также, с ним, связано такое выражение, как «бульварная пресса»: здесь, постоянно крутились «газетные мальчишки», предлагавшие всякому встречному, приобрести газету со свежими новостями и сплетнями.
Торжественное открытие сада, состоялось 8 июля 1874 года. На церемонию, приехал и сам император Александр II. Выйдя из коляски, он «изволил пройти до газона против портала Исаакиевского собора, где лично посадил дубок и дал согласие на название сада своим именем» («Петербургский листок» за 10 июля 1874 года). Дуб этот, существует и сегодня.
В саду, имелись деревянные кофейный и чайный домики (с мая по октябрь, в них велась торговля лимонадами, вафлями и пряниками). В вечернее время, сад освещался масляными фонарями на деревянных столбах. На аллеях, были высажены сирень, калина, жимолость, рябины, молоденькие дубки и привезенные из Царскосельского сада цветы.
13 октября 1879 года, перед главной башней Адмиралтейства, появился фонтан, ставший самым большим в городе. Кстати, первоначально, здесь планировалось разместить три фонтана, но из-за дороговизны и трудностей с водоснабжением, сей проект был отложен.
Территорию вокруг фонтана, украсил бюст В. А. Жуковского (поэта и воспитателя цесаревича Александра). Позднее, к нему добавились бюсты М. Ю. Лермонтова и М. И. Глинки. С двух сторон от аллеи, установили копии античных скульптур «Геракла Фарнезского» и «Флоры Фарнезской».
Геракл, опирается на шкуру убитого им льва — символ первого подвига, совершенного им.
А вот интересно, что же нам об этом, расскажет легенда?
Итак, когда пришло Гераклу время появиться на свет, на Олимпе был объявлен пир богов. «Он будет моим любимым сыном, я дам ему власть над Грецией и другие герои, будут служить ему! » — возвестил Владыка мира — Зевс.
Сказанные им слова, разозлили и обидели его супругу — Геру, которая не желала, чтобы такая сила и власть, доставалась бы сыну обычной смертной женщины.
Обернувшись к супругу, Гера потребовала: «Поклянись же, что тот, кто первым родится в этот час, получит власть над Грецией и другие герои, будут служить ему! »
Если бы в тот момент Зевс обернулся и посмотрел на Геру, то понял бы, что что-то недоброе задумала она (ведь известно, что никто, от неба до земли, не может иметь тайн от Владыки мира ни в делах своих, ни даже в помыслах). Однако Зевс, отвлеченный богиней обмана Атой, не заметил хитрости Геры..
«Клянусь! Да будет так! », — поднимая золотую чашу, произнес Громовержец.
В этот час, рождения сыновей, ожидали две земные женщины: первая — жившая в Фивах царица Алкмена, которой и предстояло стать матерью великого героя, вторая же — аргосская царица, жившая в Микенах.
Тогда, властью своей, Гера — задержала рождение одного младенца и ускорила появление другого. И вот, первым на свет, появился царевич Еврисфей — сын аргосской царицы.
«Радуйся, Громовержец: на земле сейчас, родился тот, кого ты обещал сделать господином всей Греции! », — язвительно произнесла Гера.
В тот момент, Зевс понял злой умысел Геры, но ничего уж поделать не мог..
Весь свой гнев, Громовержец обрушил на богиню Ату. Сбросил он ее с Олимпа на землю и навсегда запретил богине обмана, появляться среди богов. Вот с тех самых пор, Ата и живет среди людей, сеет между ними ложь и вражду..
Тем временем, обернувшись к Гере, Зевс сказал: «Знаю я, что теперь ты будешь преследовать сына Алкмены и подвергать его многим опасностям. Но, говорю тебе, выдержит он все твои испытания и одолеет все препятствия. Усилия твои помешать ему, лишь увеличат силу и славу его! Сын мой, совершит 12 подвигов, коих до него никто не совершал, а когда его испытания будут завершены, я подыму его на Олимп, и ты сама примешь его в круг бессмертных. И пусть будет имя ему Геракл, что значит " прославленный Герой" ! ».
Прошло время, Геракл повзрослел и окреп. И вот, по нравоучению Геры, царь Еврисфий призвал к себе Геракла и отправил его в Немеи, жители которых давно уже обращались к богам с просьбой избавить их от огромного льва, жившего в Немейском лесу. Лев, наводил ужас на жителей Немей: они не могли пасти свой скот на ближних к лесу лугах, жаловались, что каждый день, то овца из стада, то ребенок, а то и простой путник с дороги — бесследно пропадали, что даже храбрый воин с мечом и щитом — не выходил живым из Немейского леса, а любое оружие, будь то копье, стрелы или острый меч — не могли пробить шкуру Немейского льва. Итак, царь Еврисфий, приказал Гераклу — убить Немейского льва.
Пришел Геракл в Нимею и стал расспрашивать живущих у леса людей, как найти ему логово льва. Однако, из страха, никто не отважился проводить его.
«Лев сам найдет тебя, коли отважишься ты войти в лес», — говорили они ему.
Что ж, Геракл направился в лес. Только лишь он зашел в него, могучие деревья, качая верхушками, обступили его; кустарники, пытаясь задержать его, цеплялись и царапали тело его; птицы — кричали, желая напугать его. Однако, пытаясь отыскать на земле следы зверя, Геракл шел вперед, в самую лесную чащу..
Долго шел Геракл, как вдруг, услышал он глухое рычание льва. Без страха, Геракл направился прямо на него. Лев, почуяв врага — взревел и в несколько прыжков, очутился перед Гераклом. Злобно поводя глазами и с силой ударяя себя хвостом по бокам, лев рычал так, что весь лес будто бы дрожал от страха!
Геракл же подняв свой лук, пустил во льва стрелу, которая попала ему прямо в глаз. Однако, тот лишь мотнул головой и лапой, смахнул стрелу. Затем, вытянув лапу, лев прыгнул на Геракла. В последний момент, он увернулся и со всей силы, ударил льва тяжелой дубиной по голове. Однако, дубина, не причинив льву никакого вреда, отскочила от него. Мотнув головой, лев отступил и бросился обратно в чащу. Геракл, последовал за ним.
Вскоре, он увидел вход в пещеру. Отбросив лук и стрелы, наш герой, вошел внутрь ее. Почуяв недоброе — лев бросился на Геракла. Обоими руками вцепившись в шею зверя, Геракл сумел задушить его. Затем, содрав с него шкуру, он надел ее на себя и направился обратно в Микены.
«Вот, я принес шкуру Немейского льва», — сказал он царю Еврисфею.
Немейский царь, опасаясь Геракла, приказал: «Пусть Геракл, возьмет эту шкуру себе»
«Благодарю», — ответил Геракл и унес львиную шкуру с собой.
С тех пор, он пользовался ею и как плащом, и как щитом (мы ведь помним, что ни меч, ни стрелы, не могли пробить ее).
За спиной, Геракл держит яблоко — символ совершенного им другого подвига, о котором мы уже вскользь упоминали, когда стояли у Нового Эрмитажа.
Давайте же узнаем и эту легенду.
Итак, когда боги Олимпа справляли свадьбу Зевса и Геры, богиня земли — Гея, преподнесла им в дар волшебное дерево, на котором росли золотые яблоки. Яблоки эти, обладали свойством возвращать молодость, а тот, кто вкусил их, перестал бы стареть.
Однако, никто из людей живущих на земле не знал, где растет эта яблоня..
Шли годы, царь Еврисфей с каждым днем старел и становился слабее и слабее..
При этом, мысли его, были заняты Гераклом, совершившим к тому времени уже 10 из 12 подвигов. Боялся Еврисфей, что совершив все свои подвиги и одолев весь свет, Геракл сам захочет стать царем над всей Грецией.
И вот, решил Еврисфей послать Геракла так далеко, чтобы тот уж никогда не смог вернуться назад. Призвав Геракла к себе, правитель Греции приказал ему достать и принести ему три яблока с дерева молодости.
Снова отправился Геракл по свету, стал искать дерево с золотыми яблоками..
Из конца в конец прошел он всю Грецию, но нигде не нашел чудесного дерева. Так, оказался он у реки Эринаду, где встретил речных нимф, посоветовавших ему обратиться к морскому царю Нерею, видевшему все, что сокрыто от людских глаз. Отправился тогда Геракл к морю и стал звать морского царя. Расплеснулось море, хлынули на берег волны и на резвых дельфинах, появился перед ним морской царь Нерей. Хитростью, Геракл заманил его на берег, обхватил своими могучими руками и сказал, что не выпустит его из объятий, пока тот не откроет ему тайну, где растет волшебное дерево Геи.
В тот же миг, Нерей, обернулся огромной рыбиной и выскользнул из рук Геракла. Лишь в самый последний момент, Геракл успел наступить ей на хвост и не пустить в море. Тут же, рыбина обернулась змеей. Схватил богатырь змею и принялся душить ее. Огнем обернулась змея. Тогда, зачерпнув воды из моря, Геракл попытался затушить огонь, но он превратился в воду, которая потекла обратно в море. Стоящий между берегом и морем Геракл, преградил ей путь, вырыл в песке ямку и вода, не добравшись до моря, заполнила ее. Из ямы, поднялось дерево. Когда, своим мечем, Геракл попытался срубить его, дерево обратилось в птицу. Вскинув лук, наш герой натянул тетиву и приготовился выпустить стрелу в птицу, но взмолился морской царь, принял свой первоначальный облик и поведал Гераклу, что искомое им дерево, растет в саду нимф Гесперид — дочерей титана Атланта, что путь туда, лежит через Ливийскую пустыню, а сторожит дерево — стоглазый дракон.
Отправился тогда Геракл в Ливию. Долго он шел по пустыне и наконец, встретил великана, рост которого был подобен корабельной мачте.
«Стой, что нужно тебе в моей пустыне?», — грозно вскричал великан.
«Я ищу сад Гесперид, где растет дерево молодости», — ответил ему Геракл.
«Я — Антей — сын Земли и я хозяин этой пустыни! Я некого не пропускаю через пустыню и чтобы пройти через нее, ты — должен сразиться со мной! », — сказал великан.
Что ж, стали они бороться. Долго между ними шла борьба. Геракл, трижды валил Антея на землю. Однако, тот каждый раз быстро поднимался с нее и все с новыми и новыми силами, набрасывался на него.
Удивленный силе Антея, Геракл понял тогда, что Антей — сын Земли и что мать, поддерживая своего сына, как только тот касался ее, придавала ему все новые силы. Тогда, Геракл своими руками охватил Антея и поднял его над землей. Сразу же Антей стал ослабевать и задыхаться..
Тогда, одержав победу над Антеем, Геракл пошел дальше по пустыне.
Долго шел он и наконец, достиг края света, где небо касается земли. Там, на самом краю, уже много лет стоял титан Атлант, который на своих могучих плечах, держал небесный свод.
«Кто ты и зачем пришел сюда?», — спросил Атлант.
«Мне нужны три яблока с дерева молодости, что растет в саду Гесперид», — ответил Геракл.
«Тебе не достать этих яблок: их сторожит стоглазый дракон, который не спит ни днем ни ночью и никого не подпускает к дереву, но я могу помочь тебе: стань на мое место и подержи небо. Я же, пойду в сад своих дочерей — Гесперид и принесу тебе три золотых яблока», — сказал ему Атлант.
Геракл положил на землю свое оружие и львиную шкуру, стал рядом с титаном и подставил плечи под небесный свод. Атлант расправил усталую спину и пошел за яблоками. Пока же он ходил, Геракл стоял на краю земли и держал на плечах небо. Наконец, Атлант вернулся с тремя золотыми яблоками.
«Кому отдать эти яблоки? Скажи, я пойду и отдам. Надоело мне стоять здесь и держать это тяжелое небо. Я рад, что нашел себе смену. Прощай! », — сказал Атлант Гераклу.
«Подожди, дай я только подложу себе на плечи львиную шкуру, чтобы небесный свод не натер мне шею. Положи яблоки на землю и пока я устроюсь поудобнее, подержи небо», — попросил Геракл.
Атлант, выполнил его просьбу и снова взвалил небо себе на спину. Геракл поднял с земли свой лук и колчан, взял три золотых яблока и, поклонившись титану, ушел. Пока же он шел обратно в Немеи, звезды дождем падали с небес — это в гневе, тряс небо Атлант.
«Вот, Еврисфей, я принес тебе золотые яблоки и теперь, ты сможешь снова стать молодым! — обратился Геракл к царю Греции. Еврисфей был так поражен возвращением целого и невредимого Геракла, что не взяв яблок, прогнал того со своих глаз. По дороге к дому, Геракл все размышлял о том, что делать ему с яблоками. В тот час, явилась перед ним Афина — богиня мудрости.
«Мудрость — дороже молодости», — подумал Геракл и отдал яблоки Афине. Та же, вернула их в сад Гесперид..
В 1892 году, в глубине сада, появился памятник знаменитому исследователю и путешественнику — Н. М. Пржевальскому, который стоит на стилизованном под скалу постаменте, а у его ног, расположился двугорбый верблюд.
Почему же именно верблюд, а не лошадь?
Все объясняется тем, что Николай Михайлович, первым доказал существование двугорбого верблюда и первым же описал.
Тем временем, мы с вами выходим на Сенатскую площадь, где находится самый известный в Санкт-Петербурге памятник Петру I — «Медный всадник», воспетый в одноименной поэме А. С. Пушкина.
Для работы над проектом памятника, императрица Екатерина II, пригласила французского скульптора Э. Фальконе, рекомендации которому дал создатель «Толкового словаря наук, искусств и ремесел», иностранный почетный член Петербургской академии наук, писатель и драматург — Дени Дидро.
Надо сказать, что мнения об облике царя Петра, были самые разные. Так, Президент Императорской Академии искусств, князь И. И. Бецской представлял Петра I, стоявшим в полный рост с жезлом в руке, а императрица Екатерина II, видела государя-реформатора, восседающим на коне с жезлом или скипетром в руке. Дидро, задумывал памятник в виде фонтана в окружении аллегорических статуй, а статский советник Я. Штелин считал, что царь Петр I, должен был предстать в окружении четырех аллегорических статуй, изображающих Благоразумие, Трудолюбие, Правосудие и Победу, которые бы попирали ногами пороки: Невежество, Леность, Обман и Зависть.
Однако сам Э. Фальконе, задумывал свой памятник так: «Мой царь, не держит никакого жезла. Он, простирает свою благодетельную десницу над объезжаемой им страной. Он, поднимается наверх скалы, служащей ему пьедесталом, а сама скала — является эмблемой побежденных им трудностей».
Кстати, прототипами коня Петра I, стали лошади Орловской породы — Каприз и Бриллиант (помните, мы уже упоминали, что основал эту породу бывший фаворит императрицы Екатерины II — светлейший князь Г. Орлов). Попираемую царским конем змею — третью точку опоры коня и символ всех сил зла, выполнил скульптор Ф. Гордеев и, наконец, голову царя-реформатора, сделала ученица Э. Фальконе — Мари-Анн Колло.
Несколько лет у Фальконе, ушло на создание гипсовой, в натуральную величину модели памятника. Публике же, она была представлена в 1778 году.
Петр I, изображен в образе всадника, одетого в длинную рубаху и развивающийся на ветру плащ. Спина вставшего на дыбы и взбирающегося на скалу коня, покрыта медвежьей шкурой, символизирующей победу русского самодержца в Северной войне. Царь, простирает правую руку в сторону Швеции, где в центре Стокгольма, установлен памятник королю Карлу XII, левая рука которого, указывает в сторону России.
Когда модель памятника была высочайше утверждена, в «Санкт-Петербургских ведомостях», появилось объявление, что Российская академия художеств, ищет большой камень для постамента памятника Петру I.
Нужный камень, был найден в шести верстах от деревни «Конная Лахта», первые упоминания о которой относятся к 1573 году. В те времена, поселение Конту Лахта («kontu» (фин) — «двор», «lahti» (фин) — «залив») , называлось — Кондуя. В финском переводе, ее название означало — «двор у залива». Впоследствии, название «Кондуя», трансформировалось в слово — «конная».
В 1617 году, поселение оказалось в составе Швеции, но уже в 1703 году, по итогам Северной войны, вновь было возвращено к Российской империи. В 1724 году, оно уже было приписано к Дубковскому дворцу и Сестрорецкому оружейному заводу. Среди его владельцев, значились граф Я. А. Брюс и графы Орловы.
Итак, найденный крестьянином С. Г. Вишняковым валун, представлял собой покрытый мхом и погруженный на четыре метра под землю огромный кусок гранитной скалы, отколотый ударом молнии. По-видимому, его потому и назвали — «Гром-камнем». Его транспортировка в Санкт-Петербург (до берега Финского залива — на платформе, затем на лодке по воде — до Сенатской площади), заняла около полугода — с 15 ноября 1769 по 27 марта 1770 года.
В 1775 году, началась отливка памятника в бронзе, а его торжественное открытие, приуроченное к 100-летию восшествия Петра I на Российский престол, состоялось 7 августа 1782 года. Открывал церемонию — военный парад, которым руководил князь А. Голицын. Затем, на шлюпке по Неве, прибыла императрица Екатерина II, которая в короне и порфире, поднялась на балкон здания Сената, дала знак на открытие памятника. Далее, под барабанную дробь, с памятника сняли полотняную ограду.
Кстати, на памятнике имеются две надписи: «ПЕТРУ перьвому ЕКАТЕРИНА вторая лѣта 1782. » — с одной стороны и ее вариант на латыни: «PETRO primo CATHARINA secunda MDCCLXXXII. » — с другой. Тем самым, подчеркивается преемственность Екатерины II, помыслам и деяниям Петра I.
Теперь, мы с вами вернемся немного назад и поговорим о доме Лобанова-Ростовского (" Доме со львами"), главным своим фасадом, выходящим на Адмиралтейский проспект.
Итак, 10 августа 1817 года, Санкт-Петербургской управой, были заказаны обмерные планы «на Всемилостивейшее пожалованное Его Императорским величеством отставному полковнику Князю Лобанову-Ростовскому место на Исаакиевской площади».
Центр главного фасада выстроенного в форме треугольника здания, украшен 8-колонным коринфского ордера портиком, поднятым над облицованной плитами из финского гранита аркадой. Трехколонные портики, украшают здание и по бокам.
Колоннадой центрального портика, поддерживается фриз, украшенный ангелочками-путти, орлами, гирляндами-фестонами и листьями аканта. Венчает здание — ступенчатый аттик, украшенный двуглавым орлом с короной и размещенными по его сторонам фигурами античных нимф.
По сторонам от центральной аркады, расположились высеченные из белого каррарского мрамора фигуры львов, упоминание о которых, мы тоже найдем в поэме А. С. Пушкина «Медный всадник»:
«На площади Петровой,
Где дом в углу вознесся новый,
Где над возвышенным крыльцом
С подъятой лапой, как живые,
Стоят два льва сторожевые.. »
В доме супругов Лобановых-Ростовских, где часть помещений арендовала Комиссия по построению Исаакиевского собора, частенько устраивались балы и маскарады, участие в которых вместе со своей супругой — Елизаветой Алексеевной, принимал и император Александр I.
Как видно, князь Александр Яковлевич и его супруга — Клеопатра Ильинична, вели чрезвычайно расточительный образ жизни, а давайте добавим к этому и то, что князь был заядлым игроком в карты! В общем, несмотря на довольно большие доходы, получаемые от сдачи помещений внаем (например, с 1824 года, первый и второй этажи этого дома, арендовало Военное министерство), уже через девять лет, супруги оказались в долгах. Когда же князь проиграл в карты имение в Подольской губернии, супруги решили развестись.
Желая расплатиться по долгам, князь решил продать это владение. Однако покупать этот участок, никто не решался и в 1828 году, по предложению императора Николая I, здание было выкуплено в казну. Полученных Александром Яковлевичем денег, хватило не только на погашение долгов, но и на выкуп у короля Карла Х замка Фонтебло, расположенного в предместьях Парижа. В 1829 году, князь Лобанов-Ростовский, отбыл во Францию.
В 2002 году, дом со львами, перешел в ведение Управления делами президента России (здесь, планировалось размещение Конституционного суда). Однако, немного поздне, было принято решение о создании в его стенах фешенебельного отеля, готового принимать высших государственных лиц.
Уважаемые читатели, мы с вами выходим на Исаакиевскую площадь, в центре которой, красуется Исаакиевский собор.
Что же интересного можно рассказать о нем?
Итак, свою историю Исаакиевский собор, ведет от небольшой деревянной церквушки со слюдяными окошками, заложенной в 1706 году для служащих Адмиралтейской верфи. Первоначально на ее месте, находился деревянный «чертежный амбар».
В 1707 году, эта временная церковь была освящена во имя преподобного Исаакия Далматского — небесного покровителя государя Петра I. Именно в ней 19 февраля 1712 года, царь обвенчался со своей супругой — Екатериной и под залпы с бастионов Санкт-Петербургской (Петропавловской) и Адмиралтейской крепостей, вступил в Зимний дом («Свадебные палаты»).
Спустя время, деревянная церковь начала ветшать и 8 августа 1717 года, царь собственноручно заложил первый камень в основание уже каменной Исаакиевской церкви.
Документы того времени, содержат следующую запись: «.. в 1717 году, августа в 8-й день.. повелено Ярославского уезду крестьянину Якову Неупокоеву при Адмиралтействе построить каменную церковь по абрису архитекта Матерновия».
Вторую, в стиле «петровского барокко» церковь, решено было построить вблизи реки Невы, всего в 20-и метрах от берега (сегодня на ее месте, находится памятник царю Петру — тот самый «Медный всадник»).
Церковь, была трехнефной (неф — вытянутое помещение, ограниченное с одной или обеих сторон рядом колонн или пилястр) с боковыми притворами и стала первым в Российской империи храмом, имеющим в плане форму латинского креста.
По своему облику, благодаря увенчанной восьмигранным куполом колокольне с установленными на ее третьем ярусе курантами (их Петр I привез из Амстердама), церковь напоминала созданный Д. Трезини Петропавловский собор. Ее арочные окна, были остеклены зеркальным ямбургским стеклом (стекольный завод работал еще со времен, когда эти территории принадлежали Шведскому королевству). Кстати, принадлежность этого храма к Главному Адмиралтейству, можно подтвердить еще и тем, что в 1722 году, был подписан царский указ, согласно которому моряки Балтийского флота, должны были принимать присягу только в храме преподобного Исаакия.
Однако, со временем (напомню, что церковь стояла вблизи реки, да еще и на неукрепленном берегу), грунт под ней стал проседать, а ее стены и своды — покрылись трещинами. 11 сентября 1724 года, об этом была извещена Канцелярия от строений, определившая в 1725 году: " В Исакиевской церкви, свод которой повредился…разбирать архитекту Гаитану Киавери... А деревянной или каменной лехкой свод надлежит делать, о том доложить Её величеству Государыне императрице... указ учинен будет впредь. А архитекту Трезину того строения не ведать для того, что он архитект Трезин отягчен многими другими делами".
К тому еще, 26 июня 1733 года, в результате удара молнии — сгорела церковная колокольня, а в мае 1735 года, в результате другого удара молнии — в храме произошел серьезный пожар. Вот что писал об этом кабинет-министр, граф А. И. Остерман: «Церковь Исаакия Далматского, у которого дом мой в приходе обретается, в недавнем времени — погорела и службы в ней не токмо литургии, но и вечерень, и утрень, и часов, ныне нет».
Здание Исаакиевской церкви, было разобрано в 1763 году.
Здесь, однако, следует упомянуть об указе Сената от 15 июля 1761 года, которым архитектору С. И. Чевакинскому, было поручено создание проекта нового здания церкви преподобного Исаакия Далматского и несмотря на то, что сей проект не был воплощен в жизнь (он предполагал немалые изменения во внешнем облике собора, а вступившей к тому времени на престол императрице Екатерине II, собор виделся в прежних его формах), именно Сергей Иванович, предложил перенести церковь подальше от реки в место, где сейчас находится современный собор.
Итак, 19 января 1768 года, императрица подписала указ «Об изыскании мрамора и дикого камня на строение Исаакиевской церкви в Кексгольмском уезде, погостах Сердобольском и Рускеальском с устройством там шлифовальных мельниц», а 8 июля 1768 года, состоялась закладка соборного здания по проекту, разработанному А. Ринальди.
Вот что в своих записках, писал об этом наставник и мемуарист наследника престола Петра Федоровича — Я. Я. Штелин (Стелин): " В июле 1768 года, в присутствии всего Двора и иностранных министров, Ее величество императрица Екатерина II, торжественно заложила камень в основание церкви святого Исаакия, которая должна строиться на Адмиралтейском лугу. Под закладной камень…были положены монеты, чеканенные в правление Её величества…Чертеж этой церкви, исполнен государственным архитектором Ринальди, а осуществление постройки по изготовленной для этого модели, возложено на сенатского архитектора Виста под главным надзором господина генерал-лейтенанта графа Брюса. Она должна стать самой большой и пышной церковью, какой никогда ещё не было в Российском государстве".
Итак, задуманный в барочном стиле собор с облицованными мрамором стенами, должен был иметь пять куполов и высокую трехъярусную колокольню. Однако, реализовать замысел А. Ринальди, тоже не удалось: в конце 1796 года, когда здание собора было доведено до карниза, императрица — скончалась.. В связи со смертью государыни, финансирование строительства остановилось, а вскоре и сам Ринальди подал в отставку и уехал за границу.
В начале царствования императора Павла I, достраивать собор, было поручено архитектору В. Бренну. Из-за отсутствия должного финансирования, ему пришлось отказаться от облицовки стен мрамором (он, пошел на строительство Михайловского замка — главной резиденции Павла I), уменьшить размеры главного купола, отказаться от возведения четырех малых куполов и уменьшить высоту колокольни на один ярус. Непропорциональный облик собора, в котором роскошный мраморный цоколь совершенно не сочетался с кирпичными стенами, получился несколько странным и уже вскоре после освящения, состоявшегося 30 мая 1802 года, собор было решено перестроить.
В 1809 году, император Александр I, объявил конкурс на соискание архитектора, коему могло быть поручено строительство нового Исаакиевского собора. Условиями, поставленными императором перед архитекторами, были: сохранение той части храма, которую успел построить А. Ринальди, «…не закрывая богатой его мраморной одежды…приискать форму купола, дабы величие и красоту сего здания подчеркнуть… а площадь к сему храму принадлежную — украсить должно и привести окружность оной в надлежащую правильность».
Но, в 1812 году началась Отечественная война и строительство собора до 1816 года, было отложено.
Однако, представленные на конкурс чертежи, никак не впечатляли государя. Тогда, первый придворный архитектор — А. де Бетанкур, бывший в то время председателем Комитета по делам строений, представил царю Огюста Монферрана (Анри Луи Огюста Рикара де Монферрана) — французского архитектора, недавно перебравшегося в Россию. Он, следуя пожеланиям императора, представил тому аж 24 проекта нового Исаакиевского собора.
В одном из них, собор представлялся увенчанным большим и четырьмя малыми куполами с сохранением выполненных А. Ринальди алтарной части и подкупольных пилонов. Проектом, планировалось также и возведение колонных портиков с юной и северной стороны. Да, изначально, портики должны были украсить только южную и северную стороны собора (с двух других, собор упирался в стены соседних с ним зданий). Однако, вступивший на российский престол император Николай I, настаивал на украшении портиками всех четырех сторон здания: они, придали бы главному храму Санкт-Петербурга еще более торжественный и величественный вид. При этом, выходящие на Сенатскую и Исаакиевскую площади северный и южный портики, имеют по 16-ть колонн, а вот восточный и западный — всего по 8-мь. Для создания колонн, О. Монферран выбрал темно-красный финский гранит, который удачно сочетался с мраморными стенами и золочеными куполами собора.
Итак, прежде всего, необходимо было создать платформу-фундамент, которая могла бы равномерно распределить нагрузку всего соборного здания на довольно зыбком грунте. Тогда, под всю площадь собора, был вырыт глубокий котлован в который, забили 10762 сосновые сваи. В два ряда, на сваи положили отесанные гранитные блоки и вот на этой самой «подушке» (на устройство этой платформы, потребовалось целых пять лет), началось возведение здания Исаакиевского собора.
Далее, еще до возведения стен храма, архитектор приступил к установке 48-гранных колонн всех четырех портиков.
Кстати, гранитные монолиты, вырубались на прилежащих к побережью Финского залива каменоломнях Пютерлакса, находящихся неподалеку от города Фридрихсгама (ныне — Хамина). В Петербург они, доставлялись по воде на первых в Российской империи баржах. Вот что писал об этом капитан-лейтенант, историк русского флота и смотритель модель-камеры Адмиралтейства, Н. А. Бестужев: «…они привязали покрепче судно к берегу — подложили ваги, бревна, доски, завернули веревки, перекрестились…и гордые колоссы, послушно покатились с судна на берег, и прокатываясь мимо Петра, который, казалось, благословлял сынов своих рукою, легли смиренно к подножию Исаакиевской церкви».
Первая колонна (крайняя правая в первом ряду северного портика), была установлена 20 марта 1828 года. Наблюдать за ее подъемом и установкой, прибыли император со своей семьей и иностранные послы. Здесь, следует напомнить, что высота каждой из колонн, составляет — 17-ть метров, а вес — 114 тонн. Однако, благодаря специальным строительным лесам с поворотными кабестанами (лебедками, которые при помощи крутящего вала подтягивали на себя канат с закрепленной на нем колонной), время подъема и установки каждой из колонн, не превышало 45 минут.
Последняя колонна, была установлена только через восемь лет. Затем, началось строительство опорных пилонов и кирпичных со вставками из тесаного гранита стен, скрепленных известковым раствором и крупной железной сеткой. Одновременно, поверх кирпичной кладки, фасады Исаакиевского собора, стали облицовывать мрамором. Здесь, использовался рускеальский мрамор, месторождение которого находится близ села Рускеала (Карелия) и известно еще с середины XVIII века (этот узорчатый с неоднородной структурой мрамор, дает оттенки от снежно-белого до темно-серого и от светло-зеленого до темно-зеленого); белогорский (тивдийский) мрамор, который с 1750-х годов, добывается в месторождении «Белая Гора», близ города Петрозаводска; пурпурный (porphyreos (греч.) — темно-красный) порфир Шоктинское месторождение которого, находится на западном берегу Онежского озера и «соломенская брекчия» — горная порода, образованная примерно 2 миллиарда лет назад в результате извержения Карельских вулканов и состоящая из сцементированных обломков порфиритов (в частности, из нее, сделаны филенки (декоративные плиты, обведенные по контуру профилированными рамками) и круглые медальоны в нижней части стен), белый итальянский мрамор (его месторождение, расположено в городе Серавеццо, Тоскана), темный серовато-зеленый генуэзский мрамор, который добывают к северо-западу от города Леванто и желтый синейский мрамор.
Надо сказать, что к берегам Невы, мрамор доставлялся по воде, а вот от Невы к площадке строящегося собора, его доставляли по рельсам — первой в истории Российской империи железной дороге.
Итак, ниши за колоннами северного портика, украшены горельефами «Несение креста» и «Положение во гроб», а треугольный фронтон с выложенной по фризу надписью: «Господи, силою Твоею возвеселится царь» — горельефом «Воскресение Христа»: Спаситель, изображен в окружении возвещающих благую весть ангелов и коленопреклоненных апостолов. На заднем плане, изображены испуганные стражники, прикрывающиеся своими щитами. Кстати, обратите внимание: на вершинах и углах каждого из фронтонов, установлены статуи 12-и апостолов. Здесь, на северной стороне, мы видим статуи Петра, держащего ключи от райских врат (слева), Павла с мечом в руках (справа) и в центре — Иоанна с орлом (орел — символ сошедшего с небес Святого Духа).
Ниши южного портика, украшены барельефами «Благовещение» и «Избиение младенцев», фриз — тисненой золотом надписью: «Храмъ мой храмъ молитвы наречется», а фронтон — горельефом «Поклонение волхвов»: восседающая на престоле Богородица, держит на руках Богомладенца. Рядом с ней, изображен апостол Иосиф, сопровождавший Христа от Крещения до Вознесения на небо. Здесь же, мы видим волхвов, пришедших поклониться Спасителю и преподнести ему Святые Дары: золото — как дар Царю, ладан — дар для Первосвященника и Бога и смирну — дар для смертного человека.
На вершинах фронтона, установлены статуи апостолов: Андрея Первозванного — покровителя русского флота и одного из четырех учеников Христа, кому на горе Елеонской, были открыты судьбы мира; Филиппа — проповедника и чудотворца, который в Галилее — вернул к жизни младенца, в городе Азот — излечил глаза женщины, в городе Аристарх — вылечил руку градоначальника, а жителей города Иераполь Фригийский — избавил от огромной ехидны и излечил от змеиных укусов, а также — статую евангелиста Матфея с фигурой ангела.
По фризу обращенного к зданиям Сената и Синода западного портика Исаакиевского собора, выгровена надпись: «Царю царствующихъ». Она подчеркивает, что власть Бога на небе — превыше власти любого монарха на земле. Фронтон западного портика, украшает горельеф «Встреча Исаакия Далматского с императором Феодосием»: святой Исаакий, благословляет императора с супругой. Кстати, обратите внимание на левый угол, где в образе одетого в античные одежды юноши, изображен сам Монферран. Об этом, можно догадаться по макету собора, который юноша держит в руке.
По углам фронтона, размещены фигуры апостола Фомы, держащего угольник (слева) и апостола Варфоломея, держащего символ веры — крест и орудие своей пытки — скребок (справа). Венчает фронтон — фигура евангелиста Марка, рядом с которым изображен лев — символ мудрости, благородства, смелости и справедливости.
Ну а теперь, давайте скажем пару слов о зданиях, находящихся за нашими спинами и по правую руку от нас.
Итак, по правую руку, на углу Исаакиевской площади и Почтамтской (в середине XVIII века — Большой дворянской) улицы, находится особняк, выстроенный для одного из фаворитов императора Петра III и царедворца императрицы Екатерины Великой — обер-шталмейстера Л. А. Нарышкина.
В построенном в 1760-х годах особняке, давались пышные балы, которые нередко посещали самые видные личности того времени. К примеру, здесь можно было встретить В. А. Жуковского, А. С. Пушкина и Д. Дидро, который в 1773-1774 годах, по приглашению Екатерины II, посещал Санкт-Петербург.
Кстати, именно в этом особняке, 24 ноября 1780 года, произошло венчание фрейлины императрицы Н. Л. Нарышкиной и основателя одной их ветвей графского рода Сологубов — генерал-майора Яна (Ивана Антоновича) Сологуба, который до поступления на службу русской короне, был генерал-адъютантом короля Польши Станислава Августа.
В 1817 году, особняк приобрел страстный собиратель произведений искусств, крестник Екатерины II и друг А. С. Пушкина — И. П. Мятлев.
Надо сказать, что один из представителей этой фамилии — ротмистр П. П. Мятлев, в должности командира 1-го эскадрона Конного полка, принимал активное участие во дворцовом перевороте, произошедшем на Сенатской площади 14 (26) декабря 1825 года и вошедшем в историю под названием «Восстание декабристов».
С 1870-х годов, дом сдавался участнику Крымской войны и военных кампаний в Болгарии — генерал-лейтенанту Е. В. Богдановичу, который выйдя в отставку, стал старостой Исаакиевского собора. После революции, здесь размещался Музей Старого Петербурга, с 1921 года — Музей художественной культуры, который в 1923 году, был преобразован в институт. С 1990-х годов, в бывшем особняке Нарышкиных, находится городская прокуратура.
За нашими спинами, расположен доходный дом купца 1-й гильдии — С. О. Китнера (Исаакиевская пл. ,7), который обосновавшись в Петербурге с 1819 году, открыл едва ли не самую известную в городе ламповую мастерскую (в то время, Санкт-Петербург переходил со свечного освещения на масляное). К примеру, его масляными лампами, освещались дворцы Красного Села, Большой и Александровский театры, Зимний и Мариинский дворцы.
Когда появилось газовое и керосиновое освещение, Китнер продал свою мастерскую и вложил весь свой капитал в доходные дома.
В этом доходном доме, квартировали: основатель " Электромеханического завода «Гейслер и К°»" (ныне — завод имени А. А. Кулакова) — Н. К. Гейсер, коллежский советник, доктор медицины и профессор Императорского клинического института Великой княжны Елены Павловны — А. К. Лимберг и полковник А. М. Булатов — сын генерал-лейтенанта М. Л. Булатова, который в ходе Русско-турецкой войны 1787-1791 годов, был участником штурма крепости Очаков, осады и штурма турецкой крепости Измаил.
В 1825 году, командир расквартированного в Керенске (Пензенская губерния) 12-го Егерского полка, прибыл в Санкт-Петербург…
За несколько дней до восстания, К. Ф. Рылеев ввел его в Северное общество декабристов, где он был назначен одним из руководителей восстания. Однако, не решившись выступить против самодержца, Булатов на Сенатской площади не появился и уже вечером 14 декабря 1825 года, явился с повинной к царю.
По приговору суда, А. М. Булатов, был заточен в Петропавловскую крепость..
Примыкает к нему особняк графа А. А. Закревского, построенный в 1843 году.
Выполненный в стиле флорентийского ренессанса особняк в 1870-х годах, приобрел последний фаворит императрицы Екатерины Великой — светлейший князь, президент Коллегии иностранных дел, генерал-фельдцейхмейстер, П. А. Зубов.
После смерти императрицы, светлейший князь выступал сторонником передачи императорского престола Великому князю Александру Павловичу, то есть в обход престолонаследника Павла Петровича. Когда же на престол вступил Павел I, Платон Александрович был лишен всех своих должностей и удален от Двора.
Однако, уже в 1800-м году, в чине генерала от инфантерии и командира 1-го кадетского корпуса, он возвращается в Петербург, где принимает активное участие в заговоре против императора и наряду с другими заговорщиками, присутствует при его убийстве..
Уже вскоре после восшествия на престол императора Александра I, П. А. Зубов снова оказался в опале и, получив длительный отпуск, отбыл за границу.
С началом Отечественной войны 1812 года, Зубов был призван на службу, но действенного участия в военных действиях — не принимал. После 1813 года, подав прошение об отставке, он отбыл в свои литовские имения, где и жил до самой своей смерти.
До нашего же времени, в особняке сохранились великолепная Парадная лестница, Зеленый и Красный залы.
Спустя годы, где-то в 1912-1913 годах, здесь открылся Императорский институт истории искусств, который основал сын П. А. Зубова — граф Валентин Платонович Зубов..
Ну а мы с вами, перейдем к восточному портику Исаакиевского собора, фриз которого украшен надписью: " На Тя Господи уповахом, да не постыдимся во веки". На его фронтоне, размещен горельеф «Исаакий Далматский останавливает императора Валента»: преподобный Исаакий, которого хватают стражники, преграждает путь императору и предрекает ему скорую погибель. По углам фронтона, размещаются статуи апостолов Иакова (слева) и Симона (справа), а его вершину — занимает фигура евангелиста Луки с тельцом, являющимся символом святости Завета.
Кстати, с трех сторон, портики снабжены выполненными из дуба и бронзы дверьми, каждая из которых, украшена сюжетами из жизни Спасителя и фигурами святых.
Ну а слева от нас, находятся известнейшие в Санкт-Петербурге гостиницы — «Англетер» и «Астория». Что же интересного можно о них рассказать?
Начну с того, что в начале 1700-х годов территория, где пролегает нынешняя Малая Морская улица, принадлежала Морской слободе. Здесь, находились деревянные дома служащих Адмиралтейской верфи и моряков с торговых судов. В те времена, проложенная по слободе дорога, называлась Морской Исаакиевской улицей. С 1739 года, она уже упоминается как Луговая и такое ее название, по-видимому связано с располагавшимся в ее створе Адмиралтейским лугом.
Первым угловой участок на пересечении Вознесенской першпективной улицы (ныне — Вознесенский проспект) с улицей Луговой, приобрел купец Т. Резвой. Здесь, он планировал построить аптеку.
К 1757 году на этом месте, появился двухэтажный кирпичный дом, который в 1771 году, был выкуплен семьей Поггенполь.
В начале 1820-х годов, им уже владел купец Л. Таиров, а в 1830-х годах в помещениях, которые раньше занимала аптека, открылся серпентарий, организованный О. К. Бергом — немецким ботаником и фармакологом, где помимо змей разных видов, демонстрировались также и большие нильские крокодилы.
В начале 1840-х годов, этот дом был перестроен в гостиницу, которая получила название — «Наполеон». Однако, уже в 1845-1846 годах, гостиница была перестроена в доходный дом, который с 1854 года, принадлежал княгине З. И. Юсуповой (урожденной Нарышкиной) — вдове князя Б. Н. Юсупова, владевшего особняка на набережной реки Мойки.
В 1876 году доходный дом был вновь перестроен в отель, который по фамилии владелицы (Терезы Шмидт), был назван — «Шмидт-Англия».
В начале второго десятилетия XX века, когда гостиницей владела семья Шотте, здание гостиницы, снова было перестроено. Тогда же, из ее названия исчезла именная приставка, а уже после реконструкции, завершившейся в 1914 году, гостиницу стали именовать на французский лад — «d’Angleterre».
К 1917 году, гостиница «Англетер», обрела статус одного из самых роскошных отелей Санкт-Петербурга. Здесь, любили останавливаться писатель и поэт А. Белый, писатель А. П. Чехов, американский журналист Дж. Рид, поэт и прозаик О. Мандельштам (здесь, он снимал номер для встреч с О. Ваксель), писатель А. И. Куприн, эстрадный артист и киноактер А. Н. Вертинский, поэт С. Есенин и его супруга — танцовщица А. Дункан.
Однако, прежде всего, отель «Англетер» известен трагическим событием, произошедшим здесь 28 декабря 1925 года. Именно в этот день в номере на втором этаже (он находился, примерно на уровне двух левых от парадного входа окон), оборвалась жизнь поэта Сергея Есенина. Накануне, он написал свое последнее стихотворение — «До свидания, друг мой, до свидания».
С 1917 по 1924 годы, в отеле «Англетер», располагалась английская дипломатическая миссия, а в 1924 году, он был переименован в «Интернациональ». Затем, правда, он снова назывался «Англетером», а уже с 1948 года — гостиницей «Ленинградская».
В годы Великой Отечественной войны, здесь работал эвакуационный госпиталь для легкораненых, а некоторое время после войны в гостиницах «Астория» и «Англетер», располагались квартиры представителей ленинградской элиты.
В 1985 году, городские власти, признали «Англетер» аварийным и он был закрыт. Затем, с последующим восстановлением фасадов, отель был снесен. Свои двери новый «Англетер», открыл 28 января 1991 года.
Что же касается углового участка с Большой Гостиной (Большой Луговой, а ныне — Большой Морской) улицей, то его застройка, относится к 70-м годам XVIII столетия. Тогда, здесь был построен трехэтажный особняк, принадлежащий семье Поггенполь.
В 1836 году, этот дом перешел к купчихе П. А. Калгиной, открывшей в нем меблированные комнаты «Бристоль» и «Контору дилижансов и перевозок» (кстати, на этих дилижансах, можно было добраться аж до самой Риги!).
С 1858 года, этим домом владела семья надворного советника С. Д. Воронина, занимавшегося скупкой доходной недвижимости, а уже в 1870-х годах, владеть им стал князь Д. А. Львов. Его сын, князь А. Д. Львов, известен как организатор первой частновладельческой пожарной команды (г. Стрельна, Ленинградская область), преобразованной в дальнейшем в школу для подготовки брандмейстеров и старших чинов пожарной охраны. Кстати, по его инициативе и с высочайшего соизволения императрицы Екатерины II, в этом доме был проведен «первый съезд русских деятелей по пожарному и страховому делу для разрешения многих существенных вопросов о мерах борьбы с огнем», в ходе которого было учреждено Российское пожарное Общество.
В 1907 году, в меблированных комнатах «Бристоль», находилась конспиративная динамитная мастерская, где сын банкира М. И. Швейцер, готовил покушение на Великого князя Владимира Александровича (однако, покушение не удалось, а сам Швейцер — погиб).
Затем, во владение домом, вступила акционерная компания «Палас-Отель», решившая перестроить здание под гостиницу.
Гостиница «Астория», открылась 23 декабря 1912 года и была названа в честь погибшего при крушении лайнера «Титаник» (15 апреля 1912 года) американского миллиардера Джона Джекоба Астора IV, которым в районе улицы 5-я Авеню (Нью-Йорк, Манхэттен), был построен роскошный 16-этажный отель, ставший по тем временам — самым высоким зданием Нью-Йорка.
Когда Российская империя, вступила в Первую мировую войну, в гостинице квартировали высшие офицеры русской армии, а во время Великой Отечественной войны, здесь находился военный госпиталь. Кстати, во время блокады Ленинграда, атриумы отеля были приспособлены под огороды.
Следует также упомянуть, что по некоторым сведениям, Гитлер, приказывал не бомбить гостиницу: фюрер, после взятия немецкой армией Ленинграда, желал устроить в ресторане «Астории» торжественный обед. Поговаривают также, что по его приказу, были даже напечатаны пригласительные билеты для высшего командования вермахта..
Еще чуть дальше, на угловом участке с Большой Морской улицей в 1844-1853 годах (проект архитектора Н. Е. Ефимова), был построен дом для Министерства земледелия и государственных имуществ (позднее — министерства Государственных имуществ).
Кстати, любопытный факт: в 1868 году в Лесном департаменте этого министерства, в должности помощника столоначальника, служил М. П. Мусорский, работавший тогда над созданием оперы «Борис Годунов».
Здание, в котором использованы мотивы итальянского Возрождения, украшено треугольными и лучковыми сандриками на окнах первого этажа, коринфскими пилястрами на уровне второго-третьего этажей, а его заключенные в прямоугольные рамки арочные окна на верхнем этаже, украшены сандриками арочными.
Но что же было на этом участке до постройки этого здания?
Итак, после сгоревшего в 1736 году Мытного рынка, Комиссия о Санкт-Петербургском строении, предложила: "... в середине той Морской слободы оставить порозжее место на Торговую площадь и у той же площади на Мойке речке сделать пристань... а вокруг выше упомянутой у Синяго мосту Торговой площади с трёх сторон для продажи всяких мелочных и овощных товаров також и хлебных и харчевных припасов…поставить каменные лавки со сводами и подвалами…а у тех лавок для лутчего виду сделать галереи и в середине оных лавок кабак"
Уже в начале 1740-х годов, купцы И. Чиркин, П. Бирюлин и И. Филипов, обратились в Комиссию с вот такой просьбой: " по прошению нашему в реченной комиссии под построение каменных лавок на Адмиралтейской стороне на погорелых местах близ Синяго моста отведено место, на котором уже к окончанию те лавки строением приходят по апробированному чертежу в оной комиссии. Ныне же мы, нижайшие, на купленном подле тех лавок общем дворе каменное строение також и к тем лавкам позади оных галерею и над теми лавками по обеим сторонам как по Большой Морской, так и от берега речки Мьи на стенах щипцы и во оных щипцах окна по определённому ныне чертежу строить желаем".
С 1740-х годов, торговыми рядами, выходящими главным фасадом на Исаакиевскую площадь, а боковыми — на Большую Морскую улицу и набережную Мойки, владел купец И. Р. Чиркин, а в середине XIX столетия, император Николай I, повелел Исаакиевскую площадь — расширить и построить здесь здания Министерства государственных имуществ.
Сегодня, в выходящем на Большую Морскую улицу корпусе, располагается Всероссийский научно-исследовательский институт растениеводства имени академика Н. И. Вавилова.
Ну а за Синим мостом, находится дворец, который император Николай I, преподнес своей дочери — Великой княгине Марии Николаевне в качестве свадебного подарка.
Что же можно узнать о нем?
Итак, в 1761 году, этот участок для строительства дворца с двором-курдонером и въездными воротами со стороны набережной, приобрел генерал-поручик и действительный камергер, граф И. Г. Чернышев.
Строительство дворца, было окончено в апреле 1765 года, а уже в декабре 1766 года, граф принимал здесь императрицу Екатерину II. Вот что писал об этом дворце швейцарский астроном и математик Иоганн III Бернулли: " …я осмотрел весь его великолепный дворец, который можно причислить к самым большим достопримечательностям Санкт-Петербурга. Уже снаружи он построен на французский манер и украшен многими статуями и нишами…Главная лестница из серо-белого мрамора, каждая ступенька из целого куска, который он заказал привезти из Италии. В нижнем этаже находятся преимущественно комнаты обеих графинь и обычные гостиные. В верхнем этаже, в комнатах графа и в парадных покоях, соединяются действительно королевское великолепие с хорошим вкусом. С главной лестницы сначала попадают в комнату, где можно видеть часть библиотеки, моделей кораблей, морские карты и среди прочих — красивую большую модель здешнего Адмиралтейства. Затем следует обычный кабинет и жилая комната графа в одном конце дворца. Самое примечательное в ней — множество превосходных картин, как оригиналов, так и копий знаменитых вещей, и может быть также копий, которые выдаются за оригиналы... Из этой комнаты выходят по левую руку в овальный зал, где совсем оглушаются количеством и разнообразием прекрасных предметов... Из него попадают опять по левую руку в анфиладу комнат, которые идут через главное здание, а именно, сначала в богато меблированную и украшенную ещё несколькими картинами спальню графа, затем в пять или шесть больших и малых парадных и ассамблейных комнат. В одной — биллиард, в другой — пианофорте, в третьей — кресло императрицы, которая в этой комнате обычно играет в карты; и во всех находятся ещё и другие произведения искусства, особенно столы и камины, подобных которым богаче, красивее и лучшего вкуса едва ли можно увидеть".
С 1797 года, уже после смерти графа И. Г. Чернышева, часть дворцовых помещений, сдавалась в аренду: здесь, открылись картинные и табачные лавки, работал «Отель Конде», а при реконструкции здания Адмиралтейства — размещалась Адмиралтейств-коллегия.
Еще через некоторое время, дворец был выкуплен в казну.
В конце 1810-х годов, на месте дворца Чернышева, предполагалось возвести дворец для младшего брата императора Александра I — Великого князя Михаила Павловича (однако, ввиду дороговизны, от этой идеи пришлось отказаться). Позднее, уже в царствование императора Николая I, дворец на какое-то время, был передан школе гвардейских прапорщиков и кавалерийских юнкеров (учрежденная в мае 1823 года Школа, первоначально размещалась в казармах лейб-гвардии Измайловского полка). К слову сказать, в этой школе обучался юнкер лейб-гвардии Гусарского полка и будущий известный русский поэт — М. Ю. Лермонтов.
Затем, после состоявшегося 2 июля 1839 года венчания Великой княжны Марии Николаевны и герцога Максимилиана Лейхтенбергского — внука Жозефины Богарне, супруги Наполеона Бонапарта — дворец был перестроен в официальную резиденцию супругов и с 25 января 1845 года, стал называться Мариинским дворцом.
Парадные анфилады, пересечение которых образуют зал-ротонду, располагались на втором этаже. Здесь, находились: Помпейский зал, окруженный Овальной столовой и Овальной гостиной, Зимний сад с фонтаном, Белый (Танцевальный) зал, Библиотека и Помпейская галерея с фресками, напоминающими лоджии Рафаэля в Эрмитаже.
Жилые покои, размещались в правом крыле дворца, где был организован пандус, который наподобие Зимнего сада, был украшен разными растениями. По этому пандусу, можно было попасть на любой этаж и в любой зал (напомню, что великая княгиня — страдала болезнью ног). Покои Марии Николаевны, начинались с Приемной (Красной) залы. Далее, следовали: Гостиная (Кабинет), Спальня, Будуар, Туалетная и Овальный (Угловой) кабинет.
Герцог Лейхтенбергсий, жил в комнатах с окнами, выходящими на Исаакиевскую площадь. Покои герцога, включали в себя: оформленную в стиле Людовика XIV Парадную приемную, Бильярдную, Гостиную, Оружейный и Турецкий кабинеты и капеллу с витражом.
На первом этаже дворца, находились детские комнаты и квартиры воспитателей, а на верхнем этаже и во флигелях (Офицерском и Гофмейстерском), находились комнаты для придворных. Аттиковый же этаж, отводился под домовую церковь Святого Николая Чудотворца.
В 1876 году, дворец унаследовали Евгений и Георгий Лейхтенбергские — сыновья великой княгини и герцога. В 1884 году, из-за долгов, дворец отошел в казну. 14 июля 1884 года, император Александр III, подписал указ, согласно которому, Мариинский дворец объявлялся постоянной резиденцией Государственного Совета, Государственной канцелярии, Комитета министров и Канцелярии по принятию прошений на Высочайшее имя. Также, часть его помещений, отводилась Военному министерству, разместившему здесь казармы 3-го батальона лейб-гвардии Стрелкового Финского полка.
В начале 1900-х годов, император Николай II предлагал этот дворец своей фаворитке — Матильде Кшесинской, строившей тогда свой особняк на Петроградской стороне (рядом с соборной мечетью). Однако, танцовщица, отказалась от этого подарка.
Некоторое время после февральской революции 1917 года, в Мариинском дворце заседало Временное правительство. Затем, здесь начала работать Всероссийская комиссия по выборам в Учредительное собрание, а с октября 1917 года, дворец перешел в ведение Народного комиссариата имуществ и Высшего совета народного хозяйства. В 1918 году, во дворце размещались казармы Красной Армии.
В начале Великой Отечественной войны, здесь проходили заседания Военного совета, размещался штаб и политотдел Ленинградского народного ополчения, находилась редакция газеты «На защиту Ленинграда».
Во время блокады Ленинграда, во дворец попало два снаряда и более 4-х десятков бомб.
Восстановительные работы в Мариинском дворце, начались уже в 1944 году. Однако полностью восстановить его внутренние интерьеры, удалось лишь в 1960-х годах..
На сегодняшний день в Мариинском дворце, заседает законодательное собрание Санкт-Петербурга.
В 1859 году, дворец украсился конным памятником Николаю I. Так как император был шефом расквартированного неподалеку отсюда Конногвардейского полка, то скульптор П. К. Клодт, изобразил его в том же конногвардейском мундире.
Пьедестал памятника, украшен аллегорическими статуями Мудрости, Силы, Веры и Правосудия. Между первыми двумя статуями, находятся позолоченный герб Российской империи и надпись: «НИКОЛАЮ I ИМПЕРАТОРУ ВСЕРОССИЙСКОМУ. 1859. » Барельефы на пьедестале, изображают важнейшие события, произошедшие в его царствование: восстание декабристов, усмирение холерного бунта, награждение М. М. Сперанского — составителя первого свода законов и открытие Веребьинского моста на железной дороге Санкт-Петербург — Москва.
Но, вернемся к Исаакиевскому собору..
Итак, в 1836 году возведение стен и пилонов, было завершено. Пришло время для создания верхней колоннады собора, которая включает в себя 24 гранитные колонны. Только представьте себе: каждую из этих 64-тонных колонн, нужно было поднять на 40-метровую высоту! Затем, над колоннадой устроили балюстраду, украшенную 12-ю золочеными ангелами и 12-ю фигурами апостолов.
Затем, на крышу был водружен огромный сферический купол, покрытый снаружи медными листами, которые трижды заливали расплавленным золотом, перемешанным с ртутью. Следует сказать, что на покрытие купола, ушло целых 100 килограмм золота!
Кстати, в обустройстве собора, сделано отступление от исконно русской традиции: вместо центральной колокольни, крышу собора украшают колокольни-башенки с куполами. Для улучшения акустики, между «ребрами» куполов, были установлены глиняные горшки.
14 сентября 1839 года, купол Исаакиевского собора, увенчался крестом.
30 мая 1858 года, в день памяти преподобного Исаакия Далматского, в присутствии императора Александра II и членов августейшей семьи, новый Исаакиевский собор был торжественно освящен. Обряд проводил — митрополит Новгородский, Санкт-Петербургский, Эстляндский и Финляндский, Григорий. В день освящения, вокруг собора были выстроены войска, а на Петровской (Сенатской) и Исаакиевской площадях, были устроены трибуны для зрителей.
Что же касается Монферрана, то за создание Исаакиевского собора, он получил 40 тысяч рублей серебром, чины действительного статского советника и «государева архитектора», а также — украшенную бриллиантами золотую медаль на Андреевской ленте.
Внутри, в мозаичной технике, храм отделан лазуритом, малахитом, яшмой, смальтой, порфиром и разными видами мрамора.
Здесь, мы можем видеть уникальное собрание монументальной живописи первой половины XIX века. К примеру, плафон центрального купола («Богородица во славе»), расписал К. П. Брюллов, скульптуру голубя — символ Святого Духа, выполнил скульптор И. Дылев, утраченный в советское время Образ Спасителя в серебряной ризе с бриллиантами (перед ним, молился государь Петр I), написал Ф. Ф. Ухтомский, а «Страшный суд» — Ф. Бруни. Всего, собор имеет 103 росписи и 52 картины.
В соборе, повсюду можно видеть вызолоченные детали, малахитовые колонны с бронзовыми базами и капителями, золоченые канделябры, люстры-паникадилы на 980 свечей и три независимых алтаря, посвященых Исааку Далматскому (центральный), Великомученице Екатерине (южный) и северный — князю Александру Ярославовичу (Невскому).
Кстати, в день освящения Исаакиевского собора, Святейший Синод преподнес ему в дар чудотворный список Тихвинской иконы Божией Матери в золотом окладе, украшенном драгоценными камнями, а также святыни с частицей Креста Господня и частицей мощей апостола Андрея Первозванного..
Украшенный малахитовой колоннадой и декорированный мозаикой иконостас, выполнен в виде триумфальной арки. Его Царские врата, обрамляют колонны из темного лазурита. За вратами, расположен витраж «Воскресший Христос» из многослойного стекла — один из крупнейших витражей в России!
На иконостасе, запечатлены лики святых, покровительствующих русским императорам: Иоанна Богослова, Иоанна Крестителя, святых князей Владимира и Александра (Невского), Николая Новгородского, равноапостольного царя Константина, святых Петра и Павла, царицы Елены, княгини Ольги, великомучениц Екатерины, Елизаветы и Анны.
Исаакиевский собор, являлся главным кафедральным собором Российской империи (именно здесь, крестили членов императорской семьи). Однако, строительные леса с него, долго не убирали.. Существовало даже поверье, что как с Исаакия снимут леса, дом Романовых — падет. Совпадение или нет, но леса с собора, сняли в 1916 году..
После 1917 года, собор был национализирован, а в апреле 1931 года, в нем открылся антирелигиозный музей.
Во время Великой Отечественной войны, немецкие летчики использовали здание собора в качестве ориентира для бомбометания, а посему его фасады пострадали лишь от осколков снарядов (прямо в собор, ни одна фашистская бомба не ударила).
Лишь в 1990 году в Исаакиевском соборе, прошло первое богослужение. Однако в совместное ведение города и Санкт-Петербургской епархии, собор перешел лишь в 2005 году. Тогда же, на регулярной основе, в соборе стали совершаться ежедневные утренние и вечерние богослужения.
Ну а теперь, перед тем как предложить вам подняться на колоннаду, где оборудована смотровая площадка (для этого, вам необходимо подняться по одной из двух винтовых лестниц и преодолеть 260 ступеней), позвольте рассказать вам про мельника Матиаса и об острове, названном в его честь.
Итак, расположенный в дельте Большой Невы Матисов остров, омывается рекой Мойкой (с севера) и рекой Пряжкой (в допетровские времена — Чухонкой) с востока и юга.
На шведских картах конца XVII века, он значился как Каласаари (Kalasaari (фин) — Рыбный остров). В те времена, здесь находилась Чухонская деревня, заселенная финно-угорскими жителями, пришедшими сюда с Западной Сибири.
Когда началась Северная война, живший на этом острове мельник Матти (Матис или Матиас), решил, что будет оказывать помощь русскому царю, ведущего войну со шведами ценой огромных усилий.
Воспользовавшись тем, что его мельница находилась на возвышении, Матиас стал использовать ее в качестве наблюдательного пункта и следить за действиями шведской эскадры. Легенда гласит, что однажды, катающийся на лопасти мельницы младший сын мельника, заприметил приближающиеся с запада военные корабли шведов.. Незамедлительно, Матиас приказал своему старшему сыну бежать в Адмиралтейство и предупредить русских о приближении шведского десанта. Вот так, русским войскам, удалось избежать одного из самых опасных нападений со стороны шведов.
Царь Петр, узнав о том, что предотвратить атаку неприятеля помог мельник Матиас, пожаловал ему охранную грамоту на весь этот остров. Так с 1712 года, остров стал именоваться — Матисовым.
В августе 2020 года, на фасаде мини-отеля «Матисов домик» (кстати, первого мини-отеля Санкт-Петербурга), появился бронзовый барельеф в честь знаменитого мельника с надписью: «Матис. Сподвижник Петра I в Северной войне».
Ну вот, уважаемые читатели, мы с вами завершили прогулку по центру Санкт-Петербурга и Большому Невскому проспекту. Теперь, предлагаю вам подняться на смотровую площадку Исаакиевского собора и обозреть весь наш сегодняшний маршрут с высоты птичьего полета. Мне же, остается попрощаться с вами, поблагодарить вас за то, что были со мной в этот час и пожелать вам хорошего времяпровождения в Северной столице России — городе Санкт-Петербурге!
В следующий раз, мы с вами совершим прогулку по Васильевскому острову — самому крупному острову в дельте реки Невы, первое упоминание о котором, мы встретим в «Переписной окладной книге по Новгороду Вотской пятины» 1500 года..